《隱門(mén)》電視劇劇情，愛(ài)情，懸疑莊子喬（陳展鵬飾）和張心月（黃智雯飾）是從小一起長(cháng)大的朋友，然而他們的父親卻因為犯下罪行而改變了他們的命運。月在父親入獄后，為了重新開(kāi)始，她改變了自己的身份，甚至結婚生子，卻從不提起過(guò)去的往事。喬則將父親視為反面教材，發(fā)誓不會(huì )重蹈覆轍，選擇了成為一名保險調查員。他們已經(jīng)很久沒(méi)有見(jiàn)面了，直到一份價(jià)值一千萬(wàn)的人壽保險使他們再次相遇。月的丈夫殷昊然意外身亡，但在他去世前幾個(gè)月卻增加了保額，并得知了月的身世，這讓喬開(kāi)始懷疑這是否只是一起意外...與此同時(shí)，月的母親也對她心存疑慮，于是求助于女警楊忻曉（湯洛雯飾）。忻曉揭露了月和喬的身世，原來(lái)她自己也是當年案件的受害者之一。就在這時(shí)，又發(fā)生了另一起死亡事件...盡管錯誤已經(jīng)發(fā)生，但只要找到隱門(mén)，就會(huì )找到出路。這部電視劇通過(guò)愛(ài)情、懸疑的劇情，展現了莊子喬和張心月之間錯綜復雜的關(guān)系，以及他們?yōu)榱私议_(kāi)真相而努力的故事。觀(guān)眾將會(huì )被劇中的扣人心弦的情節所吸引，同時(shí)也會(huì )思考人性的復雜性和命運的轉折。《隱門(mén)》是一部充滿(mǎn)懸疑與情感的精彩電視劇，絕對值得一看。

這篇劇評可能有劇透

剛看完第一、二集，葉嘯天已經(jīng)認出女主的身份，還勒索錢(qián)財，而男主則是和madam一樣找到了葉嘯天作偽證的證據，在此推測葉嘯天僅僅是一個(gè)引發(fā)劇情的人物，并非一個(gè)貫穿全劇的壓力人物，其作用是將三十年前的案件引出，表示案件另有內情，順便引發(fā)主角的人性變化。

第一集展現的搶劫案尚有許多不明確的地方，可能另有內幕：

1、當年的贓物可能并未全部找到，不然葉嘯天不會(huì )出來(lái)找鄧承謙談話(huà)還打傷他，也不會(huì )以為是女兒出賣(mài)自己。有可能當年有批珠寶或錢(qián)遺失了或被人藏了起來(lái)，而這些東西鄧承謙是知情的，男主的生父老莊可能藏起了這批東西。

2、當年劫案的那個(gè)懷孕女警顯然仍有后文，女警中槍后可能在生下孩子后去世了，而這個(gè)孩子就是現在查案的madam，這能解釋女警為什么會(huì )這么用心查探葉嘯天和男主。

3、男主當年為什么會(huì )不做警察轉行做調查員？其中涉及什么變故？遙想當年《與敵同行》的唐立言也是調查員，不知道編劇是否有致敬之意。

然后說(shuō)說(shuō)劇情上的問(wèn)題：

1、典型的主角比警察會(huì )查案，雖然編劇有說(shuō)到男主本身也是前警察，強調了男主的能力，但劇情呈現上還是弱化了警方的能力，比如葉嘯天作為傷人案的嫌疑人，沒(méi)有派人跟蹤監視之類(lèi)的就先不說(shuō)了，就連葉嘯天好幾次去醫院都不知道，明明兩個(gè)涉事傷者都在這家醫院，比如madam跟蹤居然真的是大搖大擺地跟在男主后面。

2、madam的腦回路也有些異于常人，就算真的認為男主有所隱瞞，但也沒(méi)理由優(yōu)先盯著(zhù)男主，男主去學(xué)校去公司都要跟上去，按嫌疑程度和危險性，難道不是應該優(yōu)先去跟著(zhù)葉嘯天？

3、第一集葉嘯天和小弟燒車(chē)，拿著(zhù)油桶澆滿(mǎn)油，把桶扔了就點(diǎn)火走人，后來(lái)警方說(shuō)找到了被燒毀的車(chē)輛，那按理來(lái)說(shuō)旁邊的油桶應該也會(huì )被找到，上面也應該會(huì )有葉嘯天的指紋，單就這點(diǎn)，葉嘯天很難就此洗脫嫌疑，警察也會(huì )將葉嘯天視為重點(diǎn)關(guān)注對象。

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第三集的質(zhì)量很一般，漏洞也比較多，最大的漏洞在于警方的設置根本就不合理，女警死命去查男主卻忽略賊王葉嘯天本就是腦回路異常，其本人的辦案能力也體現不出獨到之處，比如在樓梯撿垃圾然后打電話(huà)是很明顯的降智行為，還有各種明目張膽的跟蹤。而警方上司雖然數次制止女警查男主，但也沒(méi)見(jiàn)到他們對于案件有其他的查探，甚至都沒(méi)有專(zhuān)門(mén)去找葉嘯天的蹤跡，面對這個(gè)曾經(jīng)的搶劫重犯，去賓館找他，居然只有兩個(gè)警察上門(mén)抓人。

其余的一些劇情細節也不合理，就那100萬(wàn)的事，男主是怎么順利拿到錢(qián)的？他有證據證明這一筆錢(qián)是他的嗎？警方對證物的管理這么不嚴謹嗎？

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第四集一如既往的將觀(guān)眾的智商按在地上摩擦，一個(gè)坐了三十多年牢的老古董，居然能四處亂竄，威脅親家、大搖大擺地在游艇上happy，還能抽空去找傷人案受害者威脅。

警察智商也是一如既往捉急，男主也知道去找葉嘯天的小弟，警察居然放著(zhù)這么大一條線(xiàn)索不管？還有拿趙香蘭被打傷的案件告葉嘯天告不進(jìn)去就算了，之前葉嘯天偽造不在場(chǎng)證據的事就這么算了？葉嘯天在碼頭和男主打架搶錢(qián)，還有拘捕跳船逃跑的事呢？這幾件事夠告葉嘯天好幾條罪名了，結果警方就這么放他走？我看madam放走葉嘯天后氣得拍桌子，我真不知道有什么好氣的，你們警察當到這份上，還是回爐重造吧。

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第五集，總算在劇情上有些有看頭的波瀾了，本集主要集中在女主女兒因病需換肝引發(fā)的的一系列矛盾上，給予女主一個(gè)迫在眉睫的外在危機，同時(shí)也讓女主丈夫殷浩然多了個(gè)必死的理由，為女主痛下殺手提供有力動(dòng)機。雖然只看第五集給出的畫(huà)面，女主并未對丈夫做了什么，但肯定有些畫(huà)面沒(méi)放出，不然怎么會(huì )有女主心虛見(jiàn)鬼的場(chǎng)面（話(huà)說(shuō)這場(chǎng)戲應該是驚悚一點(diǎn)的，但鬼魂的特效真的是出戲）。

本集警方一如既往地打醬油，略過(guò)不談。

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由第五集殷皓然之死引發(fā)的一個(gè)小高潮，在第六、七集得到一個(gè)比較大的釋放，男女主作為罪犯之子的身份被暴露，殷皓然的死亡看似是葉嘯天造成，但與女主又有密切的聯(lián)系，女主與婆婆的矛盾上升到一個(gè)新的高度，男主在調查公司也遇到壓力，警察二人組發(fā)動(dòng)新的攻勢，而暫時(shí)神隱的葉嘯天不知何時(shí)才能出現。

但這兩集的邏輯漏洞和細節拖累了本該觀(guān)感上升的這兩集：

1、警察一如既往的降智。殷皓然被救上來(lái)時(shí)明明穿著(zhù)衣服穿著(zhù)鞋子，就這樣警方居然一開(kāi)始就覺(jué)得他是出去游泳遇溺的？調查公司和男主居然也不懷疑這點(diǎn)？

還有葉嘯天那個(gè)小弟，警方居然真的不管他，任由他在外面混，之前作偽證那件事就當沒(méi)發(fā)生過(guò)？

2、警察二人組去調查公司取證時(shí)在辦公室說(shuō)起男主的事，男主的女同事居然能站在外面聽(tīng)到里面再說(shuō)什么。究竟是老板辦公室的隔音效果太差，還是女警拿這個(gè)大喇叭在喊？如果非要設計一個(gè)情節讓男主的女同事知道男主的事，那還不如讓警察二人組在討論案情時(shí)被女同事在某個(gè)拐角處偷聽(tīng)到呢。

3、特別多無(wú)用的警局日常戲份，比如女主幾個(gè)下屬平日插科打諢、比如女主日常對著(zhù)領(lǐng)導耍寶搞笑，看得我想問(wèn)：你們誰(shuí)啊？這劇情跟你們有關(guān)系嗎？這些戲份對推動(dòng)劇情、塑造人物由什么作用嗎？

最重要的地方在于，你們演得也不好呀，尤其是你，湯洛雯！！！我都不明白這樣的表演水平，導演是怎么肯收貨的，這整天擠眉弄眼裝可愛(ài)的樣子，你以為還是十幾二十歲嗎？我足足忍了你七集了，一想到后面還要忍十八集，我心里實(shí)在是絕望。

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第八、九集，開(kāi)始填一些坑了，編劇把筆鋒對準男女主的往事再作挖掘，并給他們內心的發(fā)掘和外部壓力的施與，比如男主當警察時(shí)私放犯人后又因抓人而導致前女友哥哥死亡，體現他對因環(huán)境走上犯罪道路者的同情，女警帶來(lái)的針對也表現了對歧視的抵觸，還有女主急于脫離婆家、受困于經(jīng)濟壓力，還要面對別人懷疑與自身恐懼，就連女警也開(kāi)始展現當年劫案帶來(lái)的傷痛。

其實(shí)看完這兩集，雖然依舊不斷吐槽邏輯與各種細節問(wèn)題，雖然不滿(mǎn)于各種高血壓劇情和強行轉折，還有些不知所謂的配角塑造和部分演員的表演不足，但回顧這九集，我認為這個(gè)劇本也并非毫無(wú)可取之處，它應該還是有一個(gè)比較完整的大綱和比較不錯的立意的，可惜劇本在細節方面的不足以及拍攝手法的問(wèn)題造就了如今不上不下的尷尬局面。

在大綱上，其實(shí)我們還是可以看到故事是有伏筆回收的，比如男女主的過(guò)往經(jīng)歷不斷揭露，像拼圖一樣逐漸展現他們一路以來(lái)的心路歷程，同時(shí)外部不斷有新的麻煩，促使他們的人性變化，各種矛盾一波接一波。

在立意上，這幾集應該說(shuō)得比較清楚了，就是社會(huì )對罪犯的后代應如何對待。編劇目前以三個(gè)角度討論這個(gè)問(wèn)題：

1、罪犯子女的角度。男女主都是當年劫案犯人的子女，當他們收到來(lái)自社會(huì )的異樣眼光時(shí)，采取了不同的應對方法。

男主選擇勇敢地面對和抗爭，堅守自己對正義的堅持，無(wú)論是幼年時(shí)遭遇霸凌時(shí)勇于還擊，還是成年后面對同事的刁難、女警的無(wú)端針對，以及威脅到身邊人的黑惡勢力，都沒(méi)有什么怯懦，身正不怕影子斜是他面對社會(huì )惡意的武器。與此同時(shí)，他對于和自己有相似經(jīng)歷的人抱有同情，他認為一個(gè)人走錯了路可能是因為他生于一個(gè)不好的環(huán)境，如果能有一個(gè)機會(huì )，這些人未嘗不能改過(guò)自新，這也是為何他會(huì )在當年一時(shí)心軟放跑犯人的原因。

而女主的選擇是不斷地隱瞞、妥協(xié)和忍讓。為了逃避來(lái)自社會(huì )的惡意，女主和母親隱姓埋名，這種東躲西藏的生活造就了她面對問(wèn)題時(shí)總是隱瞞、逃避、妥協(xié)，不斷用示弱和委曲求全來(lái)?yè)Q取他人的一點(diǎn)善意，矛盾不到徹底爆發(fā)的一天就不會(huì )有主動(dòng)去改變的動(dòng)力。

勇于面對、堅守自己，還是忘記過(guò)去、逃避事實(shí)，這是編劇在這方面的探討。

2、受害者家人的角度。劇中最具代表性的就是女警父女和殷皓然母親。受害人家屬對于罪犯子女自然很難有什么好感，甚至有敵意也在所難免，因為傷痛實(shí)在是難以愈合的。女警對男女主近乎偏執甚至超出底線(xiàn)的探尋、女主父親本來(lái)以往舊事卻不得不面對殘酷現實(shí)以至于當街失態(tài)痛哭（這里為kk演技點(diǎn)個(gè)贊），還有殷皓然母親為追求兒子死因而使盡手段（雖然此人物目前確實(shí)是個(gè)惡婆婆形象，但在殷皓然之死的事上，她確實(shí)是受害者，此事也和女主脫不了關(guān)系），都是受害者家屬態(tài)度的體現。

3、局外人的態(tài)度。那些與案件無(wú)直接關(guān)系的人，他們的看法也折射了社會(huì )的思潮，劇中這樣的角色有不少，比如女警前男友在幫女警查案之余，也會(huì )以執法者的操守要求自己，力求不要讓主觀(guān)臆斷影響對真相的追尋；比如男主的上司，雖不直接表態(tài)，但也不免受男主往事暴露的影響；比如女主幼年在校園時(shí)受到旁人的閑言碎語(yǔ)，這些人對罪犯子女有著(zhù)明顯惡意、疏遠的態(tài)度。

這些人雖是局外人，不會(huì )直接參與或深度參與到故事當中，但他們的態(tài)度和言行舉止卻代表了社會(huì )外界的力量，這種力量雖不會(huì )直接作用于當事人身上，卻會(huì )潛移默化影響、推動(dòng)、控制當事人，社會(huì )的力量本就是一張看不見(jiàn)摸不著(zhù)的大網(wǎng)，卻實(shí)實(shí)在在地引導著(zhù)故事的走向。

此外，還可以探討一下原生家庭對人的影響，男主生活在養父母俱全的安穩家庭，因此能形成堅定的價(jià)值觀(guān)，而女主自幼就生活在單親家庭，生活環(huán)境貧困，因此渴望富足、安定的完整家庭，就算丈夫和婆婆如何刻薄、屢出惡言，甚至傷害她，她都抱有一線(xiàn)希望，努力討好對方。

由以上幾個(gè)方面入手，便構成了《隱門(mén)》的大致輪廓。

如果編導能在上述思路下完成劇本，做好劇情細節邏輯的完善，深入挖掘上述三類(lèi)人的心理，把控好演員們的演出水準，那么本劇不失為一部探討嚴肅社會(huì )議題的現實(shí)主義佳作。