這部電影以喜劇的方式講述了一個(gè)普通人意外陷入黑道殺手生活的故事。主人公櫻井武史試圖從一名演員變成一個(gè)新的人，但最終發(fā)現自己無(wú)法逃脫自己的過(guò)去。電影通過(guò)幽默和戲劇性的情節展示了主人公在困境中成長(cháng)和改變的過(guò)程，同時(shí)也探討了命運和選擇的主題。該電影在2012年獲得了日本電影旬報十佳影片的認可。

衛西諦老師曾說(shuō)，當一個(gè)導演完成了三部電影，如果他還沒(méi)有形成自己的個(gè)人風(fēng)格，那么此人就基本完蛋了。《盜鑰匙的方法》是內田賢治的第四部長(cháng)片，身份懸念、喜劇因素還有盲打誤撞等風(fēng)格特征都得到了保留，并得到進(jìn)一步發(fā)揮。預計往后，他還是走這路子，自成一家。盡管在編劇技巧上，像拼貼游戲和故意打亂的人物關(guān)系，《盜鑰匙的方法》看上去沒(méi)有《遇人不熟》和《放學(xué)后》復雜，然而借助香川照之和堺雅人全然不同的表演方式，《盜鑰匙的方法》也成為演員表演上最具有看頭的一部?jì)忍镒髌贰！　　　　　　　　　】偟恼f(shuō)來(lái)，《盜鑰匙的方法》比內田賢治前作《放學(xué)后》要好，跟再早些年的《遇人不熟》大致相當，屬于很有觀(guān)眾緣的一類(lèi)片子。《放學(xué)后》太繞，身份成疑，盡管足以展示編導的技巧，卻多少有些為了炫技而炫技，沒(méi)能更好地服務(wù)于故事主題。與《遇人不熟》的巧勁不同，《盜鑰匙的方法》更多依賴(lài)演員的角色演繹，而不是請來(lái)大牌明星那么簡(jiǎn)單，這個(gè)實(shí)在加了太多分。　　　　　　　　　　內田解釋說(shuō)，拍攝《盜鑰匙的方法》的一個(gè)觸動(dòng)是日本國內的晚婚和剩男剩女現象，大家都覺(jué)得步入婚姻不易，選擇對象太難。事實(shí)上，難的不是婚姻，而是找一個(gè)能摸清楚彼此習性的伴侶，愿意共同生活。如果對比同樣由堺雅人主演的《金色夢(mèng)鄉》，或許，《盜鑰匙的方法》恰恰少了名為情懷的東西，畢竟它缺少一個(gè)扎實(shí)的文本基礎，只是由社會(huì )話(huà)題帶出的類(lèi)型片變奏。當然，這些其實(shí)也不是那么重要，因為它足夠有趣，輕松好玩。　　　　　　　　　　《盜鑰匙的方法》是關(guān)于找鑰匙的故事，只要找到那把合適的鑰匙——哪怕是無(wú)意調包，它都能幫你打開(kāi)那道正確的人生之門(mén)。事實(shí)上，這類(lèi)小格局的故事題材在日本電影里并不少見(jiàn)，當年的SABU就拍過(guò)一系列作品，里頭有失意小人物、有腔調十足的殺手，活脫脫就是今時(shí)今日的內田賢治，喜感之余還要帶有勵志成分。　　　　　　　　　　電影講述了一次滑稽烏龍的身份互換，然后連帶黑社會(huì )也卷了進(jìn)來(lái)，荒誕可笑。在我看來(lái)，《盜鑰匙的方法》似乎重復了《金色夢(mèng)鄉》的一句臺詞：最厲害的武器是習慣。即便一個(gè)人失去記憶，失去了任何有價(jià)值的東西，但他還是能通過(guò)習慣來(lái)改變命運，甚至尋得寶貴的愛(ài)情。不要忘了，真正讓事情起到終極轉機的也是廣末涼子的良好習慣（有如前面提及的吃鹽）。習慣決定了一切，所以堺雅人的悲哀命運也是咎由自取。　　　　　　　　　　片中極具爆點(diǎn)的段落是香川照之教堺雅人演戲，可憐的賣(mài)萌帝確實(shí)只有給跪的份兒。此外，像表現香川照之的生活準則（列計劃跟整理癖）、堺雅人的極不著(zhù)調（邋遢懶惰和不切實(shí)際的善心）、廣末涼子的婚姻作戰還有荒川良良的憨癡版黑老大，這些都有條不紊地展開(kāi)，圍繞身份互換的細節也能夠前后呼應。內田賢治多次使用了出乎意料的顛覆設置，出色的姑娘沒(méi)人要、殺手不殺人管設局，就連坦蕩蕩的雅子都叫人歡喜不已，好一句“那老東西算個(gè)屁啊”，完全是弱者大翻身，深藏不露。所以，當《盜鑰匙的方法》交出一個(gè)皆大歡喜的大團圓結局和彩蛋，其實(shí)并不為過(guò)。那汽車(chē)防盜警報不僅來(lái)得歡樂(lè )，更叫人怦然心動(dòng)。【SIFF《每日新聞》 同刊于 《北京青年報》】