《摩加迪沙》是一部非常精彩的動(dòng)作片，它以真實(shí)事件為背景，講述了一群被困在索馬里內戰中的韓國大使館的人們?yōu)榱松娑M(jìn)行的逃亡故事。影片中的動(dòng)作場(chǎng)面緊張刺激，讓觀(guān)眾緊跟劇情，感受到了逃亡的危險和緊迫感。同時(shí)，影片也展現了人性的光輝一面，通過(guò)團結和勇氣，他們成功逃出困境。《摩加迪沙》是一部非常震撼人心的電影，不容錯過(guò)。

這篇影評可能有劇透

（首發(fā)于公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注）

最新韓影《摩加迪沙》由柳昇完擔任導演兼編劇（導演代表作《軍艦島》、《柏林》），金允石、趙寅成、許峻豪、具教煥主演。

講述1990年代索馬里內戰爆發(fā)背景下，韓國與朝鮮外交官們?yōu)榱松娑?lián)手逃出摩加迪沙的故事。《摩加迪沙》耗資200億韓元，全片于摩洛哥取景拍攝，在韓國已經(jīng)突破300萬(wàn)觀(guān)影人次，成為2021年韓國年度票房冠軍，并收獲了超高口碑。目前豆瓣8.4分。

說(shuō)起近年的韓影年度代表作，2019年看《寄生蟲(chóng)》，2020年有《南山的部長(cháng)們》，2021年應該要屬《摩加迪沙》了。這部融合了戰爭、政治、動(dòng)作的類(lèi)型片，究竟厲害在哪兒？

真實(shí)歷史事件改編

首先，豆瓣簡(jiǎn)介中一句話(huà)似乎有些混亂：“影片將基于一個(gè)從未出現在韓國外交歷史上的真實(shí)故事改編。”

容易使人誤以為是韓國把自己憑空“套入”了本無(wú)關(guān)的真實(shí)歷史中。有必要說(shuō)明一下，避免誤導。

實(shí)際上，索馬里內戰背景下朝韓聯(lián)手逃生，是真的發(fā)生過(guò)。但因為某些原因，沒(méi)有被記錄在韓國外交史上。

電影中金允石扮演的韓國外交官韓信盛大使也確有其人，原型是姜信盛前大使。

姜信盛仍然記得1990年12月30日，叛軍進(jìn)占首都；91年1月，他與6名大使館人員試圖赴機場(chǎng)離開(kāi)這個(gè)動(dòng)蕩的城市，遇見(jiàn)了朝鮮大使金勇洙（音譯）以及13名職員和家屬。結果機場(chǎng)也一片混亂，他們都無(wú)法離開(kāi)。

朝鮮大使館已遭到襲擊，姜信盛提議一起去韓國大使館等待。當晚他們對坐用餐的場(chǎng)景，大概就像電影里描繪的那樣，尷尬而別扭。

不過(guò)姜信盛描述當時(shí)心境：“感覺(jué)像是一家人。我們試圖克服我們的難處，像家庭般團結起來(lái)。那超越了意識形態(tài)、國家之分。”

后來(lái)，姜信盛向意大利大使求助，意大利大使同意送韓國人撤離，但不愿幫助沒(méi)有邦交關(guān)系的朝鮮人，“我向他抗議，說(shuō)我怎能拋下那些朝鮮人，要不一起走，要不一起留。”姜信盛這樣說(shuō)。

這里與電影中試圖讓朝鮮大使投靠韓國而產(chǎn)生肢體沖突的情節不同。姜信盛表示從未有過(guò)讓對方歸順的提議。

改編真實(shí)事件的電影，一定會(huì )在保留原色的基礎上潤色，為了戲劇張力而增加沖突。我認為就影片本身來(lái)說(shuō)，完成度已相當高，尤其體現在導演對復雜題材的掌控，角度的選取，以及盡量克制的觀(guān)點(diǎn)表達。

異域中孤立，諷刺卻悲憫

從影片一開(kāi)始便強調了“異域”與“孤立”強烈氛圍感。國外取景、異域風(fēng)配樂(lè )增強了可信度，將人物放進(jìn)陌生、未知的環(huán)境中。

開(kāi)頭，趙寅成飾演的韓國參贊因為外交身份而迅速通關(guān)，免遭搜刮，其他人則被開(kāi)箱、貴重物品被扣。

側面反映了壓迫、混亂、不公，矛盾一觸即發(fā)的狀態(tài)，為后面的爆發(fā)鋪墊。而參贊孤立于這樣環(huán)境中，他英文不好，看上去還有點(diǎn)“虛勢”。

當戰爭爆發(fā)，冠冕堂皇的廣播內容與混亂失序的暴力形成了鮮明諷刺。

鏡頭透過(guò)濃濃的煙霧記錄了束手無(wú)策的平民被暴打的場(chǎng)景，廣播聲音放著(zhù)：“家人像朋友一樣，朋友像家人一樣。”畫(huà)面卻放著(zhù)男人被拖行留下的一道血痕、女人捧著(zhù)一只鞋絕望痛哭······

而此時(shí)在大使館內的參贊仍是孤立于戰爭的旁觀(guān)者狀態(tài)，他在高處親眼目睹了暴行，鏡頭拉近，煙霧散開(kāi)，他震驚的表情暗示著(zhù)這一場(chǎng)危機從此刻開(kāi)始，不再與他無(wú)關(guān)。

與韓國大使館相熟的司機竟然是反叛者一員，他被打死時(shí)流下一滴淚的特寫(xiě)鏡頭，和高處的俯角鏡頭，是對戰爭中個(gè)體的悲憫。

導演特別把目光放在了不同境遇下的“孩子們”身上，反叛的孩子們拿著(zhù)槍發(fā)出“突突突”的聲音，玩游戲一般，而逃亡中的朝鮮孩子們率先配合地佯裝中槍倒地，大人們先是愣在原地，才配合“游戲”，誰(shuí)知下一秒反叛的孩子仰天瘋狂開(kāi)槍?zhuān)缓鬂M(mǎn)足地離開(kāi)了。

年幼的孩子們還不懂得戰爭、死亡是什么，但他們懂得游戲的暴力，并拿起了真正的武器。最簡(jiǎn)單的游戲語(yǔ)言不分國籍即可相通，暴力也是。

被救援后，又拍路邊拿槍的孩子們，和車(chē)內撤離的孩子們的處境對比，一窗之隔，卻有截然不同的命運。

世上有時(shí)存在兩種真相

《摩加迪沙》野心很大，又諷刺又悲憫，既要拍索馬里內戰，又要拍朝韓關(guān)系，戲劇的張力就藏在這內戰中的“內戰”。自相殘殺中的“自相殘殺”，電影中濃縮成參贊兩人之間的沖突。

趙寅成與具教煥分別飾演兩方參贊，一開(kāi)始是水火不容、因為歸順問(wèn)題而大打出手。

最后朝鮮參贊在車(chē)內沒(méi)能出來(lái)，導演偏偏讓韓國參贊去開(kāi)車(chē)門(mén)，發(fā)現了他已經(jīng)中槍身亡的事實(shí)后，長(cháng)長(cháng)地嘆了一口氣。

即使中了槍還是到達后才死，眼睛都沒(méi)能好好閉上的這段情節，導演并沒(méi)有故意去煽情，只是在天還沒(méi)亮的時(shí)候，大家一起為死者舉行了葬禮，這也是全片最唯美的一個(gè)畫(huà)面。是對死亡的悲憫。

有些事情是不會(huì )改變的，死亡與日出都是。

看完仍然記得那句臺詞：“有時(shí)，存在兩種真相”，其實(shí)全片都是對這句臺詞的論證與省思。

反叛者眼中的真相跟軍隊眼中的真相一定是不同的，朝韓兩方的真相也不同。世界上任何對立的兩方眼中的真相可能都是截然不同的。只有暴力、死亡、以及大自然的真相永遠相同。

多虧了導演克制而冷峻的表達，這部電影里沒(méi)有一個(gè)超人般的英雄人物，這點(diǎn)很難得。沒(méi)有誰(shuí)“開(kāi)掛”拯救全部人，他們只是艱難地互助，因為懼怕死亡而多出了一絲逃生的勇氣和蠻勁兒。

直到最后回歸安全地帶，才回歸“現實(shí)”，兩方在飛機上致謝、握手道別，下了飛機連看對方一眼都不能看，孩子們忍不住看的話(huà)，還要捂住他們的雙眼。

而大人們是不需捂住雙眼就能離別的人，即使對方是過(guò)命之交。這種“現實(shí)”還真是冷酷啊。

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