SATELIGHT：獨立會(huì )社養成計劃

（有關(guān)于本作制作方的一點(diǎn)閑談）



做為新生代獨立動(dòng)畫(huà)公司中的一員，Manglobe的名字如今已逐漸成為一塊響亮的招牌。以2004年特立獨行的《SAMURAI CHAMPLOO》為起點(diǎn)，Manglobe將他們不斷追求嶄新動(dòng)畫(huà)方向的意志，始終貫徹在他們的每一部作品之中。以末日世界為主題的《Ergo Proxy》，奇特的公路動(dòng)畫(huà)《道子與哈金》……他們的作品無(wú)論成績(jì)好壞，都始終堅守著(zhù)兩個(gè)原則：一、絕不主動(dòng)降低作畫(huà)水平。二、堅持自己的風(fēng)格絕不動(dòng)搖。這些作風(fēng)為他們贏(yíng)得了相當一批忠實(shí)的觀(guān)眾。

不過(guò)，假若真要細說(shuō)一番獨立動(dòng)畫(huà)公司的話(huà)，有一家公司的名字是不得不提的。它不僅是Manglobe的前輩，而且與Manglobe有著(zhù)說(shuō)不清道不明的相似之處。更重要的是，它為動(dòng)畫(huà)獨立會(huì )社提供了一個(gè)值得深思的成長(cháng)經(jīng)歷。

它的名字是，SATELIGHT。



誕生

1995年，一部名為《Bit the Cupid》的TV動(dòng)畫(huà)，在播出后引起了觀(guān)眾群巨大的反響。作為當時(shí)獨一無(wú)二的連續CG動(dòng)畫(huà)，《Bit the Cupid》注定要在世界動(dòng)畫(huà)史上留下濃墨重彩的一筆，而它的締造者，正是本文的主角——當時(shí)還未正式獨立的SATELIGHT。

彼時(shí)的SATELIGHT，仍是一個(gè)下屬于IT關(guān)聯(lián)企業(yè)的技術(shù)部門(mén)。但擁有當時(shí)日本頂尖級別CG技術(shù)的他們，顯然不會(huì )甘心一輩子呆在這么一家單純的IT公司之中。他們很清楚，自己的能力只有在更大的舞臺上，才能得到施展的空間。參與《Bit the Cupid》的制作，則理所當然地成為了他們打開(kāi)獨立計劃大門(mén)的那把鑰匙。

1995年年末，以原企業(yè)經(jīng)理出身的佐藤道明為核心，獨立動(dòng)畫(huà)制作會(huì )社SATELIGHT正式宣告成立。

成立歸成立技術(shù)歸技術(shù)，不可否認的是，作為動(dòng)畫(huà)界的新人，沒(méi)有多少實(shí)際動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗的他們，最迫切的任務(wù)就是尋找一個(gè)合作對象。不過(guò)他們的運氣也實(shí)在是不錯，碰巧當時(shí)就有那么一位名監督，正瘋狂地沉迷于CG技術(shù)的世界之中。

那個(gè)人就是以MACROOSS系列名震天下的河森正治。

90年代后期，河森正治在完成了一系列ROBO動(dòng)畫(huà)的制作后，開(kāi)始漸漸參與到動(dòng)畫(huà)改編GAME的制作之中。以PlayStation為代表的新時(shí)代主機強大的3D表現能力，給河森正治留下了深刻的印象。這段特殊的經(jīng)歷，讓他不由得產(chǎn)生了一個(gè)大膽的想法：“我能不能用3DCG技術(shù)來(lái)完成一部動(dòng)畫(huà)呢？”（事實(shí)上，他此后再也沒(méi)能逃離CG技術(shù)的魔爪）
要知道，河森可是一個(gè)說(shuō)干就干的男人。

1996年，在結束了《天空之艾斯嘉科尼》的工作后，河森正治立馬全身心投入到新作《賢治之春》的制作當中。面對這部慶祝偉大詩(shī)人宮澤賢治誕辰百年的大手筆動(dòng)畫(huà)，河森提出了一個(gè)當時(shí)看來(lái)十分大膽的方案，那就是使用3DCG來(lái)表現宮澤賢治詩(shī)篇中的優(yōu)美意境。巧合的是，負責這部動(dòng)畫(huà)的，正好是當初與SATELIGHT合力制作《Bit the Cupid》的Group Tac。水到渠成，擁有3DCG尖端技術(shù)的SATELIGHT，就這樣得到了他們夢(mèng)想的舞臺。而事實(shí)也確實(shí)證明，他們制作的CG場(chǎng)面沒(méi)有辜負河森的信任。

但這也還只不過(guò)是個(gè)開(kāi)始罷了。



崛起

由于和SATELIGHT之間愉快的合作經(jīng)歷以及自己對3DCG技術(shù)的興趣，河森爽快地加入到了SATELIGHT的陣營(yíng)之中。但即便如此，SATELIGHT依然不得不先從基礎做起。從1997年到2000年，SATELIGHT陸續參與了多部動(dòng)畫(huà)的制作，其中不乏今敏的《PERFECT BLUE》，富野光頭的《Brain Powerd》這樣的知名作品。到了2000年，他們還參與了當時(shí)以天文數字制作費聞名的《天空之艾斯嘉科尼》電影版的制作。但對于一心制作屬于自己動(dòng)畫(huà)的SATELIGHT而言，這些經(jīng)歷也只能算是他們成功路上的磨練罷了。

到了2001年，根基已穩的SATELIGHT一口氣推出了兩部獨立制作動(dòng)畫(huà)：河森正治親自監督的《地球少女Arjuna》，以及赤根和樹(shù)的《Geneshaft》。前者大膽地采用了環(huán)保題材，并且破天荒地成為了當時(shí)首部采用HDTV標準制作的TV動(dòng)畫(huà)。而后者雖然不如前者名聲響亮，但其意義之重大也絕不亞于前者。因為，這是日后SATELIGHT的御用動(dòng)畫(huà)人赤根和樹(shù)，與老東家第一次真正意義上的合作。2002年，合作愉快的雙方又再接再厲制作了一部蒸汽朋克動(dòng)畫(huà)《Heat Guy-J》，算是為日后的合作定下了基調。

不過(guò)，真正的殺招，其實(shí)才正要出手。

2002年底，河森正治籌劃多年的MACROOSS20周年紀念作“ZERO”，以OVA的形式問(wèn)世。在這部具有里程碑意義的作品中，河森完成了兩個(gè)轉變，一是他對民俗學(xué)日漸濃厚的興趣，二就是他對3DCG技術(shù)運用的狂熱嗜好。《MACROSS ZERO》里由SATELIGHT制作的3DCG空戰場(chǎng)面，真真正正地將3DCG技術(shù)之于2D動(dòng)畫(huà)的意義推上了又一個(gè)頂峰，而這完美的表現不僅反過(guò)來(lái)影響了之后河森的創(chuàng )作思路，甚至間接影響了他們自己日后的發(fā)展方向。

比如接下來(lái)的《創(chuàng )圣之大天使》。

作為河森最飽受爭議的動(dòng)畫(huà)，其中諸多的奇特設定帶來(lái)的激烈爭論相信日后也是很難平息。這部動(dòng)畫(huà)之所以能夠繼續維持河森以往作品般的號召力，我想SATELIGHT的精良制作絕對是功不可沒(méi)的。但也正是在這部作品里，SATELIGHT開(kāi)始逐漸減少自己3DCG技術(shù)的運用，轉而開(kāi)始思考如何更好地運用自己的強項。

同年，赤根和樹(shù)的新作，SF動(dòng)畫(huà)《Noein》又結結實(shí)實(shí)地把廣大觀(guān)眾震撼了一把。精良的戰斗場(chǎng)景，感人的劇本，前衛的制作意識……這部作品幾乎無(wú)懈可擊。2005年,SATELIGHT終于完成了由新人到新銳再到業(yè)界中堅力量的飛躍。套個(gè)我們常說(shuō)的詞兒吧：

“脫胎換骨。”

然后，2006年……



雌伏

沒(méi)錯，2006年，動(dòng)畫(huà)業(yè)界轉折的一年。當然，其中也包括SATELIGHT。

這一年年初，SATELIGHT繼續著(zhù)自己過(guò)往的作風(fēng)，全力打造了吸血鬼知名作品《HELLSING》的OVA版，并于四月份與GONZO合力制作了《玻璃艦隊》。不幸的是，前者第五卷易手于MADHOUSE，后者則由于作畫(huà)品質(zhì)不如人意等諸多因素，沒(méi)能取得預想中的成績(jì)。不過(guò)，由于京都動(dòng)畫(huà)制作了《涼宮春日的憂(yōu)郁》這一超級商業(yè)怪獸的緣故，這一年的上半年似乎依然是風(fēng)平浪靜的。

但到了下半年，那股令動(dòng)畫(huà)人擔心的暗流，終于蓬勃而出。

SATELIGHT在2006年的下半年，做了一連串驚人的舉動(dòng)：女性向動(dòng)畫(huà)《安吉利亞》，岸誠二監督的《銀河天使》，GALGAME改編的《BALDAR FORCE》……這些之前與SATELIGHT幾乎八竿子打不著(zhù)的動(dòng)畫(huà)，竟全部集中在下半年推出。對于如我這般喜愛(ài)SATELIGHT的人而言，此事件無(wú)異于晴天霹靂。這也正是當年動(dòng)畫(huà)界的一個(gè)趨勢：所謂“商業(yè)動(dòng)畫(huà)”的全面爆發(fā)。而其中的代表，毫無(wú)疑問(wèn)正是日升社的《CODE GEASS》。這部初時(shí)無(wú)人看好的動(dòng)畫(huà)，憑借其對商業(yè)潮流以及觀(guān)眾心態(tài)的敏銳解讀，最終創(chuàng )造了日升又一個(gè)商業(yè)奇跡。

其實(shí)也正是在那一年，SATELIGHT出于某種考慮，成為了日本柏青哥器材制造大廠(chǎng)SANKYO的分公司。聯(lián)系到之前SATELIGHT古怪的舉動(dòng)，業(yè)界風(fēng)向的變化，以及之前SATELIGHT的大制作風(fēng)格的話(huà)，我們不難得到這樣一個(gè)結論：

“SATELIGHT在經(jīng)濟上遇到了某種麻煩。”

雖然這其中的內幕我現在無(wú)法知曉，但在這之后的一年里，SATELIGHT確實(shí)沒(méi)有任何復蘇的跡象。除了商業(yè)續作《創(chuàng )星的大天使》和因贊助商放棄投資導致水準大幅下滑的《KISS DUM》尚有一絲SATELIGHT的往日風(fēng)采外，其余作品幾乎無(wú)一例外都是商業(yè)傾向明顯的動(dòng)畫(huà)作品。

這已經(jīng)可以說(shuō)明很多問(wèn)題了。



涅磐

2008年，注定要成為SATELIGHT發(fā)展史上關(guān)鍵的一年。正是在這一年，大BOSS河森正治推出了MACROSS系列的最新作《MACROSS FRONTIER》。

沒(méi)錯，又是河森，又是MACROSS。

不可否認，河森近年來(lái)的作品水準已不復當年之強盛。這一方面來(lái)自于他個(gè)人世界觀(guān)價(jià)值觀(guān)的變化，另一方面，業(yè)界風(fēng)氣的大轉變，也迫使他不得不更多地去考慮商業(yè)上的因素。對于過(guò)去大手大腳慣了的河森而言，這無(wú)異于一次酷刑。但正是在這樣的環(huán)境下，河森依然對數年無(wú)所作為的SATELIGHT抱有絕對的信任，將本就不太多的制作費撥給了SATELIGHT。如果不是河森的信任，SATELIGHT絕不會(huì )有如此好的機會(huì )重新大展拳腳，而SATELIGHT也果然不負眾望，盡其所能把MF的3DCG戰斗場(chǎng)面做到了最好。

所謂緣分吶……

那一年十月，SATELIGHT又接手了《天之霸王》。雖然反響平平，但其制作水準已漸漸恢復到了SATELIGHT往日的水平。對于2008年的SATELIGHT而言，這應該算是一個(gè)不錯的結尾。



如今

在已經(jīng)過(guò)去的這半年里，SATELIGHT也著(zhù)實(shí)經(jīng)歷了不少事情。

就在4月份，SATELIGHT出人意料地一口氣推出了兩部大制作動(dòng)畫(huà)：《Guin Saga》和《BASQUASH！》。前者作為今年日本動(dòng)畫(huà)界的重頭戲（能請到植松伸夫誒！），毫無(wú)疑問(wèn)會(huì )得到極大的關(guān)注。后者雖然名氣不響，但背后有大財主NIKE撐腰，應該也是一部大制作。從最初的幾集來(lái)看，也確實(shí)足以證明這個(gè)推論。

不過(guò)到了現在，事情又開(kāi)始頓生波折。

《Guin Saga》在播放至第十話(huà)后，以其無(wú)可挑剔的表現證明了自己的身價(jià)，并且一掃多年來(lái)日式傳統奇幻動(dòng)畫(huà)的晦氣。但另一部作品《BASQUASH！》卻在我寫(xiě)下此文不久前傳來(lái)不利消息：由于高層不滿(mǎn)作品表現的緣故，監督板垣伸已被撤職，轉而改由佐藤英一擔任監督一職，并有可能更換核心制作陣容。

這可真是……

不過(guò)即便如此，我相信SATELIGHT依然在這件事情里留有周旋的余地。雖說(shuō)監督換人，但佐藤英一當年與SATELIGHT也是有過(guò)不少合作的。更何況動(dòng)畫(huà)制作到現在，真想更換全部班底，恐怕也不是一件易事。

“剩下的半年，還是讓我們繼續期待SATELIGHT的作品吧。”

一個(gè)SATELIGHT的長(cháng)年熱心觀(guān)眾敬上。





注：


1.關(guān)于SATELIGHT

S = Sapporo = 札幌
A = Animate = 動(dòng)畫(huà)
T = Technology = 技術(shù)
E = Entertainment = 娛樂(lè )


2.關(guān)于Manglobe

共同點(diǎn)：都有一個(gè)名監督壓陣。

玩笑玩笑……


3.關(guān)于2007年

其實(shí)那一年SATELIGHT還是做了些事情的,比如被好人河森拉去參加《上海大竜》（「Genius Party」）的制作。

橋本トミサブロウ，SATELIGHT CG部部長(cháng)，《上海大竜》CG部分的制作人。

八木下浩史，SATELIGHT CG部次長(cháng)，《上海大竜》CG部分的導演。

這篇影評有劇透