在1975年那部電影中，剛滿十九歲的伊莎貝爾?阿佳妮，站在海邊，驕傲地昂起美麗的頭顱，對著天空可及的最深與最遠(yuǎn)處，念出阿黛爾?雨果五十年前離開家時(shí)在日記里寫下的話語：“千山萬水，千山萬水，去和你相會，這種事，只有我能做到！”鏡頭定格在那可以飛越流星碎雨的絕美面孔上，剎那間，洶涌的感情從畫面上撲面而來，氣勢磅礴，發(fā)出巨大的轟鳴聲，沖刷著心靈的每個(gè)角落，那并非是海水呼嘯出的浪濤聲，而是那個(gè)女孩奔涌不息的愛。她的愛是巨大綻開的古老焰火，永遠(yuǎn)保持著爆裂瞬間的華美，不會熄滅。世界在她的面前近乎破碎，不敢直視卻又無法抑制心中顫抖的欲望，凝視著她的臉，她的雙眼，任由淚水充盈了這個(gè)藍(lán)色的星球。

　　從法國到哈利法克斯再到巴巴多斯島，她一路追尋而來，說謊、乞求、流淚、瘋狂，用盡一切方法來想要得到那個(gè)男人的一丁點(diǎn)關(guān)注與愛。結(jié)果他只是鄙夷她，嫌棄她，侮辱她、利用她，最后逃避她。在巴巴多斯島的大街上，平松想要上前警告她不要如此糾纏下去，卻沒想到這個(gè)曾經(jīng)癡狂地迷戀著他的阿黛爾，目光疏離，不再用狂熱的深情迎接他的每一次出現(xiàn)，沒有作任何回應(yīng)，徑直走過了街角。留下他一個(gè)人呆站在那里，不知所措。曾經(jīng)他是被深愛的那個(gè)人，被不停的追求著，而他對這份堅(jiān)貞執(zhí)著的愛不屑一顧，甚至還要放在腳下碾碎踢開，如今真正失去的時(shí)候，他才若有所失，仿佛他才是被拋棄的一方。沒有人再能像阿黛爾這樣追求、等待，熱烈的愛著他了。就像是《一封陌生女子的來信》中的小說家阿爾，他被那個(gè)他從不認(rèn)識的女人默默的狂戀了一生，而他對此卻毫無所知，一再忽視她，哪怕曾和她一起生活，也可以經(jīng)過她而毫不回頭，輕松地猶如經(jīng)過一灘污水，而她卻總是一再回頭凝望、等待。直到一天死亡湮滅了她等待的姿態(tài)，她不用再沉默，不用再卑微地乞求。她用死亡讓他知曉這種深沉雋永的愛，是他曾經(jīng)擁有，卻不曾珍惜，最終悄無聲息地失去了，沒有任何挽留的機(jī)會。他受到了驚嚇，感到了心靈上的空虛，被另外一個(gè)世紀(jì)吹拂來的熱情震撼著，久久不能平息。

　　如果說愛情是有關(guān)等待的一場情事，通常來說陷入愛情中的便是等待的一方。等待讓人不敢動彈，戀人不經(jīng)意的一分鐘拖延就會讓人心生焦灼，世界的重心完全傾斜了，似乎全都集中在他（她）出現(xiàn)的那一刻，懷抱著滿腔的愛意從失控的踟躕中解放出來，“就像箭忍受弓的緊張，以便射出的剎那超越自己”。可是有時(shí)候?qū)嵲谡f不好誰才是等待的一方，正是因?yàn)樗ㄋ┦堑却囊环剑冻鋈繜崆榈囊环剑ㄋ┮彩请S時(shí)可以決定成為不再等待的一方。不論是“天堂電影院”中的公主與士兵，還是羅蘭?巴特筆下的風(fēng)流名士與妓女，都講著共同的一個(gè)故事：一個(gè)男人迷戀上一個(gè)女人，而她應(yīng)允這場愛情的條件是，他坐在樓下等待一百個(gè)晚上。在第九十九個(gè)夜晚，男人起身走了。故事就此戛然而止，哪怕不是身為那位女子的其他的觀者，也能輕易地體會到那種悵然所失的感覺——巨大的熱情慢慢積聚，當(dāng)膨脹到一個(gè)最大的限度，卻突然憑空消失不見了。到底誰才是等待愛的一方呢？是接受者，還是給予者？

　　愛是不可捉摸的存在，它君臨天下般高高在上。在它祈求憐愛，渴望關(guān)注的時(shí)候，已經(jīng)滲透入了對方的血液，這種追求本身就是一種力量，當(dāng)它像離弦之箭飛出弓弦永不可追回時(shí)，方才顯示出其力量。不論是法國的平松和還是小說家阿爾，都未曾意識到被愛著的世界多么不同，那些愛著他們的女人創(chuàng)造了一個(gè)隱秘而溫柔的世界，在不知不覺中甜蜜地融化了他們的生活，哪怕是午后的酣睡似乎都受到了某種保護(hù)才如此安寧。就像每年生日阿爾都會受到的白玫瑰，它是沉默的存在，可有可無的擺設(shè)，只不過在他生命中占據(jù)每年只有一天的生存空間，卻在消失之后用綿延不絕的愛情拍打著他的心，讓他知道曾經(jīng)的生命曾被如何的填滿，如何被摯愛著。

　　“當(dāng)你感到渴念，就歌唱戀愛中的女人吧；
　　因?yàn)樗齻冎募で槿匀徊皇遣恍嗟摹８璩?br>　　被拋棄和凄慘的女人（你幾乎要羨慕她們），
　　她們可以愛得比那些滿足者更為純粹。”——里爾克

　　“千年女優(yōu)”（Millennium Actress 2001）中的藤原千代子將這種不求回報(bào)的愛，演繹得更加純粹和濃烈，她窮盡一生追求的并不是一個(gè)人，她追求的是愛情本身。正如她喜愛的蓮花的花語“純真”一般，真正這種對愛情純粹的追求才讓她永遠(yuǎn)保持心靈的純潔。她沒有坐在那里，哀戚地等待愛情的降臨，她勇敢的飛奔出去，永不停息的追求。她能掌控那變化不惜的愛情，付出持久的熱情，遠(yuǎn)比那些享受愛情帶來甘甜富足的人，更加充滿生命的力量。正如安妮?莫洛?林德伯格寫道的那樣：“愛是一種力量，它并非結(jié)果，而是原因”。

　　當(dāng)少女時(shí)代，千代子遇到了負(fù)傷逃難的畫家，他匆忙中撞倒了她，毫無防備的她跌落在雪地上，也自此跌入了讓她沉溺一生的愛情之海。實(shí)在說不出他有什么特別的，她只是看到了他被帽沿遮住的半張臉就愛上了他，他溫柔的低語，手掌的溫?zé)幔屗谝粍x那就從懵懂的少女覺醒成為一個(gè)女人。她無法把他歸類成任何一種人，對于千代子來說，他沒法用語言形容，他的容貌、外表、語調(diào)，都是世界上獨(dú)一無二的存在，他是純真的，美好的，不可摧毀的，讓她在戰(zhàn)亂的年代打開了另外一個(gè)世界的無限之門。在未嗅到那種天使般的氣息前，她懦弱、膽小、無措，蜷縮在當(dāng)時(shí)社會對女性禁錮的牢籠中。她可以是大街上任意一個(gè)女孩子，過著母親安排的平靜人生。可是她卻在那個(gè)谷倉，和愛情勾了手指，定下了纏繞千年的誓言：“我一定要去和你重逢！”

　　自此，她勇敢的踏上了追愛的旅程，奔向命運(yùn)，迅速后退的風(fēng)景映襯著她飛馳滾燙的心。去往滿州，跑向北方，穿越時(shí)代。作為一名女優(yōu)，她扮演過少女、公主、忍者、妓女、科學(xué)家，在參演的作品中，她永遠(yuǎn)是那個(gè)不顧一切，為愛而愛的女人。在瘋茫的逐愛途中，她也會迷茫、恐懼、退縮，她總會看到那個(gè)手撫命運(yùn)紡車的老人，詛咒著對她說：“你會永世遭到愛戀之火的焚燒。我恨你，同時(shí)也愛著你。”每一次她放棄希望和追逐的時(shí)候，都能看到那架命運(yùn)之輪碾壓過她的身體，編織著她不可預(yù)知也是無法改變的命運(yùn)。在心中，她既懼怕著命運(yùn)，又懷著渴望的心張開雙臂擁抱著命運(yùn)，并非是因?yàn)榇嬖谥^幸福，而是這命運(yùn)讓她發(fā)現(xiàn)這個(gè)不停去愛、去追逐的自己，原來是如此接近永恒。男人、女人、事業(yè)、渴求、妒嫉、甚至?xí)r間，所有這些看到她都頷首臣服，因?yàn)閻劭梢哉鞣磺小?br>
　　愛可以包容、相信、盼望、忍耐，而“飲再多的水也不能消除愛的饑渴，即使是洪水也無法溺死愛”（《所羅門之歌》）。愛不是可以親眼所見的影像，也不是可以親耳聽聞的樂章。就算你閉上雙眼，掩住耳朵，逃往世界的盡頭，仍舊無法平息激蕩在腦海中的影像與耳邊的歌謠，只要你停下奔逃的腳步，它便會沖擊你的心靈，撕碎你弱小的胸膛，噴發(fā)而出。對于愛，你永遠(yuǎn)無法逃避，無法視而不見。

　　被愛的人固然是快樂的，卻是一種被施予的快樂，在愛的平靜愉悅的打谷場，他們失卻了愛的能力，無法盡情地哭與全心的笑，當(dāng)愛遠(yuǎn)離的那一刻，他們只能赤裸著無愛的心靈，狼狽地發(fā)現(xiàn)自己原來一無所有。不論是平松，還是阿爾，抑或是趾高氣昂的被追求者，認(rèn)為自己擁有著至高權(quán)力和永恒權(quán)威，可以掌控歡笑與悲傷，卻沒想自己才是被愛囚禁在皇座上不能動彈的人。那些奉獻(xiàn)著熱情、勇氣、痛苦、光彩的追逐者，他們才是被允許自由進(jìn)出愛情大門的人，那把神秘之匙可以帶領(lǐng)他們通向任何他們所要抵達(dá)的都城。

　　而愛情永遠(yuǎn)不會青睞那些原地等待的人，愛倫?坡曾說：“獻(xiàn)給那些愛我的，并且我愛的人；獻(xiàn)給那些正在深深體驗(yàn)的人，而不是那些正在沉思的人；獻(xiàn)給所有夢想家和那些對夢想滿懷信心并把夢想作為唯一現(xiàn)實(shí)的人……”。是的，哪怕澳洲大陸與非洲大陸接壤，河水開始溯流，鮭魚跑到大街上歌唱，仍然要去愛，去追逐。

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這篇影評有劇透