《敦刻爾克》是一部由克里斯托弗·諾蘭執導的戰爭電影，于2017年上映。影片以敦刻爾克大撤退為背景，講述了二戰期間，盟軍被德軍包圍在法國敦刻爾克的海灘上，面臨生死抉擇的故事。電影通過(guò)陸地、海洋和空中的三個(gè)視角，展現了士兵們在困境中的求生與拯救行動(dòng)。影片采用非線(xiàn)性敘事手法，通過(guò)交織的時(shí)間線(xiàn)展現了不同角色的經(jīng)歷。故事主要圍繞著(zhù)三個(gè)主要線(xiàn)索展開(kāi)：陸地上的士兵們如何艱難逃離敵軍的包圍；海上的民用船只如何前往敦刻爾克參與救援；空中的英國戰斗機如何與德軍展開(kāi)空戰。這些線(xiàn)索交錯出一幅緊張刺激的戰爭畫(huà)面。影片以其驚險刺激的戰爭場(chǎng)面和精良的制作水平而廣受好評。它通過(guò)逼真的特效和氣氛營(yíng)造，讓觀(guān)眾身臨其境地感受到了戰爭的殘酷和緊張。同時(shí)，影片也著(zhù)重展現了人性的光輝一面，通過(guò)士兵們的奮斗和拯救行動(dòng)，表達了對生命的珍視和對團結互助的信念。《敦刻爾克》在上映后獲得了廣泛的好評，被認為是一部具有藝術(shù)價(jià)值和觀(guān)賞性的戰爭電影。它不僅在票房上取得了成功，還獲得了多個(gè)獎項的肯定，包括奧斯卡金像獎、英國電影學(xué)院獎和美國導演工會(huì )獎等。這部電影以其獨特的敘事方式和出色的制作水平，成為了戰爭電影經(jīng)典之作。

這篇影評可能有劇透

港口：一周海上：一天空中: 一小時(shí)在新電影《敦刻爾克》中，諾蘭在影片開(kāi)始就以字幕的形式清晰的向大家表明，我又要開(kāi)始我最?lèi)?ài)的多時(shí)間多空間交錯花式非線(xiàn)性演繹了。第一條線(xiàn)是敦刻爾克港口待撤退的士兵，第二條線(xiàn)是響應號召開(kāi)著(zhù)自家游艇帶著(zhù)倆小孩趕來(lái)敦刻爾克營(yíng)救的英國老大爺，第三條線(xiàn)是阻擊德國空襲的英國空軍。比起以往諾蘭電影多空間多時(shí)間交錯的講述方式，這一次同樣的手法卻沒(méi)有留絲毫懸念，所以我不是很贊同把戰爭片拍成《盜夢(mèng)空間》的說(shuō)法，也許在敘述方式上很諾蘭，但效果完全不同，這一次層層穿插帶來(lái)的更多的是清晰明了，三條故事線(xiàn)的互相疊加也使得這場(chǎng)只有一個(gè)多小時(shí)的大片厚度飽滿(mǎn)。拍《敦刻爾克》的想法來(lái)自于諾蘭和妻子以及朋友一同駕駛游船度過(guò)海峽到達敦刻爾克，這一次旅行中他看了一本有關(guān)“發(fā)電機行動(dòng)”的書(shū)。對我們而言，提到敦刻爾克，即使不知道是什么也知道后面鐵定帶著(zhù)“大撤退”三個(gè)字，更何況對于一個(gè)英國人。我想渡過(guò)海峽的經(jīng)歷和渡海時(shí)所看的書(shū)影響諾蘭選擇了“發(fā)電機行動(dòng)”這個(gè)視角。也就是說(shuō)拋開(kāi)敦刻爾克大撤退最奪眼球的為什么希特勒下令停火這個(gè)大噱頭，拋棄了更能制造撲朔迷離氣氛的強力迷幻劑：英法德三國政客在這個(gè)罕見(jiàn)歷史大事件背后所做的政治博弈。諾蘭所做的不是把所有人都知道的故事按他的方式重新講述一遍，而是更為實(shí)驗性的讓觀(guān)眾自己在這個(gè)歷史事件中走一遭，親身體驗當時(shí)發(fā)生了什么。對于這種讓歷史學(xué)家吵的不可開(kāi)交的二戰大懸案發(fā)生這么多年以后看清各方棋子再去深挖誰(shuí)做了什么多多少少有些馬后炮，導演不想帶著(zhù)觀(guān)眾去這種渾水里游一通，更多的是給我們體驗當下，德軍包圍，無(wú)路可退，活著(zhù)回家那種緊迫感絕望感以及期待感。電影的開(kāi)頭是幾個(gè)英國士兵在破敗的街道上撿到德軍灑的傳單，傳單上清晰表明四十萬(wàn)英法聯(lián)軍已經(jīng)被德軍圍逼在法國北部的狹小地帶，只剩下敦刻爾克的小港可做海上退路。接著(zhù)這幾個(gè)士兵就遭到德軍襲擊，一路逃竄跑向正在緊急撤兵的碼頭。作為一個(gè)大家耳熟能詳的歷史故事來(lái)說(shuō)，這樣的開(kāi)頭無(wú)疑是短小精悍直截了當到讓人驚訝。隨便一個(gè)人講敦刻爾克這個(gè)故事開(kāi)頭大多是“二戰開(kāi)始不久，德國大舉進(jìn)攻法國……”或者“德國炮火迅猛再把英法四十萬(wàn)大軍困死在一個(gè)小港口眼看就能重寫(xiě)歷史的節點(diǎn)上希特勒下達停火令……”。沒(méi)有采用這種層層鋪墊將故事以及人物烘托的更為飽滿(mǎn)的方式開(kāi)場(chǎng)，我認為一方面和選題有關(guān)，自始至終導演想講的都只是“發(fā)電機行動(dòng)”而不是整個(gè)敦刻爾克事件，再者這不是一部典型的好萊塢個(gè)人英雄主義題材電影，主角的臺詞大概不超過(guò)十句，三條線(xiàn)穿插在一起甚至讓人意識不到這部電影還有主角，所以并不需要一個(gè)冗長(cháng)的講述來(lái)烘托人物。也許我們一開(kāi)始對于戰爭片想象是觀(guān)眾坐好，等待導演一點(diǎn)一點(diǎn)帶你進(jìn)入年代進(jìn)入故事進(jìn)入人物進(jìn)入氛圍，但這次，導演一來(lái)什么都沒(méi)說(shuō)就安置了一枚炸彈，并用三根引線(xiàn)從三個(gè)方向同時(shí)點(diǎn)燃，讓觀(guān)眾自己感受。有一點(diǎn)同大多數戰爭片不同的是全篇幾乎沒(méi)有出現敵人的身影，除過(guò)片末英國飛行員燒毀飛機被德軍俘虜的時(shí)候可以看到幾個(gè)模糊的德軍身影以外全片沒(méi)有德軍出現。諾蘭把調動(dòng)全片緊張氣氛的關(guān)鍵因素，敵軍放在了銀幕之外，安插在了觀(guān)眾自己心里。我們隨時(shí)能感受到敵人在這里，在那里，在水下，在沙丘后，在天上。這也許是《敦刻爾克》最厲害的地方，無(wú)處不在無(wú)路可逃一次又一次伴著(zhù)完美的音效帶動(dòng)腎上腺素飆升。電影的結尾和開(kāi)頭一樣清爽直接，撤退成功，士兵回家。雖然不是一部個(gè)人英雄主義電影卻可以理解為一部集體英雄主義電影，影片中出現過(guò)兩次歡呼，一次是英國老百姓響應號召開(kāi)著(zhù)游艇漁船到達敦刻爾克受到士兵們的歡呼，這無(wú)疑是整個(gè)電影的高潮也是這個(gè)題材最撼動(dòng)人心的部分。第二次歡呼是疲憊的士兵回到國土，受到國人熱烈的歡迎，士兵自己有些不知所措，說(shuō)我們只是逃了回來(lái)，但對于國人來(lái)說(shuō)，原本計劃接三萬(wàn)士兵回國最終接回來(lái)三十萬(wàn)本身而言即使是一場(chǎng)失敗的勝利，也是偉大的勝利，所以說(shuō)這不是一個(gè)典型的戰爭片，沒(méi)有槍對槍炮對炮的熱血感，而是失敗之中的大獲全勝。片尾英國小哥從報紙上看來(lái)的捷訊是丘吉爾的演講，這段演講有原聲保留下來(lái)。真實(shí)的史料本身放在故事的最后大概更為催淚，但就好像一開(kāi)頭導演不打算用希特勒做噱頭來(lái)賺眼球一樣，結尾導演也不打算用丘吉爾來(lái)賺眼淚。這段演講只是按英國小哥視角看到報紙上報道的事件結果，沒(méi)有煽動(dòng)，沒(méi)有鼓吹，只有三十萬(wàn)一起撤退回祖國的同伴。這一點(diǎn)是整部電影我最喜歡的部分，影片中沒(méi)有出現丘吉爾，希特勒，戈林等等圍繞這個(gè)事件眾人皆知的幾個(gè)歷史大人物，而是完完全全拋開(kāi)這些站在戰爭幕布之后奪眼球的指揮作戰的人，專(zhuān)心于那些冒著(zhù)炮火站在最前線(xiàn)的小人物。把敵人藏在觀(guān)眾的心里，把塑造歷史的大人物藏在歷史里，只是盡導演之責用聲音和畫(huà)面好好講故事，可以說(shuō)《敦刻爾克》是一部達到了我期待值的電影。最后附上片尾出現在報紙上的丘吉爾的演講，因為覺(jué)得寫(xiě)的太好了……“Even though large tracts of Europe and many old and famous states have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail. We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender.”二刷之后又對這部電影的一些地方有了新的看法所以想要補充一點(diǎn)新的東西。關(guān)于時(shí)間運用看第一遍時(shí)只是覺(jué)得諾蘭把一個(gè)完整的故事分攤在三條時(shí)間線(xiàn)上穿梭著(zhù)進(jìn)行，在時(shí)間運用上諾蘭無(wú)疑是一位游刃有余的大師，但在看第二遍時(shí)配合著(zhù)音樂(lè )聲中加入的鐘表滴答聲突然覺(jué)得與其把電影中的三條時(shí)間僅僅看做是偶爾交叉的三條線(xiàn)，不如說(shuō)導演的野心是把整個(gè)故事擺在一個(gè)表盤(pán)上進(jìn)行，這個(gè)表盤(pán)由三個(gè)同心圓構成，三個(gè)一環(huán)套一環(huán)的圓圈所代表的時(shí)針?lè )轴樏脶槃t分別是電影中的一周一天一小時(shí)。

三個(gè)時(shí)間圈分別以故事為圓心按照自己的節奏轉動(dòng)，跑的最快的秒針最早與分針交匯，所以三架戰斗機從游艇上空掠過(guò)，船長(cháng)Dawson光靠聽(tīng)就知道飛來(lái)的是什么。隨后分針也與時(shí)針也有了交匯，游艇船長(cháng)Dawson救起坐在沉船上的陸軍Cillian Murphy，陸軍說(shuō)是魚(yú)雷擊沉了船，這也是為什么過(guò)了幾幕代表一周的那圈轉的最慢的時(shí)間軸才講魚(yú)雷擊中運兵的船。三根指針按照自己的速度時(shí)有穿插，最終三根指針重合，三個(gè)故事環(huán)終止轉動(dòng)。而整個(gè)配樂(lè )中表針走動(dòng)的滴答聲貫穿全程也完美配合了這種表盤(pán)式的敘述方式。第二遍看下來(lái)不得不感嘆這種精準的時(shí)間運用簡(jiǎn)直比畫(huà)面表現出的克制還要克制，導演大概強迫癥晚期了吧，如果說(shuō)前幾部電影諾蘭能夠完美的運用時(shí)間的話(huà)，這一次他則真正做到了把時(shí)間可視化，時(shí)間是像空氣一樣存在與周遭卻又最不容易被塑造成型的東西，諾蘭幾乎每一部電影都在和時(shí)間較真兒，但這次他干脆讓整部電影變成了一個(gè)巨大的表盤(pán)呈現在屏幕上，估計以后不干導演的話(huà)諾蘭會(huì )去造表吧……關(guān)于配樂(lè )影片塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的音樂(lè )不論對于只看了一遍還是刷了好幾遍的人來(lái)說(shuō)都是影片不得不談的一個(gè)方面，這一點(diǎn)當然有人喜歡也有人討厭，這里想說(shuō)的并不是配樂(lè )的合理性或者配樂(lè )有多好多不好，而是影片結束前的一個(gè)留白，就是Tommy上了火車(chē)，對面的人想跟他說(shuō)話(huà)，他卻只是縮在座位上睡著(zhù)了，這幾秒是完全沒(méi)有一點(diǎn)音樂(lè )的，或者說(shuō)完全靜音，整個(gè)影院的人到這里理論上應該松口氣才對，但在這幾秒的安靜里連周?chē)^(guān)眾的喘氣聲音都聽(tīng)不到。我個(gè)人非常喜歡這個(gè)停頓，這讓我想到繪畫(huà)的留白或者法餐精致的擺盤(pán)。對于每一幀都塞滿(mǎn)音樂(lè )的影片配樂(lè )來(lái)說(shuō)突然留出一個(gè)缺口應該是一件做不好會(huì )顯得唐突的事，好在這一處時(shí)間算的非常精準，三個(gè)時(shí)間點(diǎn)交匯完畢，表盤(pán)停了下來(lái)，滴答聲停止，大樂(lè )章謝幕，不再有緊張的時(shí)間壓迫感，一覺(jué)醒來(lái)噩夢(mèng)已然過(guò)去。所以我并不認為這部影片音樂(lè )滿(mǎn)到溢出來(lái)，給觀(guān)眾在激烈情節處足夠的試聽(tīng)震撼卻又在該停住的地方毫不猶豫地當即停住是一件不容易做到的事。

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