《劇場(chǎng)》是由行定勛執導,又吉直樹(shù)編劇,山崎賢人,松岡茉?xún)?yōu),寬一郎,伊藤沙莉等明星主演的劇情,電影。
劇場(chǎng)永田是一個(gè)充滿(mǎn)激情和創(chuàng )意的人,他的劇作總是充滿(mǎn)了獨特的想法和大膽的表現形式。然而,由于他的作品過(guò)于前衛,很少有人能夠理解和欣賞他的創(chuàng )作。他的劇團也因此遭受了很多的批評和質(zhì)疑,陷入了困境。然而,在永田遇見(jiàn)沙希之后,一切都發(fā)生了改變。沙希是一個(gè)對戲劇充滿(mǎn)熱情的女孩,她對永田的創(chuàng )作充滿(mǎn)了贊賞和支持。她鼓勵永田堅持自己的夢(mèng)想,不受他人的評判和質(zhì)疑。她相信永田的作品一定會(huì )有觀(guān)眾欣賞和喜愛(ài)的。為了支持永田的創(chuàng )作,沙希邀請他搬進(jìn)了自己的家中。他們開(kāi)始了一段同居生活,彼此相互扶持和鼓勵。永田重新找回了對戲劇的熱情,開(kāi)始創(chuàng )作更加大膽和有創(chuàng )意的劇本。他們的劇團重新煥發(fā)了生機,吸引了越來(lái)越多的觀(guān)眾。劇場(chǎng)永田的劇作逐漸受到了認可和贊賞,他們的劇團也開(kāi)始走出了解散的陰影。永田和沙希的故事成為了一個(gè)鼓舞人心的例子,激勵著(zhù)更多的人勇敢地追求自己的夢(mèng)想。他們的故事告訴我們,只要堅持不懈,相信自己的才華和熱情,就一定能夠創(chuàng )造出美好的未來(lái)。劇場(chǎng)永田不僅是一個(gè)浪漫的愛(ài)情故事,更是一個(gè)關(guān)于追求夢(mèng)想和堅持不懈的力量的故事。它向我們展示了藝術(shù)的力量和創(chuàng )造力的重要性,同時(shí)也告訴我們,只要我們相信自己,不斷努力,就一定能夠實(shí)現自己的夢(mèng)想。
《劇場(chǎng)》別名:Theatre,Theater,ALoveStory,于2020-07-17上映,制片國家/地區為日本。時(shí)長(cháng)共136分鐘,語(yǔ)言對白日語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)720P超清-原聲版。該電影評分7.8分,評分人數22124人。
道恩·強森,杰森·斯坦森,伊德里斯·艾爾巴,凡妮莎·柯比,艾莎·岡薩雷斯,海倫·米倫,瑞安·雷諾茲,凱文·哈特,埃迪·馬森,羅曼·雷恩斯,斯蒂芬妮·沃格特,維克托里婭·菲斯,康蘭·卡薩爾,海倫娜·福爾摩斯,伯納多·桑托斯,露絲·霍洛克斯,大衛·穆梅尼,馬諾伊·阿南德,阿瑪爾·阿達蒂亞,朱利安·費羅,丹尼爾·厄根,拉普洛斯·卡倫福佐斯,阿克塞爾·努,史蒂夫·萊溫頓,安東尼奧·曼奇諾,斯特拉·斯托克爾,克利夫·柯蒂斯
潘斌龍,吳雨澤,李慶譽(yù),樊昱君,沙寶亮
引言:“我是開(kāi)始凋謝的花瓣,一有微風(fēng)掠過(guò)我也會(huì )戰栗不止。即使受到別人一丁點(diǎn)的蔑視,我也會(huì )痛苦的只想死。我總有一天會(huì )成為了不起的人。”—— 心理學(xué)中的「邊緣人」,指的是精神上的先行者,有自己獨特的思想與信念,也因為其獨特性,平常人難以理解;他們在生活里大部分是頹廢,內向與社會(huì )幾乎格格不入的。
相遇前劇的一開(kāi)始,主人公永田就帶著(zhù)創(chuàng )造與眾不同的東西的信念而成為了劇作者。當他沒(méi)有思路的時(shí)候、不被認可的時(shí)候、深深絕望的時(shí)候,他依舊相信自己的才能,固執地捍衛自己。東西方文化最大的區別之一,就是東方人不崇尚“自我表達”,集體永遠大于個(gè)人。日本又是將這種“我死都不能給別人添麻煩”的隱晦的文化發(fā)揮到淋漓盡致的。可見(jiàn)明知道大眾不欣賞自己的作品,甚至劇組里的人都不認可自己的能力,也能在被傷害之后盯著(zhù)對方說(shuō)出 “詆毀別人后直接道歉的話(huà)就沒(méi)有關(guān)系,那么我是不是就可以放開(kāi)侮辱你了?” 這種話(huà),男主是一個(gè)多么自我多么高自尊的人。這樣的性格加劇了男主的邊緣化,使他很難與人有所親近。就是這樣一個(gè)人,遇到了同樣與眾不同的女主。她的“頻道”好像和大部分人不同,覺(jué)得“落日太過(guò)耀眼而可怕”,“在感動(dòng)和高興的時(shí)候會(huì )大哭”...她又是一個(gè)不求回報的無(wú)私給予者,甚至“善解人意到了讓旁人都覺(jué)得委屈的地步”,這又親密又讓人感覺(jué)安全的距離,深深地吸引了男主。那句“家里是最安全的地方” 真是一個(gè)邊緣人最最動(dòng)人的告白了。相遇后 “愉悅感這種東西會(huì )沉在悲哀的河底隱隱發(fā)光。”—— 太宰治《斜陽(yáng)》永田清楚地知道女主想要什么樣的生活,他卻固執地堅持,認為她理想中的一切必須由他來(lái)百分百地給予。因此那些短暫的虛枉的幸福糖果,他給的非常謹慎。這其中的心理是什么呢?對此我還特別采訪(fǎng)了我的男朋友:我:如果你是一個(gè)一事無(wú)成一無(wú)所有的人,我想要的一些能夠讓我開(kāi)心的東西(前提努把力不至于傾家蕩產(chǎn)),你會(huì )給我嗎?” 他:“取決于我能給你一次,還是能一直給?”我:“一次。”他:“那不會(huì )。” 這可能解釋了為什么男主永田一再堅持迪士尼是奇怪的地方、不帶女主出去吃飯,自己卻吃著(zhù)咖喱買(mǎi)著(zhù)自己喜歡的書(shū)、小心踐行著(zhù)混吃混喝的角色,結尾卻說(shuō) “我想要帶你去國外的游樂(lè )園... 想要帶你吃最貴的河豚料理,我們夾一大筷放到嘴里...” 靠著(zhù)這種種近乎于自虐的矛盾言行,將男人的自尊牢牢地握在手里。大家都覺(jué)得男主渣得理所當然,女主百依百順傻地徹底,好似男主內心毫無(wú)波瀾一般。他可能偏執,可能自私,可能敏感,可他絕不是一個(gè)有共情障礙的冷漠者。因為在獨白畫(huà)外音中,男主角數次清晰的道出了自己的無(wú)能、直面著(zhù)自己的逃避,只是這種自責同自尊一直在糾結抗衡;他內心的痛苦,一點(diǎn)兒沒(méi)有表達過(guò)嗎?不,全劇中出現三次的奇怪自白 “(這種感覺(jué))會(huì )持續到什么時(shí)候?” —— 就是這種痛苦的無(wú)助的感覺(jué),最早是因為寫(xiě)不出好的作品。這種痛苦的感覺(jué),在和女主相遇后曾短暫消失過(guò)。但是當他深深地愛(ài)上女主,卻又殘酷地認清自己的才能沒(méi)有辦法給她帶來(lái)幸福后,那種感覺(jué)又加倍地回來(lái)了。可能正是因為女主的溫柔,讓他越發(fā)感覺(jué)無(wú)能,甚至到了憤怒的地步。這也就解釋了為什么男主后來(lái)搬出去住,臺詞中寫(xiě)的是 “她的存在讓我覺(jué)得焦躁不安”,可能看不到她,這種心理負擔會(huì )少很多吧。在臨近結尾自行車(chē)上的告白真的有打動(dòng)到我。 “第一次見(jiàn)面,我就覺(jué)得你是天使呢... 其實(shí)呢,一點(diǎn)兒也不順利,是我不夠有才嗎?哈哈,為什么一直是我在自言自語(yǔ)呢?我的天使啊”(這里日語(yǔ)其實(shí)說(shuō)的是 かみさま “神”)一個(gè)打死都不愿吐露自己真心的人,第一次表現出這樣的卑微這樣的脆弱,大家真的覺(jué)得他渣到骨子里了嗎? 再引用太宰治的一句話(huà):“是等待的人更痛苦呢,還是讓人等待的人更痛苦呢。” 我覺(jué)得大家都可以細細體會(huì )一下。我想給自己的東西,我都給不了,更何況我想給你的東西。我做不到。而你卻固執地相信我可以。最傷感的感情,大抵就是如此吧 。
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