008年的《紐約提喻法》和2009年的《無(wú)姓之人》兩部電影無(wú)論在電影的主體命題，或是在其絢爛復雜的表現手法都代表了現在電影技術(shù)與內涵的出色結合，更重要的是在其復雜多變的結構下，導演對影片敘述的梳理，節奏的把握，人物性格的塑造等方面展現了及其高超的技巧。《無(wú)姓之人》將一個(gè)古老的命題“人面對選擇之后的多重人生境遇”通過(guò)更加高超的電影技巧進(jìn)行翻新，使得影片不僅僅局限于《羅拉快跑》的形式主義和《滑動(dòng)門(mén)》的愛(ài)情主題，與區別于基氏的《誤打誤撞》的嚴肅的政治取向，而更加接近“命運多重性”的哲學(xué)命題。

導演為了將其闡述命題具有邏輯性，盡管這種邏輯性也依托于某種幻想，但卻為了后續描述進(jìn)行了可能性的鋪墊，這個(gè)邏輯的基礎便是“一個(gè)可以將自己的過(guò)去和未來(lái)聯(lián)系起來(lái)的孩子”，這個(gè)孩子可以不斷審視自己的未來(lái)，為此觀(guān)眾才可以有一個(gè)窺探命運多重選擇的途徑。當這個(gè)叫做Nemo的孩子面對離異的父母，跟隨母親遠渡重洋或者跟隨父親留守家鄉便是他命運分割的一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)，由此故事產(chǎn)生了岔路。

1.相愛(ài)篇
跟隨母親來(lái)到美國之后，Nemo找到了真愛(ài)Anna，他們度過(guò)了完美的15歲，于此，電影又開(kāi)始了岔路，第一種便是他們順利的結婚組成家庭，Nemo卻在34歲的時(shí)候由于撞死一只鳥(niǎo)而車(chē)禍溺水。第二種是Anna被迫離開(kāi)了他，然而他們卻不能忘懷彼此，終于在成年之后再次相遇，但卻因為一個(gè)“巴西人煮了雞蛋”而導致了彼此無(wú)緣再見(jiàn)，能夠找到真愛(ài)，卻無(wú)法與其長(cháng)相廝守成為了人生最大的遺憾，那個(gè)118歲的老人便是這個(gè)人生的產(chǎn)物。


跟隨父親留守家鄉的Nemo卻由于向Elise表白成功與否而導致了截然不同的人生2,3,4：

2.被愛(ài)篇
由于一個(gè)“要和第一個(gè)與自己跳舞的人結婚”的愚蠢決定，Nemo與自己不愛(ài)的亞裔女孩Jeane結了婚，生了子，然而在沒(méi)有愛(ài)的生活里，Nemo無(wú)可奈何的放任自己隨波逐流，甚至將自己的命運完全依托于一個(gè)Yes/No的硬幣，盡管躲過(guò)了迎面而來(lái)的火車(chē)，卻無(wú)法避免自己成為一個(gè)完全無(wú)關(guān)的身份而被槍殺，死于34歲。

3.為愛(ài)篇
與不愛(ài)自己的Elise結婚是能夠預知未來(lái)的Nemo創(chuàng )造的一個(gè)奇跡，然而這樣一段強迫的愛(ài)情要不結束在彼此沒(méi)有清醒之前（結婚當天，Elise便死于油罐大爆炸），否則在彼此清醒之后，錯誤的婚姻成為了彼此無(wú)法彌補的創(chuàng )傷（Elise喪失理智，最后離家出走）。在Elise離家后，在Nemo腦海里上映了一段舞臺劇：執著(zhù)于曾經(jīng)愛(ài)情幻想的Elise盡管面對曾經(jīng)的帥哥，卻也完全不能夠與其相認，這種境遇恰好與”相愛(ài)篇“的久別重逢形成了對比。Elise離開(kāi)之后，Nemo死于洪水。

4.無(wú)愛(ài)篇
在青年時(shí)期被Elise拒絕之后，狂飆摩托而成為植物人的Nemo沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情，他只能夠在腦海里構想一次火星之旅，他遵守諾言將Elise的骨灰撒到火星上，隨后他遇到了應該與其相愛(ài)的安娜，但他們的生命隨之終結于宇宙飛船的爆炸。

在短短的2個(gè)小時(shí)中，導演闡述了Nemo可能經(jīng)歷的6種人生，然而沒(méi)有一種是完美的人生。這些通過(guò)幻想，或者是被預知的人生中，Nemo是在一個(gè)假設的前提下而存在的，而并非真實(shí)，所有的人生都統統歸于虛無(wú)。當9歲的Nemo審視了不同的人生境遇之后，他沒(méi)有跟隨父母，而自己奔向了遠方，而他最終的選擇將其帶回了Anna的身邊。那個(gè)118歲的老人說(shuō)，這是他最好的一天，因為他協(xié)助9歲的Nemo找到了最完美的人生。而那些沒(méi)有愛(ài)的人生都是被假設的人生，都是不應該經(jīng)歷的人生。

這篇影評有劇透