這篇影評可能有劇透

看完很激動(dòng)，也很難受。

其實(shí)想給四星，因為有好幾處非常非常精彩的點(diǎn)，但同時(shí)也有讓我個(gè)人難以忍受的硬傷，權衡之下，四星是可以的。

但看了一些影評，有些話(huà)不吐不快，所以干脆打個(gè)五星，說(shuō)說(shuō)自己覺(jué)得精彩的地方吧。

看的過(guò)程中，有很多困惑，隨著(zhù)這著(zhù)困惑得到解答，電影的主線(xiàn)也在我心里愈發(fā)清楚了。

所以這篇東西，我試著(zhù)用問(wèn)答對話(huà)的方式來(lái)寫(xiě)。

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馬福禮到底有沒(méi)有殺人？

沒(méi)有，當年純粹是意外。

證據在電影里有兩份。

一份證據是側面的。

陳建斌演的馬福禮，跟周迅演的金財鈴，組成了一個(gè)小家庭，而馬實(shí)際上是「喜當爹」——金多多并不是馬的女兒，而是不知道哪個(gè)睡了金財鈴的渣男留下的種。

試想，如果當年馬曾經(jīng)因為自己老婆趙鳳霞出軌拖拉機手李建設，就能直接用拖拉機把這對「狗男女」都軋死，并且直接向警方承認最后坐牢 15 年，那么他又怎么會(huì )突然愿意跟一個(gè)帶著(zhù)「野種」的不明不白的女人好好過(guò)日子，并且在生活中對這個(gè)女人言聽(tīng)計從呢？如果馬當年真是殺人犯，那么這個(gè)角色的性格就完全立不住了，除非是精神分裂……

另一份證據是正面的，在影片最后給出。

公演時(shí)，馬坐在拖拉機上，并不知道拖拉機已經(jīng)變成了道具，輪子下面的軌道都已經(jīng)和舞臺機械安裝好了，不管他怎么操作，都一定會(huì )「溜車(chē)」并且「殺人」，所以他當時(shí)的反應是真實(shí)的。馬發(fā)現車(chē)在溜，一時(shí)忘了是在演戲，也忘了拖拉機下面的人是兩個(gè)演員而不是自己的老婆趙鳳霞，于是就像當年一樣開(kāi)始瘋狂地踩剎車(chē)。但車(chē)怎么都停不住，怎么都停不住，一直往下溜，把自己老婆活活軋死了。

鏡頭一轉，馬躺在床上做夢(mèng)——不知道這種無(wú)力的恐懼，會(huì )在多少個(gè)噩夢(mèng)里折磨他。

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那馬福禮為什么要承認自己殺了人？

馬自己也給了答案，「為了面子」。

不管怎么說(shuō)，有兩個(gè)事實(shí)當時(shí)已經(jīng)無(wú)法改變了：一是拖拉機軋死了兩個(gè)人，二是當時(shí)這兩個(gè)人沒(méi)穿褲子正在干那事。

不同人有不同看法，比如有人覺(jué)得馬是故意軋死人的，有人覺(jué)得馬是無(wú)意的，還有人覺(jué)得馬是下車(chē)先把人殺了再假裝用拖拉機軋死的，而褲子也是他事后布置現場(chǎng)的時(shí)候弄的障眼法。但馬自己是非常清楚的——一是自己和兩個(gè)人的死脫不了干系，二是自己老婆被人睡了。

在那個(gè)年代，這兩個(gè)事哪個(gè)更嚴重？當然是后者……老婆被人睡了，怒而殺人，還算是條漢子。但反過(guò)來(lái)，明明老婆被人睡了，但卻不敢承認自己捉奸殺人，那不僅綠帽子扣實(shí)了，還背上一個(gè)窩囊廢的標簽，連警察都不會(huì )看得起他的……

這可以算是「時(shí)代眼淚」的第一層，后面還有第二層和第三層，稍后說(shuō)。

所以開(kāi)片馬跑到劇場(chǎng)，跟演員們說(shuō)自己沒(méi)殺人，但向警方承認殺人完全是出于面子時(shí)，所有人都陷入了沉默——新一代的人并不能認同這種做法，但卻又隱隱理解上一代的人之所以這樣做的原因。時(shí)代在這里并沒(méi)有割裂，只是彼此都意識到了對方的不同。這為未來(lái)下一步的時(shí)代聯(lián)系，時(shí)空錯亂，奠定了基礎。

這個(gè)開(kāi)頭，我個(gè)人覺(jué)得，是神設定。

同時(shí)，我過(guò)度解讀一下，這也是馬福禮名字的來(lái)歷——我的瞎猜，不一定對，是諧音「馬虎」和「糊里糊涂」，連起來(lái)「馬虎里」。因為這個(gè)人物一直就這么稀里糊涂地過(guò)了大半輩子，對自己的人生完全沒(méi)有掌控感。也因此，他雖然看似是主角，實(shí)際上不是最核心的人物。誰(shuí)是最核心的人物，先往下看。

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馬為什么又要給自己翻案？

一共三個(gè)原因。

一是王學(xué)兵演的白律師忽悠他，讓他去找自己作為人的尊嚴。律師問(wèn)他，你明白了嗎。他說(shuō)我明白了。律師問(wèn)他，明白什么了。他說(shuō)就按你說(shuō)得辦。看，馬仍然不明白如何掌控自己的生活，所以尊嚴也并不是根本原因。

二是金多多的意外懷孕。這是一條完全的支線(xiàn)，我個(gè)人對這條支線(xiàn)不太喜歡，因為它沖淡了一明一暗、一舊一新、一真一假兩條時(shí)空主線(xiàn)互相纏繞并融為一體的藝術(shù)美感。假如我不要臉一點(diǎn)提出一些剪輯意見(jiàn)的話(huà)，我會(huì )把金多多這條支線(xiàn)完全刪除，竇的這個(gè)角色就不需要存在了。為什么多多懷孕，會(huì )導致老馬必須給自己翻案，是支線(xiàn)劇情，可以跳到「馬為什么要給自己辦死亡證明？」那一部分，這里為結構完整，不展開(kāi)。

三是真正的原因，也是整部片的主題——時(shí)代變了。

在拖拉機殺人案的當年，對馬而言，面子比真相重要，或者說(shuō)他寧可被人當成殺人犯，也不愿被人笑話(huà)是戴了綠帽子，這是馬的行事方式——我該做什么，取決于別人怎么看。

到了現在，人們已經(jīng)生活在了「笑貧不笑娼」的新時(shí)代。春夏演的賈梅怡，一個(gè)漂亮的年輕小姑娘，已經(jīng)可以為了所謂的藝術(shù)和愛(ài)情而公然勾引有婦之夫了。大鵬演的胡昆汀，一個(gè)已婚的前途大好的劇組導演，已經(jīng)可以公然在同事面前對小姑娘勾三搭四了。「搞破鞋」已經(jīng)從一種禁忌變成了風(fēng)尚，被人戴綠帽子似乎也無(wú)所謂了。什么有所謂呢？是不是殺人犯，有所謂。

再一次，馬覺(jué)得面子比真相重要，所以跑去了劇組，講述真相。注意，他是跑到了劇組，讓劇組別按案情演，因為案情里不是真相，是當年的面子。他在意的是真相嗎？不是，如果在意真相，他應該直接找法院，或者直接找律師，翻案，對吧。但他找的是劇組，只是希望劇組不要把案情廣而告之，因為那樣會(huì )駁他的面子。所以，馬在乎的一直是面子，從來(lái)不是真相。他在劇組面前說(shuō)出真相，并不是為了傳播真相，而只是想用真相打動(dòng)劇組，讓他們改戲，以維護自己的面子。

最后，馬放棄了自己的面子，因為他為了多多的孩子小馬，選擇了偽造自己的死亡證明——這一步，讓他的角色覺(jué)醒了，人性升華了，多多因此接受了他，他也因此在劇中開(kāi)始掌控自己的人生。這或許是片子字幕全出完之后，那一幕彩蛋的意思。啊？還有彩蛋？什么意思？可以跳到「電影片尾彩蛋什么意思？」

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屁哥的幾次出場(chǎng)有什么含義？

馬給自己翻案，在片中，最大的阻力反倒不是公檢法，而是死者之一李建設還活著(zhù)的弟弟，屁哥。

屁哥基本上只出現在那輛豪華加長(cháng)車(chē)里，一會(huì )兒布置成佛堂，一會(huì )兒布置成教堂，一會(huì )兒又全是彩球。我一開(kāi)始還以為，他是經(jīng)營(yíng)一家豪華車(chē)出租業(yè)務(wù)的公司老板，這是根據不同客人的需求搞主題氛圍……

后來(lái)屁哥自己說(shuō)了，我才明白——這是屁哥在盡孝。屁哥家里兄弟二人，李建設就是當年拖拉機軋死的兩人之一，哥哥死了，那養老送終的重擔就落在屁哥這個(gè)做弟弟的身上。他先是求佛，又后求上帝，但終究攙不回病危父親的生命，所以最后信了科學(xué)。佛有佛珠，主有圣母，科學(xué)有什么？只有一張死亡證明，「還是復印的」。

這里其實(shí)是可以解讀一下鏡頭語(yǔ)言的，比如說(shuō)一切幻想最后都要破滅，只有客觀(guān)真相無(wú)法忽視，之類(lèi)的。但我覺(jué)得沒(méi)必要展開(kāi)，完全可以就把這些元素當成是一種娛樂(lè )元素，提升影片的可看度而已。

屁哥出場(chǎng)的最重要意義，在于他帶來(lái)了拖拉機殺人案的第三個(gè)版本——李建設才是受害者，趙鳳霞是不要臉勾引男人的蕩婦。

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拖拉機殺人案共有幾個(gè)版本？

那這個(gè)案子，共有幾個(gè)版本呢？按片中出現的先后順序，我羅列一下。

1. 法院判決版本：李男與趙女，在拖拉機后面搞破鞋，馬在前面踩著(zhù)剎車(chē)，發(fā)覺(jué)了奸情，松剎車(chē)，狗男女死亡，馬被判 15 年。

2. 馬給的版本：自己踩著(zhù)剎車(chē)，等李男與老婆在后面修拖拉機，但剎車(chē)失靈，兩人被軋死。自己下車(chē)查看，才發(fā)現兩人都沒(méi)穿褲子，才知道奸情。但為了不被人笑話(huà)，他對警方撒謊，說(shuō)自己是捉奸殺人，牛逼得很。

3. 屁哥給的版本：自己的哥哥李建設是好小伙，但馬的老婆趙鳳霞是個(gè)賤貨，她下了拖拉機，也不顧自己老公還在前面，就往李建設懷里鉆。這一幕被馬看到，馬一怒之下松開(kāi)剎車(chē)將兩人軋死，之后馬又下車(chē)脫掉了兩人的褲子，敗壞自己哥哥李建設的名聲。

4. 老領(lǐng)導給的版本：本案鐵證如山，人證物證俱在，容不得你們隨意篡改，要警惕歷史虛無(wú)主義。真相就是李建設是個(gè)二流子，四處調戲婦女。當天李趁修拖拉機時(shí)，欲圖強暴趙鳳霞，趙女害怕丟人所以沒(méi)吭聲讓李得逞。此事被馬發(fā)現，馬一怒之下松剎車(chē)殺人，被判 15 年。

5. 賈梅怡帶回來(lái)的版本，也是趙鳳霞的表姐給的版本，也是有拖拉機作為證據的版本，也是真正的真相：

李男趙女二人本來(lái)就自由戀愛(ài)，但時(shí)代所限卻沒(méi)法在一起，所以想私奔。這事被趙家人知道，便搶先把趙鳳霞下嫁給一無(wú)所知的也沒(méi)啥文化的馬福禮，生米煮成熟飯。

李建設得知，悲痛欲絕，在拖拉機下面躺了三天，別人不知道是為什么，后來(lái)鏡頭揭密——拖拉機下面的鐵板上，刻他倆的結婚證……淚目。

馬家所在的鄉鎮需要租用李建設所在隊里的拖拉機，而李就是拖拉機手，所以李借機一定要見(jiàn)趙鳳霞一面，托知情人趙鳳霞的表姐傳話(huà)。趙被迫見(jiàn)面，又怕自己情難自已，真的私奔，所以帶上了自己老公馬福禮。半路修車(chē)，李將趙帶到車(chē)下，看到了拖拉機上他刻好的結婚證，兩人情到深處，光天化日開(kāi)始圓房。

本來(lái)趙想著(zhù)，這事完了兩人也就斷了。但天公不作美，拖拉機剎車(chē)突然失靈，兩人褲子還沒(méi)穿上就被拖拉機軋死了。而馬下車(chē)才發(fā)現奸情，于是主動(dòng)承認是自己殺人，以挽回面子，被判 15 年。表姐當年沒(méi)作證的原因，是沒(méi)人問(wèn)過(guò)她。而拖拉機的剎車(chē)到現在都是壞的，警方當初也沒(méi)注意。

這是舊時(shí)代眼淚的兩個(gè)側面——一是戀愛(ài)不自由，人性被壓抑。二是辦案非常糊弄，有了口供就不去排除合理懷疑，也不充分摸查社會(huì )關(guān)系，簡(jiǎn)直草菅人命。

值得玩味的是，舊時(shí)代的眼淚一直淌到了現在：

一是戀愛(ài)仍然不自由，賈梅怡和胡昆汀想要在一起，卻不行，金多多也不知道懷的是哪個(gè)已婚男的孩子。這種新的不自由的性質(zhì)已經(jīng)變了，因為我們會(huì )覺(jué)得自由戀愛(ài)是合理的，出軌是不合理的，但其中不變的性質(zhì)是——這個(gè)不自由，仍然是不被當前時(shí)代所接受的不自由。我們現在接受自由戀愛(ài)了，所以才覺(jué)得過(guò)去的不自由是真的不自由。那么假如未來(lái)我們的社會(huì )里婚姻消亡了，很可能我們也會(huì )覺(jué)得現在的禁止出軌，也是一種不合理的不自由。

二是公權力的錯誤仍然無(wú)法被糾正。當年確實(shí)是人力不足，水平不足，經(jīng)驗不足，辦出的「鐵案」居然也是「冤案」。可是這樣的案子，能翻嗎？老領(lǐng)導說(shuō)了，不能，意識形態(tài)很危險，是歷史虛無(wú)主義，大帽子一扣，所有人慌了。錯，并不是故意的，但不讓改，又怎么說(shuō)呢？改，會(huì )不會(huì )危及更大的范圍，成為推墻帶路的助力，是不是超出了當事人的控制和意愿？這又由誰(shuí)來(lái)判斷呢？

時(shí)代仍在滾滾向前，這些問(wèn)題只有后人，才有能力回答。

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為什么真相會(huì )由賈梅怡發(fā)現？

或者說(shuō)，春夏演的賈梅怡，不過(guò)是一個(gè)沒(méi)有經(jīng)驗、沒(méi)有后臺、沒(méi)有權力的小演員而已，心智也不太成熟，被渣男哄著(zhù)睡了，可就是這么一個(gè)小姑娘，單槍匹馬就把三十年前的「鐵案」給翻了，一下就找到了決定性的證人和證物。

我們一邊感慨當年辦案也太扯了的同時(shí)，也一邊不由得納悶——為什么其他人就沒(méi)能翻案？為什么其他人就不知道兩個(gè)死者是青梅竹馬？為什么居然所有人都不知道表姐這個(gè)人的存在？為什么三十年前的拖拉機明明就在那里，剎車(chē)明明就是壞的，這么久卻無(wú)人問(wèn)津？

答案很簡(jiǎn)單——因為除了春夏演的賈梅怡之外，根本沒(méi)人在乎真相。

所有人在乎的，都是在當前這個(gè)時(shí)代下，我如何生活，如何牟利，如何如何，仿佛過(guò)去的那個(gè)時(shí)代被割裂出去了，和現在沒(méi)關(guān)系了，閉眼不看、塞耳不聽(tīng)、合嘴不言，一切就如常了。只有賈梅怡在乎，她一定要知道真相，所以她去查了，她也查到了。

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為什么說(shuō)春夏才是整部劇的主角？

如上所述。再稍展開(kāi)的話(huà)：

因為她的角色賈梅怡是話(huà)劇《剎車(chē)殺人》的女主角，她所扮演的是上一個(gè)時(shí)代里的女性當事人趙鳳霞。鳳霞已經(jīng)被拖拉機軋死了，無(wú)法為自己辯解了。但事后我們從真相中也能知道，鳳霞活著(zhù)的時(shí)候在那個(gè)時(shí)代也是「失聲」的。

而賈梅怡在演話(huà)劇時(shí)有點(diǎn)戲癡，她不斷地追問(wèn)「我該如何演趙鳳霞，我都不認識她」，她是想知道鳳霞的真實(shí)聲音的。相比之下，其他所有人，似乎都不太關(guān)心。包括后來(lái)賈梅怡和大鵬飾演的胡昆汀，在劇場(chǎng)舞臺上「搞破鞋」之前，胡昆汀只是想趕緊干她，但她卻仍然在替觀(guān)眾追問(wèn)導演，「在那個(gè)保守的時(shí)代，鳳霞作為一個(gè)農村婦女，到底為什么要在光天化日之下，在她老公就在拖拉機前面的駕駛室里的時(shí)候，跟另一個(gè)男人在拖拉機后面干那種事」。

賈梅怡的這種不斷追尋劇中人物真實(shí)想法的沖動(dòng)，一開(kāi)始是受劇情推動(dòng)而帶動(dòng)，最后反過(guò)來(lái)帶動(dòng)了劇情走向高潮。她不僅在話(huà)劇中，由于對藝術(shù)的追求而貫通了時(shí)代，還在話(huà)劇外，由于對真相的追求而「穿越」了時(shí)代。非要強行拔高，那么可能是這么一句話(huà)：純真的少女象征著(zhù)對藝術(shù)和真理的追求，她將貫穿所有時(shí)代，融合所有時(shí)代，引導所有時(shí)代。

說(shuō)得文藝一點(diǎn)，一開(kāi)始編劇給了賈梅怡一個(gè)人物設定，但后來(lái)這個(gè)人物自己活了，主導了故事的走向，使得整部電影變成了她自己的現實(shí)故事（而不再是排一部前人的話(huà)劇）。之前時(shí)代的故事，在現在的她身上留下了痕跡，而她也延續了這個(gè)時(shí)代的選擇，兩個(gè)穿越時(shí)空的故事嵌套在一起，走向第四面墻之外的觀(guān)眾，非常耐人尋味。

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那么這是不是一部大女主的電影？

我覺(jué)得是。

根本原因，就在于春夏的角色賈梅怡，才是電影的內核。她的一步步心路歷程和態(tài)度轉變，決定了故事的節奏和結局。

《第十一回》每一回分別是什么，如何對應春夏的角色賈梅怡，有些繁瑣。但可以說(shuō)，每一回，都是和春夏/賈梅怡對世界真相的認知有關(guān)系的，認知的變化，導致了態(tài)度的變化，導致了后續走向的變化。

具體如何一步步走，「表」是拖拉機殺人案，「里」是劇場(chǎng)婚外戀。我們對著(zhù)「拖拉機殺人案共有幾個(gè)版本？」一個(gè)一個(gè)說(shuō)。

1. 大家信的是法院判決版本，即李男與趙女搞破鞋，被馬捉奸后殺死。這時(shí)賈梅怡對劇情完全沒(méi)有感覺(jué)，像木偶一樣在演戲，而胡昆汀也只是裝腔作勢，拍那些不接地氣的舞臺戲。

2. 大家信的是馬給的版本，即剎車(chē)意外失靈，馬沒(méi)有責任，馬也是事后才知道偷情。這時(shí)賈仍然呈現對自己的無(wú)知狀態(tài)，她一邊和胡調情，一邊好奇劇情的走向。

3. 大家信的是屁哥給的版本，即李建設是無(wú)辜受害，趙鳳霞是個(gè)騷貨主動(dòng)勾引男人，馬捉奸殺人。這時(shí)賈已經(jīng)開(kāi)始越來(lái)越困惑，趙為什么要那么做？但她仍然一邊困惑，一邊和公然在舞臺上跟胡「搞破鞋」親嘴兒。

4. 大家信的是老領(lǐng)導給的版本，即李建設是流氓，在強暴趙鳳霞，被馬誤解是通奸，于是殺了二人。這時(shí)，我覺(jué)得賈是不相信這個(gè)版本的，因為在這個(gè)版本里，趙鳳霞成了一個(gè)純粹的工具人。她先是變成了李發(fā)泄欲望的工具，又成了馬維護男人尊嚴的工具，并且是雙重受害者。一個(gè)已經(jīng)死了的人，不僅活著(zhù)時(shí)沒(méi)有留下聲音，死了還被人隨意修改身份，已經(jīng)由于對真相的追求而開(kāi)始覺(jué)醒的賈梅怡，不能接受這種來(lái)自老領(lǐng)導（威權）的隨意解釋。這時(shí)她的反抗，表現在她作為一個(gè)堅定的小三，去對抗宋佳扮演的原配。

宋的出場(chǎng)極有氣勢，卻被扮豬吃老虎的賈揪著(zhù)頭發(fā)瞬間化解，實(shí)在是讓人驚訝。接著(zhù)，賈關(guān)上房門(mén)把胡給睡了，想要主導自己的生活，不妨看作是她在為案子里被人隨意擺布身份的趙鳳霞鼓勁。結果，胡真是渣男，當眾「抄襲」屁哥給的版本 3，公開(kāi)說(shuō)自己是被迫的無(wú)辜的，是賈主動(dòng)勾引自己。賈瞬間幻滅，在現實(shí)中失敗，更加只能向故事中去要真相。所以賈被逼著(zhù)出逃，去找趙鳳霞當年沒(méi)能得到的清白。

5. 大家信的是賈梅怡帶回來(lái)的版本，也是真正的真相，即李趙二人青梅竹馬，被時(shí)代無(wú)情拆開(kāi)，在拖拉機下激情圓房，又被命運捉弄慘死，而馬自始至終都是無(wú)辜的，馬才是真正的工具人（所以我覺(jué)得馬福禮不可能是本片的核心角色）。賈回來(lái)了，帶回了真相，也帶回了她對自己現實(shí)生活的掌控權。

女巫問(wèn)圓桌騎士高文，你是希望我白天人前做美女，晚上陪睡變巫婆，還是反過(guò)來(lái)？高文回答，你不是說(shuō)女人最想要的就是掌握自己的命運么，那你自己來(lái)決定吧。女巫淚流滿(mǎn)面，我決定，我白天晚上都做你美美的妻子。童話(huà)結束。

童話(huà)沒(méi)能超越其時(shí)代，而賈在劇中超越了童話(huà)。女巫問(wèn)賈，咱們是白天偷偷摸摸做小三，晚上和真愛(ài)做親密戀人，還是反過(guò)來(lái)，接納這個(gè)凈身出戶(hù)的渣男，坦坦蕩蕩過(guò)日子？賈回答女巫，咱們都不要，咱們走一條自己的路，拿走自己想要的，卻不做任何人的附庸。深吻上去，恩愛(ài)兩決。吻，是紀念當初被蒙騙時(shí)自己付出的真。決，是堅定拒絕過(guò)去的假而追求未來(lái)的真。

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主角們的名字有什么含義？

大鵬的角色胡昆汀導演，顯然就是模仿昆汀·塔倫蒂諾。

春夏的角色賈梅怡，則是借了梅麗爾·斯特里普在中文互聯(lián)網(wǎng)里的愛(ài)稱(chēng)「梅姨」。

但一個(gè)前面加了「胡說(shuō)八道」的胡，一個(gè)加了「假模假式」的諧音賈，構成了雙重反諷。

第一重，是片子一開(kāi)始看到的——導演沒(méi)個(gè)導演樣，成天想著(zhù)用各種名人名言睡小姑娘；主演沒(méi)個(gè)主演樣，團里新來(lái)的沒(méi)經(jīng)驗，而且還跟已婚男人曖昧不清。

第二重，是片子推進(jìn)過(guò)程中，引申出來(lái)的。

于謙的角色劇組團長(cháng)，在跟賈冰飾演的屁哥解釋「什么叫藝術(shù)」時(shí)，用了一個(gè)類(lèi)比：真實(shí)中的馬福禮，是馬福禮A，而舞臺上的是經(jīng)過(guò)加工的馬福禮B，B 比 A 更有藝術(shù)性，演員是為了讓觀(guān)眾相信 B 才是真的，但 B 永遠不是 A。

有了這一層解釋?zhuān)倩仡^看大鵬和春夏的角色，就多了一層含義。

胡昆汀一開(kāi)始是胡鬧的，就是為了睡小姑娘。但慢慢地，他被形式逼迫，也認清了自己的內心，所以和老婆離婚凈身出戶(hù)，想要跟自己真正愛(ài)著(zhù)的賈梅怡在一起。這時(shí)，他不再是胡鬧了，他成了某種意義上真正的追求藝術(shù)的導演。然而，賈梅怡決定離開(kāi)他。

賈梅怡一開(kāi)始是很假的，對角色沒(méi)有真正的認知，只是盲目崇拜一個(gè)中年油膩渣男。但慢慢地，她被內心沖動(dòng)逼迫，找到了當年角色的真相，重新認識了感情，重新定義了自己的追求。她變成真的自我了，不再是被任何人「那啥」的自我了。這時(shí)，她明白了胡昆汀的假，遠不及當年為情而死的李建設的真，于是她離開(kāi)了胡昆汀。

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紅布是什么？

排練時(shí)，反復出現紅布，一男一女就在紅布后面扭動(dòng)。

戀愛(ài)時(shí)，也在紅布，賈和胡裹著(zhù)紅布，用腳示愛(ài)纏綿。

公演時(shí)，角色們舉著(zhù)手電，也是揭開(kāi)舞臺上一層層的紅布。

彩蛋里，馬也揭開(kāi)紅布，布下空無(wú)一人，馬有點(diǎn)茫然若失。

我的理解，紅布是本片中一個(gè)非常重要的意象，有兩層含義。

一是欲望。

排練時(shí)的紅布，顯然就是趙李兩人偷情的愛(ài)欲的實(shí)體化展現方式。賈胡戀愛(ài)時(shí)躺在紅布上，則更明顯。

二是迷霧。

排練時(shí)的紅布，一開(kāi)始觀(guān)眾以為就是欲望，但隨著(zhù)案情的多個(gè)版本層出不窮，當年在拖拉機后面到底發(fā)生了什么，成了謎。而紅布隔在觀(guān)眾與后景之間，就是一層迷霧。

公演時(shí)，胡和賈都從觀(guān)眾席上走出來(lái)，拿著(zhù)手電不停地掃向觀(guān)眾席上顯然是上了年紀的屬于拖拉機殺人案那個(gè)年代的觀(guān)眾們，同時(shí)手電也掃向真的坐在銀幕前看這部電影的觀(guān)眾們，掃穿了話(huà)劇的第四面墻（所以很多人說(shuō)這部電影話(huà)劇味太濃，因為大量使用了這種演員直接打破第四面墻跟臺下觀(guān)眾現場(chǎng)互動(dòng)的橋段）。

這個(gè)設定其實(shí)是用鏡頭語(yǔ)言，在傳遞一正一反兩個(gè)信息：一是過(guò)去時(shí)代的人，現在已經(jīng)成了觀(guān)眾；二是現在的觀(guān)眾們，也曾經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代。這話(huà)聽(tīng)著(zhù)是廢話(huà)，一個(gè)意思說(shuō)兩遍，但真的不是同一個(gè)意思，你可以試著(zhù)感受一下。有點(diǎn)像卡爾唯諾在《看不見(jiàn)的城市》里那段：

在夢(mèng)中的城市里，他正值青春，而到達伊西多拉城時(shí)，他已年老。廣場(chǎng)上有一堵墻，老人們倚坐在那里看著(zhù)過(guò)往的年輕人；他和這些老人并坐在一起。只是欲望，已成回憶。

只是欲望，已成回憶。我覺(jué)得自己還沒(méi)老去，但每次讀到這句話(huà)，都悲從中來(lái)。

胡和賈作為演員，提著(zhù)手電，帶著(zhù)電影里的觀(guān)眾，帶著(zhù)電影外的觀(guān)眾，一層層穿越歷史的紅布迷霧，走回當年的案情真相現場(chǎng)。

彩蛋里，馬掀來(lái)拖拉機后面像一灘血一樣的迷霧，發(fā)現空無(wú)一人，真相已經(jīng)消散了，仿佛已經(jīng)不重要了。他再看向臺下，也是空無(wú)一人，原來(lái)真相已經(jīng)無(wú)人關(guān)注了，迷霧已經(jīng)走進(jìn)了所有人心里。

再回到戀愛(ài)時(shí)，彌漫在胡和賈這一對新時(shí)代年輕人心頭的欲望，又何嘗不是蒙在他倆生活上面的一層迷霧呢——為著(zhù)這終將消逝的激情，他倆扭曲著(zhù)身體和姿勢，丑態(tài)百出地追求所謂的幸福，卻對生活真正的意義一無(wú)所知。

這是時(shí)代留給所有人的迷霧，也是所有想要揭開(kāi)迷霧的人，在任何一個(gè)時(shí)代里的欲望。

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有段口型對不上是為什么？

是因為臺詞在審核時(shí)被改了。

看口型，很明顯，原本的臺詞大致應該是：

「你不僅是個(gè)殺人犯，你還是個(gè)強奸犯！」「你強奸了我的自我！強奸了我的靈魂！」「他憑什么不配強奸她？難道你就配強奸我了？」

被改成了：

「你不僅是個(gè)殺人犯，你還是個(gè)王八蛋！」「你那啥了我的自我！那啥了我的那啥！」「他憑什么不配那啥她？難道你就配那啥我了？」

只能說(shuō)，這真是審核部門(mén)的神助攻——在一段控訴時(shí)代對個(gè)人意志和命運的壓迫的臺詞里，強行插入一段實(shí)體化的時(shí)代對個(gè)人意志和命運的壓迫，哈哈哈，神來(lái)之筆。

雖然被迫改了，但居然比原版還傳神，還貼切。

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不停地說(shuō)豆花咸淡是什么意思？

同樣的一鍋豆花，有人說(shuō)太咸了，有人說(shuō)完全沒(méi)鹽味。

同樣的一次冤枉，有人說(shuō)你應該爭取自己的尊嚴，有人說(shuō)你要放下。

同樣的一個(gè)選擇，有人勇敢地在拖拉機的鐵板上刻下真愛(ài)，有人睡完了提上褲子公開(kāi)表示是她勾引的我。

同樣的一個(gè)境遇，有人連續兩次喜當爹，有人連續兩次不露面。

羅生門(mén)，我們看到的真實(shí)，只是我們想看到的那一面。

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馬為什么要給自己辦死亡證明？

說(shuō)回劇情，故事安排金多多意外懷孕，渣男一直沒(méi)露面，只是讓她打胎。金多多不愿意打，所以小馬要出生，出生了不能沒(méi)有爸爸，周迅演的金財鈴不會(huì )同意——為什么？

因為金財鈴走的就是這條路，如果她沒(méi)遇到老馬，她就一輩子是個(gè)單身媽媽?zhuān)莿e人眼里的破鞋，她知道這個(gè)有多苦，不忍女兒再這樣。這里，新舊時(shí)代再次出現了聯(lián)系，命運在過(guò)去和現在兩代人身上，有影像重疊。

因為小馬必須得有個(gè)爸爸，那么老馬就得來(lái)扮演小馬的假爸爸，同時(shí)金財鈴也綁上枕頭裝懷孕。而金多多不樂(lè )意，她看不起老馬頂著(zhù)殺人犯的身份，并不愿意自己的孩子小馬變成殺人犯的孩子。后來(lái)，老馬為了不讓金多多為難，不知從哪里搞來(lái)了自己的一份死亡證明（應該是受了屁哥的啟發(fā)）。

這樣，老馬的殺人犯身份就死了，他就可以有一個(gè)新的「干凈」的身份來(lái)扮演小馬的父親了。

正因為這樣，金多多意識到，老馬是真正的好人，把自己和小馬看得比他自己要重，所以重新接納了老馬。

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金多多為什么要在打胎后綁枕頭？

正因為上面說(shuō)的，多多接納了老馬，而老馬在意小馬。她雖然為了自己而打了胎，但一時(shí)沒(méi)想好如何面對老馬，于是學(xué)親媽綁枕頭，先欺騙老馬，回頭再看怎么辦。

同理，金財鈴半夜偷聽(tīng)老馬在窗邊對多多的喊話(huà)，也明白了老馬這人有多好，也不忍傷害他。所以她在吃飯時(shí)故意掉筷子，摸多多的肚子，知道多多已經(jīng)打胎了，也仍然不愿意把事實(shí)告訴老馬。兩人在摩的后廂里，仍然在討論未來(lái)有小馬的生活，是一種善意的欺騙。

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電影片尾彩蛋什么意思？

故事已經(jīng)結束了，字幕都出完了，漫長(cháng)的 2 小時(shí)話(huà)劇落幕了，陳建斌飾演的馬福禮又站在舞臺上，拿著(zhù)紅布淋雨，那個(gè)彩蛋什么意思？

可能很多人沒(méi)看到這個(gè)彩蛋，因為在字幕之后才有，要等挺久……

簡(jiǎn)單描述：

就是馬一個(gè)人站在舞臺上，他從不停「溜車(chē)」的拖拉機后面，撿起一塊似乎覆蓋著(zhù)什么人的紅布，但布下空無(wú)一人。他抬頭看向臺下，觀(guān)眾席也空無(wú)一人。舞臺上開(kāi)始下雨，紅色的雨，像是紅布的顏料，又像是被雨沖淡的血。馬全身淋透，通體發(fā)紅，站在臺上，若有所思。結束。

我對這一幕的理解，是馬這個(gè)人物的自我覺(jué)醒，和時(shí)代的前后融合。

先說(shuō)人物覺(jué)醒。

在「馬為什么又要給自己翻案？」那部分已經(jīng)說(shuō)了，馬給自己翻案，一直是為了維護自己的面子。在后面「馬為什么要給自己辦死亡證明？」那部分又說(shuō)了，馬偽造自己的死亡證明，是為了保護多多和小馬，讓他們安心生活。包括片子最后，馬在摩的后廂里跟金財鈴說(shuō)，「我們現在不就是為了他們活著(zhù)嗎？我們自己還有什么可活的。」他把自己完全放下了，「殺掉」了，純粹為別人而活了。

實(shí)際上，馬這輩子也沒(méi)為自己活過(guò)，他只為自己的面子活過(guò)。明明沒(méi)殺人，承認殺了人，是因為被戴綠帽子更沒(méi)面子，不如當個(gè)相對有面子的殺人犯。明明受了冤，卻窩窩囊囊不敢翻案，是因為膽小怕事不愿意丟面子，只能一次次喝酒麻煩茍也武。終于，他把自己的面子放下了，直接把身份丟掉了，為別人而活，表里如一了。

他從三十年前的拖拉機下面掀開(kāi)那塊血染的紅布，空無(wú)一人。他看向那個(gè)似乎一直有人盯著(zhù)自己的表演的觀(guān)眾席，空無(wú)一人。他環(huán)顧自己空演一生將要謝幕的人生舞臺，只有自己。人在年輕時(shí)容易中二，中二的一個(gè)典型特殊就是「表演性」，總覺(jué)得全世界的人都看著(zhù)聚光燈下的自己，特別可笑。現在馬覺(jué)醒了，沒(méi)人看自己，自己還是要為自己愛(ài)的人活，才有意義。

此為彩蛋意義其一。

再說(shuō)時(shí)代前后融合。

拖拉機下面刻著(zhù)一堆小字，是李建設得知自己深?lèi)?ài)著(zhù)的趙鳳霞被迫下嫁給一無(wú)所知的馬福禮之后，痛不欲生躺在拖拉機下面整整三天，一筆一劃刻出來(lái)的：

李建設、趙鳳霞，自愿結婚，永結同心。

還滴著(zhù)水，像新刻出來(lái)的，像有生命。

這里的水，有兩層含義：

一是春水，也就是人欲，既是當年李建設和趙鳳霞愛(ài)而不得，一時(shí)爆發(fā)在光天化日之下的人欲，也是如今賈梅怡看懂了李建設的真之后，再無(wú)法忍受胡昆汀過(guò)去的假，卻為了告別自己曾經(jīng)的一付真心，用力吻上這個(gè)渣男的人作為訣別的人欲。

二是生命，水是一切生命之源。生命是流動(dòng)的，時(shí)間也是。時(shí)代在人的生活中流淌，人在時(shí)代的洪流中飄浮。李趙當年，有當年時(shí)代的局限，賈胡如今，也有如今時(shí)代的羈絆。誰(shuí)能無(wú)比勇敢，誰(shuí)能一往無(wú)前，誰(shuí)能讓生命再來(lái)，誰(shuí)能穿越層層迷霧。只有時(shí)間，只有時(shí)代，它永遠自顧自前行，以萬(wàn)物為芻狗。

時(shí)代流過(guò)了當初，流經(jīng)了現在，也會(huì )流向未來(lái)。生命里有當初的人，也有劇中拍戲的人，還有幕前觀(guān)影的人。就這樣，水沖破了第四面墻，把時(shí)代的疑問(wèn)，拋給了每一個(gè)觀(guān)眾。

此為彩蛋意義其二。

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為什么給這部片打五星？

因為我覺(jué)得這是一場(chǎng)電影的實(shí)驗，非常勇敢地嘗試了一些新的念頭和手法。

因為我覺(jué)得這是一個(gè)非常精彩的故事，故事里的人在追尋另一個(gè)故事的真相，卻慢慢認清了自己生活的真相，并把這種真相通過(guò)故事的形式，傳遞了看故事的我們——一個(gè)曼妙的套娃，馬李趙的事，改變了賈胡的生活，而賈胡馬的事，又將改變我們對生活的看法。

因為有幾個(gè)鏡頭語(yǔ)言，真的戳到了我：彩蛋肯定是相當漂亮的，但我當時(shí)并沒(méi)有理解含義。拖拉機下面的字，是我真的沒(méi)有想到的，我甚至覺(jué)得，如果故事就在那一刻結束，留給觀(guān)眾的震撼將是多么刺耳和殘酷。紅布的反復出現，以及在排練、戀愛(ài)、公演、彩蛋中的穿插以及寓意的流變，讓我有點(diǎn)爽，同一個(gè)不變的東西卻自然地象征著(zhù)變化了的含義，非常有趣。

所以，雖然有挺多我個(gè)人并不喜歡的地方——比如我覺(jué)得竇這個(gè)角色應該完全刪掉，她的支線(xiàn)雖然也是一個(gè)有趣的母女套娃，但畢竟離主線(xiàn)有點(diǎn)遠，其懷孕撒潑引起領(lǐng)導重視的工具意義完全可以用其他橋段來(lái)實(shí)現；比如我覺(jué)得片長(cháng)太長(cháng)了，很多地方慢得毫無(wú)必要，并不是在等觀(guān)眾反應，而純粹為了慢而慢，干脆就是導演拍出來(lái)了舍不得剪，像是一個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的新手（比如我）寫(xiě)完了一段話(huà)發(fā)現雖然跑題但很漂亮于是硬塞在作品里，得罪讀書(shū)——但仍然，我覺(jué)得可以打個(gè)五星試試。

以期待更多作品。

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電影為什么叫第十一回？

哦，對，還有這個(gè)問(wèn)題。

答案可能很勉強，但我覺(jué)得也蠻合適。

前十回，是故事里的人做選擇。

第十一回，該你了，你將如何生活。

Action!

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