這篇影評可能有劇透

觀(guān)影建議：這是一部真正適合電影院的電影，所以和麥當勞巨無(wú)霸一個(gè)道理，屏幕越大越好。

另，反感海外華人的，尤其是心系形象建設的，普及標準普通話(huà)的，建議別看，否則會(huì )被高口碑“騙”得褲子不剩哈。

文章轉載引用請聯(lián)系作者。

其所以神化而超出於眾表者，殆猶天馬行空而步驟不凡。 —— 《薩天錫詩(shī)集序》

如果你和我一樣看過(guò)預告片，大概已經(jīng)了解到這應該是一部有趣的電影。如果你和我一樣熟悉《瑞克與莫蒂》或者超英漫畫(huà)中的平行宇宙設定，可能并不再對多元宇宙的概念感到新奇。

然鵝。即使帶著(zhù)尚好的期待，即使歷經(jīng)近幾年越來(lái)越多平行宇宙電影劇集的洗禮，我卻全然沒(méi)有預料到《瞬息全宇宙》可以玩得如此出神入化。它讓我想起幾年前《蜘蛛俠-平行宇宙》的觀(guān)影體驗，但作為真人電影，本片居然投射出同樣萬(wàn)花鏡般迷幻上頭的畫(huà)風(fēng)。即便物理規則限制著(zhù)真人實(shí)拍的尺度，即便突如其來(lái)的疫情隔離了演員，使其不得不分地拍攝后期拼接，但在兩位導演過(guò)山車(chē)般千奇百怪的腦洞驚天地泣鬼神的快剪時(shí)而奇葩時(shí)而幼稚時(shí)而瘋狂時(shí)而沙雕搞笑的狂轟濫炸寸草不生中，在驚愕煩躁緊張感動(dòng)淚流并一路笑出腹肌后，影片給我帶來(lái)的終究是圣潔到哈利路亞般的生理愉悅。

這是一次想象力的勝利。

或許我夸張了一些。但背對2021年，疫情打擊，引進(jìn)受阻，相比過(guò)去電影產(chǎn)出乏善可陳，以及剛過(guò)去的奧斯卡上清一色的改編翻拍，加上看膩了自我重復IP扎堆的好萊塢，作為觀(guān)眾的一員我對原創(chuàng )嗷嗷待哺。從久旱逢雨的意義上，《瞬息全宇宙》的爆炸想象力來(lái)的正是時(shí)候。感謝兩位丹尼爾導演。感謝A24。

本片片尾除了英文標題，還有漢字：天馬行空。這著(zhù)實(shí)體現了本片的創(chuàng )作者方法論，據說(shuō)天馬行空便是新加坡版本的影片標題，我覺(jué)得這比臺灣版標題（媽的多重宇宙）更好。最難能可貴的是，在天馬行空多到溢血的新鮮創(chuàng )意中，電影依舊有著(zhù)一條自洽不松散的邏輯線(xiàn)和飽含哲思的主題線(xiàn)，貫穿主角一家人的家庭悲喜。下面帶上對電影的愛(ài)，我們來(lái)梳理這條邏輯與主題線(xiàn)，再消化電影的所謂，天馬行空。

【以下含嚴重劇透，分析不依照電影呈現順序，強烈建議觀(guān)影后閱讀】

【以下含嚴重劇透，分析不依照電影呈現順序，強烈建議觀(guān)影后閱讀】

【以下含嚴重劇透，分析不依照電影呈現順序，強烈建議觀(guān)影后閱讀】

多重宇宙觀(guān)

宇宙不是單一的。我們的每次選擇，都是歷史的分叉路口；每種可能性，都是一個(gè)平行宇宙。

我們的主角Evelyn，愛(ài)上后來(lái)的丈夫Waymond。為了逃離反對這樁婚事的父親（片中公公），Evelyn選擇與Waymond私奔到美國，生下女兒Joy，經(jīng)營(yíng)起洗衣店幾十年如一日。

如果Evelyn不選擇私奔，不與Waymond結婚，她會(huì )習武，她會(huì )以功夫女星的身份大紅大紫。這是她生活迷茫時(shí)也許好奇過(guò)的另一個(gè)平行宇宙。

這樣的平行宇宙無(wú)以計數地存在。在其中某一個(gè)宇宙（被稱(chēng)為Alpha宇宙），人類(lèi)發(fā)現了多重宇宙的秘密，并發(fā)明了穿梭于不同宇宙之間（Verse-jumping）的方法：在形似藍牙耳機的特殊儀器掃描人生后，做出特定的概率極低的奇異舉動(dòng)（Jumping pad）并按下耳機，可以擾動(dòng)宇宙的現實(shí)，借而通過(guò)想象平行宇宙中有著(zhù)不同人生的自己，跳轉到這個(gè)分歧的平行宇宙。與原本宇宙中人生的分歧越大，所需要的現實(shí)擾動(dòng)越大，就必須做出概率越低越奇異的舉動(dòng)。

比如，如果Evelyn要穿越到自己在儲物隔間的宇宙，與她原本的宇宙很相似，分歧很小，她只需要將左右鞋子反穿（低概率舉動(dòng)），然后想象自己在儲物間按下耳機。而如果她想穿越到多年前放棄私奔，選擇習武的明星宇宙，那么她需要對想要胖揍她的稅務(wù)審計員表白（更低概率舉動(dòng)）。為了穿梭更遠的宇宙，各神仙角色毫無(wú)違和地展開(kāi)了一場(chǎng)比拼下限的表演，吃唇膏，紙割手，菊花殘，滿(mǎn)地傷，留下種種三觀(guān)盡碎的場(chǎng)面。也都是狠人。

而完成從A宇宙穿梭到B宇宙（Verse-jumping A-->B）意味著(zhù)：

1. A宇宙中的你可以感知和控制在B宇宙的自己，比如來(lái)自Alpha宇宙的Waymond（Alpha Waymond）控制了電影主視角宇宙（主宇宙）中軟弱的自己和Evelyn對話(huà)。

2. 你可以在A(yíng)宇宙中使用穿梭到的B宇宙中的自己的技能，比如Evelyn通過(guò)穿梭可以得到明星宇宙自己的武打技能，也可以得到披薩店宇宙自己雜耍廣告牌的技能，以及廚師宇宙自己靈活使用刀具/棍棒的技能，甚至武功修煉到極致的小指一指禪技能。因為Evelyn不停尋求技能對抗敵人，我們得以欣賞到無(wú)奇不有的大千宇宙。

而當Evelyn通過(guò)不準確的想象誤打誤撞時(shí)，我們則掉進(jìn)導演們更大的腦洞。比如，Evelyn面對女兒，想要脫開(kāi)手銬，通過(guò)極低概率的尿褲子，便進(jìn)入了熱狗手指宇宙：所有人的手指為熱狗，在這個(gè)宇宙中，相愛(ài)的人要慢動(dòng)作將熱狗手指插入一臉幸福的對方嘴里。。。另外因為Evelyn搞混了皮克斯電影《料理鼠王》片名的法語(yǔ)發(fā)音（Ratatoulle），她居然發(fā)現自己的廚師宇宙中有著(zhù)料理浣熊（Raccaccoonie）。。。

料理鼠王碎陶罐，貝果（Bagel）與石頭

宇宙穿梭作為一種技能，在A(yíng)lpha宇宙中被人們開(kāi)發(fā)強化。因為Alpha宇宙中的Evelyn對女兒Joy的過(guò)度開(kāi)發(fā)，Joy穿梭到過(guò)多的宇宙中感知過(guò)載（sensory overload），Waymond說(shuō)感知過(guò)載后心智如同碎裂的陶罐無(wú)法修復，導致Joy黑化變成驕橫的反派Jobu Tupaki。

成為Jobu后，她擁有了能夠隨心所欲地穿梭多重宇宙的能力，因此能夠出現在無(wú)數宇宙中，能夠使用無(wú)數宇宙中的裝扮和技能，正如片名描述：EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE。她甚至可以通過(guò)接觸周?chē)耍蛊潴w驗宇宙的浩瀚，改變他們的現實(shí)。

如陶罐破碎般的心智，通過(guò)Jobu自己的描述我們發(fā)現，也并不是感知過(guò)載這樣簡(jiǎn)單。人類(lèi)的歷史，是發(fā)現更大世界的探索史；每次我們了解這個(gè)世界多一分，我們便意識到人類(lèi)的渺小多一分。過(guò)去我們以為我們是宇宙的中心，是萬(wàn)物靈長(cháng)；后來(lái)有了哥白尼，后來(lái)有了達爾文，我們失望地發(fā)現，于這個(gè)世界，我們并沒(méi)有像過(guò)去自我認知中那樣重要。所以，在見(jiàn)識過(guò)無(wú)窮宇宙的Jobu眼中，人類(lèi)的渺小無(wú)限趨近于虛無(wú)。

Nothing matters.

Jobu滑向了虛無(wú)，帶著(zhù)一絲垮掉一代的迷茫與憂(yōu)郁。為了尋找無(wú)數宇宙疊加后的真理，Jobu將她的一切認知，放到了一個(gè)貝果上（Everything Bagel）。所謂Everything Bagel，原本是咖啡店常見(jiàn)的一種灑滿(mǎn)芝麻胡椒等調味料所以口感豐富的貝果口味，在Jobu字面意義的詮釋下，卻成為虛無(wú)主義的荒誕實(shí)體。因為她沒(méi)有看到貝果上除了虛無(wú)外的任何東西，貝果中心的空洞變成黑洞，顫抖著(zhù)要吞噬這世界的一切意義。

Everything Bagel在片中的幾種呈現

既然存在的意義已死，Jobu毫無(wú)顧忌地殺人作惡。貝果的圓圈圖案成為了她與追隨者的標志，而稅務(wù)審計員早先在收據上畫(huà)的圈圈，變成Jobu控制她的咒符，訂在額頭上使其跳轉宇宙獲得恐怖蠻力。而Jobu的可怕也迫使Alpha宇宙中形成了抵抗她的組織。Jobu的外祖父，片中的公公便是抵抗軍的領(lǐng)導者。Alpha Waymond說(shuō)，Jobu的邪惡蔓延到多元宇宙，只有找到有著(zhù)同樣力量的Jobu的母親Evelyn才能抵抗她。

雖然Alpha Waymond曾放棄過(guò)主宇宙的Evelyn，但發(fā)現這個(gè)Evelyn能穿梭到遠距離的宇宙后，他開(kāi)始相信這個(gè)Evelyn是獨特的：電影用開(kāi)頭十幾分鐘的快節奏剪輯展現了Evelyn的生活塞滿(mǎn)了混亂與噪音，與女兒，與老公，與父親，與顧客，與稅務(wù)審計員，她似乎與所有人的關(guān)系里都插著(zhù)倒刺，她在拼命掙扎，卻越陷越深。“你不擅長(cháng)任何事，你是你的多重宇宙中過(guò)得最差的版本了。”Waymond如此總結。

不說(shuō)主宇宙的Evelyn是不是真正混得最差的，我想從她自己的視角應該是這樣吧。她看到平行宇宙中的自己光鮮亮麗，眼中滿(mǎn)是羨慕。或許她在生活的煩心事中，也會(huì )時(shí)常回憶起，如果當初做了不一樣的選擇的幻想吧，因為我們有時(shí)也會(huì )這么幻想自己吧。生活的怨念，有時(shí)叫做錯過(guò)，有時(shí)叫做未得，有時(shí)叫做不該放棄，究其本質(zhì)是一種改變現實(shí)的但愿如此。主宇宙的Evelyn內心有多少怨念的疙瘩，而改變不景氣現實(shí)的愿望助力她進(jìn)入了越來(lái)越多的宇宙。最終陶罐碎裂，她進(jìn)入了她女兒的狀態(tài)-EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE。隨著(zhù)主宇宙的她昏迷過(guò)去，她的意識開(kāi)始遍歷各個(gè)宇宙。

Jobu帶領(lǐng)著(zhù)Evelyn領(lǐng)略多重宇宙之廣闊。導演們的想象力此時(shí)終于沒(méi)了拘束火力全開(kāi)，武俠宇宙，人偶宇宙，卡通宇宙，甚至地球沒(méi)有生命的石頭宇宙。我坐在影院看到巨幕上的PPT時(shí)，所有人都倒吸了一口，所有人都失語(yǔ)，直到讀出字幕放聲大笑。

事實(shí)是，Jobu的貝果不是為了毀滅世界，而是處于虛無(wú)狀態(tài)的她的自我毀滅。感知過(guò)載的Jobu，喜歡在石頭宇宙的凈土中化作頑石，但愿逃離形而上學(xué)的折磨與吞噬。她遍歷多重宇宙尋找Evelyn不是追殺她，而是希望母親可以體會(huì )自己的痛苦，希望母親幫她找到存在的意義，并輕聲告訴她，這個(gè)世界還有值得你去愛(ài)的東西。

可是，Evelyn做不到。

穿越多重宇宙去愛(ài)你

Evelyn與Joy的母女關(guān)系是一團亂麻。即便接受Joy相處三年的女朋友，卻仍舊在公公面前對女兒的Queer身份感到羞恥。她待人接物頗有微詞，緊張時(shí)不自主嫌棄起Joy有點(diǎn)發(fā)胖，總是忙忙碌碌拒絕與其溝通，使得母女嫌隙愈來(lái)愈大。也許在亞洲家庭中這尤其典型。我們可以想象，Alpha宇宙中Joy的黑化可能也是Evelyn高要求而低感情交流的結果。

所以Evelyn不知道如何幫助女兒，并且在感知全宇宙后，她和Jobu一樣失去了生活的意義，她開(kāi)始破壞各個(gè)宇宙自己的人生：她在沒(méi)有Alpha Waymond出現的宇宙中故意忽視稅務(wù)問(wèn)題，并在新年P(guān)arty上打砸了自己的洗衣店，她在熱狗手指宇宙中拋棄愛(ài)人，她在廚師宇宙中舉報同事的浣熊，她在明星宇宙中勾引企業(yè)家Waymond，更在主宇宙的稅務(wù)局刺傷了他。

可憐的Waymond。但還好有Waymond。失去生活意義的Evelyn看到，她的老公拒絕離開(kāi)自己，被Evelyn刺傷后還在保護她不受公公的部下傷害；他在Evelyn砸碎的洗衣店里勸說(shuō)稅務(wù)審計員給予更多時(shí)間，他在明星宇宙中向Evelyn表示，善良是他的處世之道，他要善良。確實(shí)，Evelyn嫌棄老公的無(wú)能，但不能否認，Waymond一直在用他自己的方式努力，他不像Alpha Waymond那樣威武霸氣，但給審計員做餅干吃，與不滿(mǎn)的洗衣店顧客跳舞，仍然都是他接地氣的愛(ài)與善良。即便拿出離婚協(xié)議書(shū)，我想Waymond也是假意，實(shí)際則為挽回Evelyn對他的忽視與她溝通。

Evelyn坐下詢(xún)問(wèn)稅務(wù)審計員，Waymond是如何說(shuō)服她網(wǎng)開(kāi)一面，她說(shuō)他不過(guò)是解釋了發(fā)生的一切，讓她了解了他們的苦難處境。審計員坦白她的人生充滿(mǎn)孤獨，了解Evelyn一家后，她能夠對生活的困頓共情。

溝通與共情，如此簡(jiǎn)單。但這啟發(fā)了Evelyn如何拯救自己的女兒。因為過(guò)去的她一次次地關(guān)閉與女兒溝通的大門(mén)，缺少共情的她只能對女兒指手畫(huà)腳。所以這次，在女兒向她握拳做戰斗狀后，她選擇敞開(kāi)懷抱。甚至她對阻撓她的每個(gè)人都開(kāi)放了內心去接納。 有著(zhù)與Jobu同樣扭曲現實(shí)能力的Evelyn獻上了一段不同于Jobu的殘酷卻行云流水的戰斗方式。就像Jobu的圓圈咒符，Evelyn將Party上的塑料眼睛打到所有人身上，探知他們的平行宇宙，Evelyn帶著(zhù)善意找到并解決了他們各自生活的困擾。

Evelyn感受過(guò)Jobu所感受的一切，瞬息全宇宙，卻到底并不是Joy所感受的一切。Evelyn還不了解Joy作為自己女兒，向母親尋求情感支持卻屢受挫折的心境。Joy向Evelyn大喊放我走，Evelyn放手了。在石頭宇宙中，Joy的石頭跌落懸崖。

但Evelyn應該是從來(lái)沒(méi)有放棄拯救Joy，為了宇宙大義，公公讓她消滅主宇宙的Joy時(shí)，她拒絕。她說(shuō)，在體驗了這么多的光鮮亮麗的多重宇宙后，她仍然想要與Joy在一起。但拯救Joy，Evelyn需要去了解Joy，所以Evelyn的石頭也緊隨跌落了懸崖。Joy落進(jìn)了貝果，Evelyn也進(jìn)入了貝果。有時(shí)候，最有效的共情，不是以愛(ài)為名抓緊你，而是你若要墜入深淵，我陪著(zhù)你墜入深淵。

所以，Joy的拯救，只能與其一同墜入深淵。

影片的高潮部分，導演使用炫目凌厲的剪輯在不同宇宙中來(lái)回切換。在一個(gè)宇宙中Joy跌落貝果，在另一個(gè)宇宙她則奔出洗衣店，來(lái)到車(chē)邊即將遠走高飛。Evelyn一面跟隨Joy跨入貝果，另一面追著(zhù)Joy來(lái)到車(chē)邊。對于感受到瞬息全宇宙的母女來(lái)說(shuō)，她們的世界是同步的。Evelyn對車(chē)邊的女兒說(shuō)，也即是對跌落貝果的女兒說(shuō)，她要堅定地與女兒在一起，這是她在看過(guò)無(wú)數更好的人生后，依然愿意選擇的。她對女兒的愛(ài)穿越了茫茫多重宇宙，給這個(gè)nothing matters的世界賦予了奮斗的意義，這是存在主義危機的語(yǔ)境下也無(wú)法否定的。

愛(ài)作為答案，這樣的母題在眾多的文學(xué)影視作品中被描述過(guò)，本不新鮮；但愛(ài)超脫虛無(wú)，是較少能夠成功呈現的解構高度。它既有存在主義的哲學(xué)意義，又有家庭關(guān)系的現實(shí)意義。而且導演們也承認過(guò)，他們希望通過(guò)描繪虛無(wú)隱喻互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的信息爆炸，這都使他們的天馬行空能感染的不只有亞裔。以至于有人說(shuō)，這是一個(gè)現實(shí)故事，他可以相信一切其實(shí)都發(fā)生在Evelyn或者Joy的幻想中。電影結尾部分，Evelyn更包容女兒與她的女朋友了，與老公更加恩愛(ài)，稅務(wù)的麻煩也有了改善，一切回歸平靜，只有在Evelyn腦海的邊際，還有著(zhù)無(wú)法打擾到她的多重宇宙。

【補充一則笑話(huà)】樓主最近看到兩位丹尼爾的一段采訪(fǎng)，覺(jué)得很好地體現了導演風(fēng)格。

主持人問(wèn)：近來(lái)漫威在也探索多重宇宙，假如執導拍攝漫威宇宙，你們最想拍的角色是誰(shuí)呢？

丹尼爾們：嗯，凱文費奇。我們想拍凱文費奇的多重宇宙。如果他愿意當演員的話(huà)（笑）。

外延評論：《瞬息全宇宙》讓我思考好萊塢應該如何塑造亞裔角色

好萊塢史上第一位華人影星黃柳霜（Anna May Wong）曾告訴記者，她去世后的墓志銘應該是：我死過(guò)上千回（I died a thousand deaths）。因為她總在好萊塢電影中扮演邊緣化角色，而且總被編劇潦草地寫(xiě)死。

黃柳霜（Anna May Wong）

時(shí)間閃回當代，絕大部分好萊塢亞裔演員仍沒(méi)有擺脫這種邊緣化的尷尬。根據去年南加州大學(xué)的一項統計，從2007年到2019年的1300部好萊塢電影中，亞裔角色占所有角色數目的5.3%，而主角中亞裔的比例則更低至2.2%。在僅有的29部亞裔主演的影片中，出境最多的基努里維斯就占5部，但他只有小部分亞洲血統。更不公的是，女性亞裔主演的電影只有可憐的6部，而超過(guò)44歲的亞裔女性則是零部。

在這個(gè)意義上，《瞬息全宇宙》的角色設置是新的突破：除了大部分角色由亞裔扮演，楊紫瓊更是成為近二十年來(lái)首次的媽媽輩亞裔主演。作為在好萊塢摸爬滾打二十多年最為國際知名的華裔女星之一，楊紫瓊在演繹過(guò)數不清的配角后，今年60歲的她終于在這部A24出品的相對獨立的“小”電影中，熬到了扮演主角的機會(huì )。在GQ的視頻采訪(fǎng)中，楊紫瓊回顧讀到電影劇本的當初，她忍不住流淚，因為這是她多年來(lái)夢(mèng)寐以求的展現自己更多演技的機會(huì )。

而扮演丈夫Waymond的關(guān)繼威也在電影宣傳的采訪(fǎng)中多次動(dòng)情，感謝劇組帶他重回演藝事業(yè)。八十年代，關(guān)繼威是參演《奪寶奇兵》和《七寶奇謀》的美國著(zhù)名華裔童星。當記者們問(wèn)他為什么退居幕后近四十年才重出江湖，他無(wú)奈地回答即便熱愛(ài)演戲，即便他已經(jīng)在美國知名，身為亞裔的他還是找不到好萊塢需要的角色，最終使他放棄演員事業(yè)。可見(jiàn)一斑，亞裔演員的機會(huì )常被種族原因所拒絕，大多數角色一開(kāi)始就設置給白人演員。

這些在好萊塢沒(méi)有主角機會(huì )甚至配角機會(huì )都沒(méi)有的亞裔演員，難道他們沒(méi)有演技實(shí)力嗎？

《瞬息全宇宙》告訴我們，不是的。恰恰相反，《瞬息全宇宙》很好地向好萊塢展示了亞裔演員的可塑性。

由于亞裔角色刻板印象，亞裔演員的表演很難有驚喜的空間。從排華的二十世紀初開(kāi)始，好萊塢的東方形象在很長(cháng)一段時(shí)間內都被妖魔化。男人羸弱，邪惡如傅滿(mǎn)洲；女人蛇蝎，如黃柳霜扮演過(guò)的蝴蝶夫人、龍女。雖然后來(lái)李小龍帶來(lái)的功夫熱為中國人的正面形象扳回一城，但當今我們看到好萊塢的亞裔仍然以功夫打星和搞笑配角為主。去年上映的《尚氣與十環(huán)傳奇》通過(guò)超英和漫威的品牌將亞裔角色的關(guān)注度提升到了新的高度，但仍然沒(méi)有完全跳脫武打角色和搞笑角色的套路。

但《瞬息全宇宙》有所不同，因為多重宇宙的設定，每位亞裔角色在片中都有著(zhù)充分的表演空間，每個(gè)人都可以千變萬(wàn)化，也可以催人淚下。每一個(gè)平行宇宙中的楊紫瓊，每一次關(guān)繼威的無(wú)縫變臉，每一套反映Jobu浮夸審美的戲服，仿佛都是勾引演技之神的媚眼，都是對亞裔刻板印象的當頭一板兒磚。電影更是通過(guò)女兒Joy，以及熱狗手指宇宙的Evelyn，探索了亞裔演員對LGBTQ群體的呈現。

要知道，少數族裔平權，不能只是簡(jiǎn)單的按族裔比例切蛋糕，更不應是不顧藝術(shù)本身與演員實(shí)力的zz正確硬指標。真正的少數族裔平權，應該是落實(shí)到每個(gè)演員個(gè)人的機會(huì )均等，所謂you can be anything。每個(gè)演員都有他/她角色的多元宇宙，在亞裔演員奮斗史的一頭，是被寫(xiě)死千篇一律的黃柳霜，但現在我們欣慰地發(fā)現另一頭，還有著(zhù)everything everywhere all at once的千面楊紫瓊。

另一方面，推動(dòng)《瞬息全宇宙》亞裔題材出圈的基礎，是它首先是一部有廣泛感染力的電影。導演之一的Dan Kwan結合了自己作為亞裔的家庭體驗，他描述的缺乏溝通望女成鳳確實(shí)是很多亞裔家庭的縮影，但并不是華人特供自說(shuō)自話(huà)，因為故事的價(jià)值內核，人生選擇與愛(ài)的關(guān)系，相愛(ài)相殺的親情，有著(zhù)不論在哪個(gè)國家哪個(gè)族群都可以共情的普適性。更何況，《瞬息全宇宙》既藝術(shù)先鋒，又娛樂(lè )性十足。它那一百八十邁的超速想象力總能為挑剔的觀(guān)眾帶來(lái)某種新鮮感。它融合了功夫喜劇，科幻設定，古怪的笑料，以及鬼才知道怎么想出來(lái)的各種花花宇宙，總有一款你沒(méi)見(jiàn)過(guò)。《蜘蛛俠-平行宇宙》曾用出色的視聽(tīng)成功推出契合黑人文化的蜘蛛俠故事，我想《瞬息全宇宙》也有著(zhù)類(lèi)似的潛力推出契合亞裔文化的故事。

有一些狂熱的觀(guān)眾（比如樓主）在看過(guò)《瞬息全宇宙》后，喊出本片提名明年奧斯卡，尤其楊紫瓊提名最佳女主角的口號。雖然奧斯卡季為時(shí)尚早，A24對奧斯卡的宣傳造勢也總是不爭氣的疲軟，但我至少可以說(shuō)，若奧斯卡不考慮《瞬息全宇宙》，那便是奧斯卡的損失。

最近好萊塢的亞裔電影出現了罕見(jiàn)的抱團式上映。從皮克斯水準之作《青春變形記》到A24的另一部科幻散文詩(shī)《楊之后》，再到吳珊卓的恐怖片《母親》，盡管這些電影口碑各異，它們在家庭、母女關(guān)系的主題上展示了更多不同以往的表現風(fēng)格。看起來(lái)，在zz正確的口號喊了這么多年后，好萊塢乃至全球的亞裔演員與創(chuàng )作者們，是時(shí)候閃光了。

參考閱讀（英文）：

1. 好萊塢亞裔角色分析的文獻

The Prevalence and Portrayal of Asian and Pacific Islanders across 1,300 Popular Films

https://assets.uscannenberg.org/docs/aii_aapi-representation-across-films-2021-05-18.pdf

2. 一篇簡(jiǎn)短介紹亞裔好萊塢奮斗史的文章

Uncovering The Complex History of Asian Representation in Hollywood

https://www.augustman.com/sg/culture/film-tv/complex-history-asian-representation-hollywood/

3. 關(guān)于黃柳霜生平的文章

ANNA MAY WONG: A FORGOTTEN HOLLYWOOD STORY

https://www.womensrepublic.net/anna-may-wong-a-forgotten-hollywood-story/#:~:text=When I die, my epitaph,.” -Anna May Wong.

4. 關(guān)繼威重回銀幕的采訪(fǎng)報道

Whatever happened to Short Round? Ke Huy Quan returns to the big screen

https://ew.com/movies/short-round-everything-everywhere-all-at-once-ke-huy-quan/