《愛(ài)上鄰家主廚》是一部喜劇愛(ài)情電視劇，講述了主人公周韋恩因車(chē)禍獲得特殊能力后成為網(wǎng)紅餐廳的幕后大廚，并與好友張宇豪、廚師學(xué)校歸來(lái)的許開(kāi)開(kāi)以及真命天女安珈億一起發(fā)生了一系列令人啼笑皆非的故事。故事中還揭示了Blood餐廳的驚天秘密。該劇將帶給觀(guān)眾歡樂(lè )和溫馨，展現了人性的復雜和秘密的面紗。

王莎莎回來(lái)了。

她是《小兵張嘎》里善良勇敢的英子。

也是《武林外傳》里調皮搗蛋的莫小貝。

為什么說(shuō)是“回來(lái)”？

“莫小貝”之后，她仍不時(shí)在影視劇中露臉，以配角居多。

因為無(wú)一留下記憶點(diǎn)，加上童星出道學(xué)業(yè)未完，一度讓人以為她已退圈。

其實(shí)她從未離開(kāi)，只是最近關(guān)于她的話(huà)題，慢慢多了起來(lái)。

從《武林外傳》全員學(xué)霸，到《聲臨其境》第三季新聲班。

以及最近的#王莎莎演偶像劇#。

起因是由王莎莎主演的網(wǎng)劇《愛(ài)上鄰家主廚》，在前幾天正式上線(xiàn)。

王莎莎在劇中飾演了一個(gè)名叫許開(kāi)開(kāi)的可愛(ài)女孩，并且還在戲里破天荒地奉上了熒幕初吻。

結果初嘗偶像劇的王莎莎，卻引來(lái)了網(wǎng)友的不斷熱議。

有人感嘆久違了的“莫小貝”終于回來(lái)了，但是出演偶像劇好像略顯違和？

有人委婉地表示王莎莎應該是被服化道坑了，不過(guò)還是很喜歡她的表演的。

有人則是直接質(zhì)疑王莎莎的顏值，說(shuō)她根本就不適合演偶像劇。

總之，有人喜歡，也有聽(tīng)著(zhù)刺耳的“不喜歡”。

《愛(ài)上鄰家主廚》

針對這些質(zhì)疑，王莎莎本人也作了回應。

她表示，自己從第一次出現在觀(guān)眾面前，就并非因為顏值是多么出眾。

作為一個(gè)長(cháng)相普通的女演員，并沒(méi)有說(shuō)一定要接演一個(gè)非常漂亮的角色。

畢竟，“萬(wàn)千世界，什么樣的人都有，總歸要有一些人，需要被我們塑造。”

可在顏值逐漸成為娛樂(lè )圈通行證的今天，“王莎莎們”的困境依然存在。

回歸演技，自然是讓演員保值的“硬通貨”，真能如此么？

01

90后的王莎莎，對演員行業(yè)有著(zhù)比較清醒的認識。

比起自己的外形，王莎莎更在意的是——

“做好一個(gè)演員的本職工作，就是一心扎到自己的角色里，把它塑造好。”

這和我們記憶中那個(gè)咋咋呼呼的小屁孩，似乎有些不太一樣了。

事實(shí)上，距離我們第一次在熒幕上見(jiàn)到王莎莎，已經(jīng)過(guò)去16年了。

童星出道的她，拍攝的第一部作品就是和謝孟偉、張一山、矢野浩二等人一同主演的抗戰劇《小兵張嘎》。

純樸的“英子”，成了王莎莎留給觀(guān)眾的第一個(gè)記憶點(diǎn)。

《小兵張嘎》

而讓她的國民度暴增，自然當屬2006年，那部紅遍大江南北的古裝情景喜劇《武林外傳》。

在劇中，王莎莎把調皮搗蛋、古靈精怪的莫小貝一角詮釋得活靈活現。

以至于后來(lái)只要提到王莎莎，大多數觀(guān)眾頭腦里的第一反應，都是那個(gè)“小人精”莫小貝。

作為當年《武林外傳》一眾主演里年紀最小的一位，王莎莎可謂是劇組的“團寵”。

然而也許很多人都不知道，她也是劇組里唯一一位懂武術(shù)的演員。

從小習武的王莎莎，正如她自己所言，接演的從來(lái)都不是靠顏值說(shuō)話(huà)的角色。

《武林外傳》

“英子”和“莫小貝”之后，她是08版《射雕英雄傳》中憨氣十足的“傻姑”，《包青天之七俠五義》系列里女扮男裝的小俠艾虎。

也參演過(guò)戰爭題材的電影《沂蒙六姐妹》，軍旅題材的電視劇《大熔爐》。

盡管在“莫小貝之后，王莎莎沒(méi)再出現過(guò)什么出圈的角色。

但是憑借著(zhù)靈動(dòng)自如的表演天賦，一路走來(lái)，王莎莎都算得上是穩扎穩打。

婀娜多姿的人設、美輪美奐的場(chǎng)景，在王莎莎的戲中都是不曾存在的。

比起娛樂(lè )圈處處強調的顏值，王莎莎在這些作品里，呈現出更多的是“演值”。

《射雕英雄傳》（2008）

雖然這些年來(lái)，王莎莎甚少出現在公眾場(chǎng)合，但其實(shí)她并沒(méi)有退圈，也并非泯然眾人矣。

而是自當初出演“莫小貝”之后，王莎莎就在心里定下了要成為一個(gè)好演員的目標。

于是在2011年考上上戲之后，王莎莎便選擇通過(guò)在校讀書(shū)的方式，來(lái)潛心進(jìn)修自己的表演專(zhuān)業(yè)。

直到2018年，王莎莎以碩士身份在上戲畢業(yè)。

大家驚覺(jué)，原來(lái)“莫小貝”還是個(gè)隱藏的學(xué)霸。

▲上海戲劇學(xué)院碩士畢業(yè)典禮時(shí)的王莎莎（來(lái)源：微博@王莎莎1214）

02

一直低調前行的王莎莎，恐怕怎么也想不到，自己“學(xué)成歸來(lái)”時(shí)的局面會(huì )是這樣。

《愛(ài)上鄰家主廚》的評論中，“心疼男主角”、“女主顏值勸退”等在網(wǎng)上赫然在目。

《愛(ài)上鄰家主廚》

誠然，偶像劇獨有的“粉紅泡泡”，奠定了偶像劇主打時(shí)尚靚麗和唯美浪漫的青春路線(xiàn)。

無(wú)法否認，許多偶像劇對演員的外形，確實(shí)有一定的要求。一般出演偶像劇的演員，也多為俊男美女級的偶像派。

畢竟以愛(ài)情元素為劇情主軸的偶像劇，多為迎合人們對于浪漫、夢(mèng)幻的情感訴求而生，往往并不追求多么深刻的內容主旨。

所以，這類(lèi)偶像劇必然更注重視覺(jué)上的絢爛。

另一方面，觀(guān)眾總是習慣對一對“好看”的男女主人公之間生發(fā)出的那些或甜或虐的感情，不由自主地產(chǎn)生向往。

于是外形青春靚麗、符合大眾審美的年輕演員，自然就成為了偶像劇的首選。

以臺灣偶像劇為例。

2001年，《流星花園》橫空出世。

擔當女主角的大S，或許算不上是傳統意義上的標準美人，但卻也是清秀有余，演起戲來(lái)楚楚動(dòng)人。

《流星花園》（2001）

還有同年播出的偶像劇《薰衣草》。

陳怡蓉溫婉清純的氣質(zhì)，與女主角西子捧心的人物形象也是相得益彰。

《薰衣草》

之后，臺灣偶像劇呈井噴式輸出，帶火了一批女演員。

《斗魚(yú)》中的安以軒、《天國的嫁衣》中的王心凌、《王子變青蛙》里的陳喬恩，《惡魔在身邊》中的楊丞琳、《公主小妹》中的張韶涵……

不難看出，臺灣偶像劇所偏好的女主存在共性。

論長(cháng)相都擁有著(zhù)一雙水汪汪的大眼睛，論氣質(zhì)則或甜美清新，或嬌小軟萌，或靈動(dòng)俏麗。

不過(guò)，也有例外。

比如在《惡作劇之吻》中扮演女主角袁湘琴的林依晨，和出演《花樣少年少女》女主角的Ella。

一個(gè)擁有一張活潑可愛(ài)的娃娃臉，一個(gè)則在很長(cháng)一段時(shí)間里，總是以一副“假小子”的打扮示人。

兩人都不屬于常見(jiàn)的偶像劇女主類(lèi)型，但演起偶像劇同樣不會(huì )讓人感到違和。

《惡作劇之吻》

《花樣少年少女》

其實(shí)并非所有偶像劇的女主，都必須擁有一張無(wú)比精致的面孔，或者是長(cháng)著(zhù)一張多么人畜無(wú)害的純真臉。

最重要的，還是演員要和角色互相契合，演員能夠演出劇中人物所具備的性格。

不然，為什么五官精致、被大家認證過(guò)顏值的Angelababy和迪麗熱巴們，卻難以靠偶像劇“翻身”？

說(shuō)到底，對于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，顏值過(guò)硬終究不如演技過(guò)硬。

03

不過(guò)說(shuō)來(lái)，近些年偶像劇對女主角色的設定也不再是那么單一了。

而一部偶像劇能否收獲良好的口碑，也不再取決于女主是否擁有一張初戀臉。

比如《遇見(jiàn)王瀝川》中女主角謝小秋的設定，就是個(gè)長(cháng)相普通、個(gè)子不高，但又純真樸實(shí)有點(diǎn)小俏皮的“女屌絲”。

而飾演謝小秋的焦俊艷，同樣不屬于標準的偶像劇臉。

“濃眉大眼萌萌噠”這些常見(jiàn)的偶像特征她都沒(méi)有，但是絲毫不妨礙她詮釋偶像劇里的人物。

《遇見(jiàn)王瀝川》

同樣讓人忽略顏值看得上頭的，還有那部15年前的經(jīng)典韓劇《我叫金三順》。

女主金三順，是個(gè)既不漂亮也不苗條的大齡女青年。

飾演她的金宣兒為了演好這個(gè)角色，忍著(zhù)腹痛和消化不良硬是增肥9公斤。

而就是這個(gè)看上去不怎么具有美感的金三順，最后成功征服了萬(wàn)千觀(guān)眾。

雖然女主沒(méi)有顏值加持，但是好在金宣兒把她那種隨性自然、堅毅勇敢、渴望愛(ài)情的狀態(tài)演繹得足夠真切感人。

《我叫金三順》

事實(shí)證明，人物立得住，觀(guān)眾照樣看得入迷。

即便是不夠“偶像”的偶像劇，也一樣能打動(dòng)人。

話(huà)說(shuō)回來(lái)，如果只是貪圖顏值，直接看偶像們的寫(xiě)真集豈不是更方便？

畢竟作為一部影視作品，偶像劇除了顏值，更重要的還是得看劇情和演員的表演。

況且不論是催淚式的虐戀也好，甜寵式的純愛(ài)也好，這些真摯動(dòng)人的感情，如果讓擁有著(zhù)一張張雖美但卻“面癱”的花瓶演員來(lái)演，效果豈不是大打折扣？

不過(guò)反過(guò)來(lái)說(shuō)，讓有一定表演水準的演員，去接演一個(gè)傻白甜的角色，想要出彩也是難上加難。

比如這部王莎莎的《愛(ài)上鄰家主廚》，辣眼的服化道、單薄的人設、七零八碎的劇情……

與其討論王莎莎和偶像劇是否適配，倒不如說(shuō)是過(guò)分單一的偶像劇本，根本沒(méi)給演員提供一個(gè)足夠發(fā)揮的空間。

不知從何時(shí)起，觀(guān)眾對于演員表現好壞美丑的判定，不再是基于角色了？

難道脫離開(kāi)固定情境來(lái)評判演員的顏值，不是對演員的一種誤讀？

難道只有常規意義上的美女演員，才可以在偶像劇里談甜甜的戀愛(ài)？

又或是在這個(gè)日趨多元的時(shí)代，觀(guān)眾的審美仍然被提前設定好了標準答案？

也許有一天，大眾能消除“偶像劇的女主角必須是非常漂亮”這樣的刻板印象。

大概“王莎莎們”的表演困境，也就不復存在了。

04

事實(shí)上，曾和王莎莎面臨過(guò)相同境遇的，還有楊紫。

同樣出生于1992年，同樣都曾是國民度極高的童星，楊紫也曾被人吐槽顏值不過(guò)關(guān)。

憑借《家有兒女》圈粉無(wú)數的楊紫，在成年之后遇到的最大問(wèn)題，就是如何在不夠絕美的外形條件下，撕掉童星標簽實(shí)現轉型。

但是在很長(cháng)一段時(shí)間里，楊紫走到哪兒都會(huì )被人喊“小雪”，仿佛小雪已經(jīng)成為了楊紫的代名詞。

再加上圈內前輩宋丹丹，曾說(shuō)過(guò)自己長(cháng)得不算太漂亮，還有網(wǎng)友對自己身材的抨擊，楊紫一度感到很困惑。

難道離開(kāi)“小雪”，自己就什么都不是了嗎？

《家有兒女》

決心從事演員事業(yè)的楊紫，當然不甘心自己的演藝道路被局限于此。

于是她開(kāi)始積極嘗試各種戲路。

慢慢地，她成了家庭劇《幸福來(lái)敲門(mén)》中的叛逆少女宋征，醫療劇《心術(shù)》里的護士張曉蕾，瓊瑤劇《花非花霧非霧》中的開(kāi)朗女孩白夢(mèng)華，戰爭劇《戰長(cháng)沙》中的堅韌湘女胡湘湘。

果然，機會(huì )是留給有準備的人的。

正是《戰長(cháng)沙》中的出色表演，讓導演孔笙記住了楊紫，從而促成了兩個(gè)人在《歡樂(lè )頌》的第二次合作。

而《歡樂(lè )頌》這部年度爆款劇的出現，無(wú)疑讓楊紫的事業(yè)登上了一個(gè)新的臺階。

《歡樂(lè )頌》

隨后楊紫主演的《青云志》《香蜜沉沉燼如霜》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》，幾乎是播一部火一部。

就在這些多樣化的角色里，楊紫逐漸沖淡了“小雪”的標簽。

同時(shí)，她也用實(shí)力回應了那些嘲諷她不夠漂亮的聲音。

同樣拿到“逆風(fēng)翻盤(pán)”劇本的，還有張一山。

兩人都從《家有兒女》中走出來(lái)，都曾是炙手可熱的童星，也都曾被“過(guò)去”框定。

在新生代的男演員中，張一山的顏值不夠亮眼，但他憑借在2016年《余罪》中的顛覆表演，一舉突破了童星轉型的瓶頸。

《余罪》

在“換血”迅疾的娛樂(lè )圈，從來(lái)不缺乏冒出頭的新人。

早出名既可以是光環(huán)，也可能是束縛。

現在，這個(gè)“難題”又落到了王莎莎的面前。

不過(guò)好在王莎莎也是一個(gè)拎得清的姑娘，當她被問(wèn)及對像楊紫這些和自己同期的童星們成功轉型的看法時(shí)，她表示：

“每個(gè)人都有自己的步調，有的人很快地找準了自己的步調，獲得了大家的認可，可能有的人稍微慢一點(diǎn)，我覺(jué)得這也是一個(gè)過(guò)程，慢慢去尋找，慢慢讓自己成長(cháng)也是一個(gè)很好的事。”

在她看來(lái)，演員是需要沉淀的。

其實(shí)作為一名演員，與其去死磕保鮮期不長(cháng)的顏值，不如好好想想如何能讓自己的“演值”不斷增值。

說(shuō)到底，演員的立命之本，在一個(gè)“演”字。

在演員的這條路上，適度珍惜羽毛、懂得厚積薄發(fā)，或許才能走得更穩更遠。

畢竟，來(lái)日方長(cháng)。

本文作者 |橘綠 @文化咖孵化工場(chǎng)成員本文由文化咖原創(chuàng )，未經(jīng)授權不得轉載投稿或合作事宜，請添加微信“文小咖”（ID：cultureca）