《薄荷糖》是一部1999年上映的韓國電影，由導演李廷香執導，薛景求和李美娜主演。影片以非線(xiàn)性的敘事方式，通過(guò)回溯時(shí)間線(xiàn)的方式，展現了主人公金永浩的生活片段，揭示了他的過(guò)去和內心的痛苦。金永浩是一個(gè)對生活感到絕望的中年男子，他在同學(xué)會(huì )上陷入迷茫，情緒激動(dòng)地站在高架橋上大聲呼喊著(zhù)：“我要回去！”故事通過(guò)金永浩的回憶，逐漸揭示了他的過(guò)去，包括他放蕩不羈、對妻子冷漠無(wú)情甚至動(dòng)手打她的時(shí)期，以及他作為一名警察手段兇悍的時(shí)期。影片通過(guò)金永浩的初戀情人和象征物“薄荷糖”，打破了他的美好幻想，揭示了他生命的真相。影片的表演精彩絕倫，薛景求將金永浩這個(gè)復雜而多面的角色演繹得淋漓盡致。整部電影給人一種沉重而震撼的觸動(dòng)，讓觀(guān)眾對生命和人性產(chǎn)生了深刻的思考。

這篇影評可能有劇透

    普通人即是小人物，完整的二十年，主人公金永浩一生平凡的生活，因為某些致命的變故，無(wú)法回首。生命毀滅的那一瞬間，永浩又哭又笑地走上高架橋的鐵軌，對著(zhù)迎面而來(lái)的火車(chē)疾呼：我要回去。畫(huà)面在他張嘴呼喊而顯得痛苦抽搐的一瞬間定格。之后火車(chē)倒走帶著(zhù)時(shí)間駛回過(guò)去。在凄涼的記憶中，《薄荷糖》追述著(zhù)過(guò)去。主人公金永浩在片子開(kāi)始給人印象是精神紊亂而且脾氣暴躁，但是對于他何苦自殺難免產(chǎn)生疑問(wèn)。時(shí)間回到三天前、雨夜里，原來(lái)他早已準備自殺，但一神秘男子突然找到他，說(shuō)曾經(jīng)的初戀情人臨死前要見(jiàn)他一面，……。

    韓國影片《薄荷糖》(Peppermint Candy)是一部有關(guān)時(shí)間的電影，講述著(zhù)時(shí)間如何將一個(gè)人的生命毀滅。導演李滄東善于用秀美的畫(huà)面去描繪小人物或者是邊緣人物的生存狀態(tài)，這不論是在《綠洲》，或者是《薄荷糖》，都有很深的個(gè)人痕跡在里面。《薄荷糖》里，他讓時(shí)間去毀滅了一個(gè)普通人的生命，電影以1999年為基點(diǎn)，1994年、1987年、1984年、1980年，最后是1979年。

    如果說(shuō)《薄荷糖》勾畫(huà)的是韓國近20年來(lái)的社會(huì )變動(dòng)，一點(diǎn)也不為過(guò)。尤其是在光州事件上，這一點(diǎn)是值得思索的，也是李滄東的過(guò)人之處。比較于國人的傷痕文學(xué)，韓國并沒(méi)有那么多歷史素材。當然，光州事件是一個(gè)徹底的悲劇。于是，2002年世界杯韓國人慶賀勝利，光州主場(chǎng)成了一片紅色的海洋，國內媒體做節目的時(shí)候不忘點(diǎn)燃一下往事的燭火，指出韓國的年輕人早已忘記了二十年前的歷史，他們根本不知道光州曾經(jīng)遭受過(guò)的苦難，而一個(gè)不懂得反思的民族不是一個(gè)真正讓人敬佩的民族，隱晦言語(yǔ)中顯有諷刺韓國人世界杯的優(yōu)異表現。

    當時(shí)有些慶幸的心理，似乎我們的此類(lèi)反思作品是層出不窮、屢見(jiàn)不鮮。而其實(shí)，真正的禁區領(lǐng)域根本沒(méi)有人去碰觸。沒(méi)有服兵役時(shí)遭遇光州事件，錯殺了那個(gè)無(wú)辜少女，金永浩往后的生活可以減少些愧責，但是那些被踐踏而過(guò)的薄荷糖散落一地，長(cháng)官毫無(wú)人情的斥責，人性遭受的磨難，正是這段當兵入伍的生活以及在軍營(yíng)里的種種遭遇激起了永浩人性深處的暴力與罪惡，令他因為沉緬其中、無(wú)法自拔。

    永浩曾經(jīng)純潔的靈魂被光州事件的打擊腐蝕了，他的性情卻有僅存的善意，于是他有點(diǎn)意外地拒絕了初戀女友。如果他這份善意也可以最終消失話(huà)，那他也是一個(gè)徹底的悲劇。但是讓人揪心的是他忘卻不了這段感情，在割舍中一次次的淪喪：對犯人的殘暴，對妻子的不負責任，對家庭的無(wú)牽掛，對自己的仇恨。于是當生意破產(chǎn)、與妻子離婚后，他必然而然地走上了毀滅的道路，而這一切都是當初無(wú)形的手一步步拖扯著(zhù)他陷進(jìn)去的。
    一個(gè)曾經(jīng)年輕善良的生命就那樣遠去。把個(gè)人的毀滅歸究為無(wú)形的歷史，其實(shí)也是種故作的夸大，但歷史在引導個(gè)人或者說(shuō)侵害生命上的影響作用是不容置疑的。如果沒(méi)有光州事件，永浩作為一個(gè)自我毀滅的犧牲品是不值得珍惜，至多是個(gè)自暴自棄的典型，但是正因為以軍人的身份錯殺了一條無(wú)辜的生命，引發(fā)的愧疚和往后點(diǎn)燃的暴力火種，才是他最后滅亡的根本原因。

    暴躁和反復無(wú)常，都是他本質(zhì)里罪惡的一面。薄荷糖本不過(guò)是一時(shí)清涼，并不能口氣常新。再唯美的初戀，換來(lái)的也只是一段孤獨的回憶。對于永浩這樣搖擺不定的人物，《薄荷糖》刻畫(huà)得相當深入。永浩并不是故意去傷害著(zhù)順任，而是因為太愛(ài)她不能夠去傷害。這份殘存的善意直接讓他難以生存，他選擇了新的感情，但是卻背叛著(zhù)自己的內心，他不愿去碰觸著(zhù)過(guò)去的傷口，又傷害著(zhù)現在的家人。
    題外不得不感慨個(gè)人的力量在歷史前面是多少的渺小，當一個(gè)人無(wú)法去抵御著(zhù)時(shí)代環(huán)境的影響，他只能被同化，因為他已經(jīng)遭受到感染。永浩的悲哀更在于這是一種自我的毀滅，周?chē)绊懼皇且粋€(gè)起因，至于實(shí)質(zhì)的理由，估計是自我性格的缺陷。平鋪的故事和直白的倒敘，多少使得故事有幾分沉悶。而且故事還要倒著(zhù)在自己腦海里剪輯，反復看了好幾次才一并看完。比較于李滄東后一部作品《綠洲》里的畸戀，《薄荷糖》所能引發(fā)的群體哀悼容易接受多。20年的變化，對于一個(gè)平凡的小市民，入伍、當警察、結婚、創(chuàng )業(yè)、破產(chǎn)、自殺，并不是處于一種個(gè)人生存的邊緣狀態(tài)，而是群體的時(shí)代記憶。

    1979年郊游，永浩離開(kāi)了朋友們，一個(gè)人靜靜看著(zhù)天空，流下了淚水。這個(gè)故意的痕跡是否告訴我們他之后20年痛苦的由來(lái)，面對一片同樣的藍天，永浩卻無(wú)法抵擋著(zhù)陽(yáng)光的刺眼。這樣的刺眼就像內心深處抹平不了的傷痕。

    那之前，永浩的朋友們一堆人圍坐著(zhù)，彈吉他唱歌，歌詞是這樣的：
    
    我該怎么辦呢，你拋下我的話(huà)
    不行，真的不行，請你不要離開(kāi)我，有什么無(wú)法告訴我的苦衷嗎
    曾那樣親切的你，曾那樣溫柔的你，怎么能那么無(wú)情
    無(wú)法相信，你會(huì )舍我而去
    我不要信，你跟我說(shuō)再見(jiàn)

    在歌曲里，是誰(shuí)拋棄了誰(shuí)？年輕人的離別。道不完的哀嘆、唱不盡的情意誰(shuí)短長(cháng)。時(shí)間拋棄了他們，如果時(shí)光倒流幾年或者提前開(kāi)始，誰(shuí)也不應該離開(kāi)誰(shuí)，溫存的話(huà)語(yǔ)其實(shí)都是虛偽的幻覺(jué)，也許最真實(shí)的只是曾經(jīng)的感動(dòng)，就像那薄荷糖入口的一陣清涼。看著(zhù)這些深情的歌詞，總是想起永浩在那個(gè)雨夜里的小旅館，和偶遇的女人偎依在一起。

    他說(shuō)：他看著(zhù)窗外的落雨，心愛(ài)的她在看；聽(tīng)著(zhù)雨水的滴答聲，順任也在聆聽(tīng)。幾番勸言，永浩突然覺(jué)得身邊人已是順任，于是顫抖地呼喚著(zhù)愛(ài)人的名字，失聲痛哭，淚水如注。身旁女人，也一道聲淚俱下。窗外，依然是無(wú)眠夜雨。淅瀝嘩啦。