《獵罪圖鑒》是一部引人入勝的懸疑犯罪電視劇。故事主要圍繞著(zhù)模擬畫(huà)像師沈翊和刑警隊長(cháng)杜城展開(kāi)。他們因為一起塵封已久的舊案而結下了深仇大恨，然而命運的安排卻讓他們不得不不情愿地合作。面對一系列離奇的疑案，他們只能聯(lián)手追蹤真相的蛛絲馬跡，揭開(kāi)隱藏在背后的謎底。沈翊是一位天賦異稟的模擬畫(huà)像師，憑借著(zhù)過(guò)人的觀(guān)察力和繪畫(huà)技巧，他能夠根據目擊者的描述畫(huà)出栩栩如生的嫌疑人畫(huà)像。然而，他內心深處隱藏著(zhù)一個(gè)不為人知的秘密，這也是他與杜城結怨的根源。杜城是一名正直勇敢的刑警隊長(cháng)，一直追求正義，為了維護社會(huì )的安寧，不惜付出一切代價(jià)。然而，一起塵封的舊案讓他陷入了迷茫和痛苦之中。他深知，只有與沈翊合作，才能找到真相，揭開(kāi)心中的陰影。兩人的合作并非一帆風(fēng)順，他們在追蹤疑案的過(guò)程中，不斷遭遇困難和危險。然而，他們的目標始終是一致的，那就是將罪犯繩之以法，還給受害者應有的公正。在這個(gè)過(guò)程中，他們逐漸發(fā)現了隱藏在案件背后的更大陰謀，而這個(gè)陰謀將使整個(gè)社會(huì )陷入巨大的危機之中。《獵罪圖鑒》不僅僅是一部刺激的犯罪劇，更是一部探討人性和正義的作品。通過(guò)沈翊和杜城的故事，觀(guān)眾將思考什么是真正的正義，以及為了正義是否應該犧牲一些個(gè)人利益。他們也將見(jiàn)證兩個(gè)截然不同的人，因為共同的目標而逐漸變得更加堅定和勇敢。《獵罪圖鑒》將帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)撲朔迷離的犯罪世界，讓他們感受到刑警和模擬畫(huà)像師背后的辛酸和付出。同時(shí)，劇中的離奇疑案和扣人心弦的情節也將讓觀(guān)眾屏息以待，期待真相的揭曉。這部電視劇無(wú)疑將成為觀(guān)眾們心頭的寵兒，令人難以忘懷。

《獵罪圖鑒》電視劇是一部令人著(zhù)迷的懸疑犯罪劇。劇中，我們跟隨著(zhù)模擬畫(huà)像師沈翊和刑警隊長(cháng)杜城的故事，他們因為一起塵封舊案而結下了深仇大恨。然而，在機緣巧合的情況下，他們被迫搭檔，必須共同合作來(lái)解決一系列離奇的疑案。這部劇的劇情緊湊，扣人心弦。每一集都有令人意想不到的情節發(fā)展，讓觀(guān)眾始終保持著(zhù)緊張的感覺(jué)。沈翊和杜城的配合也是非常默契，他們互補的技能和個(gè)性使得他們成為了一對無(wú)敵的搭檔。他們不僅要面對復雜的案件，還要處理彼此之間的矛盾和誤會(huì )，這使得劇情更加豐富多樣。《獵罪圖鑒》電視劇的制作也非常用心。每一集的場(chǎng)景設計和攝影都非常精美，給人一種逼真的感覺(jué)。演員們的表演也非常出色，他們將角色的情感和內心世界展現得淋漓盡致。觀(guān)眾們不僅可以享受到緊張刺激的劇情，還能感受到角色的情感共鳴。總的來(lái)說(shuō)，《獵罪圖鑒》電視劇是一部非常精彩的懸疑犯罪劇。它不僅有扣人心弦的劇情，還有精美的制作和出色的演員表演。如果你喜歡懸疑劇和犯罪題材，那么這部劇絕對不容錯過(guò)。它將帶給你無(wú)盡的驚喜和緊張刺激，讓你沉浸在一個(gè)充滿(mǎn)謎團和謎底的世界中。

原創(chuàng )就是一場(chǎng)荒野里的冒險，而我們就像沒(méi)有地圖沒(méi)有導航，僅有一個(gè)指南針的孩子。茫茫然一腳邁出去，再回頭 ，不辨來(lái)時(shí)路。我們的指南針就是那句話(huà)：曲折多變的人情，永恒不變的人性。

2019年，獵罪故事剛剛定型的時(shí)候，就想找個(gè)甲方，把劇本賣(mài)出去。

坐在對面的人說(shuō)：把這個(gè)畫(huà)像師的故事，放到我們買(mǎi)過(guò)的某某IP里。兩個(gè)主角的名字，就用IP的主人公名字。這樣我們就可以做這個(gè)項目。

我們拒絕了。

整整一年后，才遇到愿意接受并承認這個(gè)原創(chuàng )項目的檸萌影業(yè)。

這一趟經(jīng)歷，讓我們更深刻的體會(huì )了原創(chuàng )之難。

影視行業(yè)慣例意義上的原創(chuàng )劇本，基本都是委托原創(chuàng )。或由一家制片公司設想了題材，邀約編劇來(lái)寫(xiě)，或編劇想了題材賣(mài)給制片公司來(lái)做。編劇求的，是經(jīng)濟上的保障。

我們之前的幾個(gè)原創(chuàng )項目，比如《勇士之城》，就是這樣來(lái)的。

但《獵罪圖鑒》不同。

這個(gè)故事是我們完全原生型的創(chuàng )作，一直到把整個(gè)劇本寫(xiě)完，才開(kāi)始尋找拍攝方。所幸，我們團隊的編劇們，都愿意為這個(gè)故事承擔顆粒無(wú)收的風(fēng)險，總算種出了這塊莊稼。

我們時(shí)常說(shuō)，編劇最像的是農民，春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子，要看天吃飯，有好天氣，才有好收成。偶爾多收了三五斗，可希望的肥皂泡還是時(shí)不時(shí)的破碎。

總還是幸運。

2017年，寫(xiě)完劇版《風(fēng)聲》之后，或許是在封閉空間故事里憋得太久，饒舌太多，就一心想做個(gè)強調畫(huà)面的故事。

在《風(fēng)聲》到《獵罪》之間，我們也嘗試了強調視覺(jué)風(fēng)格的委托項目，甚至完成了自己當時(shí)最滿(mǎn)意的劇本。但因為和片方的理念之爭，我們被迫退出了已經(jīng)寫(xiě)完32集劇本的項目。

我們一度想放棄在視覺(jué)風(fēng)格上求突破，幾乎相信了行業(yè)一直說(shuō)的，視覺(jué)不歸編劇管。直到在公安系統采風(fēng)時(shí)，我們遇到了畫(huà)像師。

那是一間獨立的辦公室，屋子里擺滿(mǎn)了各種犯罪嫌疑人的素描畫(huà)像。桌子上是頭骨、石膏像和畫(huà)筆。最引人注目的，是墻邊一角，有一張小幅的復制版梵高《向日葵》。

在這片氛圍里，向日葵燃燒的格外熱烈。

這和我想象中的警察相去甚遠，原來(lái)在與犯罪相鄰的世界里，竟然有藝術(shù)的存在。

更驚訝的發(fā)現是，其實(shí)美術(shù)史一直在記載著(zhù)犯罪史。無(wú)論是神話(huà)中、傳說(shuō)里，新聞上的犯罪，都曾經(jīng)被畫(huà)家們記錄在畫(huà)中。

虛構如神話(huà)中兇殺的犯罪場(chǎng)景，真實(shí)如死刑女犯臨行前哀傷的一瞥。

在蘇格蘭場(chǎng)的調查過(guò)程里，會(huì )有偵緝人員繪制犯罪現場(chǎng)素描。因為用照片拍下的場(chǎng)面，雖然能完整的記錄現場(chǎng)，卻不能立刻發(fā)現異常。而在繪制犯罪現場(chǎng)的過(guò)程中，就能找到眼前微妙的不和諧點(diǎn)。

更何況，就算具體到畫(huà)家本身，也曾經(jīng)出現過(guò)卡拉瓦喬這樣的傳奇犯罪者。

確定了要創(chuàng )作這個(gè)題材，難題才剛剛開(kāi)始。

因為沒(méi)有參照物，沒(méi)有對標作品，就導致整部戲的審美風(fēng)格和調性，都必須自己來(lái)摸索。

原創(chuàng )就是一場(chǎng)荒野里的冒險，而我們就像沒(méi)有地圖沒(méi)有導航，僅有一個(gè)指南針的孩子。茫茫然一腳邁出去，再回頭 ，不辨來(lái)時(shí)路。

我們的指南針就是那句話(huà)：曲折多變的人情，永恒不變的人性。

一開(kāi)始，我也混淆了畫(huà)像師與心理側寫(xiě)這兩個(gè)職業(yè)。后來(lái)在經(jīng)過(guò)一次西安采風(fēng)之后，我正式接觸到了“畫(huà)像師”這個(gè)職業(yè)，才發(fā)現這是兩個(gè)不同的工種，回來(lái)之后找了好幾本關(guān)于模擬畫(huà)像師的教材，越看越發(fā)現，這個(gè)職業(yè)本身可以挖掘的東西很多。

畫(huà)像師首先是一名警察，所以在繪畫(huà)方面，他有著(zhù)和一般的藝術(shù)家不同的要求，要會(huì )畫(huà)，而且要為職業(yè)而畫(huà)，在求藝和求真的道路上，它選擇了后者。其次，他需要懂一點(diǎn)醫學(xué)，了解人體組織結構，才能夠畫(huà)的精確。而更重要的是，他需要和各種人溝通，分辨證詞中的真偽，激活人們的深層記憶，透過(guò)最模糊的語(yǔ)言，用畫(huà)筆呈現最清晰的真相。可以說(shuō)，畫(huà)像師是橫跨刑偵、藝術(shù)、醫學(xué)與心理學(xué)領(lǐng)域的特殊職業(yè)。

有了這些材料的積累，《獵罪圖鑒》就從“有概念”能寫(xiě)變成了“有內容”可寫(xiě)。

在啟動(dòng)劇本創(chuàng )作之前，我們就在構想表現形式，是單元案件，還是一案到底？

這是一個(gè)艱難的抉擇，現在翻回去想，如果是一案到底，那么我們主人公，可能就是另一種面貌了。最終我們還是選擇了單元形式，因為在最初構想階段里，我們認為比起留下故事，更想留下一個(gè)的人物。像加拿大的《天才棋探》，烏克蘭的《嗅覺(jué)神探》等，憑借自身的特殊技能，來(lái)面對各種不同處境的人物。

我們最初設想在24集里，做15-16個(gè)故事。但最終還是遺憾地裁掉了五個(gè)故事，并不是這五個(gè)故事不好看，而是每個(gè)案件之間的節奏和氣質(zhì)不能相似，也不能過(guò)度反差，否則會(huì )使得整部劇的風(fēng)格出現偏差和混淆。

在創(chuàng )作過(guò)程中，對風(fēng)格的把握是要從一而終的。把美學(xué)和刑偵結合在一起，是《獵罪圖鑒》從一開(kāi)始就想確立的風(fēng)格。

劇中沈翊一直強調的一個(gè)信念：藝術(shù)干預生活。

繪畫(huà)一直是人類(lèi)留存記憶的方式，繪畫(huà)是人類(lèi)最早的藝術(shù)形式，誕生于文字之前。

美術(shù)史中，有大量犯罪相關(guān)的名畫(huà)，可以說(shuō)美術(shù)史，就記載了人類(lèi)的犯罪史。

那么我們?yōu)槭裁床荒芩茉煲粋€(gè)畫(huà)家神探呢？

偵探是畫(huà)家，那就意味著(zhù)本劇不僅僅要講刑偵，更要將繪畫(huà)元素充分地使用到每一個(gè)推理點(diǎn)上。“名畫(huà)謀殺”這個(gè)概念是最先被排除掉的，因為這個(gè)方案顯得陳舊，其次是陷入了形式主義，也不能提現出畫(huà)家的特質(zhì)。我們希望讓美術(shù)與刑偵做一次深度結合，讓畫(huà)像師利用自己獨特視角來(lái)觀(guān)察犯罪現場(chǎng)，再用非傳統刑偵的繪畫(huà)技能來(lái)破案，比如通過(guò)光影來(lái)破解AI換臉，通過(guò)色度來(lái)推斷指甲殺人等等，這些是能夠彰顯畫(huà)像師這個(gè)職業(yè)屬性的推理點(diǎn)。

這種風(fēng)格之前是沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的，開(kāi)拓起來(lái)格外的艱難，創(chuàng )作過(guò)程中也經(jīng)過(guò)了無(wú)數次的設計和顛覆。比如綁架案中，如何將三張臉統一起來(lái)，是一個(gè)概念。要想畫(huà)面完成呈現，該怎么做？一開(kāi)始想過(guò)用硫磺紙將兩者重疊起來(lái)，但是顯得笨拙和傳統，修改過(guò)三五次之后，才想到利用平行窗，來(lái)完成重疊，達到了我們想要的最佳效果。

將所有的過(guò)程視覺(jué)化，對于編劇來(lái)說(shuō)，是個(gè)挑戰。

我是個(gè)美術(shù)經(jīng)驗為零的人，幸虧有個(gè)學(xué)生生長(cháng)在美術(shù)世家，給了大量的知識參考，才將這些設想直接落到了劇本里，完成了我們期待已久的視覺(jué)風(fēng)格嘗試。

現在回想《獵罪圖鑒》的開(kāi)發(fā)之初，也經(jīng)歷了不少的挫折，在第一個(gè)案子《千分之一的臉》設計完之后，也沒(méi)有完全定下來(lái)故事的講述方式。但是當瞿藍心那個(gè)故事出來(lái)之后，我們想要做一個(gè)什么類(lèi)型的刑偵劇，就基本清晰了，可以確認的是，這的確是市場(chǎng)上絕無(wú)僅有的品類(lèi)。

但也正是在那個(gè)案子之后，我確立了一定要將《獵罪圖鑒》做到底的信心，因為必須要讓這樣的故事留存下來(lái)，于是拋卻了種種猶豫，把心一橫，一路闖過(guò)去了。

幸好，遇到了制片人張翼蕓。

如果不是她，《獵罪圖鑒》或許會(huì )在我們山窮水盡之后，成為哪個(gè)IP的魔改版，是她給了我們證明自己原創(chuàng )力的機會(huì )。

她也選到了最合適的演員。

基于巧合，18年我在采訪(fǎng)完畫(huà)像師之后，離開(kāi)西安，去浙江衛視錄制《我就是演員》，在那個(gè)舞臺上，認識了檀健次與金世佳。

兩年多以后，我們在《獵罪圖鑒》會(huì )師。

不止他們倆，每一個(gè)選角都是張總當面試戲敲定的，這樣《獵罪圖鑒》的表演質(zhì)量得到了保障。

原創(chuàng )作品，試錯成本很高。

原創(chuàng )之初，都是美人如花隔云端。

拍完之后，都會(huì )更恨蓬山一萬(wàn)重。

說(shuō)來(lái)說(shuō)去，就像是戈雅的兩幅畫(huà)，一副叫《裸體的瑪哈》，一副叫《著(zhù)衣的瑪哈》。兩幅畫(huà)的來(lái)歷眾說(shuō)紛紜，兩幅畫(huà)的先后也莫衷一是。

但總歸，畫(huà)的都是瑪哈。

這篇影評有劇透