《新變種人》是一部融合了動(dòng)作、恐怖和奇幻元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)神秘的機構中，五個(gè)擁有特殊能力的年輕人被囚禁其中。然而，這個(gè)機構內部隱藏著(zhù)邪惡的勢力，他們準備將這五個(gè)年輕人困在過(guò)去的罪惡中。為了逃脫囚禁，他們必須面對內心的恐懼，并與邪惡力量戰斗。故事中還隱藏著(zhù)一個(gè)巨大的陰謀，他們必須揭開(kāi)謎團才能找到解脫之路。電影中將呈現驚險刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，同時(shí)也充滿(mǎn)了恐怖和奇幻的氛圍。讓我們一起期待這部電影的上映吧！

【概覽】

誕生于美國民權運動(dòng)時(shí)期的變種人們，不止來(lái)自于斯坦·李在創(chuàng )作起源故事時(shí)的偷懶（“難道每個(gè)人都要被蜘蛛咬一口？”），也對應了長(cháng)期存在（并延續至今）美國社會(huì )的，對少數群體（種族、信仰、性向）的系統性歧視。盡管這種歧視在漫威宇宙中其實(shí)站不住腳（同樣是超能義警，蜘蛛俠就是“紐約好鄰居”），多樣化的探索還是為X戰警提供了旺盛的生命力。

這一系列的關(guān)鍵，不在于“能力”，而在于“選擇”——這也是任何成功的超級英雄故事的精髓——是做馬丁·路德·金還是馬爾科姆X，是做保護者還是破壞者，是做超能者還是普通人。多元價(jià)值觀(guān)的碰撞和沖擊，為超能力對決賦予了更深層次的意義。

20世紀福斯在整整20年的時(shí)間里，在大銀幕上祭出了兩代變種人，一個(gè)羅根和一個(gè)死侍。在被迪士尼一擲千金納入囊中之前，總計十二部電影中，既有《第一戰》《逆轉未來(lái)》和《羅根》這樣的高光時(shí)刻，也有搞砸了兩遍的“鳳凰傳奇”。

五次跳票的《新變種人》，是一個(gè)令人遺憾的棄兒。這其中固然與迪士尼有關(guān)：為了MCU，知名度更廣的變種人前輩們統統被拒絕出鏡。20世紀福斯和西蒙·金伯格的背叛，則是意料之中的自掘墳墓：《天啟》彩蛋里的埃塞克斯集團和驚惡先生，本來(lái)可以在《新變種人》中大刷存在感，再與正傳融合打出組合拳。但《天啟》已成啞彈，福斯顯然對推出全新反派又打起了嘀咕。在條件完全不成熟的時(shí)候（觀(guān)眾未認可，角色無(wú)基礎），又祭出了“黑鳳凰”的老路，并且再一次地，終結了X戰警的銀幕命運。

但是這一次沒(méi)有馬修·沃恩來(lái)救；新變種人們也不會(huì )再和大部隊會(huì )師了。

《星運里的錯》導演喬什·波恩是資深的X戰警粉絲，但在大勢已去背景下，等著(zhù)他的只能是《神奇四俠2015》的悲劇重演。超級英雄混搭恐怖類(lèi)型的想法很美好，但一個(gè)致命的問(wèn)題就是恐懼感來(lái)自未知和無(wú)力，來(lái)自于對已知規則的破壞。當超能力被拿掉/無(wú)效化的時(shí)候，《蜘蛛俠：英雄遠征》的僵尸鋼鐵俠段落就起了效果，《新變種人》的前半小時(shí)也起了作用。但這在本質(zhì)上是無(wú)法在超級英雄電影里持續的：當主角重新獲得能力/有效化，進(jìn)入超能互毆的時(shí)候，意味著(zhù)規則得到重建，恐懼氛圍也就自然失效了。

這也就是為何《新變種人》的模仿對象，《小丑回魂》可以實(shí)現青春混搭恐怖，而前者不行。當你的反派/恐懼對象是可以簡(jiǎn)單通過(guò)暴力行為/擊敗的，又有什么真正可怕的呢？這也是當代恐怖游戲的主流設計思路：當你無(wú)法拋棄戰斗系統時(shí)，至少會(huì )加入各種資源限制。

隨著(zhù)X戰警回歸迪士尼MCU，米老鼠至少也看到了兩種元素在表面上的不可調和：想挑戰恐怖元素的《奇異博士2》就把導筒交給了在兩方面都有豐富經(jīng)驗的山姆·雷米——盡管他已有7年沒(méi)有執導電影長(cháng)片（更不用提諸多表現平平的制片作品），也從未在作品中實(shí)現跨流派——但（和《新變種人》一樣的）PG-13的目標分級也已經(jīng)注定了恐怖元素的存量與水平。

【制作】

《新變種人》不到8千萬(wàn)美元的預算并不算低，但由于喬什·布恩和他的童年好友內特·李在編劇上相當手生，單調的內容顯得十分捉襟見(jiàn)肘；相比M·奈特·沙馬蘭自掏腰包2千萬(wàn)的《玻璃先生》，除了特效鏡頭和水準多一些，劇情設計和表現力幾乎如出一轍。

作為一部全場(chǎng)90分鐘的超級英雄電影，在前半小時(shí)里，《新變種人》在情節和情緒上還能保持不錯的節奏動(dòng)力，但此后敘事質(zhì)量便迅速下滑：在將近二十分鐘的注水時(shí)間里沒(méi)有任何重大事件發(fā)生，令人提不起精神的青春戲也沒(méi)能解決之前情節或人物上的任何問(wèn)題；

緊接著(zhù)，電影竟然在50分鐘的節點(diǎn)上就完成了人物關(guān)系上的最大任務(wù)（百合），然后繼續前半小時(shí)的Jump Scare （偽）心理恐懼。開(kāi)場(chǎng)一小時(shí)之后，終于迎來(lái)了寥寥幾分鐘的動(dòng)作戲，也正式意味著(zhù)《新變種人》的恐怖內容正式退場(chǎng)。與大Boss惡魔熊的戰斗則發(fā)生在電影的最后的15分鐘里，最終結束于毫無(wú)沖擊力的嘴炮。

以變種人的角度來(lái)描繪青春期成長(cháng)的恐懼，是一個(gè)很好的角度；但《新變種人》的執行是如此糟糕，松散的劇本無(wú)論主題還是角色開(kāi)發(fā)都十分流于表面和太過(guò)籠統，喬什·波恩更沒(méi)能捕捉到變種人和青春片之間哪怕一丁點(diǎn)的關(guān)聯(lián)性（反觀(guān)正傳三部曲的小淘氣），反而像是幾部不相關(guān)的電影硬擰起來(lái)的。角色行動(dòng)缺乏目的性，故事推動(dòng)嚴重依靠外部刺激，而艾莉絲·布拉加的反派角色甚至都不是被主角擊敗的。

當角色和情節的發(fā)展走在兩條平行線(xiàn)上的時(shí)候，對敘事和主題的傷害極大，也極其缺乏滿(mǎn)足感——這也是絕大多數恐怖電影不討人喜歡的原因。以角色為例，《新變種人》在將近90%的時(shí)間里都在向我們描述這些角色是誰(shuí)，但沒(méi)能描述這些心結對他們有何影響。

在預設的幾場(chǎng)夢(mèng)魘襲擊中，電影僅僅交代了角色背景和能力，卻沒(méi)能和角色當下的性格狀態(tài)相連——其模仿對象《小丑回魂》恰恰在這一點(diǎn)上做得不錯（畢竟來(lái)自史蒂芬·金）——這就讓整個(gè)故事的最大預設，接受治療/訓練以控制能力，顯得格外站不住腳，因為所謂的問(wèn)題和治療都不存在，也無(wú)法明確他們最后要走向何處。

事實(shí)上，《新變種人》做的最恰當的地方在于描繪青少年的情感和生理懵懂，與變種人相關(guān)的部分反而極其敷衍。如果這是一部類(lèi)似《天賦異稟》《大群》的電視劇集，觀(guān)眾或許能夠容忍這種嘮嗑為主的形式和編排。

但《新變種人》并不是為了電視媒體而制作的；如果在90分鐘內連動(dòng)作戲都抓不住人的話(huà)，是沒(méi)有在第二集里回收伏筆并得到救贖的機會(huì )的。

【表現】

盡管從角色到能力都源自X戰警和新變種人的漫畫(huà)，電影之無(wú)聊相信讓最死忠的粉絲也會(huì )喪失興趣。只有在最后十五分鐘里，惡魔熊與秘客（安雅·泰勒-喬伊）的交鋒還算有點(diǎn)看頭。

究其原因，大概依舊是喬什·波恩對自己的劇本構思和設想太過(guò)自信（自負），導致從成年演員到青年演員沒(méi)有一個(gè)能放得開(kāi)手腳。三男兩女的主角團明明有著(zhù)不錯的選角，麥茜·威廉姆斯（狼毒），查理·希頓（加農炮）和安雅·泰勒-喬伊（秘客）也都有著(zhù)各自的成名作，這三個(gè)角色也是《新變種人》最好的地方之一，尤其是安雅·泰勒-喬伊，值得在（存在可能性為0的）正傳或獨立電影中繼續登場(chǎng)。

然而，這三人并沒(méi)能為電影找到基準和凝聚力。五個(gè)按著(zhù)少數群體打卡的主角——原住民，拉丁裔，藍領(lǐng)，百合，宗教/性迫害——到最后依然是五個(gè)按著(zhù)少數群體打開(kāi)的主角，而不是一個(gè)互相之間有著(zhù)不可分割關(guān)系的團體。

比如，幾場(chǎng)戲就輕松達成的百合非常沒(méi)有可信度與說(shuō)服力。而盡管是《新變種人》的核心角色，布魯·亨特（月星）的表現是最差的。考慮到相對豐富的素材和空間，表演經(jīng)驗上的欠缺顯然是致命傷，個(gè)人情感上的成長(cháng)幾乎都是在其他演員的幫襯下襯托出來(lái)的。

超級英雄牌，青春牌和恐怖牌，喬什·波恩在《新變種人》里打的最好時(shí)反而是恐怖牌。雖然套路是高仿的《小丑回魂》，但在PG-13的分級下依然行之有效。或許他在這方面的能力可以在翻拍斯蒂芬·金的《末日逼近》時(shí)有所幫助。

【總結】

作為超級英雄電影的先驅者，20世紀福斯和《X戰警》宇宙的最終遺產(chǎn)令人失望——即使不抱有任何希望入場(chǎng)，也會(huì )感到失望的那種失望。與《神奇四俠2015》的全面崩盤(pán)不同，《新變種人》恰恰是它的閃光點(diǎn)給人帶來(lái)了不切實(shí)際的想法；而當這些閃光點(diǎn)最終也沒(méi)能連點(diǎn)成片的時(shí)候，自然令人惋惜。

如果有什么值得慶祝的話(huà)，那就是我們很有可能再也看不到一部令人如此失望的《X戰警》或者《神奇四俠》了。在迪士尼和凱文·費奇的手里，變種人的世界永遠不會(huì )再如同扎克·施耐德的監視器一樣充滿(mǎn)晦暗和壓迫；這不是個(gè)壞消息，也絕不是個(gè)好消息。

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