（文/楊時(shí)旸）
     在這個(gè)不許談?wù)摴淼牡胤剑偰芘d風(fēng)作浪。所以，但凡有關(guān)于妖的電影都有一種小人得志般的生機蓬勃。大多數情況下，這類(lèi)電影都叫嚷得大張旗鼓，也爛得理直氣壯。比如之前的《捉妖記》，以及這一部《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》。
    
    是的，《捉妖記》是一部爛片，從動(dòng)畫(huà)技術(shù)之外的任何一個(gè)角度看都是如此，只不過(guò)因為一些特殊的原因被吹捧到了莫名的高度，時(shí)間終會(huì )還以它該有的顏色，而《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》或許不用等待那么久。除了圈內與這部電影有關(guān)系的、身份不便于發(fā)表觀(guān)點(diǎn)的人，很多影迷都會(huì )直接震驚于這部電影的劣質(zhì)。
    
    近期的中國院線(xiàn)，人們都在以《從天兒降》之類(lèi)的“錯別字三部曲”為恥，但是，那類(lèi)電影從一出生，大多數人就知道它就是一部攜帶先天基因缺陷的爛片，而這部電影不同，“叫獸易小星”無(wú)論是網(wǎng)劇的歷練還是人氣的積累，都總會(huì )讓人期待看看他進(jìn)行大銀幕轉化后的結果。但從現實(shí)來(lái)看，期待和結果之間的落差相差光年。它不但沒(méi)能具備電影獨有的風(fēng)韻，甚至也徹底喪失了網(wǎng)劇該有的靈動(dòng)。同樣是網(wǎng)劇出身，他遠不如大鵬聰明和放松，后者直接打通了現實(shí)和虛構的身份，套用了一切能套用的資源，用純粹的笑料喂養觀(guān)眾。而易小星毀掉了熟悉的系統，卻沒(méi)能重建一個(gè)新鮮的體系。
    
    其實(shí)，最令人憤懣的其實(shí)還不是作品本身的、技術(shù)層面的爛，而是做出這部爛片時(shí)，這些從業(yè)者肆無(wú)忌憚的態(tài)度。如果說(shuō)《捉妖記》爛得有理有據有節，而《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》就是爛得無(wú)心無(wú)腦無(wú)賴(lài)。對于很多爛片來(lái)說(shuō)，即便是何炅的《梔子花開(kāi)》那一類(lèi)，我們也能體會(huì )到創(chuàng )作者的某種努力，他們只是不具備做出好電影的技術(shù)和意識，但是態(tài)度最起碼還是在軌道上的。但《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》不是，這電影中的所有人都有一種理直氣壯的無(wú)賴(lài)相，幾乎就差讓演員們在頭頂上頂個(gè)標語(yǔ)寫(xiě)上：我就這樣，你們能怎樣吧？
    
    從編劇導演層面開(kāi)始就從未想過(guò)要認真講述一個(gè)故事，這個(gè)破碎、浮夸、毫無(wú)邏輯的敘述，我寧愿相信它就是隨便對付出來(lái)交差騙錢(qián)的，不然，那只能說(shuō)明這一幫人，包括易小星在內就不應該吃電影這碗飯。再看看演員，第一幕開(kāi)始，師徒四人站在荒郊野地對臺詞的樣子，還不如隨便哪個(gè)民營(yíng)公司尾牙年會(huì )上自編自導的小品。你們這幫演員既然連表情都懶得布置，連動(dòng)作都不想設計，那還接這個(gè)電影，費這么大陣仗干什么呢？從《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》之中，看不到哪怕一點(diǎn)對于演員這份職業(yè)的基本尊重，你連自己都不尊重自己，你憑什么要求觀(guān)眾對你報以敬意？
    
    直到如今，中國商業(yè)片從業(yè)者也沒(méi)搞清楚什么叫做“電影類(lèi)型”，你說(shuō)，這片子屬于哪個(gè)類(lèi)型？如果你傻傻分不清楚，你寫(xiě)它的時(shí)候就注定混沌莫名。抽絲剝繭地去看，這基本是一個(gè)底層屌絲最終倒轉成英雄的戲，但是你好好去寫(xiě)這個(gè)故事也就罷了，為什么非要夾雜一堆神神鬼鬼呢？唐僧八戒沙和尚那三個(gè)人在一個(gè)罩子里一會(huì )穿插一段無(wú)聊地耍貧嘴，弄個(gè)馕啃來(lái)啃去，目的是什么？王大錘和孫悟空構成什么關(guān)系？難道他們的組合就是為了逗比嗎？慕容白一會(huì )負責保護眾生一會(huì )負責毀滅世界，到底因為怎樣的心態(tài)？心魔、封印以及他本人的肉身，到底如何相互糾纏又互相抵牾？如果你真的想構成一組人性困境——保全全人類(lèi)就要犧牲自我的壽數，自己極樂(lè )就要毀滅他人——那么你就把這一點(diǎn)做足感情，但這一點(diǎn)也遮遮掩掩，缺乏交代的能力。當然，這電影里還透露了一點(diǎn)點(diǎn)對當代的嘲諷，那些武館的壯漢，外強中干，對于公共事務(wù)只愿袖手旁觀(guān)或者“快樂(lè )地逃跑”，這群人害死了小鎮前公知——小美的爸爸，最終在小美的呼喊下，普通人覺(jué)醒后決定用自己的力量對抗權勢。這一點(diǎn)，作為一部商業(yè)電影，你又不敢放大。最后就徹底變成了一部完全沒(méi)有笑料的插科打諢。
    
    路人買(mǎi)個(gè)燒餅突然蹦蹦跳跳地用嘻哈歌頌一遍慕容白，找個(gè)黑人老外撐把傘賣(mài)弄點(diǎn)基情，找一幫胖妞賣(mài)丑賣(mài)怪，除了這些還有什么嗎？還有一只小狗，負責賣(mài)萌，類(lèi)似《捉妖記》中胡巴的替代品。好像現在這幫做電影的，覺(jué)得找一坨小動(dòng)物，再隨便對付點(diǎn)滑稽動(dòng)作，讓每個(gè)演員擠眉弄眼幾下，就足以變成所謂的合家歡電影。問(wèn)題在于，你即便做一部鬧劇，每個(gè)人物的性格和行動(dòng)都要有動(dòng)機和邏輯啊，你不能讓一幫精神病一樣的人物像多動(dòng)癥一樣地干出一檔檔毫無(wú)緣由的事，然后把這一切堆在我面前讓我自己消化啊。這難道不算一種對于觀(guān)眾的侮辱嗎？
  
     《西游記》作為中國為數不多的跨代際原生超級IP，每當電影人缺乏點(diǎn)子的時(shí)候就會(huì )拿出來(lái)玩一玩。結果，大多數拍攝這個(gè)題材的人做出的都不是電影，某種程度上說(shuō)，他們販賣(mài)的其實(shí)都是那個(gè)故事原型的山寨衍生品。罩上師徒四人的故事殼子就開(kāi)始隨便發(fā)揮，如果自己沒(méi)能力把握故事走向，就干脆讓人物都變得瘋瘋癲癲，好像一旦如此，每個(gè)演員只要能放下偶像包袱，一起抽動(dòng)身體，擠眉弄眼，就自然達成了周星馳式的無(wú)厘頭。可哪有這么容易的事呢？當然了，買(mǎi)家秀永遠不知道自己正在丟人現眼，總覺(jué)得自己和網(wǎng)紅模特一樣曼妙攝人。
      
    喜劇，其實(shí)是所有大分類(lèi)中最難掌握的一種，它需要洞悉人性的一切弱點(diǎn)和偽裝，誰(shuí)真的有能力俯視眾生又沒(méi)因此徹底脫離俗常，才真的有駕馭喜劇的功力。如果你不具備那種通透，還總想大張旗鼓地搞笑，最終只能落得如今這種令人尷尬的下場(chǎng)。這部電影中的所有人就根本沒(méi)有領(lǐng)會(huì )，到底是什么使人們真正發(fā)笑。這電影自以為有現實(shí)主義的笑料，但所有笑點(diǎn)都離地萬(wàn)里；好像覺(jué)得掌握了無(wú)厘頭的分寸，但每次耍寶都寒風(fēng)嗖嗖；一切特效都向玄幻靠攏但實(shí)際上這故事和玄幻根本就不挨邊，現實(shí)一些講，這就是一部低成本《捉妖記》混搭十塊錢(qián)特效版《大圣歸來(lái)》，最終變成了周星馳鄉鎮模仿秀的爛樣子。
   
     由于投資、由于宣發(fā)能力，由于各種商業(yè)元素，這部電影在上映前就已經(jīng)被吹捧得無(wú)以復加。當它從話(huà)題上變成一種社交產(chǎn)品而不只是電影本體，從排片上生成碾壓之勢的時(shí)候，一切就已經(jīng)徹底變化了。 除非有一些奇襲的小片或者同樣投資規模但口碑遠高于它的大片正面沖撞，不然，這電影再爛，也不會(huì )阻擋它最終的收割。中國的觀(guān)眾去往電影院，很大程度是去逃避現實(shí)、避難的，而這一次，卻在影院里迎頭撞上了災難。
   
     其實(shí)，哪里的市場(chǎng)都會(huì )有爛片，當我們知道一部電影是爛片，然后用對待爛片的心態(tài)對待它，那并不可怕，可怕的是，我們現在正以一種隆重的態(tài)度去建構一部爛片，再更加隆重地吹捧和銷(xiāo)售它們。
   
     最后說(shuō)一句，韓寒現在似乎徹底被卷入了一個(gè)無(wú)法掙脫的商業(yè)系統中——自從他成為電影圈內一部分之后。這部電影牽涉著(zhù)他所在的公司，又牽涉著(zhù)眾多朋友，不知道他如何抹不開(kāi)情面，又或者涉及利益，才為這樣一部電影既是站臺又是客串。最終，這個(gè)曾對一切表達不屑的少年，也在資本和現實(shí)面前，沒(méi)能逃脫屁股決定腦袋的命運。看著(zhù)他在片子的結尾咀嚼著(zhù)草料，真讓人心酸。

這篇影評有劇透