鹿特丹電影節的介紹中將《回南天》形容為繼《地球最后的夜晚》和《南方車(chē)站的聚會(huì )》之后又一部“南方新浪潮”力作。出于對導演多年前的紀錄片《排骨》的好感，曾這部新作抱有期待，最終卻發(fā)現它差強人意。

亞熱帶季候風(fēng)吹過(guò)，一對年輕情侶在潮濕得擰得出水來(lái)的回南天漸行漸遠，各自向他人傾斜。這部電影的劇情走向有點(diǎn)像錫蘭的《適合分手的季節》，用黏稠濕度來(lái)表達情感的方式又很容易想到婁燁或者畢贛，當然《回南天》的視聽(tīng)語(yǔ)言和完成度遠遠不夠。

在沉悶的節奏中，小東和杜鵑親密關(guān)系崩離的主線(xiàn)閃爍其詞地緩慢推進(jìn)，四個(gè)人物的枝干副線(xiàn)在期間藏頭缺尾。像許多中國獨立電影一樣，《回南天》里的人物也喜歡將大半句話(huà)吞咽下去，轉向不知所云的發(fā)展。情節的斷裂和疏離使得人物線(xiàn)索被當作說(shuō)不出口的神秘，比如杜鵑感情的轉移、園園的自殺傾向、龍老師入獄的“大哥”，這種敘事的不完整看似在模仿留白的玄奧，而實(shí)際是用碎片化的剪輯來(lái)掩蓋其單薄內核的空洞而貧瘠。被設計成曖昧而復雜的人物關(guān)系并沒(méi)有被放置在生活中去滌蕩出真實(shí)的狀態(tài)，姿態(tài)又都被精心矯飾過(guò)了頭，一個(gè)個(gè)沉默寡言，郁郁寡歡，不是沉浸于幻想和性苦悶，就是在生活之外游離，只剩下演員們凝視空氣中水汽分子的苦悶。

許多意象也被強行加入賦予意義，比如跳到濕漉漉地板上的魚(yú)、被放生又被裝回魚(yú)缸的金魚(yú)、從籠中放歸自然的鳥(niǎo)和連綿不斷的雨水，這些被重復使用的意象無(wú)時(shí)無(wú)刻不在給人物打上困苦的標簽，同時(shí)又拼命在渲染濕氣中的曖昧情緒。

小東的粵劇小舞臺和大圣夢(mèng)算是其中比較完整的一條線(xiàn)。原來(lái)的小舞臺變成了廢棄的游樂(lè )園，原本不可一世的美猴王，跌落在塵泥里成為拍照道具，體現出人物在生活中的處處受挫和殘存的理想主義。但展現戲劇身手的幾場(chǎng)戲穿插得突兀而刻意，小東的師兄突然在大排檔上耍起金箍棒，小東和園園在鋪滿(mǎn)白色的房間里，一個(gè)扮演美猴王，一個(gè)跳起現代舞，這樣沒(méi)有鋪墊的場(chǎng)景令人感到隔閡和尷尬。

電影在結尾時(shí)有一些超現實(shí)主義的試探，小東齊齊整整得穿上了齊天大圣的戲服，幻想自己是孫悟空在人群中飛了起來(lái)，本以為這個(gè)段落可以處理的更加突破一些，飛行卻在路邊群眾吹泡泡中變得荒謬。而且這樣盛裝亮相的設計居然與《花這樣紅》（鹿特丹Voice單元）不謀而合，同樣是在困境中幻想，同樣是與現實(shí)碰壁。另外，小東發(fā)現杜鵑移情別戀之后憤憤在街上踢礦泉水瓶的片段也居然與《她房間的云》（鹿特丹主競賽單元）一模一樣，可見(jiàn)這種看似詩(shī)意的文藝腔卻很容易流于俗套，而新一代獨立導演們的想象力有多匱乏

雖然也不太待見(jiàn)《花這樣紅》，但對于其導演周洲在采訪(fǎng)中說(shuō)道的一句話(huà)十分認同：“在這樣一個(gè)良莠不齊的電影市場(chǎng)，有太多的自我與審美交橫，似乎讓人們忘記了生活凝視中的最初的擊中人心的那份真實(shí)。”

那我也希望，更多的新電影不要用獨立和審美風(fēng)潮的標簽去綁架自己，而更多捕捉生活的真實(shí)，和發(fā)掘基于真實(shí)的珍貴想象。