中文名：王冰
外文名：wangbing
國 籍：中國
出生日期：1930年
逝世日期：2012年5月19日
職 業(yè)：表演藝術(shù)家
遺 作：《建國大業(yè)》
代表作品：《走向共和》《臥薪嘗膽》《武則天》。
主要成就：
青藝“四大天王”之一。
王冰個(gè)人經(jīng)歷
早期經(jīng)歷
王冰于1949年初加入華北藝大戲劇系(中央戲劇學(xué)院前身)，在原北京藝術(shù)學(xué)院當過(guò)臺詞老師。后來(lái)又到基層工作。在大興做文化館館員。他很愛(ài)創(chuàng )作，寫(xiě)過(guò)曲藝、雜文、小劇本、話(huà)劇劇本。
王冰在二十世紀五六十年代是北京青年藝術(shù)劇院（現已并入國家話(huà)劇院）的臺柱子，他主演的舞臺劇《保爾·柯察金》，話(huà)劇《費加羅的婚禮》《哈姆雷特》，曾演遍中國的大江南北。
王冰的妻子是清華大學(xué)的醫生，他們有兩個(gè)女兒，一個(gè)在科學(xué)院搞科研工作；另一個(gè)是生意人。在兩個(gè)女兒成人的時(shí)候，正值“文革”王冰挨批斗的時(shí)期，由于王冰本人一度對當演員心灰意冷，兩個(gè)女兒都沒(méi)有從事演員職業(yè)。
演藝經(jīng)歷
青藝天王
1930年出生，2000年在《走向共和》中扮演李鴻章時(shí)，剛好70歲。演員王冰與劇中李鴻章同齡古稀之年，感悟李鴻章的心路歷程，王冰的生活經(jīng)歷為他提供了非常好的表演體驗。 王冰曾在上世紀五六十年代是北京青年藝術(shù)劇院的臺柱子。劇院每年拍兩三個(gè)舞臺劇，王冰都是男主演，如50年代的舞臺劇《保爾柯察金》，在全國巡演了400多場(chǎng)，演遍中國的大江南北；話(huà)劇《費加羅的婚禮》，王冰也演過(guò)一百多場(chǎng)。在《哈姆雷特》等多部莎士比亞的話(huà)劇中，王冰也是男主角，演過(guò)幾百場(chǎng)。 1990年王冰退休以后，由于身體原因，便徹底退出了話(huà)劇的演出舞臺。但王冰時(shí)不時(shí)地還會(huì )在影視劇中客串一個(gè)角色。如在電影《父子老爺車(chē)》中，王冰扮演一位經(jīng)理；在電影《最后的貴族》中與盧燕演夫婦，扮演潘虹的父親。在電視劇《武則天》中扮演武則天的重臣狄仁杰；在劉威主演的電視劇《唐明皇》中扮演唐代的名臣宋璟。拍攝電視劇《走向共和》之前，他剛剛在一部18集香港電視劇《蟋蟀四爺》中扮演一位清末初期的賭場(chǎng)老板四爺。
遭遇文革
王冰回憶：“文革”一開(kāi)始，我便被列為黑線(xiàn)人物關(guān)進(jìn)了牛棚。理由是我演的角色都是：“大、洋、古”。當時(shí)我百思不得其解，我不知自己錯在哪里，因為所有的角色都是領(lǐng)導讓我演的，到頭來(lái)卻被關(guān)了起來(lái)，我那時(shí)真是心灰意冷，心里那個(gè)煩呀，郁悶得不得了。原本我的人緣很好的，可是自從被打成黑線(xiàn)人物后，幾乎所有的熟人都不理我了，每每見(jiàn)到我，人家總會(huì )低下頭來(lái)。可有一天，我們同事的一個(gè)小姑娘，見(jiàn)到我以后，她站在我對面看了很久，后來(lái)，這個(gè)小女孩兒，沖我嘴角微微一笑。這一笑，對于當時(shí)的我來(lái)說(shuō)，別提多感動(dòng)了，至今還難以忘懷。
表演欲望
2000年，王冰接到電視劇《走向共和》的劇本后，就深深地被劇本所感動(dòng)了。王冰說(shuō)：“雖然我年事已高，身體不太好，但是劇本中李鴻章這個(gè)人物寫(xiě)得太好了。十多年前，我演過(guò)舞臺劇《一代風(fēng)流》，在劇中，我扮演與袁世凱作斗爭的主演蔡鍔，那部戲的演出，已經(jīng)對清末民初的歷史有了初步的認識。在《走向共和》一劇中，編劇以全新的視角，重新看待李鴻章的‘賣(mài)國'行為。我從內心深處升起一種塑造這一全新李鴻章的強烈欲望。”
2001年9月，《走向共和》開(kāi)拍前，王冰提前一個(gè)月進(jìn)入劇組，看了很多關(guān)于李鴻章的書(shū)籍，包括《李鴻章的處世藝術(shù)》、《李鴻章的從政藝術(shù)》，系統地研讀了編劇之一張建偉寫(xiě)的關(guān)于清末歷史的5本書(shū)籍。在59集的戲中，李鴻章的戲都在前20集里。王冰說(shuō)：“我在劇組中一住就是七個(gè)月，能夠堅持下來(lái)，還應該感謝劇組對我的關(guān)照。由于我是全劇組年歲最大的一位演員，劇組對我非常照顧：派一個(gè)特別助理照顧我，還給我吃小灶。”
自從演過(guò)《走向共和》這部戲后，王冰一直處于休整狀態(tài)。王冰說(shuō)：“沒(méi)有我特別感興趣的戲，我是不能拚老命拍戲的。言外之意就是說(shuō)，這部戲是讓王冰老人拚命拍攝的。
王冰感嘆：“在《走向共和》這部戲時(shí)，很多場(chǎng)戲，我都是從自己的感情存折里找到了表演根據。”
在劇中，有一場(chǎng)這樣的戲：甲午海戰失敗了，李鴻章被罷官，主戰派大造輿論。一時(shí)間，李鴻章成了千人罵萬(wàn)人恨的賣(mài)國賊，李鴻章便躲在一個(gè)寺廟里修身養性，他也一度想過(guò)自殺。這 時(shí)候，慈禧特別派來(lái)一位宮女伺候李鴻章，給他唱戲，陪他玩兒，勸他別消沉。演這段戲時(shí)，王冰由于也有過(guò)相似的經(jīng)歷，非常能體會(huì )李鴻章苦悶的內心世界。
讓王冰萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是：“文革”時(shí)期，王冰被關(guān)進(jìn)“牛棚”，接受審查的經(jīng)歷，卻成了王冰塑造李鴻章被罷官后失落心情的生活沉淀。
接拍背景
說(shuō)起接拍李鴻章這個(gè)角色的過(guò)程，王老師顯得很愉快。“要說(shuō)我接這個(gè)角色前后過(guò)程其實(shí)很普通，和一般演員的經(jīng)歷都差不多。當時(shí)有兩部戲想找我，但我看了人物以后覺(jué)得不是特別滿(mǎn)意。說(shuō)句實(shí)在話(huà)，我今年71歲，也該是退的時(shí)候了，所以就不太想演。有一次張黎（《走向共和》導演）上我家，說(shuō)要看我在《武則天》里狄仁杰的劇照。我就拿出來(lái)給他看，看完以后他就同我聊，接著(zhù)就問(wèn)我對李鴻章的看法怎么樣。這時(shí)我其實(shí)已經(jīng)猜到他大概是要找我演李鴻章。但當時(shí)我沒(méi)有說(shuō)我不想演了，反而還就同他聊起李鴻章來(lái)。為什么呢？因為我對李鴻章有興趣。作為一個(gè)演員，老的也好，年輕的也好，見(jiàn)到好的角色都還是想演的，這大概就是所謂的職業(yè)病吧。”
“我是一個(gè)演員，演話(huà)劇出身，干了一輩子舞臺劇，當中也演過(guò)幾部影視劇。雖然說(shuō)話(huà)劇、影視劇有區別、有不同，但藝術(shù)的追求都是一樣的，那就是塑造活生生的人物形象。如果說(shuō)人物塑造不成功，也就是把人物演死了，那這部作品肯定也就是失敗的。所以我當時(shí)就放開(kāi)和張黎聊，一方面表達我的看法，另一方面也了解一下他的看法是不是同我一樣，是不是也是想塑造活生生的人。”
角色理解
“李鴻章這個(gè)人，有人講是個(gè)賣(mài)國賊、大漢奸。這個(gè)一棒子打死的觀(guān)點(diǎn)我不同意，至少它太片面。我們中國人有個(gè)習慣很不好，那就是成者王侯敗者寇。只要你失敗了，人家就都說(shuō)你這也不行、那也不好。我認為，看一件事，或者看一個(gè)人，不能光看結果就完了，還得著(zhù)動(dòng)機、過(guò)程，這樣看事情才全面。李鴻章的確很不成功，辦洋務(wù)沒(méi)見(jiàn)多大起效；辦海軍，甲午一戰打得是全軍覆沒(méi)；挖空心思地辦外交，可在那割地賠款條約上簽字的基本上就沒(méi)少過(guò)他。可以說(shuō)是干什么都不好，這中間有兩方面原因，一是當時(shí)的環(huán)境條件，一是李鴻章的個(gè)人原因。”
“環(huán)境條件我不用說(shuō)你也知道，往簡(jiǎn)單了說(shuō)，當時(shí)的中國是什么都不行。在那種環(huán)境下，一個(gè)只讀過(guò)經(jīng)史子集的高高在上的翰林元帥都能干些什么？說(shuō)句公道話(huà)，就憑他能夠看到當時(shí)的中國迫切需要先進(jìn)技術(shù)這一點(diǎn)，就已經(jīng)很不錯了。何況他還拼命地去做，就更加難能可貴。李鴻章這個(gè)人總結起來(lái)做的事不外乎兩點(diǎn)，一是‘爭’，一是‘和’。為了軍費、辦廠(chǎng)的經(jīng)費、先進(jìn)的技術(shù)和清朝的安危，他同翁同龢，同慈禧爭，同外國人爭。但是，一旦他感覺(jué)爭不過(guò)了，他就開(kāi)始和，也就是妥協(xié)。為什么妥協(xié)呢，這里面也有不得已的成分在，當然也有他自身 的原因。所以我有時(shí)覺(jué)得他這人很有點(diǎn)‘忍辱負重’的意思在里邊。”
“當時(shí)我把這些看法一說(shuō)，張黎就開(kāi)始激動(dòng)起來(lái)了，說(shuō)我和他的看法、觀(guān)點(diǎn)完全一致。說(shuō)這話(huà)可能有些過(guò)，但當時(shí)我們都挺激動(dòng)的，兩人就越說(shuō)越投機。后來(lái)就著(zhù)劇本。我演戲到現在，很少有劇本拿到手里就一口氣從頭到尾讀完的。可這次我就真的一口氣讀完了劇本。讀完了以后我只有一句話(huà)，那就是：‘這個(gè)本子征服了我’。的確是這樣。它是以一種全新的歷史視角、新的觀(guān)念來(lái)塑造活生生的人物形象。而且相當真實(shí)，藝術(shù)的真實(shí)，所以非常吸引我。這樣，我就接了這部戲。”“可是接了之后心里面又有點(diǎn)發(fā)虛。雖說(shuō)對于演員來(lái)講每一個(gè)角色都是挑戰，但這次的要求和壓力太大了。我個(gè)人認為：《走向共和》里面，慈禧、李鴻章、袁世凱這三個(gè)角色是最難把握的。這三個(gè)角色只要有一個(gè)走樣，這部戲就砸了，真的！所以就有些擔心。擔心歸擔心，戲還是得演。要是沒(méi)難度，大家都能演，還找你干嗎？作為一個(gè)演員，我堅信一點(diǎn)：只要吃透了人物，沒(méi)有演不好的。有人說(shuō)我老了，我就想當年李鴻章不也是七十幾歲嗎，他能那么活我還不能那么演？”
因病辭世
表演藝術(shù)家王冰，于2012年5月19日5時(shí)30分，因突患肺部感染醫治無(wú)效在京去世，享年82歲。2012年5月23日上午，在八寶山公墓舉行了王冰遺體告別儀式，王冰的家人和生前所屬單位的領(lǐng)導出席了儀式。
國話(huà)院長(cháng)周志強代表劇院參加了王冰的追悼會(huì )。王冰家屬則向國話(huà)表示，葬禮一切從簡(jiǎn)，低調進(jìn)行。
中國青年藝術(shù)劇院在上世紀50年代的演員隊伍中，曾有“四大天王”之說(shuō)，他們是王培、王瞳、王冰和王尚信。王冰一去世，當年的“四大天王”就全部辭世了。
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