《扁擔·姑娘》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和犯罪元素的電影。故事講述了農村青年冬子為了改變自己的命運，離開(kāi)家鄉來(lái)到武漢投靠老鄉高平。然而，他只能成為一個(gè)被稱(chēng)作“扁擔”的挑夫，每天掙扎著(zhù)勉強度日。為了快速賺錢(qián)，高平與他人合謀進(jìn)行敲詐勒索，但在途中被同伙打傷。傷愈后，他帶著(zhù)冬子去歌舞廳找尋阮紅，希望通過(guò)她找到同伙并報仇。然而，阮紅被帶到他們的住處后，與高平之間卻產(chǎn)生了一夜情。在接觸的過(guò)程中，冬子逐漸愛(ài)上了阮紅，但阮紅更渴望的是一個(gè)能改變她命運的男人。然而，高平的命運同樣無(wú)法由他自己控制，與她和冬子的命運也糾纏在一起。《扁擔·姑娘》以農村青年的命運轉變?yōu)橹骶€(xiàn)，展現了現實(shí)社會(huì )中的愛(ài)情和犯罪的復雜關(guān)系。影片通過(guò)描繪冬子和高平的生活，以及他們與阮紅之間的糾葛，展現了人性的復雜性和命運的無(wú)常。施渝、郭濤和王彤的精湛演技，使得角色的情感和內心世界得到了很好的呈現。《扁擔·姑娘》不僅僅是一部電影，更是對社會(huì )現實(shí)的深刻思考。它引發(fā)觀(guān)眾對于命運和人性的思考，同時(shí)也給予了人們對于生活的勇氣和希望。這部電影的成功在于它不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一部引人深思的藝術(shù)品。

    終于看了《扁擔·姑娘》，王小帥賴(lài)以成名的作品。感覺(jué)還是相當不錯的。怎么說(shuō)呢，導演再次用獨特的視角展示了自己對生活在城市底層的那些所謂邊緣人的現代主義關(guān)懷，一如后來(lái)的《十七歲單車(chē)》。
    
    八十年代末的中國。
    武漢。
    長(cháng)江邊的一個(gè)二層的小樓。東子和高平就住在二樓的兩間房里。
    東子和高平都是從黃陂來(lái)到武漢的，是同鄉。東子是扁擔。所謂扁擔，便是每天用扁擔幫人把貨物從江的這邊挑往江那邊的挑夫，類(lèi)似于山城重慶的棒棒，或者小學(xué)語(yǔ)文課本里泰山腳下的挑山工，是完全靠體力來(lái)吃飯的。高平是厭惡扁擔的，他是用一些不足為外人道的方式來(lái)賺錢(qián)的，只說(shuō)做生意，但沒(méi)有人知道他做什么生意；甚至連朝夕相處的東子都不知道。只知道他出門(mén)都要西裝革履的，和扁擔不同。
    其實(shí)高平是專(zhuān)門(mén)和人合伙騙人錢(qián)財的。然而有一次卻被同伙蘇五黑吃黑給吃了一把，于是發(fā)誓要找到蘇五復仇。因為知道有一個(gè)歌女可能知道蘇五的下落，便和東子一起去歌廳找她。
    阮紅便是那個(gè)姑娘，也就是影片標題里的那個(gè)姑娘。她是莉莉歌廳的歌女，也是蘇五曾經(jīng)的相好，從前更是同鄉幫老大大頭的女人；不料被高平和東子綁架之后，卻一不留神愛(ài)上了高平，真的愛(ài)上了。不過(guò)高平最初卻只是要利用她找到蘇五的下落，后來(lái)也終于找到并殺了他，報了仇。倒是成長(cháng)中的東子對成熟的阮紅產(chǎn)生了懵懂的愛(ài)意，卻又不得不常常通過(guò)別的方式來(lái)壓抑這份感情。有一次阮紅和高平吵架出走之后，東子默默地跟在她的后面，并在一家餐廳里聽(tīng)她說(shuō)了很多肺腑之言。其實(shí)阮紅最初并沒(méi)有要當歌女，她和許許多多為了理想和生活進(jìn)城的人一樣，只想實(shí)現自己的夢(mèng)想，做一名歌手，出自己唱的磁帶。然而現實(shí)的殘酷讓她處處碰壁，只能得到這樣一個(gè)結論：所有的男人都只是嘴上想幫她，實(shí)際上都是想和她上床。東子把這一切記在心里，并用自己很長(cháng)時(shí)間的積蓄買(mǎi)了一個(gè)隨身聽(tīng)，在莉莉歌廳的門(mén)外為阮紅偷偷了錄下了她的歌聲。
    殺了人的高平同時(shí)被公安通緝和被大頭追殺，并在回小樓來(lái)找東子的時(shí)候被大頭帶人趕上殺死，踉踉蹌蹌地倒在江邊。阮紅也在一次掃黃打非的運動(dòng)中鋃鐺入獄。東子沒(méi)有聽(tīng)取高平最后的囑咐回家，反而留在了小樓里，留在了江邊，只是不再做扁擔。
    
    影片最后是一個(gè)很感人的情節和畫(huà)面。
    阮紅出獄，找來(lái)了當年的小樓，看到了東子，也從屋里拿走了一張東子和高平的合影作為永遠的紀念。阮紅要走了，雖然也不知道去往哪里。東子卻突然從屋里拿出一個(gè)隨身聽(tīng)來(lái)，所有的人當然都知道接下來(lái)會(huì )發(fā)生什么事情了，然而阮紅不知道。當她突然自耳機里聽(tīng)到那個(gè)熟悉而又陌生的聲音的時(shí)候，導演沒(méi)有給她太多的鏡頭，我們也看不到她的復雜表情。但我們可以想象那一刻的感動(dòng)，更可以從影片的最后一個(gè)鏡頭東子咧嘴的笑容里讀到一些什么。溫暖，還是希望？說(shuō)實(shí)在的，在這一刻，我突然想到了自己鐘愛(ài)的《天堂電影院》，那最后一幕幕當年剪掉的接吻鏡頭，便曾經(jīng)帶給我類(lèi)似的感動(dòng)。只不過(guò)，那次的感動(dòng)要比現在更加強烈，更加溫暖。那一次，我的眼鏡已經(jīng)濕潤。
    這里的王小帥無(wú)疑是成功的。樸實(shí)無(wú)華的鏡頭和畫(huà)面，自然出演的演員和環(huán)境，是他成功的保證。長(cháng)江在這里更多的是一種象征和寄托吧，仿佛第六代導演的集體記憶，一如章明《巫山云雨》里的巫江，婁燁《蘇州河》里的蘇州河，既是人們賴(lài)以生存的源頭，也是一個(gè)城市的永久記憶。

這篇影評有劇透