這篇影評可能有劇透

遙想2016年《逐夢(mèng)演藝圈》上映前，二十多位業(yè)內頂級專(zhuān)家齊聚電影資料館，專(zhuān)門(mén)就此片舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì )。映后被盛贊為“一部有創(chuàng )新意識的電影新作”，“一部至真至純的商業(yè)和藝術(shù)影片”，“為2016年中國電影的銀幕帶來(lái)一個(gè)新氣象”。這些話(huà)出自何人之口暫且不表（B站大學(xué)有視頻），但對于這樣一部驚為天人的曠世拙作，如此口徑統一的褒揚不禁令人啞然。利益的作妖讓良知回天乏術(shù)，笑的同時(shí)感嘆欲望與藝術(shù)互涉中電影之路的艱辛。

一時(shí)分不清夸贊還是高級黑

只是沒(méi)想到，相同的事情，也發(fā)生在了《柳浪聞鶯》身上。

《柳浪聞鶯》至上影節開(kāi)賣(mài)伊始就一票難求，火爆至何種地步呢？據說(shuō)有的主創(chuàng )自己都沒(méi)搶到首映場(chǎng)的票。出于種種原因在文聯(lián)加映媒體場(chǎng)，形色從業(yè)者與影協(xié)大佬悉數落座，像是為即將亮起的銀幕做最后審判。那天因為趕場(chǎng)原因遲到數十分鐘，輕聲推門(mén)進(jìn)入，在影廳的最角落席地而坐，真真恐驚天上人，而魔幻也就如此淡入。

且不說(shuō)靜謐環(huán)境下的四下低語(yǔ)，也不說(shuō)不時(shí)打著(zhù)燈光的人來(lái)人往，更不表手機鈴聲的悅耳叮咚，單就手機攝像此起彼伏的快門(mén)聲，就讓人不禁懷疑:他們真的是電影從業(yè)者嗎？

事實(shí)證明，道德水準的低劣質(zhì)疑不了起專(zhuān)業(yè)水平，單論捧臭腳，他們無(wú)疑是行業(yè)桂冠。上至影協(xié)主席下至媒體編輯，每個(gè)人拎起話(huà)筒就能口若懸河，三五分鐘不間斷，從高級說(shuō)到隱忍克制再到第三性表達，由選角連結越劇文化，105分鐘的電影，映后做了70分鐘。專(zhuān)家們夸了70分鐘，導演笑了70分鐘，我驚愕了70分鐘。

皇帝的新裝

質(zhì)疑被淹沒(méi)在謬贊中，那鎂光燈前的《柳浪聞鶯》到底是一部怎樣的電影呢？

雖然宣發(fā)里大肆鋪蓋鄭云龍訊息，但這是一部由雙女主演繹的情感糾葛。故事脈絡(luò )大致如下:兩個(gè)越劇女演員同時(shí)愛(ài)上扇師，從相愛(ài)相殺至重歸舊好最后各奔前程。影片涵蓋了超越男女的第三性，越劇的衰退及杭州的美景，性別意識上很難不讓人聯(lián)想到《青蛇》、《霸王別姬》和《笑傲江湖》中的東方不敗等超越男女的角色（不過(guò)導演矢口否認）。衰退的越劇從戲班生存中得以窺視，杭州美景不必多說(shuō)，本就半幅江山半幅畫(huà)，如是連西湖都拍不好，那也沒(méi)有再創(chuàng )作之必要了。

表達意圖的外衣被扒開(kāi)，剩下的全是空洞。媒體場(chǎng)里的所點(diǎn)評的隱忍克制不過(guò)是沒(méi)有表現力的美化語(yǔ)言，臺詞做作矯揉，且每一句都在為畫(huà)面做解說(shuō)，音樂(lè )從頭鋪到尾，情緒也自開(kāi)場(chǎng)泛濫到最后一秒。

內景柔焦做舊尚可，但一到外景就露怯，方正電腦體的“徐州”二字怎么看都不是九十年代的固有產(chǎn)物。超現實(shí)手法的運用就像在玫瑰花浴池里崩了一個(gè)屁，硬要說(shuō)它是香的，然則臭味令所有共浴之人尷尬。全片沒(méi)有一根硬骨頭，散在地上就是一堆爛肉，鄭云龍完美充當男性花瓶，如是粉絲們非要說(shuō)他有演技，真的，青光眼不能拖，是急性病。

映后是導演還說(shuō)，工欲善這個(gè)形象是典型的杭州男人，欲擒故縱，不善表達，帶有藝術(shù)家的憂(yōu)郁，散發(fā)一種入謎般都氣質(zhì)，雖然擰巴，但總能吸引人。說(shuō)的真好，用地域特性一言蔽之，成功把說(shuō)服力仨字完美趨避。人的本性怎能是一個(gè)地方能框住的，愛(ài)與恨與欲捏出來(lái)只屬于自己的性格特質(zhì)。想用一人代表整個(gè)江南煙雨，胃口是真不小阿。

總結開(kāi)來(lái)，《柳浪聞鶯》如顆樹(shù)上掉下的苦杏，乍一看止渴生津，嘗一口滿(mǎn)嘴酸澀。散文只剩散，喪失龍骨靠粉墨堆砌出的奇異影像別說(shuō)電影，當地鐵宣傳片都不夠。再翻看導演其他大作，想起當初與朋友爛醉半夜的有感而發(fā)：這片土地不缺從來(lái)不缺能力與才華，在放個(gè)屁能熏到三個(gè)編導的北京上海，缺的真的只是機會(huì )。

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如今的電影，就像一個(gè)陷在淤泥里的瓶子，掛在樹(shù)枝上的風(fēng)箏，覆了巢的黑鳥(niǎo)，要么動(dòng)彈不得，要么無(wú)家可歸。左右命運的品控在宣發(fā)手段中顯得如此蒼白，不給錢(qián)的電影緘口不言甚至落井下石，給錢(qián)不管香臭帶頭夸上天。不僅媒體如此，主導電影走向的當權者亦如此，導致糟粕披著(zhù)莫須有的外衣招搖過(guò)市，而精粹淪為欲望的階梯。

臟水澆滅了希望，連失望都是奢求，只剩下絕望。這種大環(huán)境下，最有創(chuàng )造力的導演也會(huì )在謊言的挾裹中迷失，少了專(zhuān)業(yè)的批評就沒(méi)有指正的方向，而鋪天而至的閃光燈讓作者疲于自省，外力與內因的雙缺失。指望在這種荒誕中誕生好電影，倒不如說(shuō)，被荒誕覆蓋的從業(yè)者們在用失去良心滑稽可笑誤人子弟的半生，演繹一部痛心疾首的《電影圈血肉史》。