《怪物》是一部令人著(zhù)迷的懸疑犯罪電視劇。劇中的兩個(gè)主角為了抓住連環(huán)殺人犯，不擇手段，這使得觀(guān)眾開(kāi)始思考，到底誰(shuí)才是真正的怪物。劇中的角色形象豐富多樣，人物關(guān)系復雜，每個(gè)角色都有自己的秘密和動(dòng)機，增加了劇情的吸引力。主角們?yōu)榱四繕耍幌н`反法律和道德，這使得他們的內心逐漸變得黑暗。這種心理變化的描寫(xiě)非常細膩，讓觀(guān)眾對人性的復雜性有了更深入的思考。劇中的懸疑元素也是吸引人的一部分，每一集都充滿(mǎn)了謎團和線(xiàn)索，讓觀(guān)眾跟隨著(zhù)劇情的發(fā)展一同推理。劇中還通過(guò)對社會(huì )現象的描繪，探討了人性的邊界。在這個(gè)充滿(mǎn)罪惡和黑暗的世界中，人們的道德觀(guān)念逐漸模糊，每個(gè)人都有可能成為怪物。這種對社會(huì )的觸動(dòng)和思考，使得這部電視劇不僅僅是一部懸疑犯罪劇，更是一部引發(fā)觀(guān)眾思考的作品。總的來(lái)說(shuō)，《怪物》是一部引人入勝的懸疑犯罪電視劇，劇中的人物形象豐富，劇情扣人心弦，懸疑元素引人入勝，同時(shí)也引發(fā)了觀(guān)眾對人性和社會(huì )的深入思考。

這篇劇評可能有劇透

（本文首發(fā)于公眾號【霧風(fēng)誌】，歡迎關(guān)注）

7項百想提名的《怪物》到底為何這么厲害，默默地入圍這么多重要獎項？

下面，就從這些獎項針對的方面來(lái)講一下，7項提名可以分為拍攝（風(fēng)格、手法）、演員（演技）、創(chuàng )作（導演編劇、主題立意）這三個(gè)方面。

拍攝風(fēng)格方面，不同于其他懸疑片的無(wú)限反轉，《怪物》走心理路線(xiàn)，人物上力圖群像塑造，每個(gè)人都有秘密，誰(shuí)也不能完全相信誰(shuí)，攝影風(fēng)格整體呈現暗調，制造出緊張、神秘的氛圍。

在狹窄的空間內拍群像，是非常考驗導演功力的，譬如第一集的這個(gè)場(chǎng)景。鏡頭從韓的背面，以俯角拍攝。

配角們拍得很清楚，偏偏給男主一個(gè)大背影，另一個(gè)男主李東植被兩個(gè)人擋得嚴嚴實(shí)實(shí)的。為什么要這樣呢？如果從另一面拍這一桌人，兩個(gè)主角的臉不就都入鏡了嗎？

因為這是韓洙元第一次加入萬(wàn)陽(yáng)人的飯局，他格格不入，爸爸是警察廳長(cháng)候補而被人嘲諷。用這樣的鏡頭來(lái)暗示他的處境，而李東植是這里秘密最多的一個(gè)人，所以他也被藏起來(lái)。

當然其他鏡頭還是要拍主角的臉，只是說(shuō)，這劇切換各方位鏡頭，不是隨便切換的，一個(gè)短短的鏡頭值得玩味。看花絮，基本每一場(chǎng)導演都會(huì )站在旁邊看演員對戲，對現場(chǎng)的掌控非常認真。

雖然是暗調，但不是整體都黑漆漆，這部劇的構圖、打光都很有巧思，如上圖雙男主對峙場(chǎng)面，從右側照射的光直接打在李東植臉上，以仰角拍攝。

利用現場(chǎng)環(huán)境本就有的光源打光，例如車(chē)燈，是本劇常用手段，可以讓畫(huà)面看起來(lái)更真實(shí)。如果演員是站著(zhù)的話(huà)，車(chē)燈就不能直接照亮人物的臉了，剛好這場(chǎng)是樸正濟想起了一點(diǎn)真相，癱坐在地。這樣的細節設計，讓畫(huà)面更加自然可信。

拍攝上還有一點(diǎn)特別，用了大量近景，雖然是很常見(jiàn)的拍攝手法，但是用在《怪物》上是最合適的。因為這里每個(gè)人都知道一點(diǎn)點(diǎn)真相，但誰(shuí)也不共享情報，就算是從小一起長(cháng)大的好友，都心生芥蒂，暗中觀(guān)察。

近景多用于關(guān)注人的反應，主要是表情，又比特寫(xiě)要保持一點(diǎn)距離，恰好符合這部劇中每個(gè)人的態(tài)度，大家都很親密，但內心都保持著(zhù)距離，不是100%的信任，所以出現了觀(guān)眾在推理的過(guò)程中，把所有人都懷疑一輪，懸疑性大大加分。

就因為這樣，大家才無(wú)法齊心協(xié)力破案，讓案子拖了20年。而且劇中很強調，這個(gè)小地方的人非常排外，如果不是韓洙元這個(gè)外人闖進(jìn)來(lái)，李東植這個(gè)老狐貍靈機一動(dòng)，開(kāi)始引誘小狐貍入坑的話(huà)，僵局永遠都打破不了。

只在小池塘里轉，永遠釣不到大魚(yú)。

這也就是有人說(shuō)20年前的案子，怎么就非得拖到現在才來(lái)破的原因。

《怪物》的場(chǎng)面調度、光影、運鏡真的當之無(wú)愧大賞藝術(shù)獎（拍攝）提名。如果不是拍攝的話(huà)，配樂(lè )部分也足夠提名藝術(shù)獎的，主角們有專(zhuān)屬bgm，完全帶感。

雙男主不僅演技好，在劇中還有特別的火花，滿(mǎn)足想要磕cp的觀(guān)眾。

李東植、韓洙元，兩人符合一般刑偵劇的套路，一老一少，從一開(kāi)始看不對眼到后面惺惺相惜，像兄弟像父子。《火星生活》、《模范刑警》都是這個(gè)套路的成功例子。

（原來(lái)你們的情趣是抓捕游戲~）

原本的模板并不新鮮了，沒(méi)想到的是，這兩人在劇中的火花很妙，有網(wǎng)友戲稱(chēng)為“羅密洙與朱麗植”？

我不覺(jué)得是大家多想看男男loveline，而是兩人的情感真的太微妙到有一點(diǎn)曖昧的程度，用惺惺相惜都無(wú)法概括。雖然只有暗示而已，但真的有趣，如果要概括的話(huà)，可能是“互相拯救的靈魂伴侶”。

甚至在花絮中呂珍久因為“害羞”看到前輩忍不住笑，自嘲這是“秘密戀愛(ài)”，演員也確實(shí)演出了一種“只有我們兩個(gè)人才知道的眼神”的那種默契。

正是這樣的火花讓這組合超出了老少配的套路，差點(diǎn)變成忘年戀（不是）。其實(shí)是特別用了一點(diǎn)技巧，就是“對倒”，人物關(guān)系、情感、處境都進(jìn)行了對倒。

對倒的點(diǎn)，就從東植又把打牌賭錢(qián)的大媽們抓進(jìn)來(lái)，洙元像第一次那樣走進(jìn)警局，一切像循環(huán)一樣，同樣的事件拍了兩遍，對倒的設計太妙了。

前半部分，韓洙元懷疑李東植是兇手，死咬著(zhù)不放，這時(shí)東植拖著(zhù)“少爺”走，拋出魚(yú)餌讓他用橫沖直撞的方式去辦案，因為這個(gè)方式是李東植沒(méi)試過(guò)的，但覺(jué)得洙元可以辦到。

前半部分兩人是僵持不下的關(guān)系，洙元拼命懷疑東植，可實(shí)際上東植占主導地位、洙元是被動(dòng)但不自知的。

隨著(zhù)殺人犯抓到了，受害者們的尸體也找到了，洙元才真正意識到他錯怪了東植，東植那么可憐又逞強，所以洙元產(chǎn)生了愧疚，想要彌補的心理。

這時(shí)就變成了洙元主導，東植跟隨；情感上從懷疑到信任；處境上從東植殺人嫌疑的弱勢，變成洙元因爸爸的罪而處弱勢。兩個(gè)人整個(gè)對倒了。

全世界最懷疑東植、最想抓他的人，最后是全世界最信任、最想保護他的人。這種戲劇性的反轉怎么可能不令人感動(dòng)？

只是，這種反轉的效果不是通過(guò)故弄玄虛的剪輯（形式），而是實(shí)實(shí)在在內容的鋪陳。

正如前面說(shuō)，這部劇真正精彩在于心理刻畫(huà)。

洙元的愧疚、彌補心理沒(méi)有表現在臺詞上，而是藏在多個(gè)細節中，比如他在聽(tīng)到爸爸竟然是元兇，立即想起了懷疑東植的場(chǎng)景，淋雨來(lái)東植家讓他不要原諒自己（女主劇本？）他覺(jué)得太對不起東植了，他把爸爸的錯也歸到自己身上，說(shuō)出要拉爸一起下地獄的話(huà)，還代替東植掉進(jìn)殺人陷阱（真愛(ài)）。

更隱晦的一個(gè)細節，洙元的潔癖，開(kāi)始少爺皮鞋臟了都要擦很久，最后他的潔癖不見(jiàn)了？

探究洙元的心理，非常有趣，他是精神上潔癖。正如他爸接受不了20年前的“污點(diǎn)”而試圖“抹除痕跡”當警察廳長(cháng)，洙元在潛意識中是嫌棄他爸“臟”，因犯罪是不該被抹除的。當他大義滅親，就是潛意識中“臟”東西終于清理干凈了，潔癖就消失了。

從一開(kāi)始怕臟，就在鋪墊他內心是極其干凈、正直的，因線(xiàn)人的死愧疚得要命，非要接受處分，因爸爸的犯罪對東植愧疚不已。他內外是一致的，才最終破案。東植和其他人都內外不一致，秘密太多，20年破不了案。

不光主角立體，連反派人物也塑造得很豐滿(mǎn)。洙元爸爸韓基煥，有人質(zhì)疑大boss最后那么容易垮掉，他沒(méi)派系嗎？實(shí)際上他和兒子一樣，精神潔癖，20年前的罪是唯一“污點(diǎn)”，他不勾結其他壞人，而是兢兢業(yè)業(yè)地發(fā)展自己的欲望，努力爬到警察廳長(cháng)的職位。

李昌鎮，殺了好幾個(gè)人，但不是個(gè)千篇一律的壞蛋。他的特色是經(jīng)常說(shuō)俄語(yǔ)、偶爾搞笑吐糟倆男主在交往、非常愛(ài)前妻智華，以及頭很大。

演員許成泰是俄文專(zhuān)業(yè)出身，戲路很廣，不僅演壞人，也演過(guò)《精神變態(tài)日記》里的七星小可愛(ài)。男配獎提名除了樸正濟之外，他也配得上。

只能說(shuō)樸正濟這個(gè)悲劇角色實(shí)在被詮釋得太棒了，一直活在撞了“鹿”的陰影底下，被媽媽的病態(tài)庇護毀掉了半輩子。讓人對樸正濟恨不起來(lái)，還有三分可憐。崔代勛演員在演精神疾病發(fā)作喘不上氣、痛哭時(shí)的演技太絕。

《怪物》里的每個(gè)人都可以仔細分析，他們都各有動(dòng)機、隱情與悲劇感：一輩子尋找失蹤母親、困在豬肉店的劉才伊；不斷殺死女性與女兒，代替內心一遍遍殺死逃走妻子的姜鎮墨；不是為了正義而是丟掉爛繩子的勢利檢察官，內心也曾渴望父愛(ài)······

把這些表現得如此動(dòng)人的，就是真正的創(chuàng )作者，編劇與導演了，從劇本上看，雖有不少套路，但好在邏輯縝密、環(huán)環(huán)相扣，像長(cháng)篇小說(shuō)一般謀篇布局，埋下的伏筆像釣魚(yú)一樣緩緩釣出真相。

主題方面諷刺韓國法律，尤其是從失蹤案的角度，在韓國沒(méi)有發(fā)現完整尸體的話(huà)什么也做不了。

因此東植即使發(fā)現了敏靜被切的手指，怎么也找不到全尸時(shí)，他選擇不說(shuō)，而是布局引誘兇手。卻不料敏靜是被活埋在地下，如果東植第一時(shí)間請求支援，敏靜還能活著(zhù)。

這種悲劇是因為韓國法律太不完善、太不能讓人信服，使作為警察的東植為了抓犯人，錯失了救人性命的機會(huì )。

至于諷刺韓國警政與財閥勾結，濫用權力掩蓋犯罪，最后一起倒塌，也是韓劇中較常見(jiàn)的。所以《怪物》更精彩的還是在于導演的創(chuàng )作與呈現、演員的演繹與火花。

總之，我認為《怪物》在大賞提名全面開(kāi)花不是幸運，而是必然，尤其精彩在于心理刻畫(huà)與群像塑造的復雜、深刻，好人與壞人，從來(lái)就不是絕對的，他們背后的心理，就是最值得探究的人性。