《上海人在東京》是一部關(guān)于愛(ài)情的電視劇，講述了主人公祝月在時(shí)代變革中追逐夢(mèng)想的故事。祝月是一位年輕的律師，受到體制的限制，他決定離開(kāi)家人前往東京追尋自己的事業(yè)。在東京，他遭遇到了困境和算計，但他依然堅持奮斗。在這個(gè)過(guò)程中，他與一位同樣身處困境的女留學(xué)生白潔之間產(chǎn)生了愛(ài)情。然而，這段愛(ài)情注定沒(méi)有結果。整個(gè)故事將展現出祝月在陌生國度中的奮斗和堅持，以及他與白潔之間的糾葛。這部電視劇改編自樊祥達的同名小說(shuō)，將給觀(guān)眾帶來(lái)一段感人的故事。

（不能不承認現在的國內制作團隊跟當年的先輩相比實(shí)在是不能同日而語(yǔ)的，盡管在預算、硬件上早已一日千里，但是就不能像經(jīng)典老劇那樣給觀(guān)眾留下深刻的印象——經(jīng)典不是時(shí)間成就的，只有能夠流傳下來(lái)的才是經(jīng)典）本劇的確存在因為年代局限導致制作粗糙的瑕疵（比如后期錄音、剪輯銜接的問(wèn)題），但是較好地把握住表現“人”這一主題的精髓，所以能夠成為經(jīng)典——當年上海還是制作了相當一些效仿日劇的作品（個(gè)人印象較深的還有《真空愛(ài)情記錄》、《都是天使惹的禍》），而廣東則是學(xué)習港劇了（《風(fēng)云歲月》是其中的佼佼者）——原來(lái)國產(chǎn)劇也曾有閃亮過(guò)的時(shí)候。本劇大概是介于后校園劇和職場(chǎng)新人劇之間，是以成長(cháng)為主題的熱血社會(huì )劇。“孤立無(wú)援，前途黯淡”是以明叔為首的那批國人踏上東京土地的最直觀(guān)感受，隨著(zhù)生活的深入這種感受越來(lái)越深刻（其實(shí)他們的先輩和后輩又何嘗不是如此呢？初出國門(mén)的新鮮感轉瞬即逝，面對現實(shí)壓力的幻滅感油然而生）——即使對明叔那樣在國內經(jīng)歷過(guò)上山下鄉，體驗過(guò)陰暗面，在社會(huì )實(shí)踐中摔打多年，有闖勁有見(jiàn)識的人來(lái)說(shuō)，東京的生活也是泰山壓頂一般讓人喘不過(guò)氣來(lái)，更不用說(shuō)慪了滿(mǎn)腹怨氣的邵兵和白兔般的小姑娘阮丹寧了——在改革開(kāi)放十年那種環(huán)境中長(cháng)大的他們是祖國的第一代溫室花朵啊。明叔總結得很精辟，日本是生活無(wú)窮便利，人情相對冷漠，為生計腳踏實(shí)地的社會(huì )；在國內傳統和體制的熏陶之下，人的個(gè)性是萎焉的，以自我為中心的自由散漫和遇事推諉他人的依賴(lài)思想嚴重，這樣的人怎么可能被日本主流社會(huì )認可？所以也只能成為葛大叔和掮客們的獵物任人宰割，在惡劣的勞動(dòng)環(huán)境中被榨干精力，或客死異國，或遣返原籍。其實(shí)還有很重要的一點(diǎn)，就是人際關(guān)系的問(wèn)題。在海外國人都本能地習慣于自己人抱成一團相互照應，但是在個(gè)人都自顧不暇的前提下誰(shuí)還有余裕去關(guān)照旁人呢？不相互算計出賣(mài)都算良心發(fā)現了，遑論其他？像朝鮮人那樣結成小圈子，對所在地區的法律全然不了解，遇到和不熟悉的機構打交道的事情就兩眼一抹黑，這不是又給了葛大叔和掮客們上下其手的機會(huì )？所以在小圈子內部不論發(fā)生怎樣的惡事都不會(huì )引發(fā)主流社會(huì )的關(guān)注。劇中，逐漸立足的人都是那些和日本人建立了比較穩固良好關(guān)系的人，不僅妥善地解決了最為重要的簽證擔保人問(wèn)題，而且為自身的學(xué)業(yè)、工作和生活都開(kāi)拓了全新的路徑。阮丹寧出演的白潔可能是觀(guān)眾們詬病較多的人物，其實(shí)除了性格中懦弱、任性的一面（劇中的國人多是比較任性和有鉆牛角尖傾向的，像明叔、修建、邵兵等人，可能是出于民族和男人的自尊心吧）之外，本質(zhì)上還是個(gè)好姑娘（話(huà)說(shuō)阮還真是有那個(gè)時(shí)期的日女范——神似高峰秀子 櫻井淳子 廣末涼子 滿(mǎn)島光，全套牛仔 劉海搭配有些錯落的披肩太令人懷念了）。她和明叔之間發(fā)生的不倫也是在那段迷惘苦惑的日子中相互支持下去的一個(gè)助力（片尾曲《過(guò)客》最能反映其當時(shí)的心境），在道德上是有瑕疵，但是應予當事人一定的理解；好在事后兩人的人生都走上了軌道，彼此都沒(méi)有再介入對方生活——但是對阮而言，東京是一座讓自己留下終身恥辱傷痛烙印，也讓自己擁有難忘溫存良善回憶的城市；對明叔而言，這個(gè)經(jīng)常讓人不省心的小姑娘會(huì )一直縈繞在自己內心深處吧（盡管兩人發(fā)生了關(guān)系，但個(gè)人還是相信兩人之間愛(ài)情的成分少而恩情的成分多，明叔很可能就是只把阮視為自己的妹妹或女兒而不是情人）。連當初最讓人擔心的小姑娘都長(cháng)大了——雛鳥(niǎo)長(cháng)出了騰空的翅膀和獵食的爪子（不僅是生存技能的完善，更重要的是人生心態(tài)的成熟），更不用說(shuō)明叔、修建、邵兵這些歷經(jīng)風(fēng)浪皆有小成的男人們，還有丁玫大姐、田醫生、阿珍、小沈、耿連、阿康、李莉、劉萍、陳心婉、李曉云、小百合，這些先輩和伙伴們各有酸甜苦辣——大家之間真摯的友誼和相互的關(guān)懷是劇中的亮點(diǎn)。

下落合四姐妹之一：目不轉睛的星星眼花癡少女劉萍、李莉

下落合四姐妹之二：很四海地交流社會(huì )經(jīng)驗的陳心婉、白潔

走上不同人生道路的兩位先輩——情逾手足的阿珍、丁玫

與某些人理解的不同，白潔其實(shí)并非傻白甜人設——下落合四姐妹中（頗有秦文君的早期作品《孤女俱樂(lè )部》的氣韻——四個(gè)回滬知青子女體驗了被父母掌控的上海同學(xué)失去的自由，承受了在現實(shí)、市儈的上海社會(huì )中成長(cháng)的心酸），與蠻天真（骨頭輕）的李莉、愛(ài)揩油（不識相）的劉萍還未褪盡的女學(xué)生氣質(zhì)相比，身體弱的白潔、有些戇的陳心婉兩人已經(jīng)是比較成熟的社會(huì )人心態(tài)：現在的阿珍、丁玫就是未來(lái)的她倆——陳心婉同阿珍一樣走的是借梯上樹(shù)的捷徑（現下學(xué)會(huì )了軟功夫斬人的陳心婉尚欠缺有情有義里子面子的阿珍的城府——生活舞臺上的全套虛虛實(shí)實(shí)真真假假——受惠于人心有不甘的龔森林在婚禮上向“表姐”獻上一曲《只要你過(guò)得比我好》），白潔則是類(lèi)似丁玫不想依靠他人（不愿被他人羈束）的女強人道路（此刻糾結于精神自尊和人生污點(diǎn)的白潔亦不及爭強好勝實(shí)則很穩的丁玫的灑脫——善于排遣自己的挫敗感和心理失落——無(wú)視宵小誓不低頭的祝月面對世事也只能承認人力終有窮）。

白潔從來(lái)沒(méi)有把男人當成金主和飯票的意識，基本沒(méi)有因為自己的事情去主動(dòng)拜托別人（這種心態(tài)比阿珍都要強悍），她的社交圈更是包括三教九流（既能和祝月、田醫生這樣的知識分子成為朋友，又能與耿連、小百合這樣的社會(huì )邊緣人結下交情，還是佐佐木社長(cháng)、原宿青年眼中的良家女——不計較遠近親疏，白潔孝順、上進(jìn)、上路的姿態(tài)篤定立住了）；跋涉在產(chǎn)學(xué)研一體道路上的丁玫依靠的是勤力以及能夠忍耐寂寞，長(cháng)得漂亮、人緣又好、能夠吃苦、膽子變大的白潔未使不能在商界有一番作為。

白潔與老邱之間的不道德交易是當年女知青為得到上大學(xué)名額和返城指標而同當權者之間暗通款曲一幕幕的重演（《凱旋在子夜》中的報社副總編千金、新華社記者齊小燕為了回北京，《情滿(mǎn)珠江》中頭腦精明、手段厲害的譚蓉為了回廣州都不得不賣(mài)身），但白潔不是單純虔誠的先輩——放棄回上海以及出國機會(huì )而凍死在邊疆雪鄉哨位的大學(xué)教授遺孤裴曉蕓，也不是出類(lèi)拔萃的先輩——魂斷滿(mǎn)蓋荒原的副指導員李曉燕，更不是潔來(lái)潔去的先輩——為救人而被專(zhuān)政隊奪去了生命的邵玉蓉；她沒(méi)有傷痕文學(xué)中孤獨者裴曉蕓式滿(mǎn)懷委屈無(wú)可申訴的孤兒、棄兒情結（作為被集體孤立打擊的另類(lèi)分子得到了連長(cháng)曹鐵強的愛(ài)情），沒(méi)有拓荒者李曉燕式英雄主義交織浪漫主義的青春無(wú)悔（失去庇護的校園情懷與戰天斗地的嚴酷環(huán)境之間慘烈對撞，一個(gè)追求者摩爾人死于狼群之口，另一個(gè)追求者梁XX失去了全部親人），沒(méi)有小紅袖邵玉蓉式純情佳人對落難才子（柯碧舟）的仰慕傾心（知識青年與山鄉家園理想化結合）；相比湖北沙市（一度是被全國視為學(xué)習榜樣的改革明星）、湖南邵陽(yáng)（昔日的湘南工業(yè)重鎮）與她相同出身的工廠(chǎng)子弟的境遇，生于新疆建設兵團廣闊天地，在完成社會(huì )主義改造的上海長(cháng)大，在東京接受勞動(dòng)改造和思想改造（原作對“洋插隊”的經(jīng)典定義）的白潔一定程度上已經(jīng)適應了商業(yè)社會(huì )無(wú)情的規則（上海從一座生產(chǎn)了大量行政干部和技工的工業(yè)城市變成“有條有理”“無(wú)法無(wú)天”的商業(yè)城市），并且窺見(jiàn)了生活的真相——被投入魔球軌道的日子何時(shí)是個(gè)頭？

爺娘（唯成分論）決定個(gè)人命運的年代，銅鈿（經(jīng)濟能力）左右個(gè)人命運的年代，生活都不容易

本劇導演六年前的作品《十六歲的花季》中那個(gè)與八國聯(lián)軍吊膀子的阿寶（這兩人大概率趙乾、鄭荔前身）也是上海出洋扒分大軍的一員（阿寶與白雪的關(guān)系恰如本劇中小沈與白潔的關(guān)系/原作中祝月與白潔的基礎關(guān)系——《十六歲的花季》年代設定為1987-1988年，本劇年代設定為1990-1991年），《十六歲的花季》中重要角色陳非兒無(wú)論坎坷身世還是桃花體質(zhì)都與本劇中白潔無(wú)縫對接（兩個(gè)角色的配音演員均為江元）——導演只差沒(méi)有明目張膽將角色命名為陳非兒了（導演本人也力薦池華瓊、吉雪萍競爭白潔這個(gè)角色，奈何日方制片人最終敲定阮丹寧同學(xué)）；同時(shí)，白潔也兼容了白雪社交小天才 文藝委員的技能，她同林林之間關(guān)系的轉折再現了白雪和羅蘭兩人從友好（投緣）到敵對（恐懼）的立場(chǎng)變化（開(kāi)放式男女關(guān)系對傳統倫理的最大沖擊在于削弱家庭穩定性——身份意識是超越個(gè)人感情的決定性因素）。

《十六歲的花季》中出演彭瑜的演員楊建宇、配音演員張迎（為《十六歲的花季》的創(chuàng )意和取材出力頗多）分別在劇中幕后為本劇貢獻了自己的力量。

兩位小阿哥如果互換一下，劇情又將如何發(fā)展？

從某種意義上來(lái)看，本劇也算是《十六歲的花季》的一個(gè)續集。

出演本劇的演員中，朱迅、梅蘭、周美君、陳濤、馬衛軍、孔繁鵬、沈建軍、楊建宇（包括給予幕后支援的導演本人的女兒張迎、女婿張志偉——兩人在轉為工作簽證之前的保人分別是自己在日本大學(xué)的教授、本人在打工中結識的稅理士）在現實(shí)中都是當時(shí)的在日留學(xué)生，不少劇情和臺詞源自他們的親身經(jīng)歷；已經(jīng)在日定居的修建、顧曉東、錢(qián)波、盧青、張虹、翁華榮、李江江、本多露露或是重操?lài)鴥鹊睦媳拘小⒒蚴茄堇[與自己現實(shí)人生迥異的劇中角色；而關(guān)于跨國婚姻的幸與不幸、夫妻分居兩國的留守家庭危機的描述也均取材于現實(shí)生活中的真實(shí)案例。

PS：“游子的心聲”——片頭曲：劉歡—《夢(mèng)回的家鄉》“人生的嘆息”——片尾曲：張學(xué)友—《過(guò)客》“青春的陣痛”——插入歌：曉蕾—《給我一把吉它》