《重案六組4》是一部扣人心弦的犯罪電視劇，講述了季潔帶領(lǐng)六組成員調查一起與一個(gè)地產(chǎn)項目有關(guān)的神秘案件。故事中充滿(mǎn)了謎團和復雜的關(guān)系，觀(guān)眾將跟隨六組成員一起解開(kāi)謎團，揭露真相。劇情緊湊，扣人心弦，給觀(guān)眾帶來(lái)驚險刺激的犯罪故事。

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我不愛(ài)看中國電視劇，也不怎么欣賞它們，每年播出的電視劇太濫太俗，總是覺(jué)得它們的情節太拖沓，劇本太空泛，有時(shí)演員演得也不夠真實(shí)。但是，我一直很珍惜《重案六組》這個(gè)系列，它可以說(shuō)是在浩浩如煙的電視劇中獨樹(shù)一幟。《重案六組第四部》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《重四》）終于千呼萬(wàn)喚始出來(lái)了，看過(guò)之后，心中頗有些想法要一吐為快。
首先說(shuō)說(shuō)本劇的意義與價(jià)值，積極深刻的意義和獨一無(wú)二的價(jià)值是延續并超越了前幾部的。
徐導的作品一直以節奏明快、懸念迭起而著(zhù)稱(chēng)，《重案六組》更是將此特點(diǎn)發(fā)揮到極致。縱覽影視界，很少有涉案劇是采用這樣的模式，一集兩案子，又有條主線(xiàn)貫穿全劇。這不僅一反中國電視劇情節太拖沓的常態(tài)，精彩復雜的案件劇情、細膩動(dòng)人的情感線(xiàn)路更是將這一類(lèi)的電視劇帶到了一個(gè)新臺階。個(gè)人認為，這一系列獲得成功的關(guān)鍵在于它的真實(shí)，而徐導將其在重四中的運用愈發(fā)如魚(yú)得水。為了演好這個(gè)劇，演員們真槍實(shí)彈地去體驗生活，參與蹲守、搜查、甚至是抓捕等各種行動(dòng)，以保證給觀(guān)眾們一個(gè)不折不扣的六組。不僅如此，大部分的劇情都取材于真實(shí)案例，形成對當下社會(huì )的映射，無(wú)疑地，這是普法的最佳途徑，也是本劇最大的積極意義所在。
不同于日本的推理劇，本劇劇情的精彩之處不在推理，而在講述“情”與“理”的關(guān)系。案子并不復雜，沒(méi)有過(guò)多地糾結于對作案手法、犯案過(guò)程的分析，一切走的是常規程序，查監控錄像，訪(fǎng)目擊者，追蹤相關(guān)人員……但就是在這些單調枯燥的程序中，撲朔迷離的案子得以“撥開(kāi)云霧見(jiàn)月明”。令我印象深刻的是，在《重四》中一例垃圾場(chǎng)拋尸案，六組成員們了無(wú)頭緒，連最基本的尸源都不知道，但是通過(guò)大量的搜尋工作和下發(fā)的協(xié)查通告，終于是將案子破，解決得非常漂亮。像這樣的案子在現實(shí)生活中一定不在少數，觀(guān)眾們由此能感知到破案的艱難。《重四》折射出的破案哲理是，破案并非需要聰明絕頂的頭腦，日劇里的探長(cháng)那都是百年得一見(jiàn)的天才，除卻準確的推理之外，破案更多時(shí)候是需要耐心和細致，那才是刑警工作最真實(shí)的一面。對工作的熱情，對真相的理智，本劇揭示了“情”“理”結合的價(jià)值，也成就了它的自身價(jià)值。
再者說(shuō)說(shuō)本劇的創(chuàng )新之處。要說(shuō)《重四》最大的亮點(diǎn)就在于它的創(chuàng )新，針對前三部有了重大的突破。從第二部到第三部之間有一個(gè)跳躍，那是時(shí)間上自然形成的。時(shí)隔五六年，時(shí)代在進(jìn)步，科技的發(fā)展具有雙重性：一方面，辦案方式的轉變直接提高了辦案效率；而另一方面，案犯采用高新技術(shù)作案也使得公安方面工作受阻。但是，時(shí)隔僅三年的兩部劇依舊有很大的區別，這個(gè)區別出自于整個(gè)劇組的努力。一言以蔽之，這個(gè)努力成果是 “文章合為時(shí)而著(zhù)”。本劇的突破并非牽制于這個(gè)時(shí)代，而是反作用于這個(gè)時(shí)代，做出了多項的轉變。
最先引人注目的是，本劇的風(fēng)格從原來(lái)的緊張氛圍中解脫出來(lái)，更為輕松而真實(shí)，荷槍實(shí)彈的場(chǎng)景少了，家長(cháng)里短的案子多了，而演員們的表演也越發(fā)自然，工作中的嚴謹和生活中的詼諧相得益彰。
其次令人感慨的是，本劇被打上了許多時(shí)代的烙印，劇情中提及了許多社會(huì )熱點(diǎn)，又對此表達了許多有價(jià)值的看法。比如，關(guān)于女孩受虐致死的案子，季潔提到中國在監管家庭暴力和兒童受虐方面存在空白。再比如，季潔和佟林曾就農民工子女的教育問(wèn)題進(jìn)行過(guò)討論，喚起人們對此事的關(guān)注，這樣的方式是感性的，也是有效的。與此同時(shí)，為了契合這些熱點(diǎn)話(huà)題編劇也費了大量的心思。網(wǎng)絡(luò )直播自殺案反映出“溫室里的花朵”最極端的悲劇，房屋爆炸案直面教育不均衡和房?jì)r(jià)飛漲的兩大問(wèn)題，利用網(wǎng)絡(luò )作案在本劇中更是屢見(jiàn)不鮮，足以引起觀(guān)眾們們的警覺(jué)。這些特點(diǎn)大大提高了案子的可信度，增加了本劇的時(shí)代感，令《重四》不至于淪落為一個(gè)空泛的、純?yōu)閵蕵?lè )的涉案劇。
此外，較之前幾部，更換的演員少了，可依舊令觀(guān)眾感到陌生，或者說(shuō)是新鮮。季潔不僅從外貌上發(fā)生改變，行為處事上的風(fēng)格也變了。了解演員王茜的影迷都會(huì )發(fā)現，時(shí)至今日，季潔這個(gè)形象才算真正地與王茜融為一體。季潔從一個(gè)干練爽利的女警逐步走向成熟和堅韌，已婚的她辦事更加穩重，更加善解人意。這或許就是警與民之間的“魚(yú)水情”的基礎。毋寧說(shuō)，季潔的整體改變是一個(gè)非常漂亮的突破。而男主角佟林，又給我們展現了男警察不一樣的一面。他機警而不失穩重，理智不失感性。特情隊出身的他給了六組帶來(lái)新鮮的血液，辦起案子除卻必要的程序之外，又打開(kāi)了新思路。最讓我欣賞的一點(diǎn)是，演員邢岷山將一個(gè)事業(yè)與家庭并重的男人演得非常到位。曾經(jīng)有刑警說(shuō)，“干我們這一行的，最欠的就是家里人”。不論是佟林對沈耀東的那番話(huà)，還是火車(chē)站上的那次家人相聚，還有最后他和兒子的那通電話(huà)，都是一個(gè)戰斗在一線(xiàn)的刑警在家庭上的情感補白。這些橋段，在感動(dòng)之外，亦是本劇對警察這一行的全面剖析。還有就是三個(gè)小警員，各有千秋。王勇和周志斌如同一對孿生兄弟，志同道合， 卻又在家庭背景上有著(zhù)天壤之別。本劇對他們生活環(huán)境上做了補充，這一點(diǎn)很值得玩味。一個(gè)“富二代”，一個(gè)“窮二代”，兩人卻為何是殊途同歸？在當下人們眼中，“富二代”、“官二代”這樣的名詞多少有些消極，這正說(shuō)明了，世人衡量一個(gè)人的標準不是金錢(qián)和權力，而是能力和品格。周志斌就是這樣一個(gè)正面的例子。而王勇這個(gè)角色又是很好地保留了“窮二代”身上的品格——孝順，踏實(shí)，正直。兩相結合，這就是當代年輕人身上散發(fā)出的朝氣和活力。很多人不喜歡韓麗，覺(jué)得她嬌氣且莽撞。可是誰(shuí)沒(méi)有年少輕狂的時(shí)候呢？個(gè)人認為，這個(gè)角色最大的亮點(diǎn)在于她演繹出了一個(gè)年輕女孩成長(cháng)的心路歷程。從一個(gè)為愛(ài)瘋狂的“小三”，到后來(lái)握著(zhù)手機沉默走開(kāi)，韓麗在各方面的幫助下，和自身的領(lǐng)悟之中，意識到了婚姻和愛(ài)情的本質(zhì)區別——責任。愛(ài)一個(gè)人很容易，也很幸福，但是愛(ài)錯了，那便是一場(chǎng)災難。或許《非誠勿擾2》中的那句話(huà)是對的，“婚姻就是一個(gè)錯誤，好的婚姻就是將錯就錯”。總之，《重四》在人物設定更加豐富鮮活了，和全新的劇情風(fēng)格兩相呼應。
此外，我想就本劇的情感線(xiàn)索談些個(gè)人看法。有人說(shuō)，楊季戀的走向是一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，而我不敢茍同。不是因為這段愛(ài)情不美好，而是過(guò)度關(guān)注它就本末倒置了。因為這個(gè)系列就屬于刑偵涉案類(lèi)，適當加一些情感在其中不過(guò)像是菜肴里加一些作料，調劑作用而已。所以，若是因為本劇中沒(méi)有王茜和丁志誠的對手戲、 沒(méi)有提及季潔的婚后生活而對本劇充滿(mǎn)了失望，我想，這沒(méi)有必要，也不應該。誠然，季潔和楊震的愛(ài)情含蓄而動(dòng)人，但《重四》畢竟不是言情劇、或者家庭倫理劇，《重案六組》這個(gè)系列的著(zhù)眼點(diǎn)本就不在于此。
最后，我依舊期待這個(gè)系列能夠繼續下去，帶給我們更棒的案子。我從本劇中已然看到了曙光，緊湊，精彩，動(dòng)人，深刻，《重四》既是一個(gè)新的平臺，也是一個(gè)新的起點(diǎn)。也希望借由這個(gè)系列，中國涉案劇能創(chuàng )出自己的天地來(lái)！