《彼得·馮·康德》是一部備受矚目的電影，由一位備受矚目的導演執導。故事講述了導演對一位英俊小生的一見(jiàn)鐘情，并將他培養成銀幕新星。然而，導演卻陷入了無(wú)法逃脫的困境。這部電影重新演繹了德國導演賴(lài)納·維爾納·法斯賓德的經(jīng)典作品《柏蒂娜的苦淚》，并將主角的性別由女性改為男性，以法斯賓德本人的形象出現。影片邀請了德尼·梅諾謝和伊莎貝爾·阿佳妮共同出演，還特邀了傳奇女星漢娜·許古拉客串出演。這部電影將為觀(guān)眾呈現一場(chǎng)精彩絕倫的演出，讓人們對法斯賓德的作品有了全新的理解和欣賞。

這篇影評可能有劇透

法斯賓德的凝視前言

熟悉歐容的，其實(shí)可以知道他現在的是多么炙手可熱，歐美導演屆當紅炸子雞。

其實(shí)這也不是歐容第一次改法斯賓德的作品了，上一次他的《干柴烈火》翻拍子法斯賓德的《愛(ài)比死更冷》，并且還在第五十屆柏林電影節拿下了最佳泰迪熊獎。

干柴烈火 (2000)7.12000 / 法國 / 劇情 情色 同性 / 弗朗索瓦·歐容 / 貝納·紀歐多 馬立克·茲迪

愛(ài)比死更冷 (1969)7.21969 / 西德 / 喜劇 犯罪 愛(ài)情 / 賴(lài)納·維爾納·法斯賓德 / 尤利·隆美爾 漢娜·許古拉

再到這次的新片《彼得馮康德》也是同樣翻拍（改編）自法斯賓德的《柏蒂娜的苦淚》。

劇情是大同小異的，從海報就可以看出是一股子《霧港水手》的味道，

《霧港水手》海報

《彼得·馮·康德》海報

外表是法斯賓德男通訊錄的殼，而劇本內心則是《柏蒂娜的苦淚》的再續。

柏蒂娜的苦淚 (1972)7.71972 / 西德 / 劇情 同性 / 賴(lài)納·維爾納·法斯賓德 / 瑪吉特·卡斯滕森 漢娜·許古拉

且看歐容如何將《柏蒂娜的苦淚》改成《動(dòng)物世界》。

1.人物與線(xiàn)索

不同于原版《柏蒂娜的苦淚》最大之處是性轉，這就導致了人物的情感所需是不一樣的。

法斯賓德側重于女性在破碎的婚姻生活中重塑狀態(tài)和女性意識，而歐容則將人物設定在一個(gè)1970年代，好萊塢與歐美電影冉冉升起的 chase dream夢(mèng)黃金時(shí)代。

Peter，作家，導演，編劇。

Sodoine，女演員，企業(yè)家之妻，好萊塢混不下去過(guò)氣女明星。

Amir，23歲，男模特，有姣好的面容，一顆冉冉升起的新星。

Karl，Peter的編輯再加生活助理，統管Perer的一切，頤指氣使，任勞任怨當成男傭一般。

通過(guò)對主要的幾個(gè)人物進(jìn)行靶定，基本就可以腦補出一副上位，紙醉金迷，成功后破碎，追名逐利，勇闖娛樂(lè )圈，有人心碎，有人歡喜的故事線(xiàn)索。

而顯然，這就是歐容想要拍的東西，他要的就是這份最簡(jiǎn)單的故事，一個(gè)chase dream，有人歡喜有人憂(yōu)，有人墜落，有人高升的小品，這就是歐容所設定好的，人物-線(xiàn)索的顛覆。

2.空間與情感

“格局多大，決定你的舞臺多大。但是”這句話(huà)并不適用于歐容的《彼得·馮·康德》。電影里所發(fā)生的，幾乎是和歐容幾年前的《八美圖》一樣的，是舞臺劇既視感。

八美圖 (2002)7.72002 / 法國 意大利 / 喜劇 懸疑 歌舞 / 弗朗索瓦·歐容 / 達尼埃爾·達里約 凱瑟琳·德納芙

電影幾乎沒(méi)有外景，而這一切的情感變化都是在這所房子里面所發(fā)生的。

電影幾乎只有三個(gè)場(chǎng)景

房間-客廳-工作室（電影暗房）

房間-客廳-電影暗房客廳

在客廳會(huì )友，Sidonie和Amir，母親，女兒等閑雜事務(wù)的處理，詢(xún)問(wèn)，談情說(shuō)愛(ài)，聊天，做愛(ài)，chase dream，說(shuō)你的理想是什么。而在電影暗房完成新星的塑造，情感的變化。電影相機的存在，也同時(shí)迷茫著(zhù)一股子法斯賓德的味道，或許，彼得馮康德或許就是法斯賓德本人呢。

房間

在房間——和Amir纏綿情深，翻天覆地，然后暢談人生理想。

客廳

在客廳——發(fā)生爭吵，挽留愛(ài)人，發(fā)瘋與家人朋友決裂，一個(gè)人在舞臺劇的中心呼喚Amir，如同索愛(ài)不得的罪犯，無(wú)緣無(wú)故心像插了刀子，孩子一樣暴哭。

電影房

在電影房——撫摸愛(ài)人照片，陳列鋪墊過(guò)往點(diǎn)滴，最后親吻，焚燒之。

這就是歐容第二出人物，在逼仄有限的空間里面，通過(guò)劇情走位，人物線(xiàn)索，角色設定完成了密室逃脫的舞臺劇。

3.動(dòng)物世界

我在看這個(gè)電影的時(shí)候是開(kāi)的非常開(kāi)心的，因為我從來(lái)不在一個(gè)上面所說(shuō)的兩個(gè)角度，舞臺劇和追名逐利的怪圈中去看這出喜劇小品的。

我是覺(jué)得，人物—空間-線(xiàn)索的三重合一，剛剛好就是一出圈養在家畜中的動(dòng)物世界。

假設 Peter是豬，身材，體態(tài)，行為舉止都是這個(gè)設定。

而Amir是青年的豺狼，體態(tài)，性格，欲望，野性，宛如豺狼姣好的面容。

Sodonie是狐貍，從阿佳妮的體態(tài)，說(shuō)話(huà)的圓滑，設計的深度，濃妝淡抹之間就是狐貍。

Karl是雞，任勞任怨一大早打鳴的公雞，為主人做一切，被頤指氣使，從沒(méi)活出過(guò)自我，成為劇作的工具。

女兒是兔子，母親是山羊。

加上舞臺劇幻化的空間感，把它當成一個(gè)動(dòng)物園，就完全足夠代入這出動(dòng)物世界。

把故事變成了動(dòng)物的追名逐利，不是娛樂(lè )圈，是動(dòng)物圈的說(shuō)所要所求，這個(gè)電影顯然更加成立。

故事就變成了：豬看不上狐貍，狐貍不滿(mǎn)豬很久了，狐貍設計送出豺狼從中使壞，沒(méi)想到豬鬼迷心竅，色欲熏天，最終豬愛(ài)上了狼，并且讓狼在森林立足。狼長(cháng)大了，有欲望了，雞被冷落，黯然神傷。

故事的最后，狼離開(kāi)了雞，豬放棄了狼，瞄準了雞。

舍不得孩子套不著(zhù)狼，雞看到都要吐你一臉口水。

狐貍與狼遠走高飛。豬是舍不得孩子套不住狼，甚至雞也沒(méi)吃上，只剩下彼得·馮·康德的苦淚。

說(shuō)在最后：

電影好看嗎？

當然好看，是好看的電影，是歐容無(wú)意之中通過(guò)舞臺劇和夸張的人物體態(tài)走位無(wú)形之中所堆砌而成的喜劇小品。

而這出喜劇小品，之前的《干柴烈火》中權力者在愛(ài)中占據主導地位就闡釋了這個(gè)道理。

當然是叢林法則，動(dòng)物世界的電影，但絕對不是歐容好的電影，而且我們能看得到歐容在劇作的自如和偷懶，自如是隨便拍一拍就能拍好/改好法斯賓德，致敬（海報，電影內容，畫(huà)外音，乃至第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就特別的法斯賓德）。但絕對不是好電影，是好看是劇作層面法斯賓德加上設定所帶來(lái)的，但是好的電影沒(méi)有標準。

上一次喜歡的歐容還是《登堂入室》

登堂入室 (2012)8.52012 / 法國 / 劇情 懸疑 / 弗朗索瓦·歐容 / 法布萊斯·魯奇尼 恩斯特·吳默埃

那種文本先行后來(lái)覺(jué)醒的感覺(jué)已經(jīng)很久不存在了，他似乎越來(lái)越喜歡喜劇和溫情化，《一切順利》

一切順利 (2021)7.42021 / 法國 / 劇情 / 弗朗索瓦·歐容 / 蘇菲·瑪索 安德烈·杜索里埃

安樂(lè )死的題材之溫柔，再到《彼得·馮·康德》的喜劇小品。

發(fā)涼的歐容也好，溫情也罷，《彼得馮康德》的好看是表層的（而已），而后知后覺(jué)的歐容會(huì )不會(huì )在《我的罪行》跟老朋友于佩爾回到熟悉的文本創(chuàng )作呢？～～

我的罪行 (2023)尚未上映2023 / 法國 比利時(shí) / 劇情 傳記 / 弗朗索瓦·歐容 / 伊莎貝爾·于佩爾 丹尼·伯恩

不知道～～但愿吧 ～