《春雨瀟瀟》是一部描述中國文化大革命時(shí)期的電影。故事中的主人公顧秀明是一名護士，她在火車(chē)上遇到了一名年輕傷員陳陽(yáng)。陳陽(yáng)被認為是“反革命分子”，但秀明決定保護他，并將他轉移到了老詩(shī)人許朗的家中。秀明試圖說(shuō)服她的丈夫馮春海相信陳陽(yáng)的清白，但最終馮春海意識到了自己的幻想，并做出了正確的選擇。最終，秀明成功地將陳陽(yáng)送走，并保護了他的家人。這部電影通過(guò)展示秀明和馮春海的故事，以及他們周?chē)娜藗兊膸椭椭С郑瑐鬟_了對于正義和真相的追求，并表達了對于人性的信任和善良的力量的贊美。它也揭示了文化大革命時(shí)期的社會(huì )動(dòng)蕩和個(gè)人命運的悲劇。這部電影以其真實(shí)的情感和深刻的思考，成為了中國電影史上的經(jīng)典之一。

春雨瀟瀟 人情嬌嬌
——影片《春雨瀟瀟》瑣談

/范達明/

關(guān)于影片的主題思想

《春雨瀟瀟》很好，是一部充滿(mǎn)詩(shī)意的很優(yōu)美的影片。它從一個(gè)側面講述了“四人幫”垮臺前夕一手制造所謂“T事件”、追捕所謂“反革命”，構成他們最猖獗、造成社會(huì )最黑暗的時(shí)期，發(fā)生于人民群眾中間的一個(gè)感人至深的故事。
影片女主人公顧秀明本是一個(gè)美麗、純潔而善良的護士，按其職責本分護送一個(gè)傷病員陳陽(yáng)離京南下。當她發(fā)現自己所護送的傷病員正是個(gè)被在全國通緝的“反革命”時(shí)，她憑借自己對傷員的接觸與初步了解，按著(zhù)她的覺(jué)悟與善良的天性，尊重自己護士救死扶傷的職責，本能而堅決地起來(lái)保護他不受逮捕。為了這一目的，她千方百計，甚至不惜犧牲同自己恩愛(ài)丈夫（一個(gè)差點(diǎn)成了執行“四人幫”法令鎮壓人民的兇手的公安干部）之間原本幸福的愛(ài)情。她在老年女詩(shī)人、青年女演員、一個(gè)出租汽車(chē)司機、一個(gè)叫張伯伯的老工人，乃至一個(gè)厭棄政治旋渦、有點(diǎn)膽小怕事、有點(diǎn)自甘麻木的劇場(chǎng)主任的幫助下，以她以及所有這些與她具有同一政治信念的階級姐妹的勇敢的實(shí)際行動(dòng)，感動(dòng)與教育了自己的丈夫——這里，是妻子戰勝了丈夫，一種責任戰勝了另一種“責任”，護士良心的柔情憐意戰勝了警察鐵蹄的冷酷與專(zhuān)權——柔何以克剛？就因為這個(gè)柔中有群眾，這個(gè)柔中有真理。歸根到底，是正義戰勝了邪惡，良知戰勝了暴虐，真理戰勝了謬誤，是人民戰勝了“四人幫”。執幫法的丈夫毅然故犯幫法，不惜承擔一切政治風(fēng)險，加入到自己愛(ài)妻代表的正義、良知、真理的人民的行列中來(lái)。他放棄了一種虛假的卑微的職責，承擔起了另一種真正崇高的職責（還利用了舊有職責關(guān)系中可以利用的部分——為陳陽(yáng)發(fā)放通行證脫離險區），最終協(xié)助完成了以他妻子顧秀明為代表并引發(fā)的營(yíng)救“逃犯”陳陽(yáng)脫險的計劃。
影片是作家蘇叔陽(yáng)編的劇本。全片主題思想特別鮮明尖刻。兩種已成為根本對立的政治力量的沖突集中在一對恩愛(ài)夫妻之間展開(kāi)。影片指出：在某些特定的歷史條件下，政治終究是高于一切、決定一切的；在它面前人們無(wú)法不做出選擇，它可以重新組合人們之間的遠近親疏。這句話(huà)的客觀(guān)真理性不僅作為語(yǔ)言對白在影片女主人公與其丈夫先破鏡后又重圓的基本故事線(xiàn)索中獲得了反復印證，也在片中信手安排的一些小細節中來(lái)隨時(shí)加以佐證。

關(guān)于影片的藝術(shù)特色

影片《春雨瀟瀟》的一個(gè)重要藝術(shù)特色，是在于它的濃烈的抒情性與人情味。這當然取決于編劇把劇中人物性格或人物命運的基本沖突安排在一對深深恩愛(ài)的新婚夫妻之間的緣故：丈夫剛毅穩重，是個(gè)受啟重的公安干警；妻子美麗賢慧，是個(gè)職守本份而溫柔的護士。但更重要的還是在社會(huì )政治沖突的嚴酷劇烈，把同一信念而素不相識的人們一下子聯(lián)系起來(lái)的那種感動(dòng)人心的政治感情力量。無(wú)論是火車(chē)列車(chē)長(cháng)、旅店工人、假小子的女演員、出租汽車(chē)司機，還是通風(fēng)報信的鄰家小姑娘，他們所作的每一個(gè)微小但卻至關(guān)重要的努力，都體現了在那黑暗的年月，民心一致、不畏強暴，以自身的行動(dòng)起來(lái)對“四人幫”進(jìn)行反抗的可歌可泣的力量與美德。而人民群眾默默哀悼周總理的整個(gè)時(shí)代背景的烘托，使全片的悲劇性的人情味更加壯美濃烈。影片自始至終滲透著(zhù)一種憂(yōu)傷凄楚的抒情風(fēng)格，使影片帶有很大的時(shí)代真實(shí)感與很高的審美格調，加上影片人物少，對話(huà)少，鏡頭洗練，男女主人公的性格與外型都很剛毅柔美——丈夫外剛內柔，妻子外柔內剛，使影片詩(shī)意很濃。詩(shī)意愈濃，人情味則愈足。
影片的戲劇結構十分成功而令人贊嘆；在基本的抒情性的悲劇格調中，還有傳奇性、乃至有喜劇性的成分糅合在內。這里值得著(zhù)重一提的是那個(gè)劇場(chǎng)主任。他無(wú)疑是個(gè)滑稽的帶喜劇丑角式的好心腸人物，不過(guò)經(jīng)久不息的政治動(dòng)亂麻木了他的神經(jīng)：發(fā)發(fā)樣板戲戲票吧，他可不想再過(guò)問(wèn)政治了，可是，政治偏偏要來(lái)問(wèn)他。善良的天性驅使他答應并去參與實(shí)行救人落難的善舉，但他絕不想公開(kāi)承認自己所已做過(guò)的這種可怕的善舉——正當他從地道送走陳陽(yáng)、顧秀明等人，暗下慶幸自己的這一可怕的所作所為無(wú)人知曉的時(shí)候，影片用一個(gè)洞察了他的一切、在他不遠的舞臺樂(lè )池對口出現的政治人物——公安局的馮春海的形象來(lái)一舉粉碎了他力圖逃避政治的天真的幻想。在嚴酷的斗爭面前，政治終究是高于一切、決定一切的；在它面前人們無(wú)法不作出選擇，它可以重新組合人們之間的遠近親疏。影片描寫(xiě)劇場(chǎng)主任的這一小小滑稽的一筆，倒是加助揭示影片主題的點(diǎn)睛之筆。除了劇場(chǎng)主任，影片中假小子的女演員也有使人松一口氣的喜劇色彩的成分（女扮男裝似乎也是對那一年月人們不敢暴露自己真實(shí)身份的政治揶揄）。
不過(guò)從影片總體上看，影片中所糅合的傳奇性與喜劇性，則是具體表現在情節結構中的所謂“懸念”上；而這一“懸念”就在男主人公馮春海的身上。馮春海這個(gè)人物非常有個(gè)性，沒(méi)有幫氣，可算得在當前我們同類(lèi)題材文藝作品中很少出現的一類(lèi)典型。看得出，編劇蘇叔陽(yáng)同志本身也是喜愛(ài)這個(gè)人物的。他即使在影片開(kāi)始賣(mài)力為“四人幫”充當警犬時(shí)，也不使人覺(jué)得非常厭惡；編劇也未著(zhù)力公式化地去貶低他——這就從一開(kāi)始為他后來(lái)的“轉彎子”鋪下了伏筆。首先是他忠于職守，工作認真負責，當然在他沒(méi)有站到人民一邊來(lái)時(shí)，他在影片戲劇沖突中是起著(zhù)反動(dòng)作的力量的。作為一個(gè)公安偵察干部，他是老練的、剛毅的、稱(chēng)職的——他一定要找回顧秀明以期破案時(shí)，影片出現他在路上行走所下決心的內心獨白，就表現了影片作者對他這種剛毅性格的承認。而影片表現他善于開(kāi)車(chē)甩掉“尾巴”，找到老詩(shī)人的家，會(huì )到妻子顧秀明，從墻上假小子的照片提示他跟蹤追到劇場(chǎng)，乃至洞察秋毫，預計到劇場(chǎng)主任帶領(lǐng)他的追捕對象所走過(guò)的地下路線(xiàn)，先就在地道出口的渡口靜候“逃犯”陳陽(yáng)，甚至使其妻子到最后自感一切努力全部白費，絕望前準備讓她護送的陳陽(yáng)束手就擒而怒打丈夫一記耳光止，都表明：在具體行動(dòng)上，即作為馮春海這一單個(gè)人的肉體的行動(dòng)，他的追捕跟蹤，都始終是成功不敗的。但是這個(gè)單個(gè)人物的肉體行動(dòng)所載著(zhù)的他的精神思想，在最后以前，卻是在其妻子為一方的積極與消極的進(jìn)攻面前，已無(wú)形地全線(xiàn)潰敗而自動(dòng)交械投降了的。馮春海最后面對“逃犯”陳陽(yáng)，不是從口袋里摸出“四人幫”的手銬而是拿出代表人民的意愿的通行介紹信，這一具體的轉變行動(dòng)，使得本將面臨的一場(chǎng)前功盡棄的絕望的悲劇，在瞬息間轉換成了一幕喜劇。當我們看到銀幕中顧秀明重新伸出手去輕輕撫摸剛才被她用同一只手怒打耳光的她丈夫的面頰時(shí)，觀(guān)眾的心情同這一場(chǎng)面中所有劇中人的心情，是同樣一種難以言傳的悲喜交加的滋味。這就是影片的抒情悲喜劇結構，它的濃烈的藝術(shù)人情味的審美價(jià)值的勝利。
實(shí)際上，早在馮春海跟蹤到劇場(chǎng)前，他就已經(jīng)改變了原來(lái)的追捕者的身份而成了一個(gè)追護者了。但是影片編導沒(méi)有即去說(shuō)穿，懸念人物馮春海是在影片結尾時(shí)才讓觀(guān)眾落實(shí)他轉變后的真相，洞察他轉變后的內心真諦的。這就造成了影片的一種突兀的大起大落——由觀(guān)眾心靈上對“逃犯”陳陽(yáng)從地道假道出來(lái)的脫險感，即時(shí)轉到又狹路相逢馮春海而產(chǎn)生對陳陽(yáng)行將就擒的大悲劇的預感的恐懼，進(jìn)而又即時(shí)轉換成了得助于馮春海的通行介紹信，而最終面臨安全脫險的現實(shí)前景的喜劇性結局。依靠了馮春海這個(gè)人物身上的“懸念”，充分發(fā)揮出了影片戲劇結構中的傳奇性與喜劇性的因素。
影片表現的火車(chē)列車(chē)長(cháng)、出租汽車(chē)司機，也使人產(chǎn)生過(guò)他到底是屬于哪一邊的人的“懸念”，使觀(guān)眾的心始終同女主人公顧秀明與“逃犯”陳陽(yáng)的命運的安危聯(lián)系在一起。影片中的各種大小“懸念”，固然是結構戲劇性格沖突與情節發(fā)展的重要一環(huán)，而其所以產(chǎn)生的客觀(guān)現實(shí)基礎，就在于那是一個(gè)黑白顛倒的“于無(wú)聲處”的年月；正義與真理不得不一時(shí)處于地下活動(dòng)，在反“四人幫”的英雄們，這些我們當今思想解放運動(dòng)的先驅者們遭受公開(kāi)鎮壓的年月，人民群眾的一切同情、聲援與支持都不能不具有一種內在潛隱的性質(zhì)：為了保存革命力量，人們在沒(méi)有真正弄清對方的政治身份與態(tài)度之前，都要提防一手，因為與轉變前的馮春海為伍，至死效忠“四人幫”的大小走卒警犬也是大有人在。可惜影片在這一點(diǎn)上沒(méi)有稍帶一提。總之，影片中的“懸念”，從某種角度上說(shuō)，也正好是一種當時(shí)整個(gè)時(shí)代背景的濃縮的反映形態(tài)。有人認為影片男主人公馮春海的“懸念”及其最后轉變顯得突然，其實(shí)這正是影片編導構思含蓄不露的高明之處。馮春海的轉變是有發(fā)展階段的：主觀(guān)的覺(jué)悟，客觀(guān)的事實(shí)，妻子的勸說(shuō)，人民群眾的態(tài)度，而其中“四人幫”體系的株連政策，把像馮春海這樣的一個(gè)一貫忠于職守的老練的公安偵察員置于“防備”與“監察”的地位，則是使馮春海最終“起義”歸回人民一邊，去反對“四人幫”的暴虐的外部條件與契機；另外他愛(ài)她的妻子，有時(shí)愛(ài)得那么自私的性格，不但說(shuō)明了這個(gè)人物的很真實(shí)的個(gè)性色彩，也是導致他最后的轉變的因素之一。
順便說(shuō)一下影片女主人公的扮演者張力維。她扮演的這個(gè)角色非常令人喜愛(ài)。首先要推導演選擇演員選得好，演員的外型與內在氣質(zhì)本來(lái)就吻合角色性格的規定要求。張力維過(guò)去扮演農村姑娘的一些角色，都不適合，不理想，無(wú)法發(fā)揮出她的戲路子。她演《春雨瀟瀟》非常成功，真可謂是“人情嬌嬌”；我甚至愿意在《大眾電影》的“百花獎”中為她投上一票。

1980年2月23-24日寫(xiě)于YC
2009年1月5日錄入電腦于杭州梅苑閣

本文第二部分“關(guān)于影片的藝術(shù)特色”，原載《工人文化宮匯報》1981年2月號第4版（副標題為《〈春雨瀟瀟〉藝術(shù)風(fēng)格淺談》）

影片信息
編劇：蘇叔陽(yáng)
導演：丁蔭楠、胡炳榴
攝影：魏 鐸
美術(shù)：黎 淦
作曲：王燕樵
主演：張力維（顧秀明）、章杰（馮春海）、黃文奎（陳陽(yáng)）、林默予（許朗）

這篇影評有劇透