《砂之器》是一部懸疑電影，劇情扣人心弦。故事發(fā)生在昭和四十六年的東京蒲田，一個(gè)清晨，一起離奇的殺人案發(fā)生了。受害者是一位六十多歲的老人，他被人用鈍器擊傷頭部致命，兇手卻制造了一個(gè)被火車(chē)壓死的假象。警方根據線(xiàn)索鎖定了兩名嫌疑人，一個(gè)是年輕的音樂(lè )家，另一個(gè)是賀英良。通過(guò)調查，警察吉村和今西發(fā)現被害人的身份是三木謙一，他曾是島根縣的一名警察，退休后回到老家做生意。吉村和今西來(lái)到三木謙一曾經(jīng)工作的地方，深入調查，找到了與他關(guān)系密切的桐原老人。他們還查閱了龜嵩村的歷史，發(fā)現三木謙一曾收養了一個(gè)乞丐的兒子。這個(gè)乞丐的原籍是石川縣江上郡，于是吉村和今西前往該地調查。調查得知，乞丐父子離開(kāi)石川縣大畑村后再也沒(méi)有回來(lái)過(guò)。吉村和今西繼續調查賀英良的戶(hù)籍，發(fā)現戰爭時(shí)期的戶(hù)籍已經(jīng)毀于戰火，現有的戶(hù)籍是他戰后重新登記時(shí)編造的。通過(guò)副冊提供的信息，他們發(fā)現賀英良的本名是本浦秀夫，父親叫本浦千代吉，母親叫阿房，而本浦秀夫正是三木謙一收養的乞丐的兒子。原來(lái)，本浦秀夫和父親都患有可怕的麻風(fēng)病，為了生活，他們流浪四方。他們白天乞討，夜晚在祠廟過(guò)夜，饑寒交迫，受盡了人世間的苦難。有一次，他們到了一個(gè)禁止乞丐入村的村子，千代吉苦苦哀求允許入村，但被巡警推開(kāi)。后來(lái)，三木謙一發(fā)現了他們，并不僅沒(méi)有趕走他們，還把千代吉送到國立療養院，還收養了本浦秀夫。然而，昭和十九年底，本浦秀夫離開(kāi)了家鄉，去了大阪，在和賀自行車(chē)鋪工作。他偽造了戶(hù)籍，后來(lái)努力學(xué)習，上了高中，又去東京讀了藝術(shù)大學(xué)，最終成為了賀英良。案發(fā)前，三木謙一正為找到自己的養子而興奮不已，他想讓賀英良去國立療養院看望他的親生父親。但賀英良為了保護自己的名譽(yù)和前程，害怕暴露與麻風(fēng)病父親的關(guān)系，冷酷地殺害了養父三木謙一。《砂之器》以其扣人心弦的劇情和懸疑的發(fā)展，引發(fā)觀(guān)眾對人性和家庭的思考。影片通過(guò)揭示主人公的身世秘密，展現了人性的復雜性和命運的無(wú)常。同時(shí)，影片還反映了戰爭給人們的生活帶來(lái)的巨大變化。整個(gè)故事緊湊而引人入勝，是一部非常值得觀(guān)看的電影。

這篇影評可能有劇透

2019版的《砂之器》，給人的感覺(jué)像《刑事7人》東山紀之獨角戲的SP擴大化，作為富士臺開(kāi)局60周年的大作，開(kāi)播沒(méi)幾天，豆瓣評分就跌到7分以下，顯然是步了朝日臺《疑惑》的后塵。

大卡司，大制作，但節奏編排，沖突處理，均有所欠缺。全劇近兩個(gè)半鐘，沒(méi)拉進(jìn)度條看完，節奏比較慢，但一步一步回溯過(guò)往的劇情，把觀(guān)眾抓住，從頭到尾，看完本劇。一開(kāi)始，就把真兇點(diǎn)出來(lái)，然后再慢慢揭開(kāi)真相，無(wú)外乎“和賀英良”的童年悲劇，欲掩蓋身世，一錯再錯。中間穿插的感情悲劇，是淚點(diǎn)，也是全片的閃光點(diǎn)。

本劇后半部分，節奏過(guò)于倉促，作案動(dòng)機的背景渲染顯得薄弱，整部劇的結構頭重腳輕，“和賀英良”宿命般的不幸被稀釋了。這種宿命感正是驅動(dòng)全劇發(fā)展的原動(dòng)力。這部劇的懸念不在于誰(shuí)是兇手，而是兇手的動(dòng)機，動(dòng)機的焦點(diǎn)正是童年經(jīng)歷。要將一個(gè)故事講清楚，需要時(shí)間，因此時(shí)間比重的安排顯得尤為重要。

媒體的錯？社會(huì )的錯？哥哥是連環(huán)殺人案的真兇，父親也因兒子受欺凌而殺人，這一家子，真的有殺人的宿命！這樣的套路，在后來(lái)的推理劇中，被不斷復制。因此，現如今看來(lái)，少了些新鮮感。但是，作為這一套路的開(kāi)山鼻祖，正是《砂之器》的價(jià)值所在。翻拍重拍，要么忠于原著(zhù)，要么推陳出新。

創(chuàng )新是有代價(jià)的，能否高于經(jīng)典，將成一大問(wèn)題。如果忠于原著(zhù)，也不能固守舊有敘事模式。舉個(gè)例子，電影的敘事節奏越來(lái)越快，突然慢下來(lái)，觀(guān)眾答不答應，就值得編導考慮了。因此改編名著(zhù)，難免陷入兩難境地。這些難點(diǎn)的突破，正是觀(guān)眾內心滿(mǎn)滿(mǎn)的期許。

松本清張的小說(shuō)被用作大臺開(kāi)局周年巨獻，已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。《砂之器》的卡司用料之足，自不待言，連露了幾次臉的“和賀英良”經(jīng)紀人，都派上了黑木瞳。看的時(shí)候，還在琢磨，這位經(jīng)紀人是不是后面還有更重的戲份。其實(shí)，黑木瞳只是串個(gè)場(chǎng)。

中島健人和土屋太鳳的顏值很高，配對得上，演技也在線(xiàn)。土屋太鳳有點(diǎn)段文凝的感覺(jué)，看著(zhù)很舒服。“和賀英良”在女友墮樓自殺后，極度悲痛，處于失控邊緣，引而不發(fā)，極富張力。土屋太鳳飾演的女招待，在火車(chē)上，為愛(ài)人撕毀帶血的襯衣，確實(shí)美得可以寫(xiě)進(jìn)詩(shī)里。感情戲的這一部分，能嗅到東野圭吾的味道。

這一版本的《砂之器》，運用了交響樂(lè )里回環(huán)復沓的結構，不斷閃回，不斷重現往事。在劇末，通過(guò)東山紀之的大段獨白，將真相和盤(pán)托出，像在看話(huà)劇，很考驗演員的臺詞功力。本劇的背景音樂(lè )，交響樂(lè )元素貫穿全劇，恢弘震撼。交響樂(lè )體現了“和賀英良”的天分所在，是他特有的身份標記、也是不幸宿命的表達載體。看這部劇，推薦配個(gè)好耳機，效果會(huì )更好。