《地平線(xiàn)的中間》是一部改編自小說(shuō)《YearoftheDrought》的電影，由瑞士女導演黛爾芬羅里賽執導。故事發(fā)生在1976年的歐洲熱浪夏天，以一個(gè)13歲的農場(chǎng)少年為主角，講述了他面對家庭崩潰和青春期成長(cháng)的故事。影片通過(guò)精湛的人物刻畫(huà)展現了告別童年和女性自我意識的主題，揭示了鄉村美景背后隱藏的性別斗爭和死亡的陰影。著(zhù)名模特蕾蒂莎卡斯塔在片中展現了她內斂的演技，呈現了一個(gè)真實(shí)而樸素的形象。

這篇影評可能有劇透

t2019年11月21日金馬影展，多虧了雯莉送的戲票偶然地觀(guān)賞了這部電影。電影放映后導演本人到現場(chǎng)和觀(guān)眾作了互動(dòng)，是一個(gè)高挑又有溫柔氣質(zhì)的女人。導演提到，這個(gè)故事（不論電影或原著(zhù)）呈現了很多面向，有生死、感情和女性等課題，觀(guān)眾可以多面向地解讀這部電影。正因為如此，她覺(jué)得透過(guò)小男孩古斯（Gus）的視角去呈現這些，是很適合的一個(gè)角度。

t導演的想法真正地實(shí)踐到了電影里，其表面就是在敘述小男孩古斯的夏日假期。導演提到的題材也從古斯的個(gè)人主觀(guān)感受去呈現。比如生死，他關(guān)注農場(chǎng)周遭動(dòng)物的尸體、厭惡處理家里農場(chǎng)不斷死去的雞、默默地陪伴爺爺養的馬匹在它固執乘涼的樹(shù)蔭下死去。比如感情，他目睹母親出軌、看見(jiàn)堂兄魯迪單純的性欲流露、發(fā)現姐姐雷雅戀愛(ài)，又看著(zhù)父親在母親的背叛里憤怒喪氣。但是更加深刻的，我認為還是從古斯的一切感受經(jīng)驗關(guān)照的女性形象。

t在這個(gè)炎熱的夏季，更甚，是一個(gè)熱浪襲來(lái)的夏季，四處干旱，大家心里都隱隱浮躁。處于青春期的古斯，這股浮躁相對大家更明顯。電影里的所有角色，除了古斯，都如常地在這樣接近災難性的熱浪時(shí)節里正常地生活。仿佛也是一次悠閑的假日。即使在到了情節最沖突的時(shí)候，暖色調的濾鏡和角色深入性子里的理智，柔化了所有的暴力沖擊。在如此平緩地敘事基調里，古斯時(shí)不時(shí)對旁人的頂撞和挑釁，強化了他在這個(gè)故事里的主體性。由古斯為主體視角，他周遭的各個(gè)女性為客體的話(huà)，可以看出許多其與各女性角色之間彼我的表現及其內涵。

（一）母親

t首當其要討論的，自然是古斯與母親之間的情感關(guān)系。

t電影里，母親對古斯很是理解。理解他不愿到農場(chǎng)幫忙，愿意聽(tīng)他說(shuō)他畫(huà)的故事，也知道他喜歡什么雜志。魯迪太單純，不懂他復雜的情緒；姐姐雷雅是女孩，又因為父親比較關(guān)照她的學(xué)業(yè)和興趣而較為放縱；再者相對古板的父親，母親的溫柔和理解是古斯在家里較親近的人。

t古斯對女體有平靜的好奇和欲望。在片頭處，他偷了一本情色雜志。后帶到自己的秘密基地，仔細地看著(zhù)女性的裸體照。這一點(diǎn)有暗示：古斯對于異性的身體有了好奇，也可能有了青春期初現的求知欲。一次在家，他在母親房門(mén)外看著(zhù)正在梳妝的母親，像撫摸著(zhù)雜志上女體的線(xiàn)條一樣在遠處的空中描繪著(zhù)母親的頭發(fā)。

t因為與母親的親近，加之對異性的渴望理解，這份注意力他投注在母親的身上。這是純粹的情感。不過(guò)與此同時(shí)，他又發(fā)現了母親和一個(gè)他們家最近頻頻出現的女人很是親近。直到發(fā)現了她們在一處隱秘的森林里熱吻，他見(jiàn)證了母親的出軌。他感覺(jué)母親的背叛，不過(guò)卻又總是隱隱地忍住不出聲。

t他冷落母親，后對魯迪侵犯母親的出軌對象讓的時(shí)候袖手旁觀(guān)等等。他選擇了如此不作為的態(tài)度嘗試沉淀一切浮動(dòng)的情緒。除了一向不友善的姐姐雷雅，他對母親也起了敵意。他對母親的一切抵觸，包括父親問(wèn)他母親在哪里的時(shí)候，他惡言相向的叛逆態(tài)度更甚。直到母親選擇離家出走，那些母親的香水和首飾一搬而空，家里使他對異性理智失衡的對象暫時(shí)離開(kāi)，他對女性的異樣情緒開(kāi)始得到了真正沉淀的機會(huì )。

（二）姐姐雷雅

t雷雅是古斯的姐姐。因為準備公演的關(guān)系，她整個(gè)夏天都不用到農場(chǎng)幫父親收拾被熱死的雞的尸體。古斯一直很排斥聞到尸體的味道，所以一直不用做事的姐姐讓他妒嫉憤怒。這里有點(diǎn)女權主義的味道。在雷雅身上，好像看不到熱浪、父母感情問(wèn)題和家計問(wèn)題的擔憂(yōu)。父親的指使、照顧農場(chǎng)的責任都繞過(guò)了雷雅。她可以隨性地出入，可以做自己想做的事。當古斯被使喚的時(shí)候，她在懶椅上悠哉地躺著(zhù)。相對古斯，她擁有太多的自由空間。

t故不論雷雅做什么，他都喜歡調侃挑釁。他會(huì )嘲笑雷雅不讓男生喜歡，順帶著(zhù)她做什么都覺(jué)得可笑。雷雅是他對異性和親情敵對態(tài)度的，最尖銳的對象。

t不過(guò)在母親離家出走，而父親酗酒不能理事的時(shí)候，古斯擔起了照顧農場(chǎng)的責任。他為家里收到的公文簽字，自發(fā)地處理他一直不喜歡處理的死雞。大人世界里尖銳的矛盾一下子沖進(jìn)古斯的世界，母親的缺席和父親的困頓間，他終于抱住了姐姐雷雅。意識里他不再排斥這個(gè)擁有他想擁有的姐姐，而是發(fā)現了姐姐在親情這里也可以給予的，與母親同樣的關(guān)懷和溫暖。

（三）瑪多

t瑪多是古斯家附近住的一個(gè)女孩，年齡看起來(lái)與他相仿。她總在古斯在“尋找”什么的時(shí)候出現。古斯在找爺爺走失的老馬時(shí)候，瑪多帶他找到了；古斯家里的狗狗離家出走的時(shí)候，瑪多把它送回古斯家。母親出走，很多情緒難以消解的時(shí)候，瑪多被他毆打而不還手。在這異常的炙熱夏天，瑪多帶他找到了最涼快的湖水。

t若母親是古斯對初現異性情欲的投射對象，而雷雅是古斯對異性極端敵對的投射對象，那么瑪多則是古斯身為男性與女性平視的關(guān)鍵對象。在瑪多說(shuō)出讓他不悅的話(huà)時(shí)，他可以呵斥瑪多、諷刺瑪多，甚至像男生毆打男生一樣毆打瑪多。可是瑪多卻帶著(zhù)諒解，把他家里走失的狗狗送回他家。

t他用自行電車(chē)載著(zhù)瑪多到瑪多的秘密基地，在那讓他感到寒冷的湖水里與瑪多親吻。古斯對異性那異于親情和友情的情緒，在瑪多這里像是找到了心靈和道德上的出口。

t所以我覺(jué)得瑪多是平衡古斯看待親情與愛(ài)情的關(guān)鍵女性。u2028

t古斯對女性的情緒是復雜的。從他與母親的互動(dòng)里，他愛(ài)女性；從他與姐姐雷雅的各式牽扯里，他感到兩性在家庭里受到的不公平；從他看母親的朋友讓?zhuān)↗ean）的視角，女性讓他覺(jué)得神秘莫測又帶有掠奪的威脅性；從他與瑪多的友情間，男女卻不分，是平視的。這個(gè)夏日，他對異性的感覺(jué)受到了青春期環(huán)境和身體起了變化。情欲隱約地投注在母親身上。后來(lái)母親出軌和離家出走，他與瑪多第一次有了友情和親情以外的異性接觸。

t這部電影有多面的課題可以討論，卻不一定有確切的答案。導演呈現的是自然而然的現象，其中有些蠢蠢欲動(dòng)的不安因子。人們因為熱浪而浮躁，卻不全然為了熱浪而浮躁。雷雨終于來(lái)了，什么也沒(méi)有平息，古斯卻在種種不安里終于擁抱了母親。異常炎熱的夏天里種種沖突和偶然，使這個(gè)小男孩在兩性和各種情感間得到了平衡的處理。他接受了雷雅的溫柔，坦然承擔了父親的責任，首次嘗試了突破親情和友情的接觸。我想，雷雨正是時(shí)間及其情緒上的分割線(xiàn)。

t于我而言文藝片很難作全面的解讀。在我薄弱的文藝片觀(guān)影經(jīng)驗里，文藝片常常就是表達了什么卻又不表達什么的，明明很有距離感卻總會(huì )在某一刻深觸人心的客體對象。觀(guān)賞這部電影，感受還蠻不可思議的。主要是在很多情節的猜測都一一應驗，像是讓的出現，總覺(jué)得她會(huì )是母親外遇的對象。再者是古斯和雷雅的和解，本設想他們定會(huì )在母親離開(kāi)后擁抱。還有，古斯和瑪多會(huì )親上一次。直觀(guān)碎片化的，在內心里的小猜測，有果然蒙到了的感覺(jué)。

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