“我是克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)典型的英國人，像我的前輩希區柯克那樣，不僅是一個(gè)導演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人。”這是諾蘭對自己的評價(jià)。 克里斯托弗·諾蘭生于倫敦，7歲時(shí)就開(kāi)始使用父親的小型攝像機試著(zhù)拍攝。1989年，他的超現實(shí)主義短片《塔蘭特拉》在美國公共廣播頻道上映。在倫敦讀大學(xué)時(shí)，他與一些志同道合的朋友組織了“16毫米”社團。 他第一部真正意義上的電影——超低成本的《追隨》，于1999年在倫敦上映。這部粗加工的影片在電影節上的轟動(dòng)給諾蘭帶來(lái)了巨大的成功，其充滿(mǎn)魅力的 拍攝手法和無(wú)與倫比的靈感與才能把諾蘭快速推向事業(yè)的巔峰。在這部不到70分鐘的黑白片中，諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語(yǔ)言，然后在倒敘的基礎上又將時(shí)間徹底地敲碎，再將這些時(shí)間的碎片粘貼在一起，使得這部不到70分鐘的電影有了不可思議的長(cháng)度。 因為參與者都是全職工作者，所以只有每個(gè)星期六才能聚在一起拍攝15分鐘的影片，就這樣整整用了1年的時(shí)間才拍攝完成了這部影片。所以說(shuō)《追隨》是一部游擊式拍攝的影片，從燈光到布景都是DIY，每個(gè)人穿著(zhù)各自的衣服在彼此的房間拍攝。正因為以上種種原因，《追隨》成為一部“懷揣著(zhù)年輕的夢(mèng)想與野心，酷斃了的黑白電影”。《追隨》無(wú)疑是一部花銷(xiāo)很低的電影，成本大約是6000美元。如果是在英格蘭，這種事情根本沒(méi)有人可以辦到——因為電影拍得非常美國化。但諾蘭覺(jué)得這種感覺(jué)很好，拍出了自己想要的效果，后來(lái)《記憶碎片》的成功更證明了這一點(diǎn)。《追隨》為《記憶碎片》鋪平了道路。《追隨》拍攝完畢提交到電影節后，諾蘭開(kāi)始創(chuàng )作《記憶碎片》。《記憶碎片》在各大電影節上連連獲獎，其中包括：獨立精神獎的最佳腳本及最佳導演獎，圣丹斯國際電影節的最佳電影劇本獎，廣播電影協(xié)會(huì )的最佳電影腳本獎。當然還有大家十分熟悉的金球獎和奧斯卡獎的最佳電影劇本提名。 雖然憑借《記憶碎片》、《失眠癥》等這樣的心理驚悚片奠定了他新銳導演的地位和非常敏銳的角色感及超自信的導演風(fēng)格，但原創(chuàng )力十足的諾蘭發(fā)誓要給過(guò)去的導演形象來(lái)一個(gè)轉身。其超乎尋常的想像力，讓克里斯托弗·諾蘭的加入成為電影《蝙蝠俠：俠影之謎》最讓人驚喜的部分。這個(gè)風(fēng)格奇特、個(gè)性十足的導演與本屬黑暗的蝙蝠俠一拍即合。35位影評人86%的認同率，這部電影所得的評分超過(guò)了橫掃全球票房的《星戰前傳Ⅲ》。所以看這部電影的時(shí)候，保持冷靜幾乎是不可能的任務(wù)。他增加了一些偉大的場(chǎng)面。“這是一部比漫畫(huà)原作還要好的電影。”在看過(guò)電影之后的影評人這樣認為。2006年的導演作品《致命魔術(shù)》以其詭異的氣氛和精細的結構再次贏(yíng)得了影評人和影迷的心，而2008年，新一部“蝙蝠俠”電影讓全球為諾蘭瘋狂！！諾蘭憑借《蝙蝠俠：黑暗騎士》獲第35屆土星獎最佳編劇獎，該片上映一周就打破北美多項票房紀錄成為全球第四部票房達到10億美元的電影 。2010年，憑《盜夢(mèng)空間》獲得金球獎最佳導演及最佳原創(chuàng )劇本提名。2012年，再度執導系列電影《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，該片幾乎是贏(yíng)盡了票房和口碑，是比前作《俠影之謎》更為黑暗和成熟的作品，令全世界都掀起一股“蝙蝠”狂潮。諾蘭憑借此片獲土星獎最佳導演提名。2015年3月，憑借執導電影《星際穿越》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演。2017年，憑借《敦刻爾克》榮獲亞特蘭大影評人協(xié)會(huì )獎最佳導演 、第90屆奧斯卡金像獎最佳導演提名。 諾蘭的電影都圍繞於哲學(xué)社會(huì )學(xué)的概念、探索人類(lèi)的道德、時(shí)間與記憶理念。使用后設小說(shuō)的元素、時(shí)空變化、唯我論、非線(xiàn)性敘事、視覺(jué)語(yǔ)言和敘事元素也是諾蘭常用的手法。比起在室內工作諾蘭較喜歡外景拍攝，他常使用實(shí)際效果來(lái)拍攝，而不用電腦成像。此外，他也是一個(gè)膠卷電影的支持者，這也是他用來(lái)拍攝電影的方式。 
