這篇影評可能有劇透

上海電影節的第三部印度影片。

從14年至今看了不下百部印度電影，漸漸熟悉套路，但也隨時(shí)準備接受“意外”。這種感覺(jué)和印度的旅行十分相似。

本片中的演員Saloni Batra就是套路之外的“驚喜”。猶如一塊寶石，散發(fā)著(zhù)獨一無(wú)二的光芒。作品不多，但都是佳作，比如Soni和Taish。

本片印地語(yǔ)片名：Uljhan，查了下是“困惑”的意思。影片的源頭其實(shí)是印度裔美國導演Ashish Pant小時(shí)候的經(jīng)歷。片中無(wú)處不在的沖突和矛盾為何能夠如針尖般直刺觀(guān)眾內心，或許是因為這些同時(shí)也是導演自己內心的困惑。（見(jiàn)后文訪(fǎng)談內容）

影片的敘述方式、畫(huà)面風(fēng)格讓觀(guān)眾很容易產(chǎn)生代入感。男主Shirish鳳凰男式的逆襲卻最終發(fā)現自己依然處處顯得像個(gè)。。“賤民”，并將此無(wú)法解決的內心困惑歸咎于他人。。

“爸從來(lái)沒(méi)有把我當過(guò)自己人看待”

這種根深蒂固的“賤民”意識就像很多社會(huì )人心底害怕成功一樣是一種心理絕癥。

所以他追求排場(chǎng)、身份、不切實(shí)際（貸款）的豪宅。。把本可以幸福美滿(mǎn)的有錢(qián)人生活硬是過(guò)的如賤民一般痛苦。

同時(shí)，深諳世事的Shirish慣于隱瞞、欺騙、走偏門(mén)，很難不讓人去聯(lián)想他是如何結識富家女Geeta，又使用了多少手段進(jìn)入了這段婚姻。

有著(zhù)“世界既謊言”世界觀(guān)的人，自然無(wú)法信任任何人。所以他對受害人Kali的弟弟Manoji的各種負面假設也就合情合理了。同時(shí)，他也對Manoji這一類(lèi)人有著(zhù)莫名的仇恨。這種心理就像出人頭地的鳳凰男急于和過(guò)去的自己劃清界限一樣，這些來(lái)自他過(guò)去世界的人怎能再次出現在生活中？他們的存在就是一種“身份”的提醒。讓人惱羞成怒。

另一方面，Geeta雖然已經(jīng)有了一定年紀，但依然顯得如少女般稚拙清純，不諳世事，容易信任別人。與Shirish形成巨大的反差。讓人時(shí)時(shí)刻刻嘆息這段婚姻的不匹配。

接納還是排斥，信任還是懷疑，Shrish和Geeta就像天平的兩頭，而Manoji就是中刀，當他傾向善的一方，就會(huì )讓偽善的邪惡暴露無(wú)遺，顯得如此不堪。

Saloni對于心地善良的富家女Geeta的演繹拿捏的恰到好處。既莊重又清純，還透著(zhù)一股這一類(lèi)型女孩常有的難以揣測內心世界的神秘感。

老實(shí)說(shuō)，全程的觀(guān)感并不輕松，十分抑郁。但不得不承認，這是一部很特別的印度電影。

以下為IndianWest對導演Ashish Pant訪(fǎng)談。機翻，原文鏈接：https://www.indiawest.com/entertainment/global/indian-american-filmmaker-ashish-pant-s-the-knot-uljhan-offers-novel-take-on-india-s/article_a3781e58-b81d-11eb-84d4-2b30deb9aea4.html

印度裔美國電影制片人阿什·潘特的《結》（“烏爾詹”）為印度固化的種姓/階級制度提供全新視角

夏里什和吉塔，勒克瑙的一對印度中上階層夫婦，不小心撞倒了一輛人力車(chē)司機。這場(chǎng)悲劇不僅揭示了他們對事故的不同反應和堅持信仰的后果，還揭示了他們關(guān)系中的裂痕。通過(guò)這對年輕夫婦的故事，印第安裔美國電影制片人阿什·潘特探索了印度富人和窮人之間存在的明顯鴻溝，而且一直存在。

潘特的導演處女作《結》（“Uljhan”）恰如其分地命名為“結”（“Uljhan”——將于5月20日至27日在洛杉磯印度電影節上放映——展示了根深蒂固的階級結構，這些結構具有某些特權或缺乏特權，但不偏袒任何一方，最終讓觀(guān)眾仔細審視周?chē)氖虑椤?/p>

在圣文森特山學(xué)院和HB工作室教電影的潘特告訴印度西部：“我寫(xiě)一些我好奇的事情，那些我對此沒(méi)有答案的事情。”“我希望我個(gè)人對主題的興趣和好奇心能帶我經(jīng)歷制作電影的艱難過(guò)程。”

在音樂(lè )、語(yǔ)言和明星表演/導演的推動(dòng)下，故事跟隨夏里什試圖繼續前進(jìn)，利用階級結構給他提供的無(wú)形保護，但吉塔的內疚迫使她偷偷地雇用受害者的弟弟馬諾伊，將原本因階級和權力分開(kāi)的兩種生活交織在一起。

在貪婪、背叛和內疚的刺激下，這場(chǎng)小沖突迅速變成了戲劇性的懸念，嚴重不平等的有害影響可能會(huì )解開(kāi)他們每個(gè)人的生活結構。

“《結》是一部通過(guò)透視婚姻來(lái)探索階級鴻溝的電影。潘特告訴印度西部，他也寫(xiě)的這部電影，這是一個(gè)看似無(wú)害的決定，并造成了嚴重的后果，但它這樣做時(shí)沒(méi)有偏袒任何一方。“在電影的結尾，我希望觀(guān)眾能同情每個(gè)角色的決定，但想知道這些決定是如何導致如此可怕的結果的。這些主題是通過(guò)懸疑劇探索的，我希望這部劇能讓觀(guān)眾始終參與其中。”

他說(shuō)，雖然這部電影是在勒克瑙拍攝的，潘特在移民美國之前在那里長(cháng)大和生活，但故事可能發(fā)生在任何地方。

這位總部位于紐約的電影制片人說(shuō)：“不平等是我們這個(gè)時(shí)代的問(wèn)題，我希望這部電影的主題能引起廣大觀(guān)眾的共鳴。”

潘特的功勞包括《綠色是最溫暖的顏色》、《牛糞蛋糕》、《精神病醫生分手》和《拜倫·瓊斯》等短片，他指出，童年事件激發(fā)了這部電影的想法。

“我七歲時(shí)，一天下午，我父親在勒克瑙與一輛滑板車(chē)發(fā)生了事故。不一會(huì )兒，一群人聚集起來(lái)，人們砰的敲我們的車(chē)窗出來(lái)。我父親告訴我們把門(mén)鎖上，然后走出車(chē)門(mén)。那幅圖像和事件被燒焦了我的記憶，并一直陪伴著(zhù)我。”

潘特回憶說(shuō)，多年來(lái)，他思考著(zhù)人們如何認為他的家人有錯，他的家人如何認為他們會(huì )傷害他們。

潘特告訴印度-西方：“以這個(gè)形象為出發(fā)點(diǎn)，我開(kāi)始寫(xiě)《結》（‘Uljhan’），以探索我們彼此之間的不信任，以及這如何影響我們所處的社會(huì )。”

最終，潘特說(shuō)，他希望觀(guān)眾能夠推斷“建立保護性障礙不是出路，而是開(kāi)放和弄清楚我們將如何共存是唯一可持續的前進(jìn)道路。”

《結》由演員維卡斯·庫馬爾和Netflix的“索尼”著(zhù)名女演員薩洛尼·巴特拉主演。

庫馬爾也是一名對話(huà)教練，他因在《CID》中擔任高級督察拉賈特、在《帕爾馬努：波赫蘭的故事》中擔任Prem少校和在《Aarya》中擔任非加太·汗而聞名。

“在維卡斯，我找到了夏里什要求的男孩般的真誠。當我第一次見(jiàn)到維卡斯時(shí)，我知道他是一個(gè)反映做某事的愿望的人，這與希里什的性格密切相關(guān)。我們可能不同意Shirish的方法，但我們知道他是一個(gè)勤奮、真誠地追求夢(mèng)想的人。”潘特告訴印度-西方。“對于吉塔來(lái)說(shuō)，我想要一個(gè)神秘而優(yōu)雅的人。薩洛尼反映了這種本質(zhì)。當你看著(zhù)她時(shí)，你知道那里有一口井，但你不知道里面有什么。她言不為就做了很多事情。片場(chǎng)有幾個(gè)時(shí)刻，我們都被她的表演感動(dòng)了。我很幸運能和他們一起工作。”

這部電影正在巡回演出，并因其真實(shí)、原始的主題而獲得贊譽(yù)，這些主題需要講述和展示。但為了達到這個(gè)點(diǎn)，他必須進(jìn)行漫長(cháng)而艱苦的旅程。

他告訴印度西部：“制作一部獨立電影是一個(gè)奇跡，我很幸運能拍一部。”“雖然我是這里代表這部電影的人，但現實(shí)是我是這部電影的貢獻者之一。制作電影確實(shí)需要一個(gè)村莊，《結》（《烏爾詹》）背后有很多人。

2017年，潘特申請了印度國家電影開(kāi)發(fā)公司為南亞電影公司合作制作的最大市場(chǎng)《The Knot》的旅程。該劇本是聯(lián)合制作市場(chǎng)的18個(gè)項目之一，在那里他遇到了制片人卡爾蒂凱亞·納拉揚·辛格，辛格以制作《堅定的土地》、《安海·戈里·達丹》、《第四方向》和《索尼》而聞名。

“我看過(guò)卡爾蒂凱亞的作品，并欽佩它的大膽。我在電影集市的聯(lián)合制作市場(chǎng)遇到了他，并頑強地追捕他，謝天謝地，他同意制作這部電影。”潘特說(shuō)。“我的另一位制片人克里斯·扎拉是第一批閱讀劇本并說(shuō)‘這是一部電影’的人之一，并致力于幫助我制作它。沒(méi)有他們的指導，這部電影就不會(huì )制作，而是反映了全體劇組和演員的辛勤工作和承諾。”