《飛燕驚龍》是一部以愛(ài)情和武俠為主題的電視劇，展現了周游一貫的唯美風(fēng)格。劇情圍繞著(zhù)九大派和黑白兩道爭奪「歸元秘笈」展開(kāi)，同時(shí)描繪了楊夢(mèng)寰、朱若蘭、沈霞琳、藍小蝶、李瑤紅之間的多角戀情。劇中的武打招式精彩，加上眾多美女的加盟，給觀(guān)眾帶來(lái)了無(wú)盡的驚喜。

這篇劇評可能有劇透

我沒(méi)看過(guò)驚龍或神針小說(shuō)，所以看了幾眼電視劇，再忍不住去網(wǎng)上找劇情簡(jiǎn)介，頓時(shí)一種“好復雜好宏大”的感覺(jué)油然而生，甚至覺(jué)得我看到劇跟簡(jiǎn)介中介紹的根本不是同一部劇。

如果風(fēng)清揚是《笑傲》的主角會(huì )是怎樣的體驗？這個(gè)比喻可能不恰當，但本劇就是由配角的曲折經(jīng)歷慢慢引出主角更曲折經(jīng)歷的故事。楊夢(mèng)寰開(kāi)場(chǎng)的離奇遭遇足以讓我暈頭轉向，足以引我入迷。然而看到中后期才發(fā)現這個(gè)經(jīng)常亂入主線(xiàn)的朱白衣才是真正的主角，其王室身份讓她牽涉的人物和事件超越了武林范圍。

但是，朱的遭遇卻沒(méi)被演繹得離奇曲折。因為曲折部分全部存在于回憶里，存在于正劇開(kāi)演之前。曲折的部分只能由臺詞講述來(lái)帶過(guò)。這就好像劇情是有意安排讓楊夢(mèng)寰這個(gè)配角的故事去稀釋主角。

好吧，為了對得起主角，唯有讓朱若蘭比楊夢(mèng)寰更吸引觀(guān)眾才行。

也許編劇們覺(jué)得憑借朱若蘭所負的深仇，或憑借施思的反串妝扮，應該比走一步算一步、外貌也“平平無(wú)奇”的楊夢(mèng)寰更吸睛吧。

得了吧，除去妝扮另說(shuō)，反正這樣漸進(jìn)式的展開(kāi)卻必然是敗筆。

先前我為啥說(shuō)風(fēng)清揚的比喻不當呢。本劇中的風(fēng)清揚不是朱若蘭，而是另一個(gè)配角空空空，當之無(wú)愧的武功第一。你看，又冒出一個(gè)狠配角。順便說(shuō)下最大反派是劉瑾（劉永）。

正劇開(kāi)始時(shí)空空空（白雁飛）的武力值拉滿(mǎn)到天下無(wú)敵的情況下刺殺劉瑾失敗，然后被迫隱姓埋名。這幾十年過(guò)去，以他的武功第一加上朱若蘭的武功第二都夠統一武林了吧？沒(méi)有，他們沒(méi)相認，沒(méi)聯(lián)手，沒(méi)去找劉瑾再復仇或者哪怕只是揭穿他。照此推測劉瑾及其爪牙是不是該特別強大了？本來(lái)朝廷強于武林是挺寫(xiě)實(shí)的。結果不是。劇情拖到最后幾集劉瑾出場(chǎng)，其本人武功甚至不如初期朱若蘭，手下的東廠(chǎng)嘍啰根本不夠任何一位主角塞牙縫。僅憑這樣的團隊實(shí)力如何能逼得本劇排名前二的高手東躲西藏？沒(méi)有說(shuō)明。至于最后最后，這位權傾朝野的宦官因為一封舉報信竟然瞬間投降，乖乖被一位將軍帶人押走了。明顯不想往下編了是吧。

劉瑾的出場(chǎng)本身就乏味。最終敵人露面本該是推動(dòng)劇情走向高潮的，可是劇中根本感受不到高潮，主角們既沒(méi)有義憤填膺也沒(méi)處境危急，最后沒(méi)明白怎回事就完了。

朱若蘭作為主角，其背負的復仇使命必須是全劇核心，至于其取得江湖地位若不是無(wú)關(guān)緊要那至少也該為復仇服務(wù)。結果不是，前期朱若蘭四處游蕩，沒(méi)為復仇做任何有用鋪墊，甚至可以說(shuō)遲遲不主動(dòng)復仇而陷入拖戲，所以只能拍楊夢(mèng)寰的感情史成長(cháng)史用以?xún)端♂尅Ｗ詈髮?shí)在稀釋不下去就讓劉瑾主動(dòng)出場(chǎng)。至于那空空空就更是閑的沒(méi)事了。謝天謝地因為沒(méi)事做在他沒(méi)搶朱若蘭的戲。

至于有人詬病小說(shuō)續作為啥讓金鳳凰落入百姓家。我覺(jué)得那才不是敗筆，命運轉折帶點(diǎn)身份變化才更好看，尤其歸于平凡是多數武俠小說(shuō)共同推崇的。而且朱回到皇室或縱橫武林真的更好嗎。皇室是牢籠，武林是殺場(chǎng)。

我對老武俠劇的評價(jià)一向不高。就像有人總結，當年港劇一定是角色跟原著(zhù)反著(zhù)來(lái)，臺劇一定是言情內容無(wú)限循環(huán)。我對當年臺劇的總結就是——地理地標講不清，內景極端重復。

本劇也不例外。臺劇在前半段會(huì )拋給你一些似是而非的地名，營(yíng)造角色們需要長(cháng)途跋涉的假象。等到中后期就懶得這么編，也不告訴你地名地址，反正各個(gè)角色走在野外就會(huì )頻繁遇上，簡(jiǎn)直就是一幫人在罐頭盒里打轉。這個(gè)過(guò)程屢次讓我從有意忽略地理位置對劇情的影響，發(fā)展到無(wú)法容忍混亂。到最后可能覺(jué)得“終于演完了”，有一種解脫感。

本劇中我印象最深的是在所謂“青隴交界”找一個(gè)山洞，編劇你知道一個(gè)祁連山脈有多大嗎？知道搜索迷路者多么難嗎？

而內景的極端重復更是把如上惡感加劇到極點(diǎn)。臺劇在棚內搭建“野外”場(chǎng)景是非常小氣的，基本上同一布景用全程不換樣，一會(huì )兒說(shuō)這是天山，又一會(huì )兒敢說(shuō)這是蜀中。本劇中的內景重復不是臺劇中的極端例子，但其布光的雷同無(wú)出其右。整個(gè)劇中的棚拍布光全部全部全部都是片頭那種夕陽(yáng)紅色，無(wú)一例外。這種光效就更讓我對地理環(huán)境產(chǎn)生迷惑，也就越發(fā)在心里默認所有事件都發(fā)生在同一個(gè)地點(diǎn)。

最后，本劇雖然空空空和朱若蘭的武功排行是固定的，但其它配角實(shí)力卻一如所有臺劇中的模糊，所以這些配角多次與主角比斗和沖突，而結果卻變化不定。這樣的好處就是配角團無(wú)法正確認知自己的實(shí)力，可以反復找上主角們挑戰，也就足夠拖戲了。

說(shuō)回演員們。85年的爾冬升早已發(fā)福，在高清修復版電影中不僅難掩膨脹的腮幫，而且經(jīng)常一臉油光。還好我看的電視劇畫(huà)質(zhì)模糊，反而維護了這位小生的形象。至于施思這位老演員，她出道那會(huì )兒午馬還演小年輕呢。我覺(jué)得她在邵氏電影里的女裝扮相一直就不好看，本劇中他的男裝扮相是絕對的亮點(diǎn)，因為這個(gè)演員自始至終就不適合女性發(fā)型。

于是我就想到了87版《珍珠傳奇》。主演施思仿佛禿頭粘著(zhù)假發(fā)，而姜厚任也不再帥氣。