《為何是吳秀在》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情、劇情和懸疑元素的電視劇。故事講述了一個(gè)女人因為錯誤的選擇而一直追逐著(zhù)錯誤的夢(mèng)想，直到遇到一個(gè)年輕人后，她開(kāi)始重新審視自己的人生。兩人之間展開(kāi)了一段既痛苦又心動(dòng)、心酸又溫暖的愛(ài)情故事。這部電視劇通過(guò)精彩的劇情和扣人心弦的懸疑元素，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)情感的世界。女主角的錯誤選擇和對夢(mèng)想的追逐，讓人不禁思考自己是否也曾經(jīng)在錯誤的道路上迷失過(guò)。而她與年輕人之間的愛(ài)情，不僅讓她重新找到了自己的方向，也讓觀(guān)眾們感受到了愛(ài)情的力量和影響。劇中的痛苦和心動(dòng)情節，讓人們感同身受。女主角在重新調整人生的過(guò)程中，經(jīng)歷了許多痛苦和掙扎，但同時(shí)也收獲了愛(ài)情的溫暖和力量。這種矛盾的情感交織，讓觀(guān)眾們在歡笑和淚水中體驗到了生活的真實(shí)和復雜。整部劇的制作精良，演員們的出色演技更是給劇情增添了無(wú)限的魅力。他們將角色的內心世界展現得淋漓盡致，讓觀(guān)眾們對于故事中的人物產(chǎn)生了強烈的共鳴和情感共鳴。總的來(lái)說(shuō)，《為何是吳秀在》是一部充滿(mǎn)情感和懸疑的電視劇，通過(guò)精彩的劇情和出色的演技，讓觀(guān)眾們沉浸在一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)情和心動(dòng)的世界中。這部劇不僅給人們帶來(lái)了觀(guān)影的樂(lè )趣，更讓人們在情感上得到了啟發(fā)和思考。

這篇劇評可能有劇透

第一集一直在描繪一個(gè)靠自己的努力游走于權力頂層的冷血無(wú)情的女性形象（銷(xiāo)冠）。直到吳秀才說(shuō)出“我就是TK，TK就是我”，然后被忌憚，被當作狗一樣流放，痛哭，閃回父親離世......強調她拼命爬上這個(gè)位置的不易。

“我就是TK，TK就是我”

像命令狗一樣命令她休息

“是拼命爬上來(lái)的”

她的志向是登頂

暫且不論案件究竟是人為蓄謀設計女主or只是巧合，顯然這是一場(chǎng)頂層權力的爭奪，吳秀才和死者都不可避免被利用。

到這里，本以為點(diǎn)題了，感覺(jué)會(huì )講述一個(gè)關(guān)于女性被權力上位者打壓后的生存斗爭、道德倫理、情感障礙等的故事，期待刻畫(huà)女性在權力爭奪中的困境。（再加上，頻繁三次出現了性侵性騷擾等類(lèi)似案件，很難不認為編劇有意指向性別議題）

第二集，面對第二個(gè)指控教授的女學(xué)生，在男主一番話(huà)的刺激下，吳秀才幡然醒悟，出手相助。

走向變成吳秀才被男主救贖。

我震驚。

第二三集，吳秀才到法學(xué)院授課，以自己的案件為教學(xué)案例，蘇格拉底式提問(wèn)法；穿插講述十年前為男主辯護，后男主洗清冤屈，銘記于心，攻讀法律；組建調查小組，親臨案發(fā)現場(chǎng)，抽絲剝繭......

OK，性轉版《至上之法》，也不是不可以。

第三集結尾，面對男主此前接二連三的疑問(wèn)、表白、牽手接觸，吳秀才有些驚慌失措，不小心打碎了杯子；男主清理玻璃碎片；吳秀才情不自禁，主動(dòng)親了男主。

第二集牽手第三集接吻，畫(huà)風(fēng)突變姐弟戀愛(ài)情故事。（還是有十年牽絆的命中注定的那種）

我再次震驚。

首先，吳秀才的冷面無(wú)情的處世原則當然并非合適。只是，想突出她的脆弱敏感和人情一面，不是一定要用愛(ài)情。

《至上之法》中，金明民并沒(méi)有愛(ài)情線(xiàn)，和曾辯護過(guò)的女主有愛(ài)情線(xiàn)的是另一位男學(xué)生（盡管他們的愛(ài)情線(xiàn)也有些突兀）。

而當教授變成女性，就要安排她和曾經(jīng)維護過(guò)的被告、年紀相差十歲的男學(xué)生有感情線(xiàn)。

甚至，還要安排男主反過(guò)來(lái)救贖吳秀才教授，勸她善良有良知。

更甚至，吳秀才迅速淪陷，與第一集營(yíng)造的形象完全相反。

如此努力拼搏登上權力頂層的女性，面對愛(ài)情也還會(huì )喪失理智欲罷不能，編劇是想表達這個(gè)意思嗎？

其次，就算一定要有感情線(xiàn)，我理解。

但現在這個(gè)速度真的太快了，太快了。

吳秀才剛剛經(jīng)歷人生低谷，面對殺人指控、世人質(zhì)疑、上級打壓、對手步步緊逼、一次次被威脅......她可以說(shuō)是如履薄冰了。在這樣的境遇下，她的改變也好、斗爭也罷，應該是以自我為驅動(dòng)的，應該是完全自發(fā)的，而不是依靠誰(shuí)，更不能是依靠愛(ài)情。

編劇本可以有十多集去講述這些，比如她如何戰勝自我和外界，如何在男性主導的環(huán)境中贏(yíng)得權力并運用權力，如何與此同時(shí)守住道德與良知，如何建立內心的底線(xiàn)和標準，如何成為更好的自己......這會(huì )是一個(gè)很好的故事吧。也擔得起《為何是吳秀才》這樣的名字。

期間也不是不能有愛(ài)情，不是不能有親密關(guān)系。事實(shí)上如果處理得當，雙向救贖也可以是錦上添花。

但絕不是現在這樣，過(guò)早地、急切地讓男主去“拯救”她。

《至上之法》中，金明民最后和學(xué)生們建立了非常深厚的感情，他們還和其他老師、打印店老板等許多人，收獲了別樣的友誼。這些關(guān)系的建立是逐步的自然的。

到了吳秀才這里，她什么都還沒(méi)做，就和男主光速親吻了。三集下來(lái)，吳秀才的一系列行為轉折點(diǎn)，動(dòng)機大部分來(lái)自于男主。

創(chuàng )作者對于男性擁有權力和女性擁有權力的創(chuàng )作思路顯然非常不同。

當然，《至上之法》也不是沒(méi)有問(wèn)題。一昧強調角色個(gè)體的主觀(guān)能動(dòng)性很容易就變成爽劇。盡管《至上之法》自詡為法律劇，在涉及眾多專(zhuān)業(yè)知識、以懸疑和律政為底色的前提下，仍無(wú)法避免邏輯不通、強行反轉、刻意營(yíng)造懸念的詬病。

《吳秀才》如果聚焦于她一人，也容易成為大女主爽劇吧。

編劇顯然不想這樣做。

但，大女主爽文和年下姐弟戀文，哪個(gè)又比哪個(gè)好呢？