小羅伯特·唐尼成為鋼鐵俠，大概是他職業(yè)生涯中最成功也最失敗的決定：一方面，化身成為人見(jiàn)人愛(ài)的富豪大亨，也讓他成為了人見(jiàn)人愛(ài)的富豪大亨；但另一方面，自2008年的《鋼鐵俠》之后，其主演的非漫威電影只手可數，這也可想而知地限制了他的表演風(fēng)格。

上一個(gè)被同一個(gè)角色定義了的，是知名美妝vlogger，約翰尼·德普。好巧不巧，杰克船長(cháng)和瘋帽子，也同樣是迪士尼的杰作。

小羅伯特·唐尼會(huì )不會(huì )成為下一個(gè)約翰尼·德普，答案基本上是否定的。但可以肯定的，是戒斷反應的存在性。

來(lái)自環(huán)球的《多力特的奇幻冒險》，就是戒斷期的標準產(chǎn)物。

【概覽】

與《小飛俠》和《小熊維尼》誕生于同一時(shí)期的《杜立德醫生》系列，是英美經(jīng)典兒童文學(xué)的代表作品之一。小說(shuō)家休·洛夫廷將新奇而又浪漫的想象力注入了維多利亞時(shí)代的通俗小說(shuō)，既有著(zhù)游記式冒險故事的高潮迭起，又以強烈的好奇心照亮了戰后的兒童文學(xué)世界，重新帶來(lái)了對世界的美好想象。

但在后哈利波特時(shí)期，現代影視巨頭們一次又一次地證明了，兒童文學(xué)乃至青少年文學(xué)，都難以承載他們對金錢(qián)的渴求與野心：擁有完整奇幻世界觀(guān)的《納尼亞傳奇》《黑暗物質(zhì)》紛紛折戟沉沙，《克里斯托弗·羅賓》無(wú)精打采，《小飛俠：幻夢(mèng)啟航》嗑錯了藥。

這些電影犯下的關(guān)鍵錯誤之一，就是搞錯了目標觀(guān)眾。改編自?xún)和膶W(xué)的電影，其首要滿(mǎn)足的觀(guān)眾也應該是孩子們。《哈利波特》在阿方索·卡隆和大衛·葉茨手上暗黑又成人，但《哈利波特》始于為孩子們拍攝電影的克里斯·哥倫布。在其后的7部續集中，系列的主題與角色，也隨著(zhù)觀(guān)眾一起成長(cháng)。

將少兒童話(huà)硬改成史詩(shī)劇，得到的產(chǎn)物往往都是不倫不類(lèi)。

幸運的是，《多力特的奇幻冒險》依然是一部情節簡(jiǎn)單，角色友好的子供向家庭電影；不幸的是，《多力特的奇幻冒險》依然有著(zhù)史詩(shī)化的（失敗）嘗試，也很有可能會(huì )步《掠食城市》的后塵，成為今年一月乃至春季檔最大的啞彈。

【制作】

《多力特的奇幻冒險》投資高達1.75億美元，這在家庭電影中是頗為罕見(jiàn)的，回本壓力也可想而知。但這并不是因為《怪醫杜立德》的角色/概念并沒(méi)有商業(yè)價(jià)值；盡管1967年的20世紀福斯版就已經(jīng)撲過(guò)街——成本由當年的600萬(wàn)美元飚至近3倍的1700萬(wàn)，而票房?jì)H剛過(guò)600萬(wàn)——但依然拿下了兩座奧斯卡；而上世紀90年代，由正當紅的艾迪·墨菲主演的兩部現代版《怪醫杜立德》，以平均7000萬(wàn)美元的成本換來(lái)了全球近5億的票房。

而《多力特的奇幻冒險》票房晦暗，成本如此之高的原因，很大原因要歸結于構成頗謎的制作班底。

一般而言，這種規模的電影一定會(huì )有兩個(gè)以上的資深制片人坐鎮——《多力特的奇幻冒險》有杰夫·柯申鮑姆和喬·羅斯，二人曾開(kāi)發(fā)了包括《沉睡魔咒》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《魔境仙蹤》《白雪公主與獵人》在內的一系列童話(huà)改編電影。而吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_的御用攝影吉爾莫·納瓦羅（《潘神的迷宮》）的掌鏡，和童話(huà)系的丹尼·艾夫曼（《鐵甲鋼拳》）打造的原創(chuàng )音樂(lè )，也是頗為穩妥的選擇。

但除此之外，在最重要的編導職位上，竟然沒(méi)有一人有過(guò)高投資電影的制作經(jīng)驗：兩名編劇來(lái)自電視喜劇圈（《老爸老媽浪漫史》《瘋狂前女友》）；導演斯蒂芬·加漢曾兩度以編劇身份入圍并奪得奧斯卡（《毒品網(wǎng)絡(luò )》），但在單薄的導演履歷上并無(wú)特效/喜劇電影；由于試映效果不佳而幫助補拍的另一名導演喬納森·里貝斯曼，在同樣單薄的履歷上先后玩砸了《洛杉磯之戰》《諸神之怒》和《忍者神龜2：變種時(shí)代》，已經(jīng)6年沒(méi)有執導過(guò)電影長(cháng)片。

這樣一來(lái)，缺乏控制的幕后制作，和不甚理想的票房前景，便已在預料之中。

要知道，1.75億美元的水準已經(jīng)看齊了索尼的兩部新《蜘蛛俠》和喬恩·費儒的《奇幻森林》，要至少拿下4億美元以上的全球票房才能基本收支平衡。而在“會(huì )說(shuō)話(huà)的動(dòng)物”的子類(lèi)下，上一個(gè)達成這一任務(wù)的家庭喜劇電影，還是10年前的《鼠來(lái)寶2》。

【表現】

缺乏明確目的和動(dòng)機的松散劇本，在過(guò)去一年的好萊塢大片中并不鮮見(jiàn)：《阿麗塔》《雷霆沙贊》《小丑》，不一而足。這些故事在發(fā)展上缺乏“必要性”，不免帶有流水賬的特征。

彌補這一缺陷的，通常是角色的內稟屬性——將主角們的“想要做”，變成了故事上的“需要做”，進(jìn)而在連接情節的同時(shí)，也實(shí)現了角色的演變。

《多力特的奇幻冒險》的劇本盡管忠于原著(zhù)的游記形式，但依然有些散漫，部分支線(xiàn)情節也在第二和第三幕中被擱置。而在敘事推動(dòng)上，也依舊停留在了“女皇密令”這重強制外因，放棄了主角痛失愛(ài)人的內在設定。在整場(chǎng)冒險中，多力特本應實(shí)現從被動(dòng)到主動(dòng)，從悲觀(guān)到樂(lè )觀(guān)的轉化，但在旅程正式開(kāi)始之后，小羅伯特·唐尼很快就重回了既瀟灑不羈，又富有人生經(jīng)驗的標準化人設，并一直延續到了故事最后。

當然，缺乏弧光和能量并不是小羅伯特·唐尼在表演上犯了錯誤——相反，甚至還很不錯——而是電影在定位甚至選角上存在一定失誤。這樣一個(gè)從憂(yōu)郁質(zhì)蛻變的形象，更適合伊萬(wàn)·麥克格雷格或者約翰尼·德普；而卡通化的反派形象，也限制了邁克爾·辛和安東尼奧·班德拉斯的塑造空間。

盡管擁有華麗的演員/聲演陣容和扎實(shí)的CG效果，遺憾的是，《多力特的奇幻冒險》不會(huì )成為它想成為的奇幻大片和吸金利器。

【總結】

與艾迪·墨菲的現代版“鬧劇”相比，《多力特的奇幻冒險》忘記了最重要的事情：多力特到底是誰(shuí)？他有怎樣的特點(diǎn)？這些特點(diǎn)能帶來(lái)什么樣的影響？新版的多力特似乎忘了這個(gè)故事的核心并不是“會(huì )說(shuō)話(huà)的動(dòng)物”，而是“他能跟動(dòng)物說(shuō)話(huà)”。

這兩者之間的差別，決定了電影的笑點(diǎn)該如何組織，如何讓觀(guān)眾對故事產(chǎn)生陌生感和新鮮感，進(jìn)而滿(mǎn)足觀(guān)眾預期和打破敘事套路。當電影無(wú)法將自己和其他“說(shuō)話(huà)動(dòng)物”電影區分之時(shí)，也就失去了真正的賣(mài)點(diǎn)；僅僅靠著(zhù)“說(shuō)話(huà)動(dòng)物”這一個(gè)概念，放在2020年已經(jīng)無(wú)比過(guò)時(shí)，也無(wú)法支撐一整部電影。

時(shí)至今日，重新挖掘老IP已經(jīng)成了好萊塢巨頭們的慣用手段。但缺乏開(kāi)拓性的《多力特的奇幻冒險》并沒(méi)有在任何層面貢獻出太大突破；一個(gè)與其非常類(lèi)似的對象，就是迪士尼在2012年重金打造的《異星戰場(chǎng)》 。

《異星戰場(chǎng)》誕生在上一場(chǎng)IP大戰的最高峰，彼時(shí)的六大有一半都在燒大錢(qián)做賠本買(mǎi)賣(mài)——迪士尼有《獨行俠》，環(huán)球有《超級戰艦》，華納有《巨人殺手杰克》——另外一半如果有錢(qián)的話(huà)，也一定會(huì )加入軍備競賽。十年之后，好萊塢成了迪士尼和MCU的半壁江山，但盲目燒錢(qián)的循環(huán)，隨著(zhù)迪士尼的《時(shí)間的皺折》和環(huán)球的《掠食城市》，似乎又開(kāi)始了。

當然，對于各大土豪來(lái)說(shuō)，只要年年都有其他大賣(mài)的作品在，年年幾億的燒錢(qián)也就不算事：就算《多力特的奇幻冒險》連個(gè)響都沒(méi)砸出來(lái)，也有《魔法精靈2》《速度與激情9》和《小黃人2》來(lái)讓報表不那么難看。

過(guò)度依賴(lài)超大制作，已經(jīng)讓好萊塢愈加畸形；華納在未來(lái)將利用AI來(lái)幫助決斷，或是一個(gè)有希望的種子。

這篇影評有劇透