《孩童狂奔》電影的故事情節令人動(dòng)容。主人公安迪為了他所珍愛(ài)的家庭，包括三個(gè)孩子和他依然深?lèi)?ài)的女人而奮力拼搏。然而，他卻面臨著(zhù)一個(gè)棘手的問(wèn)題：他需要在短短兩周內還清他向女人借的5000歐元。當安迪失去了工作，他陷入了絕望的境地。然而，他并沒(méi)有放棄，而是找到了一種看似唯一的解決辦法——參加業(yè)余拳擊比賽。這個(gè)決定不僅是為了賺取足夠的錢(qián)來(lái)償還債務(wù)，更是為了證明他自己的價(jià)值和勇氣。隨著(zhù)比賽的臨近，安迪開(kāi)始了艱苦的訓練。他付出了極大的努力，不斷挑戰自己的極限。盡管身體的疲憊和挫折的陰影時(shí)常籠罩著(zhù)他，但他始終保持著(zhù)堅定的信念和對家庭的責任感。比賽的日子終于到來(lái)了。安迪站在拳擊場(chǎng)上，面對著(zhù)他的對手，他感受到了一種前所未有的力量。他不再是一個(gè)被困境束縛的普通人，而是一個(gè)為了家庭而奮斗的戰士。在拳擊比賽中，安迪展現出了他的激情和毅力。他用每一拳，每一腳都表達了他對家人的愛(ài)和對生活的渴望。觀(guān)眾們被他的表現所打動(dòng)，他們?yōu)樗佑秃炔剩瑸樗挠職夂蛨猿贮c(diǎn)贊。最終，安迪戰勝了他的對手，贏(yíng)得了比賽的勝利。他用自己的努力和勇氣，成功地還清了債務(wù)，重獲了家人的尊重和愛(ài)戴。《孩童狂奔》電影通過(guò)講述安迪的故事，向觀(guān)眾傳遞了一種深刻的情感和啟示。它告訴我們，無(wú)論面對怎樣的困境，只要我們保持信念，堅持努力，我們就能夠戰勝一切困難，實(shí)現自己的夢(mèng)想。這部電影不僅是一部關(guān)于拳擊的故事，更是一部關(guān)于家庭、愛(ài)和奮斗的感人之作。

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《孩童狂奔》 Kids Run芭芭拉·奧特 | 劇情| 104分鐘| 德語(yǔ)

安迪的生活是一場(chǎng)為了家庭，他的三個(gè)孩子，以及他依舊深?lèi)?ài)的女人所進(jìn)行的持續不斷的斗爭。距他五千歐借款的還款期限只有兩周了，他卻丟了工作，如此情景下，參加業(yè)余拳擊競標賽似乎是他唯一的出路。

芭芭拉·奧特 Barbara Ott芭芭拉·奧特，1983年出生于德國Tirschenreuth，電影導演，編劇。在新西蘭長(cháng)期生活的芭芭拉·奧特（Barbara Ott）在2004年至2006年期間擔任一些電視和電影項目的助理及策劃工作。從2006年到2013年，她在巴登-符騰堡

芭芭拉·奧特 Barbara Ott專(zhuān)訪(fǎng)

《孩童狂奔》的創(chuàng )作靈感來(lái)自哪里？

BO：我看了一部關(guān)于美國業(yè)余拳擊錦標賽的紀錄片。有一個(gè)家伙，沒(méi)有錢(qián)，總是惹麻煩，他讓我想起了我小時(shí)候認識的一些男孩。另一個(gè)拳手想要贏(yíng)得冠軍，希望他的愛(ài)情會(huì )回來(lái)。不知怎么的，我覺(jué)得自己和他們有某種聯(lián)系。我想更多地講述他們的角色。但最大的靈感來(lái)自我小時(shí)候的經(jīng)歷。我有朋友是辛提人和羅瑪人，他的母親是單親家庭——這兩個(gè)事實(shí)使他在我成長(cháng)的地方成為少數派。我們只有四、五歲的時(shí)候，我就發(fā)現人們眼中對他的偏見(jiàn)，而他永遠不會(huì )有和我一樣的機會(huì )。這位昔日的朋友是我的靈感來(lái)源。他是我的主角。不知何故，我仍然在努力爭取他的權利和保護他。這就是為什么，在我內心深處，我為像他這樣的人制作了這部電影。

關(guān)于業(yè)余拳擊手的紀錄短片Repton Boys - For What its Worth

在影片眾多的主題中，涉及了家庭、責任以及不稱(chēng)職的母親和與錯誤的人在一起的影射。你怎么看待影片的立意？

BO：有一個(gè)想法影響了我: 想象一下一個(gè)女人禁止她孩子的父親去看望他的孩子。我們經(jīng)常知道這樣的故事。但如果父親禁止母親看望自己的孩子，每個(gè)人都會(huì )大喊大叫。所以，我想展示一個(gè)像獅子一樣為自己的孩子而戰的父親，就像我們心目中的母親一樣。你問(wèn)的是和錯誤的人在一起。我認為生活中你想走哪條路，通常是你自己的決定。當然，你身邊的人，尤其是你所處的社會(huì )環(huán)境，在這方面扮演著(zhù)重要的角色。你必須決定與周?chē)娜吮３志嚯x。但你的決定也總是取決于各種各樣的選擇。

從這個(gè)意義上說(shuō)，你創(chuàng )造了一個(gè)冷酷無(wú)情的世界，這個(gè)世界更像是一個(gè)過(guò)境區，而不是一個(gè)生活的地方，一個(gè)貧困滋生不公正，只會(huì )導致死胡同的世界。為什么展示這個(gè)對你很重要？

BO：大多數情況下，在貧困或大量移民的地方，缺乏生活質(zhì)量、適宜居住的住房和供暖。沒(méi)有為年輕人或年輕父母提供的機會(huì )，即使有，也常常無(wú)法提供到他們身上。他們不得不長(cháng)途跋涉，經(jīng)過(guò)工業(yè)化、嘈雜和危險的街道。許多人別無(wú)選擇，只能住在這樣的地方。

這不是他們的錯，而是我們的資本主義城市規劃和其他人的恐懼和自私造成的。許多人缺乏遠見(jiàn)和更美好的未來(lái)。這是一項艱苦的工作，而且往往不可能逃離你目前的處境，尤其是當你從來(lái)沒(méi)有能夠在另一個(gè)世界成功時(shí)。安迪就是這樣的一個(gè)人，他可能從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)他現在的樣子很好，有人為他感到驕傲。他從未有過(guò)能取得任何成就的經(jīng)驗。所以，他只有他自己。還有他的孩子們。

我在農村出生和長(cháng)大。廣闊的空間、湖泊和田野包圍著(zhù)我們的小城市。但這也是一個(gè)人們并不富裕的地區。他們通常是玻璃或陶瓷行業(yè)的低收入倒班工人。我們的花園毗鄰一塊田地，但是我們的前門(mén)可以看到一個(gè)大工廠(chǎng)。這是一個(gè)介于兩種背景之間的世界。在我的作品中，你總會(huì )發(fā)現這兩個(gè)世界。在我的電影中，我總是試圖把這兩個(gè)方面都帶進(jìn)來(lái)。你說(shuō)的是一條死胡同。我認為沒(méi)有死胡同。這個(gè)故事是有希望的。充滿(mǎn)希望。安迪意識到他不能犯和他孩子的母親一樣的錯誤。他是一個(gè)可愛(ài)的父親，他意識到他有能力供養他的孩子。

芭芭拉·奧特《陽(yáng)光少年》 Sunny (2013) 劇照

影片拍攝過(guò)程怎么樣？

BO：我們在拍攝的時(shí)候有一種非常舒適和溫暖的氣氛，尤其是在詹尼斯、孩子們和我之間。我們就像一家人。孩子們相處得很好。他們玩得很開(kāi)心，每一天都充滿(mǎn)了動(dòng)力。這真是太棒了，也是送給我的一份很棒的禮物。詹尼斯 · 尼沃納是一個(gè)了不起的人和演員。他對孩子們是那么的冷靜、敏感和有趣。

他也是一個(gè)非常有紀律的演員。在拍攝之前的幾個(gè)月里，他在私人拳擊教練的指導下進(jìn)行了刻苦的訓練，鍛煉出了至少20公斤的肌肉。我們在劇本中有一些非常艱難和激進(jìn)的場(chǎng)景。比如父親用力抓住他，把他扔到沙發(fā)上。實(shí)際上，這只是孩子們的一個(gè)游戲。我們練過(guò)武術(shù)。這是孩子們最喜歡的游戲之一: 把它們舉起來(lái)，放在床上或沙發(fā)上。這是我們在排練和拍攝期間所做的。

對我來(lái)說(shuō)，最重要的事情之一就是讓孩子們玩耍，而不是限制他們太多，寫(xiě)出他們可以自然移動(dòng)的情景。所以，孩子們發(fā)現如此接近他們的角色，接近那些沒(méi)有他們那么多特權的孩子是非常有趣的。因此，他們在拍攝過(guò)程中感到安全，并且有很多樂(lè )趣，唱歌，和嬰兒。我們甚至到了這樣一個(gè)地步: 我禁止在拍攝期間吃甜食！

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 工作照

談?wù)勲娪暗拿帧昂⑼癖肌薄?/p>

BO：我想要一個(gè)簡(jiǎn)短的標題，有力的迅捷的。孩子們一直在奔跑，跑出房間、跑向校車(chē)，或者飛奔著(zhù)抓上一些食物。安迪也在奔跑，為了孩子的撫養權而努力奔走，也在為生計和挽回前女友而奮斗奔波。人們注定要奔跑，因為生活正在他們身后緊追不停。

談?wù)勲娪爸械膬晌慌裕环Q(chēng)職的母親和索加。你怎么看待她們的形象？

B.O.：我想要討論有嚴重缺點(diǎn)的人，但我想給予尊重的態(tài)度。我從不會(huì )鄙夷她們，而是單純去接受她們原本的樣子。我想表現一個(gè)無(wú)力扶養孩子的母親，但絕不因此對其進(jìn)行指責或評判。事情原本就是這樣，她也完全沒(méi)有問(wèn)題。她就是這個(gè)樣子，只不過(guò)不是一位母親。或許對孩子來(lái)說(shuō)更接近于朋友。孩子們只能?chē)L試自己解決問(wèn)題，正如同他們的父親，他確實(shí)解決了。作為女性和女權主義者，我塑造這樣兩位女性形象并不容易，她們一個(gè)患有精神疾病，另一個(gè)會(huì )說(shuō)“他能買(mǎi)我的孩子需要的全部東西”。但我并不想用一維的方式進(jìn)行表現，所以我將焦點(diǎn)放在語(yǔ)言之后暗藏的情感上。兩個(gè)女性形象其實(shí)都是非常強大的女人，其中一個(gè)決定不做母親，另一個(gè)對自己未來(lái)的道路有清晰明確的規劃。她們不是受害者。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

你是女權主義者嗎？如果答案是肯定的，這一點(diǎn)如何表現在你的電影拍攝中？

B.O.：我當然是女權主義者！當我讀劇本和構思新故事時(shí)，都是非常嚴格地通過(guò)女性視角，站在女性立場(chǎng)上。但我也喜歡處在典型女性境遇時(shí)的男性的視角。我喜歡把父親放在這樣的情境中，他需要照顧孩子、打掃衛生、兼顧工作，所有的事都自己做。這里插一句，很有趣的是，至今我們仍然認為照料孩子、打掃衛生、兼顧工作等等這些都是女性應該做的。但是我相信，現在有一些男性生活也是這樣的。男人可以做到女人能做的事，正如女人可以做男人能做的事。我們仍在這樣討論也是非常有趣了。我們也必須繼續討論。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

哪些主題能夠吸引你并令你想在電影中進(jìn)行討論解決？當觀(guān)眾看完你的電影，你希望帶給觀(guān)眾們怎樣的思考？

B.O. ：首先，我希望觀(guān)眾把他們自己的關(guān)注點(diǎn)和興趣從電影中帶出來(lái)。實(shí)際上，我只是拍了這部電影而已。在《孩童狂奔》中，我只是想講述安迪的故事。但我也能體會(huì )到，一些人會(huì )被安迪和孩子之間的故事所感動(dòng)，也有人會(huì )對安迪為愛(ài)情而奮斗的熱情感到熟悉，盡管是已經(jīng)結束的愛(ài)情。這也是我的兩個(gè)主要話(huà)題。對我來(lái)說(shuō)，這部電影的靈魂是父親和孩子之間牢不可破的聯(lián)系。但我也想講述這樣的事實(shí)，無(wú)論父母是模范夫妻，還是已經(jīng)分居，或者只是搭伙過(guò)日子等等任何關(guān)系，只要精神上有能力照顧孩子，對孩子來(lái)說(shuō)父母只要在一起，就是最重要的。孩子需要一個(gè)能令他們感到安全和被愛(ài)的地方。盡管在一起可能并不是更輕松的方式，盡管其中一方可能已經(jīng)不再適合這樣的生活，孩子們仍然有權力要求父母雙方都在場(chǎng)。

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

你最喜歡哪一位女導演？你最喜歡哪一部女導演的作品？

B.O.：喜歡很多：安德里亞·阿諾德（魚(yú)缸，美國甜心），凱特·紹特蘭（生命翻筋斗），愛(ài)麗絲·洛爾瓦徹（奇跡），簡(jiǎn)·坎皮恩（鋼琴課，謎湖之巔），瓦萊斯卡·格里巴赫（西部），瑪倫·阿德（完美第二對）。還有我非常崇拜吉爾·索洛韋（透明家庭）。

安德里亞·阿諾德《魚(yú)缸》

近兩年半以來(lái)，關(guān)于電影行業(yè)的女性從業(yè)者的處境有過(guò)很多討論。你對這個(gè)議題有什么看法？在德國是怎樣的情況呢？

B.O.：我支持 ProQuote Film運動(dòng)，一個(gè)在合同和資金方面提倡平等的政治運動(dòng)。ProQuote Film使得制片人和廣播電視公司的編輯們意識到也有女性制片人這一事實(shí)，但距離實(shí)現真正的男女平等，還有很長(cháng)的路要走。我來(lái)告訴你一些事實(shí)和數據吧：2019年，德國的電影學(xué)校有50%的女性電影人。僅有10%的國家級電影資金流向女性導演。德國最大的兩家公立廣播電視公司出產(chǎn)的故事片中，攝影指導是女性的有8%。2018年女性編劇的占比6%。2019年，參與過(guò)《犯罪現場(chǎng)》（譯者注：德國電視一臺ARD每周日播出的一部著(zhù)名的電視偵探連續劇）的女性攝影指導的比例為2%。當人們請求我閱讀他們的劇本時(shí)，我經(jīng)常聽(tīng)到這樣的說(shuō)法：“我想和女人一起工作。”但這仍然是特殊情況。我希望總有一天，數據會(huì )更加平衡，理所應當地，所有性別的工作人員獲得平等的勞動(dòng)機會(huì )，并且大家得到的預算和薪酬也是一樣的！必須要平等！

芭芭拉·奧特《孩童狂奔》 Kids Run (2020) 劇照

下一個(gè)項目是什么？

B.O.：我正在寫(xiě)一部風(fēng)格較強硬的家庭片，比狂奔少年更具神秘感一點(diǎn)。某種意義上說(shuō)，我仍然沒(méi)有拍夠家庭片。還有一部很可愛(ài)的故事片，講兩個(gè)女孩從小一直是最好的朋友，在臨近30歲時(shí)友誼破裂。這一部不是我自己做編劇。但是因為疫情緣故，它只能推遲到明年了。

翻譯：原文網(wǎng)址：https://www.fadetoher.com/2020/06/11/europe-voices-of-women-in-film-2020-barbara-ott/編輯/排版：導筒directube