《藍白紅三部曲之白》是一部法國電影，是法國導演克日什托夫·基斯洛夫斯基的三部曲之一，其他兩部分別是《藍》和《紅》。這三部電影分別以法國國旗的三種顏色命名，每部電影都獨立講述一個(gè)故事，但彼此之間有著(zhù)一定的聯(lián)系。《藍白紅三部曲之白》的故事主要圍繞著(zhù)波蘭人卡羅爾展開(kāi)。卡羅爾原本是一個(gè)成功的美發(fā)師，但在法國與妻子多明尼的婚姻破裂后，他失去了一切。卡羅爾被妻子趕出家門(mén)，他的生活變得一片狼藉。為了重新開(kāi)始，卡羅爾決定回到波蘭，但他發(fā)現自己無(wú)法支付回程機票的費用。于是，他決定參與一個(gè)非法交易，以換取足夠的錢(qián)買(mǎi)票回國。在這個(gè)非法交易中，卡羅爾認識了一個(gè)富有的女人伊爾莎。伊爾莎對卡羅爾產(chǎn)生了興趣，并提出與他結婚的提議，條件是她可以將他帶回波蘭。卡羅爾接受了這個(gè)提議，但他發(fā)現伊爾莎的真正目的是為了得到法國國籍。在結婚后不久，伊爾莎離開(kāi)了卡羅爾，并將他遺棄在法國。卡羅爾陷入了絕望，但他決定不再沉溺于悲傷中。他開(kāi)始重新建立自己的生活，通過(guò)一系列的努力，他最終在房地產(chǎn)行業(yè)取得了成功，成為了一位百萬(wàn)富翁。然而，盡管他事業(yè)有成，但他對妻子多明尼的愛(ài)始終沒(méi)有改變。他試圖挽回多明尼的心，但她卻拒絕了他。為了報復妻子，卡羅爾決定采取一系列陰險的計劃。他成功地破壞了多明尼的生活，但他發(fā)現這并沒(méi)有給他帶來(lái)真正的滿(mǎn)足感。他開(kāi)始反思自己的行為，并意識到自己一直以來(lái)追求的東西并不是他真正需要的。《藍白紅三部曲之白》通過(guò)卡羅爾的故事，探討了人性的復雜性和追求幸福的困境。影片深入挖掘了角色的內心世界，展現了他們在生活中的掙扎和成長(cháng)。同時(shí)，喜劇和懸疑元素的加入，為電影增添了一絲神秘和輕松的氛圍。總的來(lái)說(shuō)，《藍白紅三部曲之白》是一部引人入勝的電影，它通過(guò)生動(dòng)的劇情和精彩的表演，給觀(guān)眾帶來(lái)了深思和歡樂(lè )。無(wú)論是喜劇、愛(ài)情還是懸疑片的愛(ài)好者，都能在這部電影中找到自己的樂(lè )趣。

如果把一般的電影看成是趣味盎然的小說(shuō)的話(huà)，那么基耶斯洛夫斯基的電影便是富滿(mǎn)詩(shī)情的散文，彌漫期間的，是一份無(wú)法抹去的憂(yōu)傷和感性的人文關(guān)懷。象征著(zhù)自由、平等、博愛(ài)的《藍》、《白》、《紅》三色，讓我看到一份古老而沒(méi)落的歐洲氣息，所謂的自由、平等、博愛(ài)，何等的冠冕堂皇，又何等的脆弱無(wú)力。個(gè)體在社會(huì )，何其慌亂？何其孤單？普瑞斯納優(yōu)美的弦樂(lè )合奏，如天籟般的女聲，更像是一曲優(yōu)美的心靈慨嘆，淡淡的孤寂，淺淺的憂(yōu)郁和毫無(wú)來(lái)由的迷茫……

《藍色情挑》：死亡邊緣的幽嘆

      一場(chǎng)突如其來(lái)的車(chē)禍，帶走了丈夫與女兒，偏偏留下女人獨自一個(gè)悲傷苦痛。面對無(wú)常，脆弱的生命，竟如殘花零落，一夢(mèng)醒來(lái)，全歸寂靜，呆呆地面對潔白的床單，失魂落魄……

　　佛曰：人生而苦。或者做人本身就注定要飽受煎熬，由始而終快樂(lè )者，能有幾個(gè)呢？那么，死去吧！當茱莉含著(zhù)滿(mǎn)口的藥時(shí)，她卻猶豫了，螻蟻尚且貪生，何況人呢？在瀕臨死亡的那一刻，生存的欲望油然而起，或許生命本身就是一種責任，再苦也需走完，因此即使獨自一人，孤苦伶仃；即使強顏歡笑，為奴為娼，或者老邁無(wú)依，飄零無(wú)助，依舊茍延殘喘，見(jiàn)證著(zhù)這個(gè)世界的滄海桑田。

　　在生死的邊緣，一個(gè)人淺淺的幽嘆。藍色，憂(yōu)郁里夾雜著(zhù)累累的傷痕，從高高的云端上跌落下來(lái)的痛，透徹心扉。過(guò)去的曼妙，竟成了今日無(wú)法釋?xiě)训目嗤矗淮未蔚膽褢伲淮未蔚氖軅ＳH情、友情、愛(ài)情，一切美好的過(guò)去，霎時(shí)間變成無(wú)法承受的重負。生活雖然繼續，悲痛卻無(wú)法擺脫，最終茱莉選擇離去，只身一人，來(lái)到一個(gè)陌生的地方。陌生的公寓、陌生的人，一切就能重新開(kāi)始么？每個(gè)人都喜歡自欺欺人，然而又有誰(shuí)能欺騙得了自己的內心？茱莉雖然毀去了許多過(guò)去的東西，樂(lè )譜、照片、家具等等，但最終還是帶走了那盞掛滿(mǎn)著(zhù)藍色寶石的吊燈，斬斷與過(guò)去的聯(lián)系，談何容易！

　　獨自一個(gè)人的自由，還叫自由么？環(huán)繞其間的，是揮之不去的孤寂，當茱莉一次次的跳進(jìn)藍色游泳池，把頭深深地埋進(jìn)水里，淚與水相互交融，繼而抬頭，深深地喘氣，是解脫還是執著(zhù)？我們不得而知。

　　基耶斯洛夫斯基象征著(zhù)自由的《藍色情挑》，卻充滿(mǎn)著(zhù)對自由殞滅的慨嘆，為了自己的潔白清高，公寓里的人準備聯(lián)名趕走身為妓女的露西耶，最后茱莉拒絕簽名，保住了露西耶的立足之地，然而這是多么諷刺的一件事，為了自由，卻要限制別人的自由，那自由還存在么？妓女又如何了？人們各自的悲痛，外人又豈能理解？露西耶喜歡自己的職業(yè)，然而當某天在舞臺的第一排見(jiàn)到父親時(shí)，她卻慌亂無(wú)助了，那一刻，她還感到自由么？

　　那么漠視一切吧！街角那個(gè)被群毆的男人于我何干？垃圾桶前那個(gè)身材矮小，無(wú)法把瓶子扔進(jìn)桶中的老人又關(guān)我啥事？甚至那一窩被貓吃了的老鼠，更無(wú)足輕重了，那一刻自由了嗎？我很懷疑，茱莉滿(mǎn)臉的淚痕，分明寫(xiě)滿(mǎn)著(zhù)愛(ài)憐和譴責。

　　也許我們可以把這部片當作自由的挽歌，而詠嘆者，便是茱莉這位走在死亡邊緣的人，唯有她，才能傳達出自由殞滅的悲傷，茱莉最后選擇了回歸原來(lái)的生活，又接受了丈夫助手安東的愛(ài)意，而且完成了尚未填完的樂(lè )曲，這是回歸過(guò)去么？不是。悲嘆過(guò)后，生活仍需繼續，沒(méi)有太多因由，一切依舊茫然，響起的音樂(lè )里，滿(mǎn)面淚痕的茱莉，依舊一臉迷茫，那是一種毫無(wú)來(lái)由的希望，不管如何，人還是要活下去的。

《白色情迷》：為自尊而自虐的宿命

　　那個(gè)獨在異鄉為異客的波蘭人，在法庭上因語(yǔ)言不通而陳述被法官打斷，他無(wú)奈的抗議道：“平等何在？”這里面道出了平等的名存實(shí)亡，法律面前，人人平等。多么諷刺的口號，金錢(qián)、地位、種族甚至男女都毫無(wú)平等可言。

　　卡洛在法國喪失了一切，財產(chǎn)、妻子、住房，甚至連象征著(zhù)男性尊嚴的性能力也喪失了，落魄街頭，更四處被通緝。可謂了無(wú)生趣，然而最終他還是活下來(lái)了，或許因為那一份不屈的自尊，讓他幾經(jīng)磨難，回到了祖國波蘭，戲劇化地成了富翁，并恢復了性能力，唯有波蘭，他才如魚(yú)得水。

　　但是又如何呢？法國的那一次屈辱，成了此生無(wú)法抹去的污點(diǎn)，對于前妻的思念與憤恨，依舊久久難平。耳邊時(shí)時(shí)回響著(zhù)電話(huà)里多明尼在床上欲仙欲死的呻吟。痛苦還在，輾轉難眠，睡夢(mèng)中的言語(yǔ)，竟一次次地把伊人的名字喚起。

　　或者，愛(ài)之深，恨之切。如果男女雙方各自代表著(zhù)生命一半的話(huà)，那么卡洛對多明尼的愛(ài)恨交加，又何嘗不是在對自己愛(ài)恨交加呢？毫無(wú)來(lái)由的愛(ài)，揮之不去；傷透自尊的恨，也無(wú)法釋?xiě)选Ｋ罱K詐死，把多明尼騙到波蘭，讓多明尼在依稀之間與他享受了一次魚(yú)水之歡，表達了自尊，又讓多明尼受了牢獄之災。

　　然而卡洛為何卻高興不起來(lái)呢？當初離婚時(shí)對自己不平等，今日多明尼的牢獄之苦，對她又何嘗平等呢？報復過(guò)后，一切平等了么？似乎沒(méi)有。卡洛淚流滿(mǎn)面的臉上，分明滿(mǎn)是失落愧疚，你扎我一刀，我再扎回你一刀，受傷只是由一個(gè)人擴展到兩個(gè)人，傷口依舊在汩汩流血，而心靈的痛楚卻仍在不斷加深，愛(ài)恨依舊交加，只是對象換了位。

　　或許愛(ài)之可貴，必須在痛之深沉里得到印證，正如同米科拉伊在卡洛虛開(kāi)一槍之后，突然不想再死，生之美妙竟要再死之恐懼里得到印證。卡洛在報復之時(shí)，對多明尼的愛(ài)意不減，甚至日日加深，然而他仍然行動(dòng)了，自尊的極致，竟演繹著(zhù)如自虐般的傷害，明知痛苦，卻為何一意孤行？

　　基耶斯洛夫斯基用一種單純寫(xiě)實(shí)的方式描述著(zhù)這一則故事，沒(méi)有《藍色情挑》中那種憂(yōu)傷曼妙的表現主義，卻傳達出一種別具一格的孤獨。在法國流落街頭的困苦，在波蘭日日奔忙的貧乏，時(shí)時(shí)困擾著(zhù)卡洛的心情，做人竟是這般渺小可憐，身邊所有的人，即使再親近，也只不過(guò)時(shí)人生旅途里與自己擦身而過(guò)的路人而已，內心里的空虛，唯有靠那一份不切實(shí)際的愛(ài)意來(lái)填補。因此不管多明尼如何狠心絕情，都無(wú)法讓卡洛把相思忘卻。不被所愛(ài)的人認同，那一份畸形的自尊，只能走向報復與自虐，這里面，平等只能淪為空談。

《紅色情深》：孤單里獨自找尋的慰藉

　　人，何等卑微可憐的生物。天生群居，卻又彼此分離，獨自穿行在熙熙攘攘的大街上，感受著(zhù)一份不屬于自己的熱鬧與嘈雜，漂泊、忙碌、猜忌乃至一次次的受傷，彌漫心底的，永遠是一份不著(zhù)邊際的孤獨。

　　在這個(gè)燈紅酒綠的城市里，每個(gè)人卻似乎毫無(wú)聯(lián)系，窗外哪個(gè)見(jiàn)習法官正與一個(gè)金發(fā)女郎陷入熱戀，瓦倫蒂娜卻奔忙于求學(xué)與工作之間，笑容僵硬的時(shí)裝表演，滿(mǎn)臉憂(yōu)郁的香口膠廣告，獨自一人的夜里，卻只有摟著(zhù)男友送的紅色夾克安然入睡。孤寂的城市之中，竟找不到一個(gè)人袒露心扉。

　　電話(huà)，現代社會(huì )最方便的溝通工具，熟悉的聲音卻開(kāi)始變得陌生，即使親密如情侶，也猜不透對方的心思，電話(huà)的兩端之間，隔膜是一堵永遠無(wú)法推倒的高墻。掩蔽著(zhù)每個(gè)人的背叛與猜疑。即使如瓦倫蒂娜和男友之間，一次次地說(shuō)著(zhù)那句老調的我愛(ài)你，仍然無(wú)法填補內心里的空虛，這個(gè)世界，有誰(shuí)能真正了解自己？

　　曼妙的音樂(lè )嘎然而止，車(chē)子停了，一只可憐的牧羊犬倒落在地，這一場(chǎng)意外，卻拉近了兩個(gè)空虛人兒的距離，一個(gè)退休老法官出場(chǎng)了，冷漠而孤獨，淡然地竊聽(tīng)著(zhù)鄰居的底細。瓦倫蒂娜表示了她的不屑與反感，然而又能如何呢？對于窮困、偷情、販毒，我們無(wú)能為力，正如老法官所說(shuō)的，幫助街邊那可憐的老太太，也無(wú)非只是為了換得心理的安寧，這個(gè)世界，我們能改變什么呢？人的本性是善是惡，還重要么？我無(wú)法否認瓦倫蒂娜的純真和善良，與男友分手，弟弟吸毒，母親是妓女，卻依舊能充滿(mǎn)希望的過(guò)日子，對于別人的困境，她伸出援手，前面兩部片中，那個(gè)佝僂著(zhù)身子，無(wú)法把瓶子投入垃圾桶的老人，終于在瓦倫蒂娜的幫助之下，把瓶子扔了進(jìn)去。但這又能代表什么呢？愛(ài)么？我很懷疑。

　　老法官的冷漠與絕情，在于他對這個(gè)世界的失望，美好的年輕時(shí)期，卻無(wú)法承受女友的背叛，這與見(jiàn)習法官奧古斯特和電話(huà)氣象服務(wù)員卡琳之間的戀情何其相似？或者奧古斯特只不過(guò)是老法官年輕時(shí)的寫(xiě)照，為他與瓦倫蒂娜這段錯過(guò)了幾十年的緣分，安上一絲難得的慰藉。不管是瓦倫蒂娜對世界的愛(ài)意猶在，抑或是老法官對世界的恨意未消，都無(wú)非來(lái)自于那份無(wú)法排解的孤獨。或許我們真正需要的，是相互之間的理解和認同，甚至只是別人的憐憫。老法官最終轉變了，不再竊聽(tīng)，并把自己送上法庭，當那輛久被塵封的汽車(chē)重新啟動(dòng)時(shí)，優(yōu)美的音樂(lè )流轉而出，與其說(shuō)老法官良心發(fā)現，不如說(shuō)是他在瓦倫蒂娜那里得到久違的認同，孤獨的心靈得到慰藉。

　　博愛(ài)，在這里是多么虛弱的詞語(yǔ)。歸根結底，每個(gè)人愛(ài)的只是自己。慌亂無(wú)助地經(jīng)營(yíng)著(zhù)內心里那份孤獨的情感，急切渴求認同和安慰，哪怕僅僅是出于憐憫，都可以心安理得。

　　一場(chǎng)無(wú)名的浩劫發(fā)生了，橫穿英吉利海峽的船翻了，只有七個(gè)人得救，其中五個(gè)是《藍》、《白》中的主角，唯有瓦倫蒂娜和奧古斯特是這集的人物。有人說(shuō)，這是一個(gè)希望的開(kāi)始，在我看來(lái)，這只不過(guò)是一場(chǎng)痛苦的延續，它給予的希望，就如同影片中落日的最后一絲余暉，雖然美妙，卻注定落去。《紅色情深》的這個(gè)結局，給我留下的，更多是悲傷與茫然，孤獨的人繼續孤獨，困苦的人繼續困苦。輪回么？也許是！

這篇影評有劇透