《女士的法則》是一部關(guān)于兩位女律師的職場(chǎng)懸疑劇。劇中的主人公許婕被派去調查事務(wù)所合伙人陳文光的受賄案，與陳文光的女兒陳染成為同事。隨著(zhù)調查的深入，陳染發(fā)現許婕來(lái)事務(wù)所的真正目的，兩人決定聯(lián)手揭露真相。劇中展現了兩位女律師在職場(chǎng)中的成長(cháng)和困惑，同時(shí)也揭示了律師行業(yè)中的黑暗面。故事情節緊湊，充滿(mǎn)懸疑和緊張的氛圍，讓觀(guān)眾跟隨著(zhù)兩位女律師的腳步，一同解開(kāi)謎團，感受到了法律的力量和正義的重要性。

也許無(wú)人在意，這幾天有一部名叫《女士的法則》的電視劇悄悄開(kāi)播了。

這部劇集齊了眼下的幾大熱門(mén)元素：女性主義、職場(chǎng)大女主、姐弟戀……等等等等。

但是實(shí)際上一打開(kāi)，還是懸浮的披著(zhù)職場(chǎng)皮談戀愛(ài)的那種國產(chǎn)劇，你懂的。

所謂職場(chǎng)精英，在內娛爛劇的理解里就是衣著(zhù)光鮮一臉冷漠的Bking或者BQueen。

這是由江疏影和劉敏濤主演的雙女主律師劇，首先，我欣慰地看到，在許多中年女演員的呼吁，以及市場(chǎng)的正向反饋之后，35 的姐姐們得到了更多的演出機會(huì )。

但我想貴圈的創(chuàng )作者們是不是誤會(huì )了點(diǎn)什么？我們說(shuō)的給中年女演員更多的機會(huì )，是想要看到更多的中年女性角色可以出現在銀幕上，而不是讓中年女演員去扮嫩啊喂！

劉敏濤從20多歲出道的時(shí)候就不是白瘦幼的少女臉，而是成熟穩重的青衣臉，所以出生于1976年的她，可以在《偽裝者》里出演同齡人靳東的大姐，可以在《瑯琊榜》里給比她小六歲的王凱當母妃，兩部劇里的年齡差毫無(wú)違和感。

但是在《女士的法則》里，現年46歲的她非要演35歲的女律師，對著(zhù)分別只比她大13和11歲的男女演員叫爸爸媽媽?zhuān)碗x了個(gè)大譜。

就，她爸媽一定是未成年生的她吧……

現在的電視劇不知道為什么一定要把女主的年齡限定在35周歲以下（以前是30周歲），可能是因為35歲以后就全面社會(huì )性死亡了吧，公務(wù)員沒(méi)得考，私企招聘也不要。（bushi）

但是他們可能沒(méi)有注意到的是，劉敏濤的走紅本就不是因為扮演了年輕少女，而是演了兩個(gè)母親類(lèi)的角色。且并不是男女主鑲邊工具人的那種母親，她是那兩部劇里實(shí)打實(shí)的女一。

這難道還不夠給創(chuàng )作者們足夠的啟示嗎？

年齡大的、母親輩的女性也可以成為主角，擁有精彩的人生，得到觀(guān)眾的喜歡，請不要再逼著(zhù)所有女演員扮嫩了，栓Q。

比劉敏濤扮嫩更離譜的，是江疏影的姐弟戀。

不是任一一對年齡差距很大的年下男和熟女姐姐談戀愛(ài)觀(guān)眾就能磕下去的，彭昱暢 江疏影這對姐弟戀的選角到底是哪個(gè)蓋世奇葩想出來(lái)的？

感情線(xiàn)倒是拉得飛快，第一集彭彭就對她一見(jiàn)鐘情了，三集的時(shí)間里兩個(gè)人就睡了兩次，但咱也不知道兩個(gè)人能滾到一起去是為什么。

他倆在那邊親的如膠似漆，我在電視機這邊尷尬的要萎了，很多姐弟戀的開(kāi)頭可以是御姐對年輕奶狗的見(jiàn)色起意，所以，看不到心靈上的契合，起碼兩人之間得充滿(mǎn)了那種荷爾蒙火花四濺的性張力吧？

結果我看彭彭坐在床邊的那一組鏡頭，充滿(mǎn)了尷尬無(wú)力感，險些以為他下一秒鐘就要張嘴開(kāi)始口播：「腎虛，有時(shí)在過(guò)度勞累之后。 腰腿酸痛、精神不振，好像身體被掏空。」

彭彭，阿姨理解你長(cháng)大了，想要拍吻戲，但是，你不能只顧自己痛快，讓我們這些觀(guān)眾看得如坐針氈如芒刺背吧？

千萬(wàn)不要說(shuō)是彭彭太嫩了不適合演姐弟戀，要知道彭彭早年間一戰成名靠的就是在《我就是演員》的舞臺上和小陶虹搭檔演出溥儀和婉容，那時(shí)候兩人的氛圍感和性張力簡(jiǎn)直絕了。

而小陶虹和彭彭的年齡差，可比江疏影和彭彭的年齡差要大得多。

所以，《女士的法則》的爛，是全方位的爛，劇本懸浮無(wú)邏輯，演員沒(méi)有一個(gè)像專(zhuān)業(yè)律師，感情線(xiàn)也毫無(wú)CP感，尤其是江疏影，永遠演什么都一個(gè)樣，角色與角色之間毫無(wú)區別。

我今天就要大膽開(kāi)麥了：演啥啥不行的江疏影，能不能別再演女主了？

我百思不得其解，江疏影這個(gè)資源咖為什么能一直悶聲發(fā)大財？

娛樂(lè )圈里那么多資源咖，劉浩存現在是眾矢之的，景甜在失去了資源后靠小成本網(wǎng)劇順利翻身，李一桐無(wú)縫進(jìn)組和一線(xiàn)小生合作，但起碼能貢獻合格線(xiàn)上的演技，不至于成為整部劇的短板。

angelababy已經(jīng)成為爛片代名詞，再加上和曉明哥離婚，資源已經(jīng)大幅跳水，大成本制作基本不再考慮她擔正，她當主角能夠合作的已經(jīng)變成了賴(lài)冠霖、馬天宇這種咖位的男演員。

她試圖在口碑劇中出演配角來(lái)洗刷自己的名聲，但，收效甚微，很多人因為她至今不愿打開(kāi)《摩天大樓》，以至于《風(fēng)起隴西》里她還沒(méi)出場(chǎng)，就被扣上了害劇收視率撲街的大鍋。

類(lèi)似她這樣因為壞了口碑資源降級的還有同為AI演技的于朦朧，連撲了幾部男主劇之后，已經(jīng)基本上被資本放棄了。

但，江疏影就比她們幸運得多，每次都是大制作里最拉胯的那一個(gè)，被無(wú)數觀(guān)眾痛批，可是我們這些韭菜的聲音對這位姐毫無(wú)影響，人家大制作還是接到手軟。

就這個(gè)待遇，連楊穎女士都要羨慕到（滴兩瓶眼藥水來(lái)）流淚啊！

其實(shí)我現在對江疏影的反感，都要超過(guò)天使大寶貝兒了，因為天使大寶貝兒的那些劇，什么《孤芳不自賞》、《我的真朋友》、《創(chuàng )業(yè)時(shí)代》之類(lèi)的，我是看到她主演就堅決不敢點(diǎn)開(kāi)，因此完美避開(kāi)了她的瞪眼攻擊。

但是江疏影演的那些劇，合作的那些演員，很多都是我很想看的啊！

比如《全職高手》、《三十而已》、《掃黑風(fēng)暴》等等，和楊天寶主演的那些徹底擺爛的劇不一樣，很多都算得上是良心口碑劇，只不過(guò)江疏影的表演成為了全劇的短板，一鍋好湯里的老鼠屎，讓人不得不捏著(zhù)鼻子去看。

《掃黑風(fēng)暴》里一個(gè)資深的調查記者，被她演成了理直氣壯無(wú)理取鬧的傻白甜。

和同樣不會(huì )演戲的努力哥在一起，貢獻了一幕又一幕令人jio趾摳地的油膩表演。

《清平樂(lè )》里的曹皇后一臉冷漠 嫌棄地面對進(jìn)宮哭訴的徽柔這一名場(chǎng)面，徹底暴露出江疏影對于表演的理解，只有「照本宣科」四個(gè)字。

劇本上寫(xiě)出來(lái)的她會(huì )盡力去演，一板一眼地照著(zhù)說(shuō)臺詞。劇本上沒(méi)有的，那些更能體現出演員功力的表情、情緒和動(dòng)作，她就無(wú)心也無(wú)力去設計和表演了。

這一段明顯是劇本上沒(méi)有她的臺詞，她便以為自己站一邊當背景板就行，完全沒(méi)有真正進(jìn)入到曹丹姝這個(gè)人物的內心，去思考一個(gè)從小被她視如己出的公主跪在地上哭訴自己被丈夫打了，她這個(gè)嫡母該作何反應？

她給自己找的借口是沒(méi)有生過(guò)孩子，沒(méi)有做過(guò)母親所以表演上有欠缺，簡(jiǎn)直給我氣笑了。

難道劉曉慶演出了霸氣威嚴的武則天是因為她當過(guò)女皇？

秦嵐演出了富察皇后失子后的痛徹心扉和對丈夫的絕望，是因為她失去過(guò)孩子？

我就不說(shuō)老一輩的演員是怎么賦予角色生命力的了，顯得好像是在欺負她似的。

就說(shuō)說(shuō)差不多平輩的演員，愛(ài)豆轉型演員，最近因為《獵罪圖鑒》被更多人看到的檀健次，和資源逆天的女主專(zhuān)業(yè)戶(hù)江疏影沒(méi)法比的是，他出道以來(lái)一直演配角，《獵罪圖鑒》里的沈翊是他的第一部男主劇。

為了演好劇本中的天才畫(huà)像師，讓這個(gè)看起來(lái)神一樣的人物與觀(guān)眾拉近距離，檀健次給沈翊設計了很多人性化的小細節。

比如，作為一名需要時(shí)刻保持警惕的警察，他上車(chē)就一秒入睡，下車(chē)的時(shí)候還迷迷糊糊的。

這一細節設計，也就解釋了為什么他在騙婚殺人案中，從監獄出來(lái)之后上了嫌疑人的車(chē)卻沒(méi)有第一時(shí)間注意到不對了，因為他上車(chē)就睡著(zhù)了，直到嫌疑人急剎才醒過(guò)來(lái)。

他還根據沈翊美術(shù)生的身份，為他設計了一個(gè)平時(shí)喜歡在手里捏雕塑泥的習慣，在表現人物心理緊張、憤怒的時(shí)候，他就會(huì )用面上不動(dòng)聲色，但是把手里的泥捏得很緊的動(dòng)作來(lái)傳達人物內心的情緒。

因為檀健次塑造的溫柔堅定的沈翊與他本人唱跳愛(ài)豆的形象差距過(guò)大，以至于有沈翊的角色粉說(shuō)出：“檀健次不要蹭沈翊熱度。”以及“喜歡沈翊，討厭檀健次。”這樣的話(huà)來(lái)。

在我看來(lái)，這是對演員最大的褒獎，證明了他無(wú)中生有地塑造出了一個(gè)令人信服的角色，不僅不像他以往塑造的任何角色，甚至和他本人都毫無(wú)相似之處。

不像江疏影，演什么角色都一個(gè)樣，演什么都像演她自己。

所謂「劇拋臉」的演員，就是善于根據角色的社會(huì )地位、職業(yè)、性格和所處年代等條件，為其設計人物的表情、語(yǔ)氣、小動(dòng)作等細節，達到觀(guān)眾可以輕易區分同一張臉所扮演的不同人物的效果。

這些東西，劇本上是不會(huì )寫(xiě)的，所以演員的高下也就體現在這些劇本外的功夫上，怎么讓你飾演的人物有特點(diǎn)，讓完美的人設有人性，讓反派的人設被人理解？

也許，可以用萊昂納德·科恩的一句話(huà)可以解釋?zhuān)喝f(wàn)物皆有裂痕，那是光照進(jìn)來(lái)的地方。

對演員來(lái)說(shuō)，那道裂痕就是觀(guān)眾得以與人物建立信任關(guān)系的契機。

讓觀(guān)眾相信劇中人、和他共情的前提，是演員本身要相信人物存在的合理性。

江疏影和楊天寶都是理性大于感性的類(lèi)型，她們對于劇本和人物，內心深處都是不相信的，甚至覺(jué)得好笑。

△徐克親自示范給baby看怎么演嫵媚的花魁，結果這位姐在一邊狂笑場(chǎng)。

比如天使大寶貝兒，她在現實(shí)中是一個(gè)目標明確的功利主義者，她從出道以來(lái)做的每一件事、撒的每一個(gè)慌，都是為了能夠成功成名，從她的選擇來(lái)看，包括愛(ài)情和婚姻也可以成為她實(shí)現人生目標的一環(huán)。

△baby之前說(shuō)剛出道的時(shí)候，父母給的補貼比賺的錢(qián)還多，還說(shuō)自己家世不俗，從小就要每天吃?xún)蓷l海參保持皮膚亮澤，結果被黃曉明在電視上揭穿說(shuō)baby很辛苦，家庭條件特別不好，十四歲就要賺錢(qián)養家。

我無(wú)意從道德的角度去評價(jià)她這些做法的對錯，都是個(gè)人選擇而已。

在不違背法律和公序良俗的前提下，這些行為甚至可以被美化成「野心」，或者「能力」，但是這種為了成功成名一切皆可拋的清醒，或者說(shuō)是冷酷，是會(huì )妨礙她進(jìn)入角色的。

目前市面上的女性角色，就算是大女主，她也大多是對愛(ài)情有著(zhù)絕對信仰的理想主義者。

她可以為了愛(ài)情犧牲很多東西，權勢、地位、財富等等，都不如「愿得一人心，白首不相離」重要，比如宮斗冠軍甄嬛和打臉狂魔魏瓔珞，如果不是造化弄人，她們也愿意拋下天下最尊貴女人的身份，和心愛(ài)之人廝守。

江疏影和楊天寶應該是很難理解這種價(jià)值觀(guān)的，所以她們無(wú)法進(jìn)入到角色的內心，更無(wú)法與她們共情。

也就是章子怡說(shuō)的，沒(méi)有「信念感」。

所以你會(huì )感覺(jué)江疏影扮演的所有角色都像裹著(zhù)一層厚厚的殼，將她與周遭隔絕開(kāi)來(lái)，無(wú)論劇情到了多么緊張的時(shí)刻，無(wú)論對手演員情緒多么激動(dòng)，她永遠是那么的淡然，或者說(shuō)是呆若木雞。

她的眼神里沒(méi)有內容，是空的，虛的，我愿稱(chēng)之為——盲人式的演技。

她演了那么多的現代戲，我把她們的劇照放一起的時(shí)候，連我都幾乎分不清誰(shuí)是誰(shuí)了，她們在我腦海里統統都是面目模糊的。

如果江疏影女士問(wèn)怎么才能賦予不同的角色以人性，我想說(shuō)，倘若她像現在這樣躺著(zhù)就能輕松吃到資本喂過(guò)來(lái)的好餅，那她就永遠無(wú)法演出一個(gè)有血有肉、會(huì )失意會(huì )不甘、會(huì )為愛(ài)瘋狂的普通人。

因為她沒(méi)有體會(huì )過(guò)，又沒(méi)有強大的想象力和共情的能力，所以她是無(wú)法演出她認為不存在的東西的。

這篇影評有劇透