《老公不及格》是一部改編自?shī)W斯卡·王爾德的著(zhù)名喜劇《理想夫君》的電影。故事發(fā)生在19世紀末的倫敦，講述了一個(gè)受人尊敬的紳士羅伯特·喬拉斯（杰瑞米·諾森JeremyNortham飾）在一位名叫西維利（朱麗安·摩爾JulianneMoore飾）的女人的出現下，原本美好的生活變得一團糟的故事。羅伯特是一個(gè)完美的紳士，他對妻子忠誠不二，事業(yè)有成，家庭幸福美滿(mǎn)。然而，當西維利出現在他的生活中時(shí)，一切都變了樣。西維利威脅要揭露羅伯特的秘密，這個(gè)秘密將會(huì )毀掉他的事業(yè)和家庭。羅伯特陷入了無(wú)所適從的境地，只能求助于他的好友格林（魯伯特·艾弗雷特RupertEverett飾）。在這個(gè)過(guò)程中，羅伯特的秘密也被揭露了出來(lái)。而西維利又在打著(zhù)什么樣的算盤(pán)呢？這個(gè)問(wèn)題一直困擾著(zhù)羅伯特。《老公不及格》通過(guò)喜劇的手法，展現了一個(gè)平凡男人在面對威脅時(shí)的無(wú)奈和掙扎，以及他為了保護自己的家庭和事業(yè)所做出的努力。影片中的角色們都有著(zhù)各自的秘密和欲望，他們之間的關(guān)系錯綜復雜，充滿(mǎn)了欺騙和欲望。通過(guò)幽默的故事情節和精彩的表演，影片讓觀(guān)眾在笑聲中思考人與人之間的關(guān)系，以及在現實(shí)生活中如何面對各種挑戰和困境。《老公不及格》不僅僅是一部喜劇電影，更是對人性和道德的思考。影片通過(guò)對男主角羅伯特的描繪，展現了一個(gè)普通人在面對困境時(shí)的勇氣和智慧。觀(guān)眾在笑聲中思考，笑聲中感受到了生活的真實(shí)和溫暖。這部電影不僅給人帶來(lái)了歡樂(lè )，更讓人思考人性的復雜和道德的邊界。無(wú)論是喜劇愛(ài)情片的愛(ài)好者還是對人性探索感興趣的觀(guān)眾，都不容錯過(guò)這部精彩的電影。

看到YING讀了王爾德的劇本，翻出以前寫(xiě)的書(shū)影雜話(huà)，不符合豆瓣一影一文，好歹是同導演同男豬。時(shí)光飛逝，玩味一下舊時(shí)觀(guān)影心情，又想重溫電影了。

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我非常喜歡奧利弗.帕克（Oliver Parker）執導、魯伯特.艾弗雷特（Rupert Everett）挑大梁的兩部王爾德話(huà)劇改編的同名電影：《如意郎君》（An Ideal Husband）和《貴在真誠》（The Importance of Being Earnest）。前些日子聽(tīng)錄音時(shí)，又租片回來(lái)欣賞，復搬出劇本，一遍一遍，倒像躺在暖洋洋的藤椅上蕩漾著(zhù)，聞及熟朋友專(zhuān)注的連珠妙語(yǔ)，我不參與，卻微笑于心。王爾德自己都承認，他寫(xiě)的情節只不過(guò)是輕推一把，所有的樂(lè )趣都在行文上。

兩部劇都涉及情海翻波、兩性關(guān)系，其中魯伯特.埃弗雷特飾演的紈绔公子，好似只要換一身裝扮，就直接可以領(lǐng)銜另一出戲了。不過(guò)兩者的格局，卻很不同。《如意郎君》講到外交界，貴族圈，倫敦社交季，場(chǎng)面鋪得比較散。劇本里，靠一叢叢紳士太太喋喋嚼舌、蜚短流長(cháng)，便營(yíng)造出盛會(huì )的光景，實(shí)際上，王爾德動(dòng)用的人物只幾位。這出戲的靈魂、三十出頭的戈靈勛爵（Lord Goring，好像是位子爵）要營(yíng)救陷入敲詐陷阱而自身并非毫無(wú)瑕疵的好朋友羅伯特.切爾頓勛爵（Lord Robert Chiltern），要挽回切爾頓與夫人葛特魯德（Lady Gertrude Chiltern）的婚姻，還得見(jiàn)縫插針和切爾頓的小妹梅貝爾小姐（Miss Mabel）打情罵俏，最后更受制于老爸，成功把自己和梅貝爾栓一起步入婚姻殿堂，幾樁要務(wù)均有難點(diǎn)，他得像陀螺一樣靈活地兜轉，這是情節上的緊張。最緊張的部分，莫過(guò)于第三幕，他被葛特魯德的求訴便條攪得心神不寧，正欲前去救火，老爸上門(mén)逼婚，還沒(méi)脫身，與妻子吵樂(lè )嘴、又被惡女人契弗里夫人（Mrs Cheverley）威逼的切爾頓勛爵過(guò)來(lái)訴苦，而與戈靈有過(guò)一段舊情的契弗里夫人更不請自來(lái)，還順手摸走了那張要命的便條。他那間貴氣的寓所，霎時(shí)燃了好幾根引子，仿佛一觸即發(fā)的火藥庫了。

電影版《如意郎君》一開(kāi)始在描繪上流社會(huì )時(shí)，就把攤子做得很大，不止晚宴、華屋、還有馬場(chǎng)、游園，其中人物，形形色色。而導演似乎也只好切開(kāi)王爾德的對話(huà)來(lái)維系劇情，很顯著(zhù)的、比如逼婚一節，電影開(kāi)場(chǎng)就慢慢地調移臺詞，每個(gè)場(chǎng)合戈靈勛爵都被父親戳幾句，以至于把原來(lái)稠密的數落段子耗掉一半，演到第三幕，添亂的老爹似乎都沒(méi)有充分而明確的駕臨理由了。王爾德的完整性，在后來(lái)拍的《貴在真誠》里保存得比較好，而這一出，多少被肢解得淡弱了點(diǎn)，有時(shí)候笑意還沒(méi)提起，就泄氣消偃，空余一把還來(lái)不及扯回來(lái)的面部神經(jīng)。

不過(guò)奧利佛.帕克也做了幾個(gè)很巧的小段。原劇本里的契弗里夫人是個(gè)偷竊慣犯，她參加宴會(huì )時(shí)遺落的一件贓物胸針，后來(lái)被戈靈勛爵拿來(lái)作為掣肘她的武器。電影中沒(méi)設這個(gè)套，戈靈一直處于下風(fēng)，反而是由切爾頓在眾議院的一席慷慨陳詞，決定了要挾信的最終歸屬和他夫人的情感回還。于是這個(gè)犯過(guò)錯的男人被賦予了一定的正義感，片子的道德意味增強了，且在兩位男主角中達到某種程度的均衡，而不停留在原著(zhù)，僅讓游戲人間的戈靈一手包辦，后者為人浮泛，劇情也恐怕過(guò)分流于輕松。戈靈勛爵與梅貝爾之間的互動(dòng)，也比原作好看。王爾德設計的求婚段子，仿佛隨性所致，梅貝爾小姐一問(wèn)：“你這是要求婚嗎？”， 戈靈便緊張得向后一縮。奧利弗.帕克把這一縮繼續擴大，戈靈三次彎膝，才最終跪下，梅貝爾討個(gè)求婚原因，他又半晌擠不出一個(gè)字，這樣子的掙扎拉鋸，顯然為角色量身定制，又穿在切爾頓夫妻修復關(guān)系的同時(shí)，兩邊都波瀾不斷，共生出原作未達到的層次和喜味，效果非常討好。

我是直到翻王爾德的劇本，才看到對話(huà)之中偶爾冒出人物短介，寥寥數字，已極準地定位群像，仿佛躍然紙上，足見(jiàn)用筆之妙。比如戈靈他爹批評他“一無(wú)是處”（good-for-nothing young son）、是個(gè)“養眼的白癡”（beautiful idiot），他出場(chǎng)時(shí)，衣著(zhù)考究，面無(wú)表情，高深莫測，一副世家子樣子；對手的梅貝爾小姐是“英式美人兒” （English type of prettiness），“紅蘋(píng)果那一型”（ the apple blossom type）；一本正經(jīng)的切爾頓夫人則化身了“肅穆的希臘美”（a woman of grave Greek beauty）；她的死對頭契弗里夫人“看上去像蘭花、像藝術(shù)品，卻是匠功過(guò)了頭”（she looks rather like an orchid, a work of art, but showing the influence of too many schools）。這些外在，一律很合適人物的個(gè)性和流露它們的對話(huà)。而其中與會(huì )的一位法國子爵，只消錯把They butter me up誤為T(mén)hey butter me，再一邊夸張地表?yè)P這一國人言語(yǔ)有趣，就身份明朗，讓人捧腹了。

時(shí)序靠后拍攝的《貴在真誠》，附注的短介比較少，全由大段對話(huà)吸引觀(guān)眾。重拍這部戲，導演倒圖個(gè)輕省，直接照搬王爾德的段子就夠了。故事從名字開(kāi)始就在玩文字游戲，厄內斯特這個(gè)人名，初次出現，是在王爾德的話(huà)劇《無(wú)足輕重的女子》（A Woman of No Importance）中，被移用到這里；earnest當然又是個(gè)充滿(mǎn)熱情的形容詞，戲中兩位女主角不約而同認定“這名字中的韻味，能激起絕對的信任感”(There is something in that name that inspires absolute confidence)。兩位男主角杰克與艾爾基--又是一對好友，為了迎合美人心，甚至不惜重新受洗更名。

這一次奧利弗.帕克比較少拆分情節，整部電影和話(huà)劇原版十分貼近，他縫改的部分，卻只更增色。原來(lái)的三幕劇第一場(chǎng)糅了好幾層，其一，艾爾基詢(xún)問(wèn)杰克為什么他在城里叫厄內斯特，在鄉下就叫杰克，他所監護的賽茜里究竟何許人也；其二，討論杰克向艾爾基的表妹格溫德林求婚勝算幾何；其三，格溫德林母女來(lái)訪(fǎng)，杰克與愛(ài)人私定終身卻沒(méi)過(guò)丈母娘那關(guān)；其四，艾爾基假意安慰，套取杰克的鄉間別墅的地址，意欲去追求賽茜里。王爾德留了很奇突的一筆，他讓格溫德林的母親奧古斯塔.布拉克內爾夫人（Lady Augusta Bracknell）以惡狠狠一句“日安”回絕了杰克，可是隨后沒(méi)等艾爾基與杰克談幾分鐘，時(shí)間便指向晚上七時(shí)。話(huà)劇舞臺上自然無(wú)妨一語(yǔ)半日，奧利佛.帕克卻保留了對話(huà)的有機部分，做適當的時(shí)空調整，把這一場(chǎng)戲分做成幾份，也繞開(kāi)了上面那個(gè)小bug。另外很典型的一處，在第二幕結尾，第三幕升起時(shí)。認清二男身份的年輕女孩們賭氣不采他們，而那廂二位卻爭吃一口松餅，然后才施施然過(guò)來(lái)道歉。吃餅和道歉原來(lái)是以幕幅天然隔開(kāi)的，好像稍事休整就續起。電影里則特意安排魯伯特.艾弗雷特談鋼琴、科林.菲爾什撥吉他，兩位大帥哥深情款款唱著(zhù)“小姐請下樓來(lái)”，時(shí)間也后推到次晨。這是神來(lái)的一筆了，既讓主角獻唱、加速粉絲心跳，又給劇中人恰當的心理緩沖。

說(shuō)到這里，最該表?yè)P一下魯伯特.艾弗雷特的表演了。他是一點(diǎn)都不娘，身形玉立，英俊瀟灑，眼光帶電，言辭戲謔，王爾德筆下的wicked、bad、heartless、talk about nothing but nonsense，都被他配齊了。相形之下，刻板也正面一點(diǎn)、同時(shí)也俊朗得不得了的杰里米.諾瑟姆與科林.菲爾什，倒愣給比下去，卯足了演也撐不過(guò)埃弗雷特的魅力氣場(chǎng)。

看劇本時(shí)，無(wú)可避免地，我也讀了讀背景資料。刨出來(lái)的東西，比如王爾德有時(shí)候用地名命名人物，像戈靈、沃爾丁，又如他赴沃爾丁度假時(shí)有陣子病病歪歪，這于是成為他為《貴在真誠》的艾爾基編一個(gè)叫班伯里的老年鄉紳朋友的靈感等等，倒沒(méi)所謂，像他創(chuàng )作時(shí)經(jīng)濟緊張，除了貼兌母親、自己的家，還得應付小情人，小情人遠游了，才得空寫(xiě)《如意郎君》呼應戲里舉債度日的浪子、雙重經(jīng)營(yíng)的人生之類(lèi)，則終歸是讓我有點(diǎn)不好受。我甚至從來(lái)都不想順著(zhù)他的妻兒立場(chǎng)，反而總是替他抱屈，怎么眼神兒那么差，攤上那么惡的一號人。這大概也是為什么，迄今為止我忍著(zhù)心動(dòng)也沒(méi)去買(mǎi)王爾德全集，因為我不想去碰后面的痛。

所以當我為王爾德喝彩的時(shí)候，就僅止于這樣快樂(lè )、也可以說(shuō)不大深刻的機智對白了。這樣兩出，英國人到底舍不得放開(kāi)，像夜空中騰起的盛大煙火，即將被黑暗吞噬，但畢竟曾經(jīng)燦爛美麗。

這篇影評有劇透