《和平衛士》是一部電視劇，背景設定在1949年冬天。故事主要圍繞著(zhù)蔣介石和毛人鳳試圖在大西南與新生的人民共和國對抗展開(kāi)。在重慶發(fā)生了渣滓洞、白公館大屠殺之后，他們秘密來(lái)到成都，并向成都上萬(wàn)的軍統特務(wù)和各路特務(wù)布置了四大任務(wù)。與此同時(shí)，年輕的人民公安隨著(zhù)解放大軍進(jìn)入成都，面臨著(zhù)鏟除殘匪、肅清敵特、保衛人民生命財產(chǎn)和新生紅色政權的斗爭任務(wù)。劇中展現了一系列錯綜復雜的人際關(guān)系和生死考驗。觀(guān)眾將走進(jìn)這段神秘的歷史，感受新中國第一代公安戰士們的人生和心靈。

該劇講述了一段塵封的往事。反特題材總是有著(zhù)獨特的魅力，再加之全劇敘事簡(jiǎn)練、波瀾起伏，很容易吸引人看下去。
　　亂世出奇人。隨著(zhù)故事的發(fā)展，一個(gè)個(gè)精彩的人物依次出現，黎劍之、岑瀟然、張敬、莫文彪、朗濟世……小角色的個(gè)性也被如此精心的刻畫(huà)以至于我一時(shí)難于分清主角和配角。這應該是一部群戲，以眾多人物的命運波折打動(dòng)觀(guān)眾。
　　比較突出的人物有三個(gè)。張敬、莫文彪、岑瀟然。
　　溫海濤塑造的軍警形象有他自己的風(fēng)格。沉穩、冷靜、柔中帶剛，他的智慧和堅強都是內斂的。與其他人扮演的吆五喝六的警察形象迥然不同。張敬是比較完美的一個(gè)人物，善良而不懦弱。他和柳漪雯的感情線(xiàn)也是全劇最靚麗而動(dòng)人的部分。
　　與之相對照，莫文彪的形象可謂窮兇極惡。記得王蒙曾說(shuō)過(guò)，文藝作品中表現的人性惡也有一種形式美。莫文彪這個(gè)人物讓人過(guò)目不忘。心狠手辣、殺人如麻。壞，徹頭徹尾的壞。很強勢，倉皇逃竄時(shí)，還不忘唱兩句“解放區的天是明亮的天”，而后放聲大笑。我不得不承認這個(gè)反角具有相當的藝術(shù)感染力。侯坤的表演讓我一時(shí)間覺(jué)得他在《康熙微服私訪(fǎng)》里一直演“傻和尚”有點(diǎn)屈才。
　　而主角岑瀟然似乎處于善惡之間。帥氣的地下黨，叼著(zhù)煙卷，沒(méi)來(lái)由的自信讓人覺(jué)得有一點(diǎn)狂妄。好人，又有一點(diǎn)點(diǎn)壞，而魅力恰在那一點(diǎn)點(diǎn)壞上。可當岑瀟然變成“人民公安”時(shí)，他卻像被“和平衛士”的行頭鎖住了手腳，中規中矩起來(lái)，呆掉了。只有到最后接受處分，在小酒館喝悶酒無(wú)所顧忌地唱戲，才煥發(fā)了一點(diǎn)神采。看來(lái)，岑瀟然同志還是留在黨外工作比較好。
　　理論上，岑瀟然是男主角，可初出茅廬的柳云龍似乎擔不起這個(gè)責任。那份瀟灑是擺出來(lái)的，不像在《非常案件》和《公安局長(cháng)》里帥和酷都是一種自然流露了。
　　柳云龍當年還沒(méi)有撐起整個(gè)戲的能力，而其他演員也沒(méi)有強大到能支撐全劇。溫海濤的表演耐看，一行一站都有板有眼，可總覺(jué)得他人淡如菊，導演和觀(guān)眾都想不起讓他當主角。這也許是他作為演員最大的缺憾。
　　成也蕭何，敗也蕭何。無(wú)弱兵或可稱(chēng)得上是本劇的特色，但沒(méi)有一個(gè)主角用一條清晰的主線(xiàn)貫穿全劇亦是本劇的敗筆。
　　
　　有時(shí)認為導演把這段往事講得太淡了。黎劍之蒙冤受審的有苦難言，張敬親口揭開(kāi)愛(ài)人背叛真相的深深痛楚，柳漪雯內心的分裂和掙扎等等都沒(méi)有往深處開(kāi)掘。故事發(fā)展到最后有些突兀，結尾略顯草率。趙大潼忽然如有神助，說(shuō)明了好多事情的原委；江夢(mèng)霞莫名其妙地拋棄了黎劍之，選擇了傻王銳；最明顯的失誤是柳漪雯的叛變和暴露交代得十分模糊。
　　有時(shí)又感到氤氳霧氣的陰郁、嘹亮號聲的凄婉、發(fā)黃畫(huà)面的傷感在胸口層層疊疊，淡得化不開(kāi)。
　　用現在的眼光看六七年的作品難免會(huì )有苛評：人物性格單一，善惡涇渭分明；攝象機的運動(dòng)和演員的站位都很刻板，動(dòng)輒還推大特寫(xiě)。不違心地寫(xiě)下這些苛評，同時(shí)也不掩飾老舊年代的悲歡離合曾給我的心靈帶來(lái)一點(diǎn)觸動(dòng)，這便足夠了。