作者：mjn

這部動(dòng)畫(huà)一般人都能看出是動(dòng)得比較少的，或者說(shuō)就是總體感覺(jué)有一點(diǎn)省錢(qián)的，作畫(huà)張數偏少。這部動(dòng)畫(huà)由JC staff制作，但是并沒(méi)有多少JC staff主力原畫(huà)、演出來(lái)參與制作。上一季JC的主力在《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》這部動(dòng)畫(huà)。像冷水由紀繪、富岡寬、巖倉和憲、長(cháng)谷川真也、櫻美勝志等這些JC最厲害的一批人都在《地下城》，而且做完地下城之后又轉到《監獄學(xué)園》去了，并沒(méi)有來(lái)參與食戟之靈的制作。《監獄學(xué)園》開(kāi)播幾集之后你就能發(fā)現，《地下城》的主力在片尾慢慢開(kāi)始出現了。

《食戟之靈》除了監督之外最重要的幕后是總作畫(huà)監督，包括伊東葉子、山崎正和松浦麻衣，其中山崎和松浦都是動(dòng)畫(huà)制作人藤代敦士拉過(guò)來(lái)的，伊東葉子是本社年輕人，剛剛在love stage擔任人設總作監，人物設計的下谷智之就說(shuō)讓伊東多鍛煉一下，于是也讓她做了總作畫(huà)監督。因為這片動(dòng)的特別少，所以總作畫(huà)監督的修正格外重要。特別好看的靜幀、特寫(xiě)鏡頭大部分都是總作畫(huà)監督的功勞。另外這片還特別設置了料理作畫(huà)監督——鷲北恭太、伊東葉子、梶谷光春。鷲北是自由原畫(huà)，伊東和梶谷是JC所屬。另外還設置了料理色彩設計，料理作畫(huà)監督和料理色彩設計共同完成了正片里各種各樣的菜式設計。

在《食戟之靈》這部動(dòng)畫(huà)的PV制作的時(shí)候，制作人員就在煩惱如何表現這些做出來(lái)的菜。用3DCG來(lái)做也是考慮過(guò)的，最后還是決定用作畫(huà)和上色來(lái)表現。料理作畫(huà)監督不但要畫(huà)菜，而且還要管做菜相關(guān)的一些作畫(huà)任務(wù)。鷲北恭太就比較擅長(cháng)畫(huà)煙霧特效，主要就是負責油煎時(shí)滋滋在跳的油，開(kāi)鍋時(shí)熱氣等等。放必殺技、擺出招牌pose、變身等動(dòng)作幅度較大的部分也主要是鷲北在負責。梶谷光春是一個(gè)老原畫(huà)，比較擅長(cháng)畫(huà)機械，掂鍋、菜刀切菜他負責的比較多。另外動(dòng)物他也擅長(cháng)，雞鴨家禽等動(dòng)物也是他負責畫(huà)。伊東葉子主要負責吃菜這類(lèi)人物和菜出現在同一個(gè)畫(huà)面里的鏡頭。

另外這片的演出也是非常有特點(diǎn)。大家注意到這片大多數時(shí)間的鏡頭都是在動(dòng)的，這就是一個(gè)很典型的監督指示。米谷監督一直在強調保持緊張感。第一集的all rush就是花了7小時(shí)檢。這個(gè)動(dòng)鏡頭的一個(gè)重要作用就是保持鏡頭節奏，另一方面也延長(cháng)了單鏡頭的時(shí)間。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，如果是靜止的鏡頭，觀(guān)眾看了4秒就可能厭煩了。動(dòng)的畫(huà)面能稍微延長(cháng)觀(guān)眾厭煩的時(shí)間，比如延長(cháng)到5秒6秒。不過(guò)這片動(dòng)鏡頭的類(lèi)型其實(shí)有很多，這部分內容會(huì )涉及到很多專(zhuān)業(yè)詞匯，未來(lái)有機會(huì )再展開(kāi)說(shuō)。

以上做法就是《食戟之靈》制作組缺少強力原畫(huà)師所采取的應對辦法。按照這個(gè)思路我想大家肯定以為《食戟之靈》這個(gè)片每集的鏡頭數是較少的。比如一集普通動(dòng)畫(huà)有300個(gè)鏡頭數，《食戟》因為用很多動(dòng)鏡頭延長(cháng)時(shí)間所以可以相對減少鏡頭數，很容易認為食戟只有300不到了。鏡頭數量是一個(gè)很能反映單集質(zhì)量的數值指標，因為和預算直接掛鉤。不過(guò)《食戟》組和大家想的相反，反而用了更多的鏡頭數，平均每集350個(gè)左右。除了動(dòng)鏡頭還靠較多的鏡頭數來(lái)維持緊張感，這個(gè)思路就比較了不起了。所以筆者認為《食戟》的這個(gè)做法很適合國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)學(xué)習，因為國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大多數是漫畫(huà)改編。動(dòng)鏡頭雖不會(huì )產(chǎn)生多大的負面效果，但是的確有一些動(dòng)畫(huà)是不適合動(dòng)鏡頭的，比如一類(lèi)最近非常流行想往實(shí)拍上靠的動(dòng)畫(huà)，像《死亡游行》、上一季的《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》、ufo的《fate》系列等等，都是模仿電影的拍攝方式，所以動(dòng)鏡頭非常少，盡量保持鏡頭靜止。因為實(shí)拍并不會(huì )把鏡頭動(dòng)來(lái)動(dòng)去，像《噬神者》這樣的片，要是和《食戟》一樣鏡頭動(dòng)來(lái)動(dòng)去的話(huà)，嚴肅的氣氛和逼格馬上全部掉光了。

通過(guò)《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》的第一季和第二季的對比就能發(fā)現，第二季的大改制作方針就是想把這片往實(shí)拍上靠，讓這片顯得更加真實(shí)一點(diǎn)。第一季的一些夸張的、卡通化的表情等演出用第二季的人設是絕對做不出的。第二季之所以有底氣完全舍棄了這種演出方式并往實(shí)拍方向做，是因為他們多了兩個(gè)メインアニメーター（main animator，主要原畫(huà)師）：竹內哲也、荒木涼，就是讓這兩個(gè)原畫(huà)師專(zhuān)門(mén)去畫(huà)演技。第二季其實(shí)在演技上花了較大功夫，所以你們在這片每一集看到一些動(dòng)得非常奇特的地方，或者說(shuō)動(dòng)得非常真實(shí)的地方，基本上都是竹內和荒木的原畫(huà)。但是光有演技是肯定不夠的，因為竹內和荒木每集頂多只能畫(huà)個(gè)一兩分鐘。其他比如友岡新平、細田直人、三木達也也都畫(huà)了一點(diǎn)，但都不是很多。實(shí)拍系動(dòng)畫(huà)非常考驗分鏡演出本身的水平，而第二季的演出又非常不行，遇到雪之下和比企谷之間非常悶騷的角色對話(huà)，很容易變成缺少互動(dòng)的站樁說(shuō)話(huà)，除了對話(huà)沒(méi)有任何其他能調動(dòng)觀(guān)眾情緒的要素。筆者個(gè)人認為實(shí)際上還是第一季的傳統演出方式效果更好。所以說(shuō)沒(méi)有金剛鉆還是別攬實(shí)拍這瓷器活了。

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這篇影評有劇透