《大宅門(mén)2》是一部劇情傳記電視劇，講述了白家七爺白景琦與日軍周旋，保護百草廳秘方的故事。在抗日戰爭中，白占元選擇逃往解放區參加八路軍。七爺以商會(huì )會(huì )長(cháng)的身份，偷運藥品到抗日前線(xiàn)和解放區。日本投降后，白府受到思想教育，七爺將百年珍藏的秘方獻給國家。然而，家族內部爭斗引發(fā)了分割家產(chǎn)的問(wèn)題，七爺決定將財產(chǎn)捐獻給故宮。這部電視劇延續了醫藥世家白府的故事，反映了國家的歷史變遷。導演郭寶昌編劇并執導，江珊、劉蓓、俞飛鴻、王茜、劉斌、佟瑞欣等實(shí)力派演員參演。

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《大宅門(mén)》第二部的口碑明顯不如第一部，很多人看了都大罵垃圾、狗尾續貂云云，其實(shí)個(gè)人認為第二部雖然從總體上來(lái)說(shuō)拍得的確沒(méi)有第一部好，但是仍然是一部很不錯的電視劇，甚至也可以算得上經(jīng)典作品，它不僅沒(méi)有一些人說(shuō)的那么差，甚至還比當下一些很火的國產(chǎn)電視劇更有深度，制作更精良。《大宅門(mén)》第二部有穿幫鏡頭這一點(diǎn)倒是不假，例如李香秀給她養子李天意買(mǎi)的歐米茄表、日本人全部說(shuō)中文、日軍頭盔是美制的，還有一些鏡頭也確實(shí)是敗筆，最典型的就是黃立慘死在日本人槍下那段。問(wèn)題是評價(jià)一部電視劇應該看它的主要部分啊，老抓住這些細節上的失誤攻其一點(diǎn)不及其余的話(huà)那這世界上還有過(guò)得去的電視劇嗎？連最經(jīng)典的英劇、美劇都有一些穿幫鏡頭，沒(méi)必要拿這些小瑕疵來(lái)做文章吧。個(gè)人認為《大宅門(mén)》第二部真正精彩的是在新中國成立前后那一部分，有很多發(fā)人深省的情節。七爺白景琦為了給金二找媳婦竟然采取騙婚的手段糟蹋了申小青，鄭老屁為了討好白七爺硬撐著(zhù)吃飯最后噎死了，這兩點(diǎn)說(shuō)明白景琦雖然有民族大義甚至堪稱(chēng)民族英雄，但是骨子里仍然有豪門(mén)老爺的劣根性；白家子女（尤其是白慧）在50年代公私合營(yíng)后為了爭奪股息大打出手，親情倫理全無(wú)，充分體現了白家作為舊式大家族腐朽沒(méi)落的一面，表現出了中國傳統家庭制度的腐朽性和在現代社會(huì )必然衰落滅亡的歷史命運；白占元身為黨的干部為了自己的政治前途不惜違心地拋棄深?lèi)?ài)他同時(shí)也是他所深?lèi)?ài)的女友吳英玉，李天意在同學(xué)洪風(fēng)攛掇下為了入黨不惜狠心拋棄對他恩重如山的養母李香秀還口口聲聲說(shuō)剝削可恥、自己要同剝削階級家庭劃清界限，體現了耄時(shí)期政治生活的殘酷和官場(chǎng)的黑暗及其對人性的摧殘；百草廳（原型是同仁堂）是白家（原型是樂(lè )家）白手起家辛辛苦苦一手創(chuàng )辦的，到頭來(lái)卻被說(shuō)成是“剝削”要收歸國有，讓人對那個(gè)荒謬年代荒謬的一切深思；鄭老屁的孫子鄭三旦解放前不過(guò)就是白景琦手下的一條哈巴狗，解放后竟然靠政治投機變成了白占元口中的“積極分子”，反過(guò)來(lái)公報私仇各種打擊報復自己的老東家，這使得我們不得不思考一個(gè)壞人難道窮（出身無(wú)產(chǎn)階級、半無(wú)產(chǎn)階級）就不是混賬王八蛋了嗎；最令人深思的是最后一集白景琦竟然躺在棺材里，在舊社會(huì )面對清政府、北洋軍閥、國民黨、日本侵略者他都沒(méi)有屈服更沒(méi)有迷惘過(guò)，但在新中國時(shí)期面對“人民”、“無(wú)產(chǎn)階級”他卻完全迷惘了。這些劇情難道不比現在很多受宅男腐女歡迎的偶像劇更深刻嗎？有人認為《大宅門(mén)》第二部塑造的人物丟掉了第一部的魂，總體上刻劃得不如第一部。這種觀(guān)點(diǎn)我部分贊同，第二部的李香秀思想、性格、氣質(zhì)就和第一部的李香秀差別很大。當然，這也可以理解，因為李香秀的原型是導演郭寶昌養母郭榕，他肯定要美化自己的養母。不過(guò)第二部同樣有很多十分出彩的角色，我最喜歡的是畢云良。他既堅持原則、堅持黨性、堅持自己的理想和信仰（盡管在我們今天看來(lái)這種理想和信仰有些荒謬的地方）又很有人情味，不像白占元那么死板、教條主義，更不是鄭三旦那種忘恩負義、不知廉恥的混蛋。畢云良是一位優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，他才是那個(gè)年代一部分共產(chǎn)黨人（如周、彭等）高貴品質(zhì)的集中體現。