《對手》是一部扣人心弦的懸疑電視劇，講述了一對境外間諜夫妻在大陸的生活困境。他們面臨著(zhù)國家安全局的追捕和上線(xiàn)的殘忍壓力，同時(shí)也在努力尋找自己的出路。劇情緊湊，每一集都充滿(mǎn)了懸念和驚喜，讓觀(guān)眾欲罷不能。夫妻角色深受觀(guān)眾喜愛(ài)，他們的抉擇和掙扎引發(fā)了觀(guān)眾對道德和人性的思考。國家安全局專(zhuān)案女組長(cháng)和上線(xiàn)角色的出現增添了劇情的復雜性和緊迫感。這部電視劇不僅有緊張刺激的劇情，還探討了人性和道德的問(wèn)題，觀(guān)眾會(huì )被劇中角色的命運所吸引，同時(shí)也會(huì )思考自己在面臨困境時(shí)會(huì )做出怎樣的選擇。《對手》絕對是一部令人著(zhù)迷的懸疑電視劇，值得一看。

這篇劇評可能有劇透

看《對手》之前，打死我也沒(méi)想到這是一部現代諜戰劇。郭京飛一出場(chǎng)，我還以為他演的是個(gè)心狠手辣但大有神通的警察，正準備津津有味的欣賞，劇情就急轉直下，原來(lái)是假警察，還是境外來(lái)的間諜。不會(huì )吧，他應該是埋伏在間諜中的我方臥底吧，抱著(zhù)這樣的想法一口氣看到第8集，就是為了確定我一直以來(lái)的觀(guān)影經(jīng)驗：主角不可能是“反派”，更不可能是意識形態(tài)出問(wèn)題的“反派”。何況是郭京飛，他天生就長(cháng)著(zhù)一張為國捐軀臉，怎么會(huì )是境外間諜呢？但是目前看到第8集為止，如果不是我粗心遺漏了細節，或者編劇功力不夠伏筆埋的不行，基本上可以確定郭京飛和譚卓飾演的這對夫妻確實(shí)是潛伏在大陸多年的一對間諜。

不可謂不突破，不可謂不新穎。諜戰劇我看多了，但都是民國時(shí)期的，現代大陸諜戰劇我還真沒(méi)看到過(guò)。彈幕上有人一直在刷史密斯夫婦，確實(shí)題材挺像的，不過(guò)《對手》走的更接底氣，更接國情。島上來(lái)的間諜，在大陸潛伏了將近十八年，從假戲到真做，兩個(gè)人在這里生了女兒（是否親生存疑），也有著(zhù)各自的正當職業(yè)，每天都為掙不來(lái)錢(qián)發(fā)愁。夫妻之間的聊天內容往往是在“女兒不好好學(xué)習怎么辦”和“怎么往工程師辦公室裝竊聽(tīng)器”之間隨意切換，并且言語(yǔ)轉化間毫無(wú)違和之感，一地雞毛的日常生活和危險叢生的特務(wù)生活在三言?xún)烧Z(yǔ)中落地生根，讓人無(wú)法不相信，他們就是這樣過(guò)了十八年，一面像千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人一樣需要掙錢(qián)吃飯，一面又像詹姆斯邦德一樣游走于灰色地帶，使盡手段完成上級的各種任務(wù)。

看到這里，我向室友發(fā)出一聲感嘆，“原來(lái)和平年代真的有間諜。”

我可以好好說(shuō)一下《對手》的優(yōu)點(diǎn)，但是目前這部劇給我最大的感觸一個(gè)是“題材新穎”，一個(gè)是“臺詞自然”，一個(gè)是“演技可圈可點(diǎn)”，還有一個(gè)縈繞在我心頭揮之不去的就是“太厭女了”。

“厭女”不是討厭女性，厭女是指男權社會(huì )對女性無(wú)意識的性別歧視和刻板印象。

1.性作為控制女人的手段

首先目前為止，劇里出現的三位主要女性角色。一位是間諜丁美兮，一位是國安局警察段迎九，一位是銀行的陳秘書(shū)。

丁美兮作為一個(gè)臉蛋漂亮身材好的間諜，她竊取情報的主要手段就是色誘。不是以往民國諜戰劇里假裝色誘，這里的丁美兮是真正的色誘，是真的會(huì )和男人上床的那種色誘。跟不同男人上床在丁美兮本人看來(lái)，只是為了完成任務(wù)，這是她一直以來(lái)的本能和習慣，她有丈夫和女兒，但她不覺(jué)得這是錯誤的。我看的過(guò)程中一直在想，難道丁美兮真的能把靈與肉分的這么清嗎？她會(huì )不會(huì )有一點(diǎn)覺(jué)得，自己在為了所謂的任務(wù)，做出某種意義上的犧牲？她會(huì )不會(huì )有一點(diǎn)覺(jué)得，自己的身體被當作了交換的籌碼，這是對她的傷害？我本來(lái)以為身體/性在間諜的價(jià)值觀(guān)當中沒(méi)有任何附加意義，但是丁美兮的丈夫，同樣為間諜的李唐，明顯對于妻子的行為是介意的。這說(shuō)明不是間諜的身份促使丁美兮如此，而是丁美兮個(gè)人，她的價(jià)值觀(guān)就是如此。可是為什么呢？

就在我疑惑的時(shí)候，出現了一個(gè)新的人物，金世達。丁美兮在間諜特訓營(yíng)的教練，一個(gè)滿(mǎn)臉寫(xiě)著(zhù)“為達目的，不擇手段”的男人。通過(guò)回憶，我知道了原來(lái)丁美兮在第一天進(jìn)入間諜特訓營(yíng)，就被金世達打的鼻青臉腫，并且被在擂臺上當初強奸。看到這里，我突然想起了曾經(jīng)在哪里看過(guò)的一個(gè)故事，說(shuō)是凡事妓院里不愿意出去接客的妓女，老鴇會(huì )讓龜公強行奪走她的初夜，這樣妓女就沒(méi)有什么可以守著(zhù)了，就會(huì )出去破罐破摔的接客。某種意義上，妓女的初夜被龜公奪走，就跟丁美兮的第一次被金世達奪走是相同的，目的都是為了讓她們對自己的身體產(chǎn)生厭惡，讓她們形成一種低自尊的價(jià)值觀(guān)，即我已經(jīng)臟了，已經(jīng)不干凈了，一個(gè)人睡我，跟千百個(gè)人睡我沒(méi)有區別。就這樣通過(guò)一種暴力的手段擊垮她們的心理防線(xiàn)，使她們放棄身體的控制權和使用權，從而能夠接受他們的控制，當他們需要這具身體時(shí)，就予取予求。

誠然丁美兮每次出完任務(wù)都會(huì )刷牙，把自己關(guān)在房間，這表明她內心對和目標上床這件事是抵觸的。但這和她把自己的身體當成工具并不矛盾，促使她把自己的身體當成工具去交換情報的原始動(dòng)機，就是那一次剝奪尊嚴的強奸。

這是間諜訓練營(yíng)的訓練方法，任何實(shí)踐都是建立在方法論上的吧？訓練女間諜的第一步，先從強奸開(kāi)始，是建立在何種方法論上的呢？是社會(huì )規定女性一旦被強奸一旦失去第一次，就失去做女人的資格失去貞操變得沒(méi)有羞恥心的方法論吧？

男間諜訓練的第一步是什么？我聽(tīng)說(shuō)好像是通過(guò)暴力剝奪尊嚴和人格，那為什么不同樣通過(guò)強奸呢？是不是可以就此得出結論，社會(huì )規定男性失去身體和尊嚴的控制權是從力量、體格上征服他，而女性失去身體和尊嚴的控制權是從初夜、性上征服她。

初夜、性說(shuō)白了，不就是一出一進(jìn)的交合嗎？為什么對男性和女性的意義完全不同？由于此種意義的不同，所導致的種種賦予女性的枷鎖，蕩婦（有蕩男這個(gè)詞嗎）、婊子、騷貨等等等等，不都是從這個(gè)觀(guān)念延伸出來(lái)的對女性的控制嗎？

有人說(shuō)西方的間諜劇也是這樣演的，那是因為西方也厭女啊？厭女是全世界范圍內的，因為西方也這樣，就能說(shuō)明這樣是對的嗎？不能吧。

這兩次強奸真的看的我都快吐了。

這是我通過(guò)部分劇情得出來(lái)的社會(huì )性思考，或許有不對的地方，我歡迎理性討論。

金世達十八年后出現在大陸，是為了“攻略”陳秘書(shū)，一個(gè)40歲的老處女。因為陳秘書(shū)可以拿到銀行高端用戶(hù)的信息。他是怎么“攻略”的呢，軟的，聊文學(xué)聊戲劇，陳秘書(shū)不接招，金世達就在出租車(chē)上強奸了她，也是奪走了她的第一次。接下來(lái)的劇情，當然是金世達“打完之后給個(gè)甜棗”的套路，強奸她之后又噓寒問(wèn)暖，送飯送禮物，好像這點(diǎn)好處就能掩蓋強奸帶來(lái)的屈辱和傷害，而在影視劇或者說(shuō)厭女文學(xué)的套路里，陳秘書(shū)必然會(huì )說(shuō)服自己愛(ài)上這個(gè)傷害自己的男人，因為第一次已經(jīng)沒(méi)了，她不再有高貴孤冷的資格，她只能跪在那個(gè)強奸她的男人腳下，任其予取予求。

是斯德哥爾摩還是房思琪式的補償心理？是強暴還是愛(ài)？在丁美兮和陳秘書(shū)身上，我看到的只有暴力和傷害，可這好像是男權社會(huì )想象的對女性最有效的控制手段。

控制了她的性，就控制了她的人。

但是我想說(shuō)的是，女性的“第一次”有那么重要嗎？女性的第二次第三次第四次有那么不重要嗎？

女性的身體被當作權力爭奪的資源和籌碼，其價(jià)值一直由男性定義。

“第一次”“初夜”是女人最寶貴的東西，在非正當情境下失去第一次的女人，就失去了成為一個(gè)正常人的資格，她的“性”也隨之變得不再有價(jià)值，好像她的第二次第三次第四次就不需要經(jīng)過(guò)她的同意。在現代社會(huì )，使一個(gè)女人變得廉價(jià)的密碼仍然是封建社會(huì )對待妓女的那一套嗎？

我年少的時(shí)候，看各種影視劇和地攤文學(xué)，也是牢牢的認定我的第一次必須在我結婚的時(shí)候給我的老公。沒(méi)有第一次的女人會(huì )被婆家瞧不起，會(huì )找不到好老公....諸如此類(lèi)的觀(guān)念釘在我的腦海里，一直到大學(xué)，看了更多書(shū)，見(jiàn)了更多人。

我才終于自己想明白，女性的第一次沒(méi)有那么重要，女性的第二次第三次也沒(méi)有那么不重要。

第一次的性和之后無(wú)數次的性，都是女性自主使用身體的結果，每一次都同等的重要，同等的寶貴，同等的普通，同等的日常，同等的意義。

不再把第一次看的像圣女獻祭一樣意義非凡，也不把第二次第三次看的像滿(mǎn)大街的白菜一樣廉價(jià)，就能打破有人試圖通過(guò)性控制我們身體的企圖和陰謀。

就像是，即使被你傷害了第一次，但是第二次我還是要說(shuō)，“不行，我不同意，這是我的身體，請你離開(kāi)。”

被強奸之后，還是能擁有高自尊；離婚、分手、同居之后，還是能擁有高自尊。

性不能定義我們的價(jià)值和尊嚴，就像幾千年來(lái)男人一直在做的那樣，自信的對待自己的身體，不要掉進(jìn)男權邏輯的圈套，他們給女人的性賦予意義，就是為了控制女人。

2.女性必須工作家庭得兩全？

段迎九的角色塑造的，我本來(lái)都不想說(shuō)了，但鑒于評論區一直有人拿她舉例來(lái)反駁我這部劇沒(méi)有厭女，所以簡(jiǎn)單說(shuō)下。

段迎九的人設是保家衛國的女戰士，工作狂，工作能力強，敬業(yè)，對下屬好，有責任感。很正面是吧，一切看起來(lái)都像是傳統男長(cháng)官的翻版，但是你要翻你也全翻完啊，你干嘛又給她制造一個(gè)家庭矛盾呢？

她為了工作，不關(guān)心兒子，不體諒丈夫，一個(gè)月不回家，不記得兒子考試的時(shí)間，還動(dòng)不動(dòng)就要打兒子。

這是給女領(lǐng)導的加餐嗎編劇？我怎么記得我以前看電視劇的時(shí)候，男領(lǐng)導都好像沒(méi)有家一樣，辦公室睡一年老婆也不會(huì )找來(lái)要離婚，怎么男領(lǐng)導不需要家國兩全，到女領(lǐng)導這，把家庭矛盾制造的這么突出，讓彈幕全是罵段迎九沒(méi)有心的，咋想的啊？

女領(lǐng)導工作忙，丈夫在家不能老老實(shí)實(shí)帶孩子嗎？就跟無(wú)數男領(lǐng)導的老婆一樣，為啥到了小九這，就要她既保家又衛國啊？人每天忙的胰島素都在廁所打，忙的去醫院做檢查都沒(méi)時(shí)間，卻還是要被編劇寫(xiě)的狠心不顧家是吧？這個(gè)家，這個(gè)兒子缺了媽就長(cháng)不大了唄，但按照以往的經(jīng)驗缺了爹是可以的。

偏心眼可不能這么偏啊。

自古家國難兩全，你就理解理解小九，讓她的家庭和諧點(diǎn)吧，別給她添堵了成嗎？別再道德譴責她了成嗎？她是保家衛國的英雄啊，拿槍的手要怎么去拿尿布？

要求女性工作上能cover一切，回到家也得能相夫教子，這不是刻板印象是什么，這不是厭女是什么？

編劇很有可能不是故意的，因為他是下意識的，就是無(wú)意識的，就是無(wú)意識的被厭女社會(huì )氛圍熏陶了。

這篇評論只是解讀這部劇的其中一個(gè)視角，一千個(gè)觀(guān)眾就有一千個(gè)哈姆雷特，用我的解讀視角來(lái)攻擊我的沒(méi)必要哈。