『総長(cháng)賭博』と『飛車(chē)角と吉良常』のなかの鶴田浩二

三島由紀夫

「映畫(huà)蕓術(shù)」1969年3月號（259號）

映畫(huà)蕓術(shù) 1969年3月號 No.259 舞臺上手の戸がたえずきしんで、あけたてするたびにパタンと音をたてしかもそこから入る風(fēng)がふんだんに厠臭を運んでくる。このような理想的な環(huán)境で、私は、『総長(cháng)賭博』を見(jiàn)た。そして甚だ感心した。これは何の誇張もなしに「名畫(huà)」だと思った。何という自然な糸が、各シークエンスに、綿密に張りめぐらされていることだろう。セリフのはしばしにいたるまで、何という洗練が支配しキザなところが一つもなく、物語(yǔ)の外の世界へ絶対の無(wú)関心が保たれていることだろう。（それだからこそ、観客の心に、あらゆるアナロジーが許されるのである）何と一人一人の人物が、その破倫、その反抗でさえも、一定の忠実な型を守り、一つの限定された社會(huì )の様式的完成に奉仕していることだろう。たった一箇所、この小世界が破れかかる右翼団體のエピソードがあるが、それすら麻薬密売をたくらむ暴力右翼で、何らイデオロギーも、その批判も匂わない。何という絶対的肯定の中にギリギリに仕組まれた悲劇であろう。しかも、その悲劇は何とすみずみまで、あたかも古典劇のように、人間的真実に葉っていることだろう。雨の墓地のシーンは、いずれもみごとな演劇的な間と、整然たる構成を持った完全なシーンで、私はこの監督の文體の確かさに感じ入った。この文體には亂れがなく、みせびらかしがなく、著(zhù)実で、日本の障子を見(jiàn)るように明るく規矩正しく、しかも冷たくない。その悲傷の表現は、內側へ內側へとたわみ込んで抑制されているのである。

此文還收錄在《三島由紀夫全集》 卷34（新潮社 1976）中。

在此之前，東映的任俠電影并不受文藝批評界的重視，此片公映的當年口碑也一般。

此篇文藝評論可算是文藝評論界對于東映任俠電影的重要的首肯，說(shuō)此片的悲劇性像古典劇一樣表現了人性的真實(shí)。

編劇笠原和夫的有些臺詞確實(shí)寫(xiě)得不錯：

中井「一家として決まったことを飲むのが、渡世人の仁義だ。白いもんでも黒と言わなくちゃならねぇ。... それぐらいのこと死らねぇ、おめぇじゃねぇだろう！？」中井「これは、おめぇと御部にかわした兄弟の盃だ。おめぇが、どうしてもドスを引かねぇってんなら、俺はここでこいつを叩き割って、おめぇの向こう口にまわるぜ！　俺の任俠道はそれしかねぇ！それでもやるのか！？」松田「... おめぇの言う通りにするよ... こんなちっぽけな盃のために、男の意地を捨てなきゃならねぇのかい？...」 仙波「中井、てめぇ、叔父貴分の俺に向かってドスを向けるのか？　てめぇの任俠道ってのは、そんなものなのか？」中井「任俠道？　そんなものは俺にはねぇ！　俺は...ただのケチな人殺しだ」

這篇影評有劇透