《小小姐們》是一部引人入勝的電視劇，劇情圍繞著(zhù)三位家境清貧的姐妹展開(kāi)。這三位姐妹在面臨錢(qián)財和權勢的陰謀時(shí)，被卷入了一場(chǎng)扣人心弦的故事。她們勇敢地面對生活的挑戰，并通過(guò)團結一心、互相扶持成功戰勝了商人的陰謀。在這個(gè)故事中，我們看到了貧困家庭中的姐妹情誼和對抗不公的勇氣。這部電視劇不僅娛樂(lè )了觀(guān)眾，還給人們帶來(lái)了深刻的思考和啟示。總的來(lái)說(shuō)，《小小姐們》是一部令人難以忘懷的電視劇。

這篇劇評可能有劇透

（公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注！）

以文學(xué)名著(zhù)《小婦人》為原型改編的韓劇《小小姐們》一經(jīng)播出，便受到了超高評價(jià)，韓網(wǎng)觀(guān)眾稱(chēng)“在TvN看到了樸贊郁的香氣”。

在這提到樸贊郁，主要原因是《小小姐們》的編劇鄭瑞景、美術(shù)導演柳成熙都是和樸導演長(cháng)期合作的伙伴，他們最近合作的一部電影是《分手的決心》！

看完首播兩集后，我感覺(jué)自己根本是在看《分手的決心》版《小婦人》？

環(huán)環(huán)相扣的懸疑故事，配上濃烈隱喻味道的精致布景，陰郁詭譎的氛圍感，真的很“樸贊郁”！

不過(guò)，這部劇的金希元導演也很有個(gè)人風(fēng)格，代表作《文森佐》、《雙面君王》，是擅長(cháng)用細膩、唯美的鏡頭語(yǔ)言講故事的導演。

（海報背景花色和《分手的決心》壁紙風(fēng)格有異曲同工之妙）

對于一部電視劇來(lái)說(shuō)，演員陣容也是過(guò)于豪華了——金高銀、南志炫、樸持厚、魏化俊、姜勛、嚴基俊、嚴智媛，甚至只播出前2集，就已有秋瓷炫、宋仲基、吳政世3位特別出演。

究竟是什么樣的故事，能讓這些人聚在一起呢？

簡(jiǎn)單說(shuō)，是家境貧窮的三姐妹，被卷入了700億韓元相關(guān)的案件和陰謀，為了找出真相而與權勢家族對抗的故事。

這篇文章不再過(guò)多復述劇情，而以鏡頭語(yǔ)言給出的線(xiàn)索、意象隱喻為主分析——

4個(gè)“家”隱藏的空間信息？

蘭花與高跟鞋的意象？

人物性格的細節伏筆？

片頭動(dòng)畫(huà)的隱喻？

關(guān)于幕后黑手的推理？

前2集中隱藏著(zhù)十分龐大的信息量，如果好奇的話(huà)，就一起看看吧~

這4個(gè)“家”的場(chǎng)景分別是三姐妹家、陳花英家、姑婆家、河宗浩家。

開(kāi)頭便用了幾個(gè)空鏡交代了三姐妹家的環(huán)境，破舊狹小、陰暗潮濕，即使開(kāi)了燈也顯得昏暗，但是姐妹相處起來(lái)很親近、舒適，還算得上溫馨的小窩。

氛圍與姑婆家形成鮮明對比。

二姐與姑婆吃飯的畫(huà)面很有意思，對稱(chēng)構圖，色調陰郁清冷帶點(diǎn)詭異，長(cháng)長(cháng)的桌子將“一家人”分隔得很遠，且視覺(jué)上，畫(huà)面左邊要比右邊要壓抑。

注意窗戶(hù)的位置對視覺(jué)空間的影響，左邊的窗在二姐旁邊，還被窗簾擋住了一大半；而右邊的窗在姑婆頭頂，且開(kāi)闊，視覺(jué)上有延展的空間，而二姐頭頂被天花板壓住，顯得壓抑。

這可以對應到兩人的權力關(guān)系，二姐因有求于姑婆，處于受限制的弱勢地位。鏡頭很好地表達了這點(diǎn)。

關(guān)于空間的隱藏信息，雖然不是一定要拿“顯微鏡”扣細節，但我們可以多注意空間的“不和諧元素”。

大姐來(lái)陳花英的房間幾次，畫(huà)面中出鏡最多的元素是什么？

——壁紙！

不愧是同個(gè)美術(shù)導演，陳花英蘭花壁紙和《分手的決心》中湯唯飾演的瑞萊家中，畫(huà)著(zhù)“山海”紋樣的壁紙，幾乎是同個(gè)作用。

在《分手的決心》中反復出現的山、海意象，是聯(lián)系男女主性格、情感關(guān)系的關(guān)鍵；而在這里，反復出現的詭異蘭花也是關(guān)鍵。

同樣的不和諧元素，在河宗浩家也出現了，他家和前面幾個(gè)家的空間大相徑庭，十分明亮，綠植懷繞，感覺(jué)也是愛(ài)花之人，風(fēng)格很像大姐和陳花英在公司養蘭花的空間。

但是這樣的家里，卻擺了一株蘭花，推測是河宗浩從車(chē)禍現場(chǎng)路邊撿到的那朵。

為什么要撿？特別給這個(gè)蘭花特寫(xiě)鏡頭，就是在提醒大家，這個(gè)人物也不簡(jiǎn)單啊。

雖然是二姐的青梅竹馬，但前幾天才回國這個(gè)信息值得留意。

和崔道日（魏化俊飾）一樣是從國外回來(lái)的人，陳花英死前也常常出國，劇情也一直提到海外開(kāi)戶(hù)、秘密資金轉移，最后這些人物會(huì )怎么串聯(lián)起來(lái)呢？

目前可知，這些人都和蘭花協(xié)會(huì )有關(guān)，關(guān)于陳花英左腳的紋身（一直都在左腳，沒(méi)有變過(guò)位置，下圖是盤(pán)腿坐的狀態(tài)，因此左腳在上）。

候選人樸載相的蘭花胸針、凡命案現場(chǎng)必出現的、可以看作“殺人簽名”的，凋謝的蘭花，在這里代表死亡。

以花喻人，注意這些蘭花的定義都是陳花英說(shuō)的——這個(gè)很卑鄙、那個(gè)很現實(shí)、那個(gè)是盜賊公主（暗喻女主），可實(shí)際上，這幾種蘭花本身的花語(yǔ)都不是這樣的，而是陳花英選擇并賦予它們的含義，就像女主也是陳花英“選定”之人。

另一個(gè)很常出現的意象是高跟鞋。

甚至那雙全國只有3雙的黑色高跟鞋名叫“絲絨蘭花”。鞋子的購買(mǎi)人是申理事（吳政世飾），修鞋匠兒子出身，喜歡穿廉價(jià)鞋子的女人，對身份地位十分敏感，但是他在第二集結束時(shí)死掉了······線(xiàn)索斷了。

鄭瑞景編劇曾經(jīng)在節目中說(shuō)過(guò)《蝙蝠》中的高跟鞋，是被用作浪漫場(chǎng)景，和愛(ài)情有關(guān)的意象。

但是，很明顯地，在這部劇中高跟鞋并不是浪漫之愛(ài)，而更接近《分手的決心》中的高跟鞋意象——象征著(zhù)身份地位的變化。

在這部劇中，我們只討論高跟鞋，可能會(huì )有點(diǎn)不準確，因為除了女鞋，劇中也有男鞋的特寫(xiě)，暫且統稱(chēng)為“華麗的鞋子”吧！

華麗的鞋子承載著(zhù)這些男女的欲望和野心。

有時(shí)是華而不實(shí)的廉價(jià)貨，有時(shí)是偽裝成好意的陷阱······看似美麗，卻暗藏危險，搖搖欲墜。

女主自然地穿上陳花英給的黑色高跟鞋，她非常信任這個(gè)花英姐，就因為她們都是“邊緣人”，還借了錢(qián)給她、帶她去高級餐廳，她就能連看都不看就在陌生文件上一通簽名······

700億中花英姐只留給她20億韓元的現金，剩下的極有可能在她簽名的賬戶(hù)里，所謂的借名賬戶(hù)啊······

女主的性格其實(shí)有鋪墊，就在這個(gè)細節中！

她前夫是個(gè)偽裝成有錢(qián)人的騙子，所以說(shuō)她已經(jīng)被騙過(guò)一次了······可是這次又輕信別人！

編劇的性格特征抓得真好，臺詞都非常精準，人物性格就隱藏在臺詞細節中！

就像記者同事看出二姐是窮人家孩子，是因為“很會(huì )忍耐”，大姐被花英姐“選定”、容易受騙，也和她們原生家庭有關(guān)。

因為，從這樣原生家庭長(cháng)大的孩子，迫切的心太容易被看出來(lái)了！

陳花英看出她迫切需要用錢(qián)的心，并且幫助了她，女主自然十分感激，并決心以后要報恩，花英死后，女主也抱著(zhù)“找出死亡真相”的心行動(dòng)，單純地認定花英一定是受害者。

但是，陳花英真的是受害者嗎？

蘭花壁紙、分身賬號、死前整容······

死前整容意味著(zhù)，吊在衣柜里的女人長(cháng)著(zhù)另外一張臉嗎？

注意，女主是通過(guò)腳上的紋身辨認的，并沒(méi)有給尸身上半身鏡頭。

陳花英甚至提前交代女主去喂魚(yú)，為自己的死亡找好了“目擊證人”。

女主也說(shuō)：“如果我有這么多錢(qián)絕對不會(huì )想死。”另外，崔道日自詡和陳花英是同道中人，暗示陳花英也是金錢(qián)至上。還記得陳花英說(shuō)，“對于會(huì )計來(lái)說(shuō)，賬本就是圣經(jīng)。”

金錢(qián)是最神圣的，而賬本是圣經(jīng)······還有紋身數字1022（花英媽媽忌日），這么多疑點(diǎn)，陳花英陳未會(huì )，真的只是受害者嗎？

因此我偏向，陳花英可能不是真的死亡，而是她設計好的局。尤其是片頭給我強烈的這種感覺(jué)。

因為涂了綠色指甲油，推測可能是女人的手？

舞臺帷幕拉開(kāi)（表演開(kāi)始），這只手（幕后操控者）拉了開(kāi)燈，拋下了一盆“盜賊公主”蘭花，花開(kāi)成了標志死亡的藍色蘭花。

鳥(niǎo)籠里有一株蘭花、汽車(chē)、衣柜、棋子，手一彈，車(chē)子墜落爆炸（申理事之死）；女主在金錢(qián)堆里暢游（也可能是掙扎？）、二姐酒精中毒、三妹畫(huà)畫(huà)（《最后的晚餐》）。

畫(huà)中有高跟鞋、蘭花、鸚鵡等疑問(wèn)的意象，桌上是嫩蘿卜泡菜，流下的湯汁像血，三姐妹在中間，握著(zhù)手逃出了房間。

接下來(lái)更有趣，三姐妹逃出房間之后回頭一看，剛才的房間只是一個(gè)“小屋”，一個(gè)設計好的“舞臺”，而她們現在也沒(méi)能逃到戶(hù)外，而是有著(zhù)蘭花壁紙的房子里······

蘭花陰影中，能看到的只有涂指甲油的手，雙手交握的姿勢，有一種“權利在握”的感覺(jué)，然后又放到小房子上面，一副饒有興趣看戲的姿態(tài)。

這只在陰影中的手，操縱了這一切。

幕后操縱者究竟是誰(shuí)呢？

是樸載相嗎？還是神秘女人陳花英？或是其他人？

陳花英偷走的700億，其實(shí)應該就是樸載相家的錢(qián)——銀行案1400億中的一半。樸載相曾經(jīng)作為律師，成功讓4個(gè)委托人“自殺”，于是這筆錢(qián)流向了他大舅的公司。

而現在二姐正在追查這個(gè)案子。三妹又剛好為樸載相女兒做替身畫(huà)家······現在已知三姐妹都和樸載相一家糾纏在一起了。

樸載相肯定是個(gè)反派毫無(wú)懸念，但我認為隱藏的手“綠色指甲油”不是他。

編劇導演沒(méi)想在樸這個(gè)人物上設懸念，因為《頂樓》朱丹泰太深入人心了，說(shuō)實(shí)話(huà)嚴基俊角色同質(zhì)化有點(diǎn)嚴重，但是有一個(gè)好處是，可以拿來(lái)當障眼法。

有點(diǎn)像韓綜里的“黑手黨”游戲，將嫌疑集中在一個(gè)殺手身上，掩護另一個(gè)殺手活下來(lái)。

女主還目睹了崔道日和樸載相見(jiàn)面的場(chǎng)景，崔道日是樸載相的人嗎？

其實(shí)，樸載相的動(dòng)機很明顯，就是要把權和錢(qián)都變成自己的——他是律師出身，和保安司令官家女兒結婚上位，作為這家女婿，樸幫助妻子家的元靈產(chǎn)業(yè)把1400億收入囊中。

但現在他自己出來(lái)競選，上電視作秀（向被污蔑成間諜的人道歉），實(shí)際上是想和保安司令官岳父撇干凈，在權力上慢慢脫離妻子家。

暗中樸載相早就把1400億中的至少700億，從元靈產(chǎn)業(yè)轉移到陳花英所在的公司，作為秘密資金存在，這樣一來(lái)，錢(qián)就是他自己的，而不是妻子家的了。

很多鏡頭都暗示他和妻子貌合神離。

申理事曾在元靈產(chǎn)業(yè)工作過(guò)，是樸的棋子，現在被滅口，死前想要去坐牢，也是想躲過(guò)一死，沒(méi)想到太晚了。

不過(guò)可以仔細看他死前說(shuō)的話(huà)！那些都是真話(huà)，相當于死前留給女主線(xiàn)索了。

1、梁是自殺死的，第一個(gè)發(fā)現的人是陳花英。

2、申理事和陳花英沒(méi)有不倫戀，花英不是他的類(lèi)型（他的類(lèi)型是穿廉價(jià)鞋的女人，像女主這樣。反向推，花英是有錢(qián)人出身。）

3、陳花英不是自殺。

陳花英會(huì )像《分手的決心》宋瑞萊一樣自導自演嗎？她是背后操縱者的可能性，我覺(jué)得是有的！

但除此之外，我還有另一個(gè)大膽的推理。

關(guān)于“綠色指甲油”，讓我們再看一次這版海報吧！

樸載相的妻子（嚴志媛飾）正好就穿著(zhù)綠色的衣服！

只有樸載相和妻子坐在椅子上，兩人看起來(lái)勢均力敵。

剩下的人都站著(zhù)。看崔道日和河宗浩的站位，可能是他們的立場(chǎng)，崔道日站樸載相這邊，河宗浩可能就是妻子這邊的人。而陳花英并不在這張劇照中。

前兩集沒(méi)什么分量的妻子，在海報中看起來(lái)可是重要人物呢。可以這樣想，樸載相想要權和錢(qián)，妻子會(huì )坐以待斃看著(zhù)老公把自己家產(chǎn)掏空？

“金錢(qián)也總是照著(zhù)既定路線(xiàn)流動(dòng)。”

秘密資金轉移、瑞士賬戶(hù)，700億的流動(dòng)原本也有著(zhù)既定路線(xiàn)，而700億發(fā)生了變數，故事就發(fā)生了。

這終究還是上流社會(huì )的游戲。

財閥女婿想要自立門(mén)戶(hù)，財閥家不得守住自己的東西嗎？

究竟，背后的“綠指甲”是否就是樸載相妻子呢？接下來(lái)的劇集中，請多多關(guān)注這個(gè)人物吧！

兩集下來(lái)，有這么多線(xiàn)索值得玩味和推理，鏡頭干凈利落、節奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣，編、導、演的配合精彩絕倫，讓這部劇從開(kāi)篇就是上乘之作！

好劇本從一開(kāi)始就能抓住觀(guān)眾，從《分手的決心》到《小小姐們》，鄭瑞景編劇再一次向我們證明了這點(diǎn)。

更新3-4集：

1-2集分析中我提出“綠指甲油”有可能是樸載相夫人的猜測，到了3-4集看來(lái)，果然有更多的鏡頭和細節指向她！

最明顯的鏡頭就是這里。推鏡頭的作用通常有放大人物主體、強調人物情緒，以及帶觀(guān)眾進(jìn)入人物內心。結合夫人意味深長(cháng)的眼神，我們快速認知到，她絕不是表面上那么善良的人物。

這時(shí)發(fā)生了焦點(diǎn)轉移，原本在背景中模糊不清的樸載相成為畫(huà)面的主體，觀(guān)眾的注意力也隨之從夫人轉向了樸載相。

暗示夫妻兩人各有盤(pán)算，有一種“螳螂捕蟬黃雀在后”的感覺(jué)。

這對夫妻在外人面前扮恩愛(ài)，實(shí)際卻不是這樣。

聚會(huì )上親昵搭肩膀的動(dòng)作，好像是輔佐丈夫的賢妻形象，對比在家里的畫(huà)面，看兩個(gè)人的權力關(guān)系。

上圖，夫人不僅站在畫(huà)面中央的位置，在偏黑暗、陰郁的冷色畫(huà)面中，一襲白裙自然而然地成為了視覺(jué)中心，顯出強勢的一面，而樸載相坐在后面，幾乎和背景融為一體。

更關(guān)鍵的是，這對夫妻的目標明顯是不同的。

如果說(shuō)樸載相想要付三妹醫藥費，是需要“一個(gè)感人故事”來(lái)為自己的選舉造勢，那么夫人的這番做戲撒嬌式引導又是為了什么呢？

真的是覺(jué)得三妹太可憐、怕女兒失去留學(xué)伙伴而已？

從3-4集夫人做的奇怪事看來(lái)，她比樸載相城府深多了！

先是主動(dòng)邀請三妹參觀(guān)蘭花樹(shù)，都說(shuō)了有毒性，卻沒(méi)有阻止三妹聞花，還送給她一朵，相當于“預定死亡”，放回樹(shù)上則是讓她暫且“延續生命”。

想來(lái)，三妹的突然心臟病發(fā)嚴重到要做手術(shù)的地步，也是因為聞了那朵蘭。

在這個(gè)故事中她就是“巫師”一般的人物！

再進(jìn)一步想，夫人為何認準三妹？她只想要培養一個(gè)女兒的“影子畫(huà)家”嗎？

前面提過(guò)了她早就調查過(guò)三妹的家庭關(guān)系等信息，當女主仁珠挨打，夫人即使出現救了她，又帶女主去花英去過(guò)的餐廳等等行為，讓我突然理清了頭緒。

夫人的目標一開(kāi)始就不是三妹，而是三妹的大姐——吳仁珠！

為什么是吳仁珠？

串聯(lián)起夫人和仁珠關(guān)系的關(guān)鍵人物，就是陳花英！

先不論花英是真死假死，她都確實(shí)用吳仁珠的名字在新加坡開(kāi)戶(hù)，把700億（撇除現金20億）洗干凈了分別存在不同銀行，現在這筆巨款就在大姐名下。

而夫人應該也在暗中尋找這筆錢(qián)的去向！她自然能查到陳花英和仁珠親近，于是她通過(guò)三妹來(lái)接近仁珠，即使她還不知道700億在仁珠賬戶(hù)也沒(méi)關(guān)系，至少她找對人了。

看夫人對仁珠說(shuō)起花英的態(tài)度，是什么樣的情況才會(huì )讓一個(gè)人說(shuō)出另一個(gè)人的死對她來(lái)說(shuō)是奇恥大辱？

面對一個(gè)人的死亡，不是為那個(gè)人惋惜、難過(guò)，而是生氣、恥辱。生氣和恥辱是完全以自我為中心的情感，一方面可以感覺(jué)到夫人其實(shí)很冷血，缺乏共情能力。

另一方面或許可以猜測，她以為花英是另一個(gè)自己，而花英背叛了她？

夫人給花英買(mǎi)鞋、買(mǎi)名牌包、在新加坡一起吃飯應該是真的，因為之前申理事澄清了他和花英沒(méi)有不倫戀，那么花英作為“陳未會(huì )”在新加坡是和誰(shuí)吃的飯呢，是夫人的話(huà)，是說(shuō)得通的。

就像花英對仁珠做的那樣，夫人應該也曾對花英這樣做。現在看來(lái)，花英是一個(gè)“引子”，串聯(lián)起仁珠與夫人的橋梁。

或許有人會(huì )疑惑，夫人如果一開(kāi)始目標就是大姐仁珠，為何繞這么一大圈，非要透過(guò)三妹接近？仁珠明明這么單純（好騙），直接找上她應該也能成功吧？

這里她顧忌的并不是仁珠，而是她丈夫。

如果夫人直接找上仁珠，樸載相的人就會(huì )知道她也在找700億了。

夫妻倆都在找700億，但互相瞞著(zhù)對方。前面說(shuō)過(guò)，這對夫妻貌合神離，目標不同，樸載相是為了把錢(qián)和權都變成自己的，而夫人不會(huì )讓他得逞。

這也是夫人比她丈夫城府深的地方，她凡事都用女兒當擋箭牌，表面上是為了女兒，給女兒找替畫(huà)、找留學(xué)伙伴、救女兒可憐的朋友，這樣丈夫就不會(huì )懷疑。

另一方面從女兒羨慕朋友姐姐的愛(ài)、還有預告中畫(huà)畫(huà)的鏡頭，也可以感覺(jué)到女兒內心有缺乏、壓抑的東西，和媽媽的關(guān)系并沒(méi)有表面上那么好。

夫人暗中透過(guò)女兒的朋友來(lái)接近大姐仁珠，慢慢探700億的動(dòng)向，一切都神不知鬼不覺(jué)。這符合她的風(fēng)格——“一幅秘密的肖像畫(huà)”。

反觀(guān)，樸載相就笨在，他直接叫下面的人去找700億，結果找了一個(gè)只會(huì )使用暴力的莽夫室長(cháng)、一個(gè)金錢(qián)視為神圣（90%是別有目的）的崔道日。

崔道日已經(jīng)知道20億和賬本的事，但是沒(méi)有告訴樸載相，不是因為他喜歡仁珠，而是因為金錢(qián)至上的他別有打算。

看來(lái)崔道日只是表面上和樸載相一起，實(shí)際上也和花英一樣，是個(gè)變數。

回憶中，崔道日看花英的眼神有一絲柔情，可能崔道日以前喜歡花英，因為他們是同類(lèi)人。

但是現在，仁珠的出現，對于崔道日來(lái)說(shuō)是什么呢？他又為何無(wú)條件地幫助她呢？他想要怎么得到這筆錢(qián)？

暫時(shí)，他還只是想利用仁珠，沒(méi)有愛(ài)情，尤其是在發(fā)現700億剩下的錢(qián)都在仁珠賬戶(hù)之后，崔道日更是會(huì )努力保護仁珠、幫助她對抗樸家夫妻，不讓錢(qián)落入那對夫妻手中。

錢(qián)落入那對夫妻手中的話(huà)，他拿不到一分，而在仁珠這邊，對他是最有利的。崔道日可以假裝愛(ài)上仁珠和她結婚之類(lèi)的（后面可能會(huì )真的愛(ài)上？），這樣他就能獲得最大利益。

來(lái)看鏡頭語(yǔ)言是如何表達崔道日的目的和立場(chǎng)！

上圖醫院場(chǎng)景，墻上映出崔道日的身影，這個(gè)畫(huà)面看起來(lái)，不就是兩個(gè)崔道日夾著(zhù)中間的吳仁珠？

墻上的虛影折射出崔道日的“雙面性”，比起他實(shí)際表現出的，他還有隱藏的真實(shí)目的。

然后他靠近仁珠，墻上的影子自然也靠近了，兩個(gè)鏡頭，人物之間的距離發(fā)生了變化。崔道日正逐漸贏(yíng)取仁珠的信任。

雖然他也是為了錢(qián)，但是他在仁珠身邊至少能保護她不被殺害，否則，看仁珠已經(jīng)信任元代表的樣子，搞不好她真的會(huì )傻傻拿著(zhù)賬本去找樸載相······

仁珠太容易輕信別人的性格真的是讓人著(zhù)急啊！

除了崔道日，另一個(gè)男人的存在也值得注意，就是二姐朋友河宗浩。

他給二姐提示也給得太明顯了！

引導二姐注意視頻疑點(diǎn)，比專(zhuān)業(yè)記者還敏銳，特意從原本的花瓶轉為掛在顯眼的地方，甚至故意去聞，強行解鎖新線(xiàn)索！

查出蘭花品種、找到蘭花之書(shū)的都是他！

他還特別念出了譯者名字“張士平”、“翻譯這本書(shū)的人更神奇”，或許張士平會(huì )是個(gè)隱藏的伏筆？

但是我不認為河宗浩會(huì )是隱藏的幕后操縱者，最多是夫人的手下棋子。

但就像崔道日會(huì )保護仁珠，河宗浩因為喜歡二姐而會(huì )保護她。

兩個(gè)男人都是有身份的但不會(huì )“致命”的角色，注意這里，兩個(gè)男人都各自守著(zhù)一個(gè)“臺風(fēng)”。

仁珠是不自知的小臺風(fēng)，仁京是在臺風(fēng)中屹立不倒的人。用“臺風(fēng)”隱喻，在這場(chǎng)700億的陰謀中她們兩個(gè)的作用和態(tài)度。這是個(gè)很妙的隱喻。

同時(shí)，三妹仁惠用畫(huà)來(lái)隱喻她們的生命狀態(tài)。

從臺詞中已知，第3張樹(shù)林里垂死的姐姐是仁珠；而第2張流著(zhù)淚的應該是仁京，因為她共情能力過(guò)強，播報新聞時(shí)常常流淚；第4張光著(zhù)腳逃跑的女孩是仁惠自己，在她的意識中出現了強烈的“逃離”。

我不能確定的是第1張指的是誰(shuí)，一個(gè)長(cháng)發(fā)女人躺在床上露出一只手臂，身體基本被遮蓋住，看起來(lái)是已死亡的狀態(tài)。

如果說(shuō)大姐仁珠是“垂死”、仁京是“哭泣”、仁惠是“逃離”。在仁惠的世界觀(guān)中，那么這個(gè)“已死”的女人是誰(shuí)？三姐妹的媽媽?zhuān)窟€是早夭的姐妹？

另外，3-4集給出的新信息還有，片頭錫兵是被關(guān)精神病院的元代表的象征物，而玩偶屋是夫人的。

蘭花樹(shù)也是夫人帶我們看的、片頭的玩偶屋也直說(shuō)了是夫人的，還有綠指甲油對應海報夫人衣服顏色，基本就能確定了片頭這個(gè)畫(huà)面的“幕后之蘭”就是她了！

4集看下來(lái)，我覺(jué)得比起劇情，更吸引我的是鄭瑞景編劇對現實(shí)社會(huì )和底層人物的觀(guān)察，她擁有冷靜敏銳又細膩的目光。

臺詞常常一針見(jiàn)血，比如目前為止最觸動(dòng)我的這一句：“原來(lái)我在社會(huì )上到處奔走，最想挖掘的新聞，就是我們這個(gè)貧窮家庭的面貌。”

雖然小人物與財閥對抗的故事屢見(jiàn)不鮮；用諷刺夸張的手法諷刺無(wú)法跨越的階級，也是韓劇韓影的常見(jiàn)話(huà)題。

但是我認為鄭瑞景編劇比較特別的一點(diǎn)就是，她對女性人物的執著(zhù)。

無(wú)論是電影《小姐》、《分手的決心》，還是這部劇中12個(gè)主要人物8個(gè)都是女性。

鄭瑞景編劇在之前的采訪(fǎng)曾說(shuō)過(guò)，比起樸贊郁導演總想把女人刻畫(huà)得很美很帥，去揭露男性的愚蠢，而她想要揭露女性角色的缺陷。

我可以理解編劇的想法，但不知道是不是她都寫(xiě)電影劇本，沒(méi)那么了解電視劇觀(guān)眾審美心理的關(guān)系？我觀(guān)察到現在的觀(guān)眾普遍并沒(méi)那么接受“女性角色的缺陷”？

觀(guān)眾對待電視劇中的女性角色本來(lái)就比男性角色要苛刻，演技好是基本，人設討喜也非常重要，可是三姐妹“氣人的本領(lǐng)”可以說(shuō)不相上下······

三姐妹能否在接下來(lái)的劇情中聯(lián)手、互通信息、快速成長(cháng)，展現出她們的優(yōu)勢和魅力勾住觀(guān)眾的心，這可能會(huì )是《小小姐們》必然面臨的一個(gè)挑戰！

更新5-6集分析：

目前5-6集看來(lái)，幕后之“蘭”和劇情走向的推測與1-4集分析大致一樣，不再贅述，這篇我們直接解鎖新線(xiàn)索！

首先，來(lái)看有關(guān)于崔道日的信息：

1、崔道日很有可能是很久以前失蹤的崔熙材的兒子。這里給了特寫(xiě)鏡頭，聚焦電腦上“崔熙材”的名字。

以這部劇環(huán)環(huán)相扣，所有人都有關(guān)聯(lián)的特點(diǎn)，“崔姓”恐怕不是巧合。

并且，崔道日過(guò)于強調自己金錢(qián)至上，反而有點(diǎn)障眼法的意思。

作為這部劇重要的男性角色之一，應該會(huì )有更深層的人物動(dòng)機，因此我猜是不是為了調查父親崔熙材失蹤的真相？

2、崔道日的過(guò)去信息，他是墜崖車(chē)禍的幸存者，同乘“女友”黃寶蘿被媒體報道死亡，重點(diǎn)是，尸身毀損嚴重難以辨認。

而崔道日拿出黃寶蘿在社交平臺上的近照，證實(shí)了她沒(méi)死，并說(shuō)這是他的第一個(gè)“客戶(hù)”。

陳花英也被新聞報道“整容失敗”，大姐仁珠是通過(guò)腳上紋身辨認的，一直沒(méi)有給到臉的鏡頭，所以可能和黃寶蘿是一個(gè)套路？陳花英也是崔道日的“客戶(hù)”？

陳花英換新身份永久逃離的可能性，有！但陳花英的計劃也可能失敗，真的死亡，就像申理事說(shuō)的，有人在那可怕的事物之上。

我傾向于花英死了，試想，聰明的陳花英要是還活著(zhù)，他們的700億計劃就算成功了，崔道日何必非要拖著(zhù)笨笨的仁珠呢？

要隨時(shí)給仁珠說(shuō)明情況，防止她被別人騙，還要擔心她拿著(zhù)危險的蘭花、在家門(mén)口守著(zhù)······

3、注意崔道日與仁珠對話(huà)場(chǎng)景的選擇，畫(huà)面背景中搶眼的水母。

水母的意象，在鄭瑞景編劇的電影《分手的決心》中是重要意象，湯唯飾演的宋瑞萊是像水母一樣的女人——擁有透明魅力卻是有毒的。

崔道日也是這樣，他看著(zhù)很透明，一副“我就是為了錢(qián)”的臉，什么都告訴仁珠，也確實(shí)有幫助到她，但同時(shí)，他絕對、絕對是有毒的危險人物！

看這里就知道！

“我用你的名字設立了空殼公司。”這句話(huà)背后意味什么？

翻譯一下——我要用你的名字洗700億，出了事，法律責任你背。

不愧是洗錢(qián)專(zhuān)家······然后又拿出幾張度假勝地照片開(kāi)始給仁珠“畫(huà)大餅”，把亡命天涯說(shuō)得好有說(shuō)服力，話(huà)術(shù)了得！

然而我們的傻大姐仁珠表示：“那我就試著(zhù)相信你吧~”、“6:4，我是6哦~”

再者，來(lái)看河宗浩的相關(guān)信息：

1、前面“崔熙材”的信息是從河宗浩口中說(shuō)出來(lái)的。

最初的分析中我就提到了，河宗浩絕對不簡(jiǎn)單。不僅海報站位他是夫人元尚雅這邊的，并且他一直在給二姐仁京瘋狂提示。

這比記者還敏銳的觀(guān)察力和調查能力是怎么回事？

2、到了5-6集，河宗浩還是在給二姐瘋狂提示，哪有那么多巧合？他就一眼認出崔道日，并迅速說(shuō)出這個(gè)人的來(lái)頭和身份。

仁京理不出頭緒的時(shí)候，就打電話(huà)叫他過(guò)來(lái)，小河就趕緊跑過(guò)來(lái)給關(guān)聯(lián)提示——這個(gè)、這個(gè)、還有這個(gè)，我念的這幾個(gè)人名他們都死了。

還有一點(diǎn)可以留意，河宗浩的職業(yè)是《植物們的私生活》PD，平常也擅長(cháng)養花草蔬菜，也知道，這樣的身份設置，不排除是蘭花培育者的可能性。

因為，他早在查閱到這蘭花資料之前，就很自然地把蘭花掛在樹(shù)枝上養著(zhù)了，和大姐拿來(lái)的干枯蘭花相比，河宗浩家的這一株色澤依舊鮮艷，看著(zhù)養得很不錯。

他和仁京整理出照片上的人物，凡提到名字的，除了元奇先將軍、張士平校長(cháng)（他就是3-4集分析中我劃重點(diǎn)的翻譯蘭花之書(shū)的人！果然出現了！）、失蹤的崔熙材，還有姑婆這4個(gè)人，剩下的一個(gè)個(gè)都因為各種原因死亡（被害）。

而這些人勾結在一起的源頭，就是那張標了“情蘭會(huì )”的照片。

1973年3月5日，背景是一塊空空的土地，這張照片就是在紀念那一天照片中的人一起買(mǎi)了這片土地。

姑婆發(fā)家致富的原因就是不動(dòng)產(chǎn)。如她所說(shuō)，韓國人穿越回50年前（現在往前推50年就是70年代），第一件事做什么？大姐立刻回答：在江南買(mǎi)地！

現在的首爾江南區算是富人區，與70年代不可同日而語(yǔ)。

這部分劇情看似很復雜，情蘭會(huì )照片上又是一堆人，好像有什么巨大陰謀一樣，但其實(shí)，如果對當時(shí)韓國的歷史背景稍有了解的話(huà)，就會(huì )比較好理解——編劇是在諷刺韓國現代史上的黑暗。

（韓國現代史文摘這句是黑色幽默，超諷刺~）

順便一提，教養類(lèi)韓綜《環(huán)環(huán)相扣的老故事》有很多集都是圍繞著(zhù)70-90年代韓國的歷史事件，像是著(zhù)名的三豐百貨倒塌案，背后就和炒房等各種黑暗勾結有關(guān)。我之前也有推薦過(guò)這檔寶藏節目，歡迎去看~

在這里肯定無(wú)法詳細介紹清楚歷史，簡(jiǎn)而言之，仁珠這里說(shuō)江南區，是因為江南區原本是荒地，當時(shí)的韓國總統樸正熙大力推經(jīng)濟（也有政治因素），致力于搞江南區開(kāi)發(fā)。這就和土地買(mǎi)賣(mài)有關(guān)了。

再來(lái)，劇中的元奇先將軍是保安司司令官，就是當時(shí)樸正熙那時(shí)期，情蘭會(huì )就在這時(shí)期買(mǎi)土地，具體是說(shuō)土地的情報非法泄露給照片上這些人？讓他們得以勾結搶占先機，通過(guò)炒房等方式發(fā)家致富。

雖然是財閥陰謀斗爭為主要題材，不過(guò)鄭瑞景編劇的野心可大，融入了不少歷史背景，只是越戰提太多，土地的部分比較隱晦，或是剛引出，還沒(méi)展開(kāi)。

總之編劇是在用一種夸張的表現手法極盡諷刺——從70年代那時(shí)候起，資源就被“分配”好了，50年后又有什么變化呢？階級差異是無(wú)法逾越的鴻溝、元家和吳家三姐妹的貧富差距對比。樸載相逆轉輿論，百姓感動(dòng)到給財閥捐款，真的極致諷刺！

在夸張、諷刺、懸疑的包裝之下，隱藏著(zhù)的，正是他們真實(shí)生活的那片土地的樣貌，或許也不只是他們的。

這里三妹說(shuō)的“加害者與受害者”論，有一點(diǎn)電影《寄生蟲(chóng)》的意味。

崔道日、河宗浩提供的新信息就像是一片一片的拼圖，正在拼湊起整個(gè)故事的面目。

另外，作為主要人物的三姐妹，也和元家緊密相連，似乎快要觸碰到深處的秘密了。

之前的分析中已經(jīng)講過(guò)樸載相的人物動(dòng)機，隨著(zhù)5-6集夫人元尚雅的信息增多，她的真實(shí)面貌與動(dòng)機也不加掩飾地顯露——想成為總統夫人。

并且得知了她在用蘭花買(mǎi)賣(mài)來(lái)洗錢(qián)，這個(gè)犯罪手法還是第一次見(jiàn)。

元尚雅的話(huà)有兩處細節有點(diǎn)意思，一個(gè)是她說(shuō)和“健康的男人稍微調個(gè)情”，重點(diǎn)不在“調情”而是“健康的”，看樸載相聽(tīng)到的反應，似乎是暗指他某些方面“不健康”。

還有她說(shuō)：“他絕對不會(huì )傷害孝璘，他是真心愛(ài)她的，所以我就接受了。”這句話(huà)有點(diǎn)怪，難道孝璘并不是樸載相的親生女兒？

另一個(gè)細節，開(kāi)頭她因為一件綠色連衣裙而大鬧一場(chǎng)，說(shuō)是要去新加坡穿的，結果去新加坡參加開(kāi)幕式時(shí)穿得是另一套黑色禮服，第6集結尾她喊住孝璘和三妹時(shí)，身上穿了綠色連衣裙······

綠色出現頻率讓我加深了她就是片頭“綠色指甲油”的猜想。

然而，吃著(zhù)各種藥、長(cháng)期聞著(zhù)蘭花生活的孝璘，畫(huà)出了穿紅色高跟鞋吊死的女人。

她會(huì )是陳花英案件的目擊證人嗎？畫(huà)的背景有代表死亡的蘭花，也有一點(diǎn)像花英家壁紙的顏色。

還是在孝璘小時(shí)候，也有一個(gè)穿紅色高跟鞋的女人上吊了呢？

“藝術(shù)是對未來(lái)的警告”本是下一個(gè)場(chǎng)景中樸載相的臺詞，這里做了聲畫(huà)不對位的處理，故意配上畫(huà)高跟鞋的畫(huà)面，也是隱喻，紅色高跟鞋的死亡，是對未來(lái)的警告。

還記得大姐仁珠也曾收到過(guò)一雙紅色高跟鞋嗎？或許那就是所謂“未來(lái)的警告”——死亡警告。

案發(fā)當晚，行車(chē)記錄儀拍下了樸載相去陳花英家的身影，但不一定他就是兇手，他回過(guò)頭看的畫(huà)面很奇怪，似乎車(chē)里還有別人在。

而仁珠吸了蘭花后產(chǎn)生幻覺(jué)，她“看到的”樸載相殺害陳花英的畫(huà)面也可能是心理暗示。

現在仁珠手中的蘭花，真正的主人是姑婆。

這里用綠色光和傾斜鏡頭來(lái)渲染詭譎、迷幻的氛圍，配合詭異的背景音樂(lè )，有一種恐怖片既視感。

不過(guò)，仁珠不可能在蘭花的致幻下殺死姑婆，仔細看仁京在進(jìn)大門(mén)之前，門(mén)是開(kāi)著(zhù)的，地上有血跡。

在這之前，崔道日目擊了姑婆的男秘書(shū)開(kāi)車(chē)離去，男秘書(shū)是受到元尚雅指使而殺害姑婆的可能性極大。因為姑婆離開(kāi)樸載相家時(shí)，元尚雅在窗邊看著(zhù)，玻璃上映出她的臉，似乎已有盤(pán)算。

而仁珠吸了蘭花，無(wú)意識地拿著(zhù)蘭花游走到姑婆房間，發(fā)現姑婆已經(jīng)倒在血泊中······

目前，雖然大方向已經(jīng)摸清，但是眾多線(xiàn)索暗中鋪排有序，環(huán)環(huán)相扣，一點(diǎn)點(diǎn)釋放訊息，鏡頭的調度、音樂(lè )的渲染，令懸疑部分增色不少！

劇情方面，編劇結合歷史背景的陰謀案件與財閥斗爭也逐漸浮出水面，格局大開(kāi)，讓我覺(jué)得5-6集又變得有趣起來(lái)了！

不過(guò)我也要承認三姐妹真的是讓人氣到無(wú)語(yǔ)、氣到想笑的程度······

比如之前仁珠背著(zhù)20億大包到處走、各種輕信別人卻不相信自己妹妹。好在第6集她們終于交流蘭花了，后面應該會(huì )整合情報吧？

彩蛋~

第一張中間就是鄭瑞景編劇，第二張第一個(gè)是柳成熙美術(shù)導演，這兩位與樸贊郁導演合作了《分手的決心》，也是這部劇的靈魂人物~

7-8：

隨著(zhù)前6集埋下的線(xiàn)索逐漸匯合，《小小姐們》的下半場(chǎng)正式開(kāi)始！

上篇推測過(guò)的崔熙材是崔道日爸爸，在第7集便得到了證實(shí)。而提供這個(gè)信息的人，又是河宗浩，真的只是巧合嗎？

除了父子關(guān)系信息，還要劃重點(diǎn)：崔道日繼承土地。情蘭會(huì )和“越戰”、“土地”息息相關(guān)，應該會(huì )是個(gè)有用的信息。

崔熙材這條線(xiàn)的展開(kāi)，有兩個(gè)作用：

一是給了崔道日環(huán)繞在元家人身邊的深層動(dòng)機；二是引出主線(xiàn)揭露“情蘭會(huì )”陰謀，因為他是僅存的證人。

首先，崔道日媽媽頂罪入獄，爸爸隱居山林二十余年，他自己被元家送出國留學(xué)，可以說(shuō)崔家因為元家而妻離子散。

并且當仁珠告訴他真兇信息時(shí)，他反應并不驚訝，應該早就知道。

然而比起簡(jiǎn)單的動(dòng)機——報仇，一直以金錢(qián)至上形象示人的崔道日似乎隱藏著(zhù)更大的盤(pán)算。

“更安全、更有格調的方法”是什么呢？

比如，利用他的專(zhuān)長(cháng)，把別人洗干凈的錢(qián)劫走，成為真正的“盜賊公主”（或是成為盜賊公主的男人~~）

紙條上的話(huà)雖然是元尚雅假裝花英的語(yǔ)氣來(lái)騙仁珠的，但是對崔道日的形容不假，那個(gè)男人非常可怕。

他是本劇最神秘、沉穩機智，也可能是最危險的男性角色之一。

取錢(qián)時(shí)的鏡頭很有意思——人物被放在畫(huà)面兩端，中間巨大的留白把兩人分隔開(kāi)來(lái)，他們各自露出一半的臉，給人一種各揣心思、有所隱藏、目的不一致的感覺(jué)，以此制造隱隱的危機感。

類(lèi)似的構圖也出現在仁珠車(chē)禍進(jìn)醫院，意識不清的狀況下“看見(jiàn)了”陳花英。花英只出現一半的臉具有迷惑性。仁珠所認識的花英，也是有所隱藏的神秘人物。

另一方面，崔道日與崔爸偷偷見(jiàn)面，只見(jiàn)面一次就互通信息，父子合謀，崔道日假裝出賣(mài)，再次獲得樸載相的信任，同時(shí)崔爸躲過(guò)樸載相的謀殺。這對父子都是狠人！

好笑的是，樸載相下令派“最優(yōu)秀的手下”去跟蹤崔道日，結果被崔一個(gè)倒車(chē)就輕松解決，又找了一群蒙面人大白天的去山林里拿著(zhù)刀刺殺（還以為是什么史劇場(chǎng)面···），結果被崔爸一鍋端。

相比夫人的蘭花殺人法，樸載相這邊真的小巫見(jiàn)大巫。在一場(chǎng)迷局中，他的身份、手段，都遠遠比不上元尚雅。

而他似乎一直都沒(méi)能“碰”過(guò)他夫人，結合上篇分析元尚雅在花英家的話(huà)，基本確定女兒孝璘不是樸載相親生。孝璘是誰(shuí)的女兒？夫人為何說(shuō)樸載相爸爸令人作嘔？

關(guān)于樸載相爸爸樸逸復，有一個(gè)隱藏線(xiàn)索，現在可以抓到頭緒了。

還記得樸載相的象征物和錫兵有關(guān)嗎？

在第3集結尾部分，他對三妹仁惠提到了12個(gè)錫兵。12這個(gè)數字，在第7集再次出現了，絕對不是巧合！

一小隊12個(gè)錫兵玩偶，被樸載相丟掉了一只。

越戰期間，一支12人的部隊，回來(lái)后一個(gè)個(gè)死亡。

第3集結尾樸載相對仁惠說(shuō)他殺死了自己的爸爸。

聯(lián)系在一起就是，12個(gè)錫兵（越戰小隊）中被樸載相丟（殺）掉了一個(gè)，第一個(gè)死亡的人應該就是他爸樸逸復。

現在，終于可以把這些都串聯(lián)起來(lái)！

二姐仁京這句臺詞“以情蘭會(huì )的事跡為中心，改寫(xiě)韓國現代史”非常重要。

結合上篇分析中，我提出編劇是在諷刺韓國現代史黑暗的觀(guān)點(diǎn)，進(jìn)一步猜測”情蘭會(huì )”到底是什么？

我看到有人討論說(shuō)劇中的元奇先將軍，也就是元尚雅爸爸，可能是以曾經(jīng)的韓國總統樸正熙為原型創(chuàng )作？

但我認為不是。

要追溯人物原型，元將軍劇中設定是保安司令官，其實(shí)能很清楚地對應到那個(gè)年代背景下，同樣任職過(guò)保安司令官的人物——全斗煥！

進(jìn)一步，劇中的“情蘭會(huì )”，應該就是歷史上全斗煥創(chuàng )立的“一心會(huì )”（???），根據百度資料，這是20世紀60年代至90年代大韓民國國軍中以全斗煥等韓國陸軍士官學(xué)校的畢業(yè)生為代表所建立的秘密軍事集團，正式立于1963年。

一心會(huì )作為一個(gè)秘密組織發(fā)展，直到1973年尹必鏞案東窗事發(fā)才浮上水面，引起了樸正熙的注意。

這些時(shí)間點(diǎn)，和劇中設定的1973年情蘭會(huì )十分接近。

除此之外，我找到了最有力的證據，就是這部劇的編劇——鄭瑞景作家在電臺上親自說(shuō)的話(huà)：“一開(kāi)始我打算寫(xiě)輕松又溫暖的治愈電視劇，然后寫(xiě)完時(shí)，是一種韓國現代史50年摘要的感覺(jué)。”

的確，這不是什么女性成長(cháng)向爽劇，或者千篇一律財閥斗爭狗血劇，本質(zhì)上這是韓國現代史50年摘要······

既然說(shuō)到了原型和歷史背景的問(wèn)題，就再多注意一個(gè)細節，河宗浩進(jìn)崔熙材家的時(shí)候，故意東摸西碰，鏡頭特寫(xiě)崔熙材的徽章和下面的一張紙，寫(xiě)的應該是“越南參戰記賬證”。

河宗浩的手指還特別把這個(gè)證擺整齊。

由于這部劇的特寫(xiě)鏡頭沒(méi)有一個(gè)是費的，我想這個(gè)部隊的故事后面應該會(huì )出現，有一個(gè)像是鴿子圖案的印章，我查了一下資料，越戰中韓國確實(shí)有一支名叫“鴿子部隊”在1965年派去越南。

另外，在越戰期間，有許多韓國企業(yè)一起進(jìn)入越南“發(fā)戰爭財”奠定了日后發(fā)展為財閥的基礎······了解一點(diǎn)點(diǎn)背景歷史會(huì )對理解劇情有幫助，至于劇中12個(gè)士兵的小隊為何會(huì )在美軍戰地醫院，他們是怎么活著(zhù)回韓國的？丞待編劇在最后4集中給出解答，畢竟劇情不可能和歷史一模一樣，只是原型借鑒。

回到以女主仁珠為主線(xiàn)的新加坡劇情，有幾個(gè)疑點(diǎn)可以討論，車(chē)禍是如何發(fā)生的？仁珠看見(jiàn)的花英是真實(shí)還是幻覺(jué)？700億行李箱是何時(shí)被掉包的？

看圖，仁珠坐的灰黑色車(chē)是元尚雅安排的，追逐她的是一輛黑車(chē)，而早在黑車(chē)超車(chē)追逐之間，有一輛白車(chē)就一直跟隨著(zhù)她，并且白車(chē)在大貨車(chē)撞上之前加速擋在了仁珠車(chē)前面，因此仁珠的車(chē)只是被擠到一邊，她沒(méi)系安全帶的程度下傷勢不算太重。

其實(shí)看三車(chē)相撞，白車(chē)也沒(méi)有被推得很遠，加上他們在新加坡，駕駛座在右邊，因此猜想，雖然白車(chē)左側被撞變形，但是司機人在右邊也許還能活？開(kāi)白車(chē)保護仁珠的人是否是花英呢？

最疑惑的點(diǎn)，就是花英在醫院出現的樣子，不僅步伐有點(diǎn)踉蹌，拉簾子的右手上有血，還有，雖然頭發(fā)遮住了，但是她的右側領(lǐng)子有明顯血跡，放大看很清楚衣服上是血跡。如果她坐右駕、貨車(chē)從左側撞擊，頭應該會(huì )往右玻璃上撞，也是符合的。

花英沒(méi)死的可能性又增加了！

當然，也不排除白車(chē)是崔道日提前準備好的人，制造“假死”障眼法的。這就牽扯到700億是何時(shí)被掉包的問(wèn)題。

以崔道日的行事風(fēng)格，他說(shuō)：“任何情況都不要離開(kāi)我的身邊”，卻轉身就丟下她和700億去處理什么文件？怎么可能！

只有當那箱子里根本不是錢(qián)的時(shí)候，他這種舉動(dòng)才有可能。

崔道日應該早在“一模一樣的吳仁珠”出現時(shí)，就已經(jīng)料到傻傻的仁珠大概率又會(huì )被騙？所以一開(kāi)始就不打算把錢(qián)交給她保管，只叫仁珠“快點(diǎn)簽字”就好，和第一集比起來(lái)真是一點(diǎn)都沒(méi)變啊我們這位大姐······別人叫她簽字就乖乖簽字~

后面仁珠拿著(zhù)一大箱磚頭回到她名下的公寓，在元尚雅出現之前，她莫名其妙地在折紙飛機，大概率是她打開(kāi)箱子看過(guò)發(fā)現沒(méi)有錢(qián)，已經(jīng)受了一輪刺激，加上喝了蘭花水，整個(gè)人失魂落魄。

元尚雅終于揭開(kāi)“trueman show”，原來(lái)一切都是元尚雅雇人演戲，從仁珠入職開(kāi)始就被選定了。因此不是花英選定仁珠，而是元尚雅選定的，花英只是“演員”。

這段情節設計算是致敬經(jīng)典電影《楚門(mén)的世界》，用在這里是真的沒(méi)想到！

原本那部由金凱瑞主演的電影《楚門(mén)的世界》，是用夸張的喜劇手法來(lái)表現荒誕的內核，有諷刺普通人只是某些上流階級人物的玩具之意，他們的生活只是某些人用來(lái)取樂(lè )的真人秀，而不具有自己的意志。

編劇在這個(gè)情節里加入了她自己很喜歡用的“不同語(yǔ)言之間進(jìn)行翻譯”的設計。她上部作品《分手的決心》用的是“中韓兩種語(yǔ)言的翻譯”，語(yǔ)言的陌生化是一種“吸引”，架起了男女主之間愛(ài)的媒介。

而在《小小姐們》中，陌生的語(yǔ)言可以加劇一種“膨脹的虛榮”之感，這是她未曾涉足過(guò)的新世界，陌生語(yǔ)言的簇擁讓仁珠飄飄然，真的幻覺(jué)自己變成了“世界上最重要的人物”。

而讓仁珠有這種幻覺(jué)的人，正是幕后操控者元尚雅。從她制作的微縮模型中，我們看到了紅色高跟鞋、蘭花，吊在衣柜里的娃娃。一切都和花英的死狀相吻合。

元尚雅的扭曲性格源自于童年母親的死。這個(gè)場(chǎng)景，應該就是母親死時(shí)的景象，而蘭花樹(shù)則是她父親的收藏，大概是元將軍把自己妻子殺害了，被當時(shí)年幼的元尚雅目睹，造成了心理創(chuàng )傷，于是長(cháng)大之后她開(kāi)始復制母親死亡的場(chǎng)面，并以父親的蘭花作為死亡標志。

因此她對仁珠說(shuō)她一直都沒(méi)有打開(kāi)“那扇門(mén)”，并不是我們想的從外面打開(kāi)，而是她一直都在那個(gè)房間里面，從來(lái)都沒(méi)有打開(kāi)門(mén)走出來(lái)過(guò)，所以在她的模型作品中，根本沒(méi)有門(mén)。

看來(lái)元尚雅也有一個(gè)悲傷的故事啊，但絕對不能作為她犯罪合理化的理由。

元尚雅這個(gè)角色就是鄭瑞景編劇很擅長(cháng)寫(xiě)的那種，在不幸的環(huán)境中變得瘋狂而扭曲的女人，第8集結尾處她出場(chǎng)時(shí)，是整個(gè)把局面掀翻的感覺(jué)，這種反轉的力量戲劇張力十足，把劇情拉到了最高點(diǎn)。

而元尚雅的完美犯罪百密一疏，700億變成了一箱磚頭，而仁珠舉起了槍。這里不得不贊嘆金高銀的演技爆發(fā)力，與劇本令人背后一涼的臺詞，共同帶來(lái)了充滿(mǎn)戲劇魅力的二次反轉，正式開(kāi)啟了《小小姐們》驚艷的下半場(chǎng)！

更新9-10集：

直到最后一周，也不要相信任何一個(gè)人！

除了已揭曉的幕后元尚雅、身亡的元代表與樸載相，未揭開(kāi)的可疑人物中，還是不能掉以輕心的兩個(gè)——河宗浩和樸孝璘。

先說(shuō)孝璘，有幾處明顯奇怪的地方：

1、第5集結尾，孝璘把手機落在家里，仁惠叫大姐找，于是發(fā)現畫(huà)。鏡頭特寫(xiě)床底下，手機的位置之深，很難看作是不小心掉的，像扔進(jìn)去的，故意讓大姐發(fā)現那幅畫(huà)。

2、第6集開(kāi)頭，孝璘自述，花英被害當晚，媽媽匆匆離開(kāi)的畫(huà)面，加上“感覺(jué)他們好像不會(huì )再回來(lái)一樣”，確定那就是她看到的媽媽出門(mén)畫(huà)面。在她記憶的畫(huà)面中，元尚雅沒(méi)有穿外套。

然而在第8集結尾，仁惠查監控，發(fā)現元尚雅穿著(zhù)毛皮外套出門(mén)，回來(lái)時(shí)沒(méi)外套了，但所穿連衣裙和孝璘記憶中的一致。

監控畫(huà)面是可信的，而孝璘的自述就有了矛盾之處。

如果這里是整天吸蘭花導致的記憶偏差？那么在9-10集，孝璘演話(huà)劇的設定，在飯桌上說(shuō)莎士比亞《麥克白》的情節，也讓人不免起疑心。

后來(lái)仁惠還夸孝璘演技好······也許孝璘演話(huà)劇，是遺傳了媽媽愛(ài)演戲嗎？

關(guān)于麥克白和夫人，百度上有這樣的介紹：“人們慣于將麥克白稱(chēng)作犧牲品，而麥克白夫人是不可抗拒的外力，促成悲劇的元兇，第四個(gè)女巫。事實(shí)上麥克白夫人本身其實(shí)也是受害者，追求欲望的殉道者。”

編劇真的很愛(ài)用典，神話(huà)、戲劇、文學(xué)都有涉及，就像元代表逃出精神病院是按照《基督山伯爵》越獄橋段來(lái)的一樣。

在這里我們也能很清晰地對應，麥克白是樸載相，麥克白夫人是元尚雅。他們的結局，也正在走向《麥克白》的悲劇······

孝璘這里借《麥克白》諷刺她的父母，和她以往的乖乖女形象比起來(lái)，有反叛的意味。

我猜測，也許孝璘不僅是媽媽的女兒，也是媽媽的“演員”和“玩具”，過(guò)著(zhù)傀儡般的生活，從樸載相車(chē)里找出行車(chē)記錄儀、引導仁珠發(fā)現畫(huà)，很可能都是媽媽的指使。但為何她開(kāi)始反叛？

因為仁惠。

孝璘和仁惠的感情，如同編劇前作《小姐》中的秀子（金敏喜飾）和淑姬（金泰梨飾）的關(guān)系，富家小姐和女仆的愛(ài)情。孝璘和仁惠的關(guān)系也類(lèi)似。

電影《小姐》中有這樣的臺詞：“她是毀掉我現有生活，拯救我生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。”

孝璘和仁惠就像秀子和淑姬一樣坐船逃跑了。

比起足智多謀但捉摸不清的“大姐夫”，以及深藏不露的“二姐夫”，似乎只有孝璘仁惠的感情是能確定的。她們始終信任彼此，擔心彼此。

雖然從劇要收尾的角度，她們應該還會(huì )回來(lái)，但我私心她們能真的逃離這個(gè)瘋狂的局面，獲得解放。

接下來(lái)再談一下“二姐夫”河宗浩。

在目前的劇情中，他一直以輔助者形象出現，單戀著(zhù)二姐仁京。

但我從1-2集分析文章中就指出，河宗浩的海報站位、事故現場(chǎng)撿蘭花的奇怪之處，請想一下，到底有多少信息是河宗浩提供或引導二姐去注意的？

這程度，簡(jiǎn)直是提供線(xiàn)索的“工具人”，5-6集分析中我有列舉細節，并提出他是蘭花培育者的可能性。

最新兩集中，他也繼續努力提供信息，說(shuō)出了精神病院院長(cháng)是“情蘭會(huì )”一員的事。

這里又是編劇說(shuō)的“韓國現代史50年摘要”了······

河宗浩介紹的這個(gè)“先進(jìn)福利院”，歷史原型就是“兄弟福利院”！

兄弟福利院的樸院長(cháng)和全斗煥交情甚密，不僅獲得全斗煥親自表彰，還拍攝了“宣傳片”，在1975年至1987年間，在全的庇護下為非作歹。后來(lái)，得到確認的死亡受害者多達657名。而樸院長(cháng)最終只被判刑2年半，罰款0元！

教養類(lèi)綜藝《環(huán)環(huán)相扣的老故事3》（E01）非常詳盡地介紹了這樁案件，推薦觀(guān)看。這檔節目真的是我的寶藏綜藝~

劇中是福利院改成了精神病院，現實(shí)中也是。根據外媒報道：“居住在澳大利亞的樸某一家在悉尼擁有1500萬(wàn)澳元規模的高爾夫練習場(chǎng)和綜合體育設施。”

現實(shí)比電視劇還要荒唐百倍吧？

“如果不能留下歷史教訓，沒(méi)有人敢保障，不會(huì )再出現那樣的時(shí)代。”

我總是很喜歡張恒俊導演的總結語(yǔ)（他是Ending妖精），想來(lái)，鄭瑞景編劇是否也是抱著(zhù)這樣的心態(tài)，才把“韓國現代史50年摘要”寫(xiě)進(jìn)電視劇的呢？

總之，兄弟福利院、樸院長(cháng)和全斗煥，跟劇中的這個(gè)沈院長(cháng)是情蘭會(huì )一員都能對得上。參見(jiàn)我的7-8集分析中說(shuō)的，元將軍的原型就是全斗煥，情蘭會(huì )的原型就是“一心會(huì )”。

繼續河宗浩，這里奇怪的地方是，他說(shuō)：“你是能戰勝臺風(fēng)的人，而樸載相就是臺風(fēng)。”前半句沒(méi)有問(wèn)題，奇怪的是后半句。注意二姐的反應鏡頭。

之前二姐明確表示，對河宗浩沒(méi)有心動(dòng)感覺(jué)，如果要描寫(xiě)二姐有心境轉變，她應該對前半句話(huà)心動(dòng)才對，然而她有反應的是后半句，“樸載相就是臺風(fēng)”，她的眼神似乎對這句話(huà)有所疑問(wèn)。

觀(guān)眾也都知道，樸載相不是臺風(fēng)，元尚雅才是臺風(fēng)。目前，仁京一直針對的都是樸，而不是元，那么從她的立場(chǎng)，河宗浩應該沒(méi)說(shuō)錯，但她為何要用這個(gè)眼神看他？

我覺(jué)得他這句話(huà)可能有錯誤引導的意圖。讓仁京以為樸載相就是臺風(fēng)，以此掩蓋真正的臺風(fēng)。

再加上河宗浩真的眼色很快，對于仁珠簽名的事他是先回頭的，比仁京反應更快，隨即應變能力也強。

這部劇中一共就3個(gè)主要男性角色，樸載相已下線(xiàn)，崔道日在9-10集是重點(diǎn)敘事對象，金錢(qián)至上外表下的復仇動(dòng)機，加上各種帥氣救人、雙面計謀、不停反轉~

只剩下河宗浩這個(gè)角色還沒(méi)有詳細展開(kāi)，也沒(méi)有發(fā)揮特別大的推動(dòng)作用，因此我更加傾向在最后的兩集中，河宗浩會(huì )有一些意想不到的反轉敘事。

另外，結尾700億變0元，應該就是崔道日提前和仁珠說(shuō)過(guò)的：“把公司資金私人化、轉變成個(gè)人資產(chǎn)。”不是背叛。因為元追查仁珠的空殼公司了，如果警方真的在她名下發(fā)現這700億，豈不是人贓俱獲、證據確鑿？

但現在700億不在她名下，就還有回旋的余地，才會(huì )出現法庭辯解。

接下來(lái)要解決的就是如何救出仁珠，對抗元尚雅，如果按照《麥克白》走向，元尚雅最終會(huì )精神崩潰。

其實(shí)她已經(jīng)開(kāi)始走向崩潰了。

元尚雅可是一個(gè)會(huì )花大把時(shí)間布置“楚門(mén)的世界”的人，卻這么干脆地殺死樸載相，這種時(shí)候一定會(huì )露出破綻，因為她不能忍受一個(gè)即將壞掉的“玩具”。

電視上說(shuō)樸載相支持率還是在，當選有望，如果她忍耐，在這玩具徹底壞掉之前還能修，而她也能走向總統夫人的結局，而她放棄了她最擅長(cháng)扮演的角色。

很喜歡樸載相最后的幾個(gè)場(chǎng)面，絕妙地諷刺，充滿(mǎn)隱喻的鏡頭——殺完人回來(lái)就像一條失去靈魂的狗一樣伏在主人腿上，只想要得到夸獎。

還有在大眾面前被揭穿時(shí)的角度，就像是過(guò)去的樸載相拿槍指著(zhù)現在的自己，向自己扣下扳機。象征著(zhù)被巨大的欲望吞噬后自我毀滅的結局。

當他被揭穿殺人魔的面孔，高室長(cháng)叫工作人員切下個(gè)環(huán)節，原本為了祝賀的煙花成了巨大的諷刺，更有趣的是，底下的人瞬間都被煙花吸引去了，舉起相機手機開(kāi)始拍煙花，沒(méi)人關(guān)心臺上的樸載相了。

似乎也有點(diǎn)諷刺人們并不真正關(guān)心真相，大眾的注意力是很容易被新的“爆點(diǎn)”所轉移的。

還有一處充滿(mǎn)隱喻意味的段落，趙部長(cháng)和仁京的對話(huà)，當他回憶自己將蘭花掛在爸爸樹(shù)上，鏡頭用極致的俯角由上至下拍，俯視著(zhù)他，光照射下來(lái)宛如圣光。這已經(jīng)不是什么秘密組織的程度，而變成了一種宗教，對父權的絕對信仰。

樹(shù)大根深。

蘭花是承載著(zhù)金錢(qián)名利之欲的死亡，給予蘭花生存養分的“爸爸樹(shù)”，即象征著(zhù)掌控生死的、根深蒂固的父權社會(huì )脈絡(luò )。

但是編劇借仁京之口明確地反抗父權——“我不需要那種爸爸，我什么爸爸都不需要。”

這臺詞實(shí)在太鏗鏘有力了，各種意義上。

對于趙部長(cháng)和大部分情蘭會(huì )成員，蘭花樹(shù)給予的“自由”暗中標注著(zhù)死亡的代價(jià)，是帶著(zhù)威脅的庇護。

無(wú)論是元將軍的專(zhuān)制時(shí)代，還是元尚雅的財閥時(shí)代，共同點(diǎn)都沒(méi)有改變過(guò)，鄭瑞景編劇如此直白又深刻地直指要害——所有事業(yè)的核心，都是權力。

用新聞對抗權勢的敘事雖然在類(lèi)似的題材中反復上演，但也很符合仁京理想主義的人設，原本《小婦人》也是重點(diǎn)放在二姐“喬”身上的，這個(gè)女性角色代表著(zhù)某種超脫當下時(shí)代的突破性和反叛精神。

現在，故事的懸念已經(jīng)快解完了，看到后面越來(lái)越覺(jué)得700億、花英的死、情蘭會(huì )的秘密沒(méi)有那么重要，只要好好收線(xiàn)就可以了。

而故事的內核，要諷刺、要隱喻的內容已經(jīng)十分明朗和完整，我現在只是好奇，鄭瑞景編劇會(huì )如何為這部“韓國現代史50年摘要”收尾？

大結局見(jiàn)~

更新11-12（大結局）：

最后兩集的劇評將分為兩部分。

第一部分是解讀編劇之所以設計“情蘭會(huì )”與“越戰”有所關(guān)聯(lián)的隱喻，這里依舊涉及到“韓國現代史50年摘要”，了解情節中隱藏的真實(shí)歷史事件，也許能更深刻地體會(huì )幽靈之“蘭”的悲劇性。

第二部分就來(lái)吐槽一些編劇沒(méi)填的坑？結局三姐妹的成長(cháng)···竟然是以分贓700億作為結尾？以及人物塑造的缺點(diǎn)：拯救“小小姐們”的男人們······

首先，劇中說(shuō)以元將軍為中心的12人越南小分隊，被韓國拋棄而沒(méi)辦法踏上歸途，只有在越南等死。“特種部隊”、“唯有死亡才能結束的作戰”、“背叛”、“幽靈”······

很明顯地，編劇把韓國歷史上真實(shí)發(fā)生的“實(shí)尾島事件”改編，巧妙地揉進(jìn)了這個(gè)故事里。

康佑碩導演的電影《實(shí)尾島》（2003）就是改編自真實(shí)發(fā)生過(guò)的實(shí)尾島事件，但電影所展現只是冰山一角，歷史背后的來(lái)龍去脈究竟是怎樣的？編劇又是怎么改編的，和越戰到底有什么關(guān)系？

我又必須搬出我的寶藏節目《環(huán)環(huán)相扣的老故事2》（E02.210318）來(lái)說(shuō)明了~

上世紀60年代末，隨著(zhù)南北朝鮮之間局勢緊張，雙方展開(kāi)了瘋狂的間諜與刺殺行動(dòng)，1968年1.21事件為開(kāi)端，31名朝鮮特種兵突襲青瓦臺刺殺當時(shí)的韓國總統樸正熙，但沒(méi)有成功。樸正熙決定用同樣的方式報復，也用31名特種兵籌備了“獾作戰”。

如電影《實(shí)尾島》中那樣，被送往實(shí)尾島訓練、準備獾作戰的人，并不是職業(yè)軍人，而是監獄里的犯人，還有一些底層普通人，他們是就算消失也無(wú)人在意的，幽靈般的存在。

在實(shí)尾島上經(jīng)過(guò)了地獄般的訓練，就是為了獾作戰。但是，這個(gè)作戰卻被無(wú)限期擱置了，為何？作戰擱置原因要劃重點(diǎn)，因為這里就和越戰有關(guān)了。

美國表示：“你們自己國家的事情自己來(lái)處理，美國不插手。”代表著(zhù)駐韓美軍也要縮減，在這樣的時(shí)期，如果因為獾作戰，兩邊爆發(fā)戰爭，后果恐怕難以承受。所以作戰最終沒(méi)能實(shí)施，甚至上面的人暗示要殺死他們，這樣才能做到完全地保密。

1971年，訓練兵們血洗實(shí)尾島，來(lái)到漢城，劫持了一輛公交車(chē)朝著(zhù)青瓦臺前進(jìn)，但迎接他們的只有子彈，最終他們在公交車(chē)上用手榴彈自爆，爆炸中活下來(lái)的4人被報道成朝鮮間諜，并判處死刑。

簡(jiǎn)而言之，他們完全地被背叛，并被自己的家園拋棄了，失去了身份、名譽(yù)和未來(lái)，徹底地成為了“幽靈”。

這樣說(shuō)，應該能比較理解編劇為何把元將軍的12人小分隊比作“幽靈”，強調蘭花是從越南帶回來(lái)的，還要一直不停提越戰背景了吧？

畢竟實(shí)尾島事件的背景和越戰有著(zhù)如此緊密的聯(lián)系，雖然電視劇并不是、也不可能還原真實(shí)的歷史事件，但這的確是個(gè)很有深意的改編。

“借尸還魂”的蘭花承載著(zhù)的死亡意象，是帶有強烈恨意的，也帶著(zhù)埋藏在歷史中被遺忘的重量。從立意角度，我真的很喜歡編劇這個(gè)關(guān)于“韓國現代史50年摘要”的收尾。

但是！作為主線(xiàn)情節、一個(gè)陰謀的核心，編劇有義務(wù)要把它交代清楚，畢竟是鋪墊了那么久，每集都釋出一點(diǎn)信息，最終卻僅用一個(gè)元將軍旁白回憶片段，以及仁京的新聞總結式說(shuō)明帶過(guò)？分明是不夠有力的！線(xiàn)索上也有沒(méi)填的坑······

比如，之前河宗浩指出的美軍戰地醫院，尤其鏡頭還給了特寫(xiě)，以為是重要信息，結果最后完全沒(méi)解釋。所以，12人越南小分隊是如何回到韓國的？得到了美軍的救治？美國人給送回來(lái)的？

作為主線(xiàn)事件“情蘭會(huì )”的起因，還給過(guò)的特寫(xiě)鏡頭的線(xiàn)索，竟然什么也不是？

就更不用說(shuō)什么人物支線(xiàn)的小漏洞了：孝璘的手機丟在床下那么深的地方也毫無(wú)意義，只是推動(dòng)劇情；姑婆的公司和債務(wù)繼承的事在大結局也沒(méi)有提及，仁京一身輕地和男友去美國讀書(shū)？

我又回第7集看了，姑婆遺產(chǎn)總額280億，負債360億！這下仁京必須要用小妹給的100億先還債才行，否則別想去美國······

可是，以仁京的性格應該不會(huì )接受100億？

畢竟700億的源頭并不是元尚雅，如果是元尚雅的錢(qián)，還能想成反正是壞人的錢(qián)，分就分了，我也不想要偉光正的結局。但問(wèn)題那錢(qián)不是！700億是銀行案受害者的錢(qián)啊，是不義之財······

當初仁京那么執著(zhù)于這個(gè)案子！我們回到最初追根溯源看銀行案，3萬(wàn)名受害者損失了4000億存款，其中1400億被元家吞掉，1400億的一半700億又被花英偷走，結果，折騰到最后被幾個(gè)主角給分了？

甚至最后一集還拍了銀行案受害者互助團體，讓我難以忽略受害者們的存在······

但凡結局有暗示一下說(shuō)誰(shuí)要把錢(qián)捐給受害者們，我都能勉強接受吧。

除了受害者工具人，這部劇還有太多工具人······崔道日的父母就不說(shuō)了，崔道日自己都是半個(gè)工具人，如果仁珠沒(méi)有他，不知道要死幾次。

這部劇的男性角色們寫(xiě)得很矛盾。一般在女性為主的故事中，男人們是鑲邊掛件或者Loveline擔當，為了凸顯女性角色而減少描繪，是可以的！像《奇怪的律師禹英禑》那樣，女主靠自己解決問(wèn)題，男主是從旁輔助的形象，工具人一點(diǎn)也無(wú)妨，因為重點(diǎn)是女性角色的成長(cháng)。

但是，“小小姐們”的男人，他們一個(gè)比一個(gè)厲害，一個(gè)比一個(gè)深情，沒(méi)了他們，這些女性角色就無(wú)法順利通關(guān)。這不是很矛盾嗎？就像所謂的“大女主劇”，結果是一路靠男人幫忙和拯救？

樸載相弒父、使銀行案4人被自殺、競選市長(cháng)、安排新加坡車(chē)禍、殺死元尚宇代表、搞輿論公關(guān)、為愛(ài)跳樓······

而樸載相死后，元尚雅沒(méi)有多久就垮臺了，而且她被揭穿后只想魚(yú)死網(wǎng)破的瘋樣，也能看出沒(méi)有樸載相，情蘭會(huì )50年來(lái)很難強大而秘密地運作、觸及社會(huì )各個(gè)領(lǐng)域。

崔道日一直引導、幫助、拯救吳仁珠的事多到數不清，大家都有目共睹了，智勇雙全，真愛(ài)認證！而仁珠依靠自己的力量做成了什么事呢？五根指頭應該數得過(guò)來(lái)吧？700億換磚頭那次不錯，嗯。

至于河宗浩，我真對不起他，從第一集懷疑他到最后，結果是個(gè)純純工具人&小奶狗。他每集都在給送情報，洞察力、反應、搜索能力都比記者還像記者，又聰明又厲害，還很乖~

可是仁京到底有什么線(xiàn)索是自己找到的啊？

蘭花品種是河宗浩查到的，賬本是大姐給的，殺人影像是元尚宇投稿發(fā)她郵箱的，在大眾面前投影是崔道日操作的，皮毛大衣的證據又是河宗浩搜到并拿來(lái)的······

仁京就是一腔熱血，很勇敢，勇闖精神病院救出元尚宇，又憑一己之力策反了張士平校長(cháng)最終獲得了回憶錄（實(shí)際上還是反派之間內訌，張校長(cháng)不認同元尚雅的理念···）

整體上我認同瑪麗對仁京的定義，她每次說(shuō)話(huà)都一針見(jiàn)血。

還是那句，雖然我不反對女性角色為主的電視劇中男性角色鑲邊/工具人，前提是女性角色們大部分時(shí)間能夠依靠自己的力量解決問(wèn)題、獲得成長(cháng)，而不是常常需要男人們幫忙和拯救。

當然了，女性主義電視劇中，男性角色不是鑲邊/工具人服務(wù)于女主或劇情，而是豐滿(mǎn)立體的獨立人物的話(huà)才是最好的。優(yōu)秀的例子有意大利劇《我的天才女友》，韓劇的話(huà)推薦《柔美的細胞君 第一季》。

整部劇看下來(lái)，從導演的場(chǎng)面調度能力很強，構圖都看得出巧思。上圖推鏡頭不僅聚焦人物之間的反應，空間的縮小也造成了視覺(jué)壓抑的氛圍，最后一張圖兩人各執畫(huà)面一側，暗示立場(chǎng)的疏離和對立。

下圖代表權力關(guān)系的三人位置分別是臥、坐、站；樸載相死前的幾個(gè)畫(huà)面也很棒，如蘭花迷幻氛圍的傾斜鏡頭；從高處俯視的鳥(niǎo)瞰鏡頭猶如死神，地上渺小的人、斜長(cháng)的影子多么虛無(wú)。

前期編劇鋪下的懸疑線(xiàn)，還有歷史隱喻的部分都很有趣，也是支撐我一路追劇寫(xiě)分析的原因。

演員演技和化學(xué)反應也十分精彩，選角不知道是巧合還是有意安排？很有意思，幾個(gè)人物的人設或是梗和他們代表作人設相似度很高，比如嚴基俊《頂樓》幾乎是一樣人設，魏化俊《魷魚(yú)游戲》也智勇雙全，張光《熔爐》后再演變態(tài)校長(cháng)，還有特別出演的秋瓷炫《回家的誘惑》“回歸”反轉。

比較遺憾的部分就是一些沒(méi)填的坑、工具人太多，但我認為更重要的還是主題上，結局700億分贓忘記受害者，對于戲劇直接造成的是什么？是完全削弱了對“嗜錢(qián)”的批判性。

當律師說(shuō)到17500年的年薪時(shí)還是震撼的，對社會(huì )貧富差距的批判也很明確，但是結局大家分錢(qián)的處理把這種批判性變成了一個(gè)徹底的笑話(huà)——以仁珠分到300億來(lái)算，她相當于拿了多少年的年薪呢？更不要說(shuō)，她分到的是受害者的錢(qián)了。

我想了很久但不能確定，也許這才是編劇最終極的諷刺嗎？

如三姐妹這樣的反抗權勢者，最終也還是會(huì )像嗜錢(qián)蚰蜓一樣活著(zhù)，在金錢(qián)的支配下喪失自我意識而不自知，過(guò)上粉飾太平的生活。即使有了靈魂能夠居住的房子，卻意識不到自己的靈魂已經(jīng)被啃噬，最終變成了自己世界的幽靈······

END

霧風(fēng)誌