臺灣影片《果醬》，因為是和《走火槍》一起載來(lái)的，所以連著(zhù)一道說(shuō)了。如果說(shuō)“走火槍”這個(gè)道具緊扣影片內容并且貫穿始終，那么“果醬”在影片里顯得不太經(jīng)意，或者說(shuō)你會(huì )奇怪它為什么用這個(gè)名字。看到結尾你會(huì )明白，其實(shí)它的來(lái)意和電影《獨自等待》是同一句話(huà)：獻給從你身邊溜走的那個(gè)人。當然結局對于主角小凱和佳佳而言，它還是溫暖得有些過(guò)分。佳佳的長(cháng)相就注定是被人當哥們的瘋丫頭，直到看見(jiàn)小凱和雪姨的舉動(dòng)，便開(kāi)始改變形象，但是影片對兩人的感情卻沒(méi)有足夠的鋪墊，有所暗示但細心品來(lái)卻發(fā)覺(jué)缺了點(diǎn)什么。

同樣的在影片最后致謝字幕上有著(zhù)更長(cháng)的一串名字，楊德昌到賴(lài)聲川以及表演工作坊，楊德昌也不忘在影片露了把臉，知道還有他參演的在《冬冬的假期》演冬冬的爸爸，IMDB查到個(gè)馬偉豪的《初戀無(wú)限Touch》，卻忘了是否看過(guò)，而即便看過(guò)那會(huì )對楊德昌也沒(méi)任何印象。

影片里的其他角色也值得一提，高明駿出演的黑道大哥，在幾年后林正盛的《愛(ài)你愛(ài)我》中他再次觸電——也許現在提起一個(gè)多年前的偶像歌手已經(jīng)沒(méi)有太多吸引力。小配角有扮演殺手的唐從圣，給鏡頭的時(shí)候沒(méi)反應過(guò)來(lái)，一說(shuō)話(huà)就再熟悉不過(guò)了，1996年楊德昌《麻將》里的紅魚(yú)，娛樂(lè )節目《全民大悶鍋》里的李熬大師。另外導演陳以文自己現身這樣的就不說(shuō)了。

作為一部多段式環(huán)狀結構的影片（至少在我看來(lái)是如此），《果醬》并沒(méi)有嚴格遵照環(huán)狀敘述規則，也沒(méi)能劃成一個(gè)圓。作為連結前三部分內容的是一輛白色車(chē)子，有此引出不同主角。影片在最后一部分卻跳出了前面內容，多出了太多溫暖因此顯得無(wú)力。雖有最后的溫暖，但實(shí)在是比較做作，佳佳的人物形象還是比較單薄，而小凱的感情也有些漂浮不定。

形式上的討巧并沒(méi)有轉化為劇情上的趣味，即遍說(shuō)陳以文之后在電影的可觀(guān)性和趣味性又下了很多功夫。《果醬》以臺北多元翻覆的文化為背景，穿雜著(zhù)迷茫的年輕人、中產(chǎn)階層的三角戀、黑道人物的掙扎，由此預示著(zhù)眾多可能。例如小凱和佳佳的作案、小凱和柯小姐的相遇、小凱和華哥的相識、華哥的意外死亡以及及最后拍電影的皆大歡喜。小凱始終出現在故事中，由此慢慢從一個(gè)無(wú)所事事的混混變得有所追求，只是這般追求依然來(lái)得有些虛無(wú)，當然這是要比偷車(chē)作案來(lái)得好。

《果醬》給我印象最深的自然不是華哥大談往事以及黑白彩色，而是飯桌上的忌諱，架大炮和報菜名的苛刻要求，真正讓影片富有小趣味的還是類(lèi)似細節的力量，而不是沖突的制造和巧合。金士杰的夸張表演，雖然游離于主線(xiàn)之外，卻比說(shuō)教般的抒情來(lái)得自然。

影片最大的問(wèn)題在于不夠深刻也不夠犀利，它更像是一團棉絮，吸水能力超強。在《果醬》之后，陳以文還有《想死趁現在》以及受人歡迎的作品《運轉手之戀》。

這篇影評有劇透