《相愛(ài)相親》是一部以家庭為背景的電影，講述了岳惠英一家的故事。岳惠英的母親去世后，她希望將父親的墳墓遷回城里與母親合葬，但這一念頭引發(fā)了她與父親的原配姥姥之間的矛盾。岳惠英的女兒薇薇是電視臺的欄目記者，對姥姥的過(guò)去充滿(mǎn)好奇，將這場(chǎng)家庭矛盾搬上了電視熒屏，導致事件逐漸失控，演變成一出鬧劇。同時(shí)，薇薇與男友阿達之間的感情也遭遇了信任危機。整部電影通過(guò)展示家庭關(guān)系中的復雜情感，揭示了親情、愛(ài)情和家庭關(guān)系的重要性。觀(guān)眾們將被影片中人物之間的糾葛所吸引，同時(shí)也會(huì )思考家庭中溝通和理解的重要性。這部電影通過(guò)細膩的情感刻畫(huà)和真實(shí)的生活場(chǎng)景，讓觀(guān)眾們產(chǎn)生共鳴，并引發(fā)對家庭價(jià)值的思考。

電影里我最喜歡的一場(chǎng)戲，是那場(chǎng)校門(mén)口，曉光護師的戲。看得我心里一緊，細膩得想哭。這場(chǎng)戲是在岳慧英走出校園過(guò)了馬路后，遇到電視臺扛著(zhù)機器直接沖上來(lái)采訪(fǎng)，岳慧英先是強硬的拒絕，主持人不依不饒，在之前的鏡頭里已經(jīng)走出的盧曉光，直沖上來(lái)?yè)寠Z機器，為老師解決麻煩，岳慧英又意識到她的學(xué)生會(huì )被鏡頭拍下，于是怒氣沖沖的勒令刪掉視頻。最后電視臺落荒而走，岳慧英也拉著(zhù)盧曉光走遠。岳慧英和盧曉光這組師生關(guān)系，我理解為正是影片所要強調的互相的，又有不可調和之矛盾的愛(ài)。

后一場(chǎng)是在公車(chē)上，岳慧英打電話(huà)跟老公抱怨，引出了“王太太”這條線(xiàn)，從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始田壯壯飾演的老公的敘事線(xiàn)開(kāi)始推進(jìn)。盧曉光到站下了車(chē)，岳慧英這才意識到，張艾嘉在這里做了一個(gè)很厲害的表演，她望著(zhù)車(chē)窗外盧曉光的背影，想要說(shuō)什么，又想要抓住什么。此時(shí)，這個(gè)影片的靈魂人物，遇到了人生危機的岳慧英，第一次意識到自己的在自主的意識下失去了點(diǎn)什么。

岳慧英是主動(dòng)的，全片是她要做主遷墳在引起。回頭來(lái)看校門(mén)口的前一場(chǎng)戲，岳慧英有教育公開(kāi)課，在講臺上將問(wèn)題的小紙條留給了會(huì )被抽答的學(xué)生，告訴他們問(wèn)題就在這里面，她囑咐大家好好溫習功課，然后看了桌上盧曉光一眼。這個(gè)情景上過(guò)學(xué)的人都不陌生，優(yōu)生有優(yōu)待，差生自然就是那意味不明的一眼。三場(chǎng)戲內岳慧英和盧曉光的關(guān)系發(fā)生了一個(gè)直達主題的細微轉變，很有趣。

岳慧英的這堂公開(kāi)課，也有表現。她選了陶淵明的《歸田園居》，單講了兩句——“開(kāi)荒南野際，守拙歸園田”。
這首詩(shī)很切題，因為這個(gè)電影一部分的組成就是田園風(fēng)格的美術(shù)（姥姥家）以及由此而發(fā)展的鄉村及二三線(xiàn)城市的美術(shù)。電影不時(shí)的在兩個(gè)空間里穿梭，飽覽了在中國電影里表現很少的此類(lèi)空間，文念中非常厲害，他的美術(shù)真實(shí)細膩，又有溫柔干凈的藝術(shù)效果，與影片所要表達的情感是完美的統一在一起的，后來(lái)姥姥淋著(zhù)雨拿著(zhù)照片頂在頭上小步跑過(guò)的那條土路，這就是美的統一。
這首詩(shī)還做了一個(gè)有意思的內容，就是岳慧英解釋了守拙二字，對于官員辦公系統有一個(gè)輕輕的諷刺，這也是影片里有的內容。電影里對于辦公系統令許多人感同身受繁冗不解的流程的表現，都是和內容很貼切的在一起的，比近幾年來(lái)在電影里非要生硬的加入嘲諷的要合理許多，它就是表現，沒(méi)有絲毫小家子氣。這一點(diǎn)和引用《海闊天空》與《花房姑娘》也是，幾乎是被國產(chǎn)電影用爛的歌曲，這個(gè)電影仍舊用得如同人物身上的烙印。兩位在女性主義思想的電影里的男性角色被兩首歌更加豐富起來(lái)，阿達對應的《海闊天空》，他的過(guò)去和未來(lái)都寫(xiě)在這首歌里。田壯壯的尹孝平對應的是《花房姑娘》，那是全片最鬼斧神工的一場(chǎng)戲，是“突然有一天，我想起來(lái)了，是你的臉，是你年輕時(shí)候的樣子”。

岳慧英找到了答案了么，不一定。但是她明白了。
電影里的婚姻都是沒(méi)有保證的，薇薇因為遺忘的身份證沒(méi)有成功的領(lǐng)證。外婆和外公岳子福沒(méi)有結婚證，姥姥和岳子福也沒(méi)有結婚證，這些最有法律意義的文字都沒(méi)有，但愛(ài)仍舊流淌在其間，成為要守護的事。外公寄給外婆的情書(shū)，“院里的曇花開(kāi)了，原來(lái)是這樣的美好……”；外公給姥姥的家書(shū)，多寄了五塊錢(qián)做件襖子，姥姥照了照片寄過(guò)去給他。還有沒(méi)有岳子福照片的姥姥，將女書(shū)里他的姓名做成刺繡掛在墻上；父親給母親的退休賀卡，上面寫(xiě)著(zhù)，你心頭有什么不快樂(lè )，是我的錯，別跟自己過(guò)不去。這些文字留在了時(shí)間里，是答案的另一種解釋。

岳慧英一定要遷墳，姥姥一定不遷墳，兩個(gè)沒(méi)有答案的問(wèn)題一直在對抗，最后回歸到的都是家的概念。岳慧英借由尹孝正之口說(shuō)出了，人至老年，外婆走了，下一波就是我們。要退休，要告別工作，女兒長(cháng)大了，要離開(kāi)自己，母親離開(kāi)了，什么都抓不住了。在尹孝正的敘事線(xiàn)里，給了岳慧英很多的答案。姥姥呢，她講那一年，他躺在棺材里，被送了回來(lái)，人死歸鄉，誰(shuí)也要不能再把他的墳遷走。不過(guò)在影片里，她以前只有一座孤墳和自己的棺材，現在有了微微和阿達。

那口棺材，阿達躺進(jìn)去過(guò)，要姥姥照相，照片是什么樣子，沒(méi)有看到。但阿達躺下去，閉上眼，急促的欲哭，說(shuō)好像也沒(méi)那么可怕。我心里一緊，天，這是岳慧英，也是張艾嘉。