十年前，當年少革的部分主創(chuàng )又聚到了一起。他們以覺(jué)醒之后離開(kāi)校園為故事的起點(diǎn)，創(chuàng )作了《忘卻的旋律》。
而十年后，五十嵐在開(kāi)播前接受采訪(fǎng)時(shí)談到：“《STAR DRIVER》講述了打破封閉空間出到外部世界的故事，這次第一話(huà)就是此種展開(kāi)，從地球飛向宇宙然后又會(huì )有怎樣的發(fā)展呢，算是看點(diǎn)之一。”于是便有了現在的CE。
于是當大地第一次覺(jué)醒成幼態(tài)延續并舉槍射擊時(shí)，我不由自主地腦補了博卡“鳴響吧，我的旋律”的情景。
如果說(shuō)《忘卻的旋律》里的弓箭代表的是銳利但易折斷的反抗世界的年輕的力量的話(huà)，
這里的生命光線(xiàn)槍則代表著(zhù)真正的自由（或者說(shuō)青春、信念），有一種一往無(wú)前激昂向上的力量。
于是問(wèn)題也就來(lái)了，《忘卻的旋律》中的這種反抗性，決定了其雖然離開(kāi)了校園這個(gè)舞臺，雖然已經(jīng)打破了自己內心的殼，但它仍然被一個(gè)更大的殼（社會(huì )之殼）所包裹著(zhù)，在這一基礎上再安排舞臺切換布景對于榎戶(hù)洋司這種老油條來(lái)講就得心應手得多了。
而CE從設定以及一開(kāi)始的制作目的上就完全拋棄了這樣那樣的限定，希望憑借簡(jiǎn)單粗暴的直球來(lái)決勝負。但這對于以“模糊”和“詩(shī)意”見(jiàn)長(cháng)的榎戶(hù)洋司來(lái)講就顯得有點(diǎn)吃力了（TOP2是例外，畢竟有前作打基礎加上篇幅較短）。與此同時(shí)，五十嵐又不肯放棄他所擅長(cháng)的舞臺劇的演出方式（舞臺與非舞臺的邊界，嚴肅與非嚴肅的邊界，仿現實(shí)與形式化的邊界在這部劇中時(shí)常模糊不清）。于是，這種王道劇情的無(wú)力感，以及演出與劇情之間的割裂感也就在所難免了。
因此，雖然最后那股生命力量貫穿了帕克，響徹了世界，但仍有不少重要的東西被遺忘在了角落。


第十話(huà)對于熟悉五十嵐和榎戶(hù)的人來(lái)說(shuō)算是個(gè)小小的彩蛋，也是我全劇最喜歡的一話(huà)。
拋開(kāi)這一話(huà)對主旨的揭示作用以及難得在水準之上的演出不談，這一話(huà)中鈴的形象讓人不得不聯(lián)想到了《美少女戰士S》17話(huà)中的天王遙。而那一話(huà)正是五十嵐和榎戶(hù)有據可考的初次合作。兩人想借機紀念并重溫一下當年的青蔥歲月這一意圖也就顯而易見(jiàn)了。或許這部動(dòng)畫(huà)比起“主創(chuàng )們想去表達什么”，“主創(chuàng )們閑著(zhù)無(wú)聊跑出來(lái)做點(diǎn)東西玩玩”的性質(zhì)更明顯吧。
所以我也不好再去苛責什么了。

這篇影評有劇透