《平日下午三點(diǎn)的戀人》是一部根據日本電視劇《晝顏》翻拍的電視劇，講述了一群成年人在禁忌的愛(ài)情中經(jīng)歷考驗，從而獲得成長(cháng)和成熟。導演金政民和編劇劉素靜展現了他們的才華，導演運用攝影技巧和剪輯手法打造了引人入勝的世界，編劇則細致地描繪了角色的內心世界。劇情以禁忌的愛(ài)情為主線(xiàn)，講述了成年人在追求愛(ài)情的道路上所面臨的困難和壓力。劇中角色經(jīng)歷了情感的起伏和掙扎，觀(guān)眾可以感受到愛(ài)情的復雜性和人性的脆弱性。這部電視劇成功地將禁斷的愛(ài)情和成長(cháng)的主題融合在一起，觀(guān)眾在觀(guān)看中能夠得到一些關(guān)于愛(ài)情和人生的啟示。總的來(lái)說(shuō)，《平日下午三點(diǎn)的戀人》是一部精彩的電視劇，值得一看。

這篇劇評可能有劇透

先是跳著(zhù)看完日版晝顏，然後才看韓版，兩版各有特色，比較起來(lái)我比較喜歡韓版的劇情推演。

韓版的劇情勝在細節鋪陳的合理，漸進(jìn)的讓我們理解劇中人物的心情轉變。

最喜歡的改編部分是女二秀雅的角色，雖然藝智苑演員看的出來(lái)有點(diǎn)年紀，可是導演有把演員本身的氣質(zhì)呈現出來(lái)。

日劇版女二的美是俗艷，韓版女二的美是古典優(yōu)雅，還有點(diǎn)高不可攀的清冷。而且日版的女二被描寫(xiě)的就是個(gè)艷麗大草包，韓版的編劇則是把這點(diǎn)拿掉，提升了女二的思想與藝術(shù)背景部分，讓人覺(jué)得這角色更有深度沒(méi)有這麼平面，多變的演員藝智苑也把秀雅深宮怨婦的落寞詮釋的很生動(dòng)。

雖然我有沒(méi)被婚姻綁住，卻能感受到她在柴米油鹽醬醋茶生活中的累積起來(lái)的窒息，並不是豐衣足食或是外在物質(zhì)就能讓一個(gè)人滿(mǎn)足，她的人格長(cháng)年遭到貶低沒(méi)能得到親近之人的尊重與愛(ài)惜，她的內在靈魂吶喊著(zhù)想要自由解脫，滿(mǎn)腔鬱悶無(wú)人能訴說(shuō)，更何況是理解她的孤寂！

她表現在外的行為是到處找男人利用婚外情尋求刺激，其實(shí)這只是她釋放壓力的手段。有人用運動(dòng)、購物、偷竊、破壞物品發(fā)洩情緒，而她選擇找外面的男人偷情，因為至少在那個(gè)當下，他們看到的不是完美妻子也不是孩子的媽?zhuān)撬@個(gè)獨立的個(gè)體。

所以我每次看到秀雅的畫(huà)面都會(huì )想流淚，因為她真的就是行屍走肉般扮演著(zhù)完美妻子角色，靈魂枯萎沒(méi)有自我，剩下的只有外在空殼寂寥美麗。

我覺(jué)得秀雅根本也搞不清楚她的問(wèn)題(心結)出在哪裡，或是能為自己追求甚麼改變甚麼，她不知道自己的寄託渴求在哪，只能用肉體的解放忘卻心靈的憤慨。

安徒生童話(huà)"蝴蝶＂的最後一句話(huà)是這樣說(shuō)的「不過(guò)，僅僅活著(zhù)是不夠的，我們要自由， 要陽(yáng)光， 還要有一朵小花。」

滿(mǎn)足了生理需求之後，我們人所追求的是自我實(shí)現的滿(mǎn)足。秀雅一直到遇見(jiàn)都河允後，才認真地思考自己的問(wèn)題，甚至試圖改變現狀突破自身的困境。

韓版的畫(huà)家都河允目前看來(lái)就是典型又純粹的理想主義藝術(shù)家，不知這角色未來(lái)走向會(huì )如何，至少目前還沒(méi)有演出他性格自私卑劣的部分，而且，他和秀雅的部分總讓我有種在看純愛(ài)片的感覺(jué)。

明明他倆每次在畫(huà)室見(jiàn)面總是說(shuō)不到3句話(huà)就開(kāi)始擁吻上床，而我居然會(huì )純愛(ài)這個(gè)形容詞去形容這一對，自己想想其實(shí)也覺(jué)得有點(diǎn)好笑。

都河允第一眼就看出秀雅的內心世界，然後，滿(mǎn)腦子就只充斥她的身影，促使他不得不提筆把佔滿(mǎn)他思緒的身影記錄下來(lái)。

他對秀雅有著(zhù)異樣的情愫早於秀雅對他產(chǎn)生感覺(jué)，或許是藝術(shù)家比較多愁善感，又是個(gè)畫(huà)家擅長(cháng)觀(guān)察人物的內在情緒，使他更能敏感的接收到她那份落寞孤寂。兩人內心必定都有那種缺乏的失落感，感同身受的他看她被丈夫無(wú)視之後，更是非常明顯的表現出對她的同情與憐惜，沒(méi)日沒(méi)夜地想著(zhù)她，她的重要程度就在他心裡越發(fā)發(fā)酵，可以斷定，現階段他是比較喜歡她吧！

秀雅看了他的畫(huà)之後想起自己過(guò)去翩翩起舞的身影，我喜歡編劇這情節的改編，這一點(diǎn)讓秀雅受都河允吸引的理由更加合情合理，兩人都是嚮往藝術(shù)的自由個(gè)體，卻都被現實(shí)主義困住，因為靈魂有共鳴才會(huì )讓感情發(fā)展的如此迅速。

都河允吸引秀雅的部分並不是只有藝術(shù)家不羈的野性性格，更重要的是都河允看穿秀雅的心，他懂她，那份被理解的悸動(dòng)讓她不由自主地想親近他，以往秀雅交往的男人和她都只是純粹的肉體關(guān)係，各取所需之後不拖泥帶水各自美麗，

但這次她明顯對都河允動(dòng)了真心，自己倒貼上來(lái)，就算一而再再而三地熱臉貼冷屁股也無(wú)所謂，明知道對他上心會(huì )有無(wú)窮後患，卻還是忍不住向他身邊奔去...

所以我說(shuō)他們倆的愛(ài)情像純愛(ài)的原因就是，他們已經(jīng)衡量所有的後果卻還是無(wú)法壓抑嚮往對方的心，在愛(ài)情面前也顧不得文明的約束和教養，這不計後果的愛(ài)情其實(shí)到最後就是毀滅，早就可以預知到幻滅的結果，卻還是沒(méi)能阻止兩人相愛(ài)，這飛蛾撲火的追求愛(ài)情的勇氣其實(shí)挺讓我羨慕的。

坦白說(shuō)，他們一見(jiàn)面就擁吻交纏的畫(huà)面拍的非常美麗，也讓我可以接受他們總是用肉體安慰彼此的劇情。

趙東赫演員本身有種性感不羈的氣質(zhì)，天才畫(huà)家都河允的陰鬱氣質(zhì)他掌握的非常良好，我不是第一次看他演戲，唯獨這次被都河允這個(gè)角色特質(zhì)吸引，當然他的對手戲演員也是不容小覷。

之前每次看藝智苑演戲，尤其是《又，吳海英》之後，她就算演正經(jīng)角色，也總是給我一種莫名的喜感，尤其演員本身也有種無(wú)厘頭的個(gè)性，更是讓我常常無(wú)法入戲。這次她演貴婦，完全讓我對她先前的印象改觀(guān)，還忍不住翻她之前的作品來(lái)做比較，真的對她生動(dòng)的演技入迷。

不知後期的劇情走向如何，根據日版劇情，兩人愛(ài)得轟轟烈烈，最後秀雅還是選擇回到丈夫(就算丈夫是渣男)孩子身邊，這也是符合亞洲國家的三觀(guān)，女人最終還是要封閉自我回歸家庭。

我其實(shí)有點(diǎn)期待編劇是不是可以給我們一個(gè)不同典型的女性人生，讓他們能追求自己的所愛(ài)，不因為其他的理由而犧牲自己。

當然我不是在鼓吹大家追求婚外情，因為婚姻不只是愛(ài)情，伴隨而來(lái)更重要的其實(shí)還是責任這件事。只是覺(jué)得，如果雙方都不愛(ài)，勉強維持婚姻這件事其實(shí)有點(diǎn)愚蠢，還不如分手快樂(lè )再造人生的精采，還沒(méi)有結婚的我把婚姻這件事看的很簡(jiǎn)單，踏入婚姻後再來(lái)看婚外情，可能會(huì )有不同的想法吧，靜待後續劇情。