這篇劇評可能有劇透

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作者：komaokuri

此為針對2015年所播出的TVA作品進(jìn)行介紹，預計連載十回的不定期專(zhuān)欄。而本文可能涉及前回的部分內容，所以建議初次觀(guān)看本專(zhuān)欄的人藉由連結前往了解。

另外幾個(gè)關(guān)于專(zhuān)欄的原則于下再次重申：

筆者并沒(méi)有看過(guò)2015年的所有作品，只是看了將近七成的量，可能會(huì )有遺漏，請多包涵。

入圍依據偏于演出視點(diǎn)，腳本的本身趣味性不納入分析范圍（構造、策略為主）。

不會(huì )替這十部作品打分，排名也不分先后。

然后還有最重要的一點(diǎn)是，不管筆者推薦了什麼，都終歸是個(gè)人見(jiàn)解。解讀上或多或少也會(huì )有不夠正確的地方，希望閱讀時(shí)能自行判斷信息的可信度。

第五回 『悠哉日常大王 Repeat 10話(huà)』

腳本：吉田玲子 分鏡．演出：澤井幸次 作畫(huà)監督：井本由紀等

『悠哉日常大王』這個(gè)作品的風(fēng)格相當明確，而各話(huà)在演出上也都有很高的一致性，所以，前半期筆者想先介紹一下涵蓋了本話(huà)在內，營(yíng)造出整部作品的田園魅力的法則：

1.緩慢的動(dòng)作

可以稍微確認一下OP以及本篇中各種交通工具的速度，就能發(fā)現到在這個(gè)世界中無(wú)論什么都是這么慢的。也因為要呈現出這種效果的關(guān)系劇中也會(huì )使用較多的望遠。

2.「間」的演出

在本專(zhuān)欄的第一回當中也有提到這種技法，簡(jiǎn)單的再說(shuō)明一下的話(huà)，「間」也就是借由讓人物陷入一時(shí)的無(wú)聲與靜止，以表現出時(shí)空的真實(shí)性的演出方式。「間」的演出尤其在搞笑作品與日常作品之中被運用得相當頻繁，當然本作也毫不例外。

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好比13分30秒附近，駄菓子屋雖然動(dòng)也不動(dòng)，甚至還背對著(zhù)觀(guān)眾，卻清楚表達了她當下的心理變化。

3.冷靜的鏡頭

這一演出方針同樣貫穿了前后兩季的任何一話(huà)，也就是說(shuō)，整部作品都盡可能的以FIX（固定鏡頭）來(lái)呈現出畫(huà)面。雖然仍還是有不可避免的使用了其他運鏡手法的地方，但相較于其他的搞笑動(dòng)畫(huà)而言卻是出奇的少的。意外的，本作雖然有許多令人發(fā)笑的細節，卻不太需要借用到攝影機所提供的額外效果，甚至是搞笑作品中頻繁被應用的漫符表現也較少在本作中出現，可見(jiàn)其對靜態(tài)與真實(shí)感的追求。

4.空鏡頭剪接

也就是藉由空鏡頭（僅寫(xiě)入景物而無(wú)人物的鏡頭）來(lái)過(guò)渡場(chǎng)面的手法，這在日本動(dòng)畫(huà)中算是被使用得很頻繁的剪接方式，而這一手法的源流最可能是出自于小津安二郎。小津安二郎和黒澤明、美國導演Stanley Kubrick應該是最常被日本動(dòng)畫(huà)演出家所提起的三個(gè)人了。

而在第十話(huà)B part的開(kāi)頭就連續數次使用了這種剪接方式。

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至于除了以上4點(diǎn)外，配樂(lè )的使用和美術(shù)風(fēng)格也很大程度的使『悠哉日常大王』的風(fēng)格更趨完整。

既然已先利用了點(diǎn)篇幅交代完整部作品的演出基調，接著(zhù)就可以好好確認一下第10話(huà)本身所固有的演出特征。而就在進(jìn)入正題前，筆者想再針對這話(huà)的演出家做一次簡(jiǎn)單介紹。

顯然本專(zhuān)欄為了避免職權劃分上的麻煩，過(guò)去都刻意避免提到演出家的名字，但有關(guān)于澤井幸次這位頗有來(lái)歷的老手果然還是難以視而不見(jiàn)。

說(shuō)到澤井幸次的實(shí)績(jì)，就必然需要提到擔任過(guò)『機動(dòng)警察 THE MOVIE』演出一職，并于『亂馬 １／２ 熱斗編』晉升成為監督。而如果再仔細的確認一下其演出生涯的話(huà)還會(huì )發(fā)現他頻繁的參與真下耕一的作品。這一情況也間接表明了為什麼會(huì )和本作監督川面真也之間有所連結，畢竟川面真也同樣參與了BEE TRAIN的數個(gè)作品，因此在過(guò)去他們兩人應該就有著(zhù)一定的交情。

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上面說(shuō)明了本部動(dòng)畫(huà)的演出特點(diǎn)，接下來(lái)就詳細分析一下第十話(huà)。

悠哉日常大王 Repeat 第10話(huà) 在線(xiàn)地址

本話(huà)腳本是相當出色的把3則故事（妖怪、生病、單車(chē)）以蓮華為中心統整在了一起，因為沒(méi)有讀過(guò)原作的關(guān)系所以不曉得說(shuō)得對不對，但大概這3則故事最初并非是接在一起的。就筆者的個(gè)人印象來(lái)說(shuō)，吉田玲子是非常擅長(cháng)對改編作品進(jìn)行統整的類(lèi)型，這在『輕音！』及第一回所提到的『城下町的蒲公英』等作中都發(fā)揮了她的長(cháng)才。

而這3個(gè)主題當中，演出的熱量幾乎都消耗在單車(chē)的部分上，所以本文也只打算對本話(huà)的中后段做徹底的說(shuō)明。開(kāi)頭雖然也是很有魅力的環(huán)節，但卻沒(méi)有什麼需要花心思去研究的地方。

點(diǎn)擊觀(guān)看視頻

先從7分半的Eyecatch講起，如果是喜歡這個(gè)系列的人應該都有發(fā)現每話(huà)的Eyecatch都有被精心設計過(guò)，而第10話(huà)也不例外的配合著(zhù)妖怪的主題設計出了富詭計感的意象，讓本來(lái)應該是薄片的標題一轉，顯示出了夸張的厚度。而借著(zhù)改變鏡頭角度來(lái)顯示出副標題的這一形式，筆者認為與Ghost House Pictures以前的LOGO動(dòng)畫(huà)是采用了相近的原理，借由意外性來(lái)傳達給了觀(guān)眾詭譎的印象，是很有趣的符號學(xué)應用。

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蓮華靠在拉門(mén)邊拜托姊姊把輔助輪拆掉的這段，姊姊從炬燵起身時(shí)的動(dòng)作意外的很細，稍微重心不穩了一下的動(dòng)作也有表現出來(lái)是很好的地方。

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同樣是演技方面的細節，9分45秒時(shí)可以看到蓮華為了拜托駄菓子屋，所以禮貌性的移動(dòng)到能讓駄菓子屋看清全身的位置。

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至于駄菓子屋走出房間后還特意向蓮華做出低跪的動(dòng)作，也能表現出她對蓮華的尊重，雖然對小鞠做這件事的話(huà)就會(huì )被當成挑釁就是了．．．

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而店面的落地窗被設定成霧面也終于在此發(fā)揮了效果。不僅僅是因為視野與先前的請求有所沖突而產(chǎn)生了特殊的趣味性，也因為看不到蓮華摔倒的樣子，所以駄菓子屋也就更在意起了蓮華的練習狀況。此外，也正是駄菓子屋手上拿著(zhù)報紙的關(guān)系，才能做出暗暗照看的舉動(dòng)，如果沒(méi)有報紙的話(huà)則會(huì )產(chǎn)生較為死板的印象。

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但在看這段時(shí)也能發(fā)現不僅僅是駄菓子屋看不到蓮華摔倒的樣子，分鏡也刻意去回避摔倒的畫(huà)面，不讓觀(guān)眾看到，比如上圖中的場(chǎng)景，鏡頭切進(jìn)來(lái)就是蓮華在扶車(chē)的動(dòng)作。可能這么處理的主要目的是，太具體的去描寫(xiě)的話(huà)，駄菓子屋也會(huì )較容易被觀(guān)眾認為沒(méi)盡到照顧職責。 編者認為另一方面是減輕作畫(huà)壓力，staff作畫(huà)資源很可能不充裕。

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至于A(yíng) part結尾駄菓子屋意味深長(cháng)的視線(xiàn)也是令人印象深刻之處。

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在進(jìn)入B part開(kāi)頭后，可以發(fā)現前幾回也提到的室內陰影的演出再次出現了，可見(jiàn)這一手法的流行程度。而B(niǎo) part之所以?huà)裼昧舜艘皇址ǎ梢酝茰y出是想與蓮華的生病連系在一起。

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到了17分多時(shí)也能再一次看到強調了陰影的構圖，并且再把進(jìn)度拉到18分半，有個(gè)蓮華走出了隧道的片段則也是順著(zhù)這個(gè)脈絡(luò )，形象化了蓮華的痊癒。也因為這種作法，因此有關(guān)痊癒的臺詞完全沒(méi)出現半句，這也是近期少有的用畫(huà)面說(shuō)話(huà)的良好范例。

然后在本文前半也有提到的這個(gè)段落，有個(gè)鏡頭是這樣的。

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這馬上讓人想起同樣是由澤井幸次負責分鏡與演出的『百合熊嵐』10話(huà)，也出現了相近的構圖。

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所以筆者推想這種隔著(zhù)窗戶(hù)的構圖應該是判斷澤井幸次的演出風(fēng)格的一項重要依據，而不僅僅是窗戶(hù)，在過(guò)去澤井幸次以欄桿等前景作為構圖元素的情形也是相當多的。

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結尾兩人一起練習的描寫(xiě)應該是感動(dòng)了滿(mǎn)多人的地方，而在進(jìn)入結尾之前駄菓子屋為了探望蓮華而提早關(guān)店、兩人一起看童話(huà)以及蓮華替駄菓子屋蓋上羽織等情節也是挺窩心的互動(dòng)。

而這時(shí)也能察覺(jué)到跟之前的描寫(xiě)方法不同的是，鏡頭不吝于呈現出蓮華跌倒的樣子。并且大膽的省略了任何臺詞，取而代之的是較容易帶給觀(guān)眾沖擊的平面構圖多用。

并且重復的安排些駄菓子屋的手部與腳部特寫(xiě)也是為表現出其用心的描述，最后在蓮華成功的學(xué)會(huì )了單車(chē)的那一幕也停留了較長(cháng)的時(shí)間，留給了觀(guān)眾很棒的馀韻。

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在出游的當日，駄菓子屋幫蓮華伸手拿了商品，正是對兩人的關(guān)系所下的注腳，對于蓮華而言駄菓子屋應該是相當可靠的存在，而為了更有效的表現這點(diǎn)，此處甚至使用POV來(lái)呈現出蓮華所看到的，高大的駄菓子屋。而蓮華作為一個(gè)很有自尊心的孩子，這種突出上下關(guān)系的表現在系列中也算滿(mǎn)為罕見(jiàn)的。