《狂舞派3》是一部充滿(mǎn)激情和動(dòng)感的電影，故事背景設定在一個(gè)工業(yè)區。在這個(gè)區域里，一群音樂(lè )人和舞者因為低廉的租金而聚集在一起，形成了一個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)氛圍的社群。然而，他們的生活在一天收到了一份特殊的工作邀請后發(fā)生了翻天覆地的變化。這個(gè)工作邀請是定期在龍城工業(yè)區進(jìn)行表演，參與者將有機會(huì )展示自己的才華和創(chuàng )造力。參與這個(gè)計劃后，他們的職業(yè)生涯、家庭、人際關(guān)系甚至愛(ài)情都發(fā)生了巨大的變化。他們不再只是為了生活而努力，而是為了自己的夢(mèng)想而奮斗。然而，這個(gè)計劃也引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于利益和義務(wù)的斗爭，他們需要面對各種挑戰和困難。《狂舞派3》通過(guò)展現這些人物的成長(cháng)和堅持不懈的努力，向觀(guān)眾傳遞了關(guān)于夢(mèng)想和追求的積極信息。它不僅是一部娛樂(lè )性的電影，更是一部讓人思考人生和價(jià)值觀(guān)的作品。

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2014年，一部名不經(jīng)傳的歌舞片令我大開(kāi)眼界，一向對歌舞類(lèi)型不感興趣的我也為之傾倒。當年振奮人心而創(chuàng )意十足的《狂舞派》令我記住了黃修平這位導演，以及顏卓靈和蔡瀚億這兩位出色的新演員。相隔七年后，沒(méi)想到《狂舞派》竟然拍出續集來(lái)了，而且以《狂舞派3》為片名。為什么從一突然跳到三呢？相信看過(guò)影片的觀(guān)眾會(huì )恍然大悟。

導演在這部續集里設計了戲中戲的結構，因為當年第一集相當成功，所以影片一開(kāi)頭就安排了一幕《狂舞派2》上映后依舊大受歡迎，演員們到場(chǎng)謝票慶功的場(chǎng)景。這混淆虛實(shí)的一幕顯然是虛構出來(lái)的，有點(diǎn)像大鵬導演的《吉祥如意》。黃修平用這種敘事方式埋下懸念，究竟這部《狂舞派3》講的是什么？當年這群不知天高地厚的年輕人有什么樣的命運遭遇？

《狂舞派》里的青春熱血、毫不服輸的精神延續下來(lái)了，不過(guò)這部續集的主題更為宏大，從青春成長(cháng)話(huà)題擴展至對社會(huì )問(wèn)題的關(guān)注。劇本前半段仍著(zhù)力描繪各人對舞蹈的熱情以及嘻哈文化的普及，一群生活在社會(huì )邊緣、事業(yè)剛起步的青年依舊我行我素，在艱難的環(huán)境里追求著(zhù)理想。而后半段情節轉向城市改造計劃，政府和地產(chǎn)商有意將社區打造成狂舞街，于是，這群年輕人漸漸陷入迷惘，走上了背棄初衷的道路。

城市化改造是一個(gè)相當復雜的過(guò)程，不是簡(jiǎn)單地清理掉臟亂差的現象就能實(shí)現，也不是用政治包裝文化的手段可暢行無(wú)阻。影片中政府和地產(chǎn)商用亞文化去收編叛逆青年，目的顯然不是為推廣年輕人喜愛(ài)的舞蹈和嘻哈文化，而是為實(shí)現官員政績(jì)和商業(yè)利益。片中插入一段美國嘻哈元老級人物的采訪(fǎng)記錄片段，佐證了嘻哈文化一旦與政治/商業(yè)結合，就會(huì )失去其反抗的本質(zhì)，淪為基因改造品。

黃修平的野心不可小覷，采用群像敘事在多個(gè)話(huà)題之間游弋：新世代青年對社交媒體的依賴(lài)、工廈社區和底層人士的生存狀態(tài)、嘻哈音樂(lè )的本質(zhì)溯源等等。顯然，導演無(wú)法全面兼顧眾多人物的刻畫(huà)，導致前半段情節過(guò)于松散，但是在眾多話(huà)題之中，地產(chǎn)霸權和年輕人價(jià)值觀(guān)的沖突不斷凸顯，成為劇情的重心所在。由此，影片提出了尖銳的問(wèn)題：夢(mèng)想和面包，哪個(gè)更重要？這群逐漸擺脫底層走向體制的青年還有可能保持著(zhù)那份叛逆和沖動(dòng)嗎？最后一幕挖土動(dòng)工儀式上的慶祝舞蹈演變?yōu)橐粓?chǎng)混亂沖突，具有無(wú)比精準的諷刺意味。那是理想遭遇幻滅的時(shí)刻，也是青年人天然具有捍衛家園土地的熱血表現，再聯(lián)想到最近這兩年的事情，無(wú)法不讓人動(dòng)容。