=====6月電影節時(shí)一刷，8月公映后二刷，前后錯誤有更正=======
===========大量劇透，小說(shuō)和電影一起透，慎入=============
===推薦白水大大做的OST（http://site.douban.com/baishui/）====
（片尾曲《三個(gè)星星爸爸》原曲為白水專(zhuān)輯《雨來(lái)》中的《曾厝垵》）

【關(guān)于人設】
最大的變化是陳比覺(jué)
小說(shuō)：是個(gè)神經(jīng)正常的天文愛(ài)好者，主要是他在船上帶尾巴，閑暇時(shí)還跟尾巴講很多星座的故事。小說(shuō)中有個(gè)笑點(diǎn)就是楊自道見(jiàn)義勇為受刀傷感染住院，同時(shí)伊谷春對他們仨的懷疑越來(lái)越深，他跟另兩人說(shuō)“別tm急著(zhù)送死，我還等著(zhù)觀(guān)看十一月兩百年來(lái)最壯觀(guān)的流星雨呢！”最后死刑時(shí)，每人出現了不同的幻覺(jué)，他的幻覺(jué)就是飛翔在獅子座的流星雨中。
電影：是個(gè)裝傻的傻子。不知編劇設置為裝傻有啥深意，因為1）他平時(shí)面對的就是尾巴和另兩個(gè)兄弟，裝傻有啥必要？2）如果楊自道和辛小豐真當他傻還讓他獨自一人在偏遠的船上帶小孩，那他倆心也真夠大的。
-------------主創(chuàng )talk-------------
鳳凰娛樂(lè )：其實(shí)電影里的最后一段，您用了一個(gè)主觀(guān)鏡頭，當時(shí)為什么會(huì )有這樣的一個(gè)想法呢？最后那一場(chǎng)戲，就是跳海。
曹保平：明白，就是因為那個(gè)是你藏在里面的一個(gè)東西，就是因為從一開(kāi)始這個(gè)角色，其實(shí)是沒(méi)傻，但是他的智商太高了，所以他就用裝傻來(lái)把自己（偽裝起來(lái)）。其實(shí)早早的就為自己將來(lái)的逃逸鋪了一條路，當然不到那個(gè)時(shí)候，他也沒(méi)必要，而且想法和實(shí)施之間永遠都不一樣，有距離。而不是說(shuō)我們要想到但觀(guān)眾不知道，因為我們給觀(guān)眾的就等于是插進(jìn)的樹(shù)枝，導致他其實(shí)傻掉了，就像一個(gè)半傻一樣。而最后其實(shí)不是那么回事，所以我覺(jué)得這也是劇情可能需要，是一個(gè)技術(shù)化的處理。
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其次是呂頌賢演的臺灣人
小說(shuō)：是辛小豐突發(fā)奇想去gay吧認識的，硬要跟辛小豐交換電話(huà)，辛把他存在手機里叫“樹(shù)林里”。（出于人民警察的保密意識）到死他也不知道辛是警察，辛跟他接觸（并且上床）一方面是自己對自己性向的懷疑，另一方面也是為了從他那拿錢(qián)（當然不是辛開(kāi)口要，是臺灣人主動(dòng)給），而不是為了故意做給伊谷春看。這事他一直背著(zhù)伊谷春和其他兩兄弟（畢竟攪基賣(mài)身不光榮），倒是某個(gè)機緣巧合下伊拿到辛的手機，看到“樹(shù)林里”給辛發(fā)的種種肉麻的短信，這才發(fā)現辛真是同性戀，進(jìn)而徹底懷疑起自己以前的推測。
電影：電影的改編還是很有意思，“一個(gè)人跳樓自殺，自殺者的同性戀人去現場(chǎng)看了看也跟著(zhù)自殺”這在小說(shuō)里是確實(shí)發(fā)生了的案子，只不過(guò)電影里臺灣人變成了那個(gè)“跟著(zhù)自殺的人”，這樣就讓臺灣人通過(guò)案子認識了辛小豐，然后當著(zhù)伊谷春的面追求辛，還安排了伊把他倆“捉奸在床”（老段震驚臉好好笑），比較快地讓伊“推翻”了對三兄弟的懷疑，也淡化了辛小豐“賣(mài)身救女”的實(shí)質(zhì)。


【關(guān)于基礎梗】
三兄弟的兇案真相
小說(shuō)：滅門(mén)案就是三兄弟干的，但那是十三年前，三兄弟還是中學(xué)生（楊自道是職高生），因為這事本來(lái)很有希望的陳比覺(jué)和辛小豐大學(xué)也落榜了，三人干著(zhù)最底層的工作（辛當協(xié)警以前是保安），只求泯然眾人矣。不過(guò)小說(shuō)也沒(méi)明寫(xiě)當時(shí)的殺人動(dòng)機，只是“一不小心鑄成大錯”，類(lèi)似激情殺人。
電影：滅門(mén)案是七年前，那么以兄弟幾人30多的樣貌（總不能騙觀(guān)眾說(shuō)他們是20幾歲的青年吧），案件發(fā)生時(shí)他們也起碼20出頭了。似乎電影覺(jué)得三兄弟“不應該是那么壞的人”，所以安排除了辛小豐是真把人強X至死，其余的受害人都是“第四人”動(dòng)手殺的，他們仨只是從犯。電影這樣改是給三兄弟“洗白”？如果是為了過(guò)審而讓“看起來(lái)是好人的殺人犯不是真的殺人犯”，那么被執行死刑豈不是冤案誤判？

其實(shí)《太陽(yáng)黑子》最大的主題是關(guān)于人犯罪后的贖罪，三兄弟之所以拼命逼自己贖罪（楊和辛做好事及抓壞人都非常拼命不計后果），是因為之前的罪孽實(shí)在深重。如果這個(gè)“罪孽”到頭來(lái)其實(shí)沒(méi)那么重，那贖罪的力度似乎也沒(méi)那么強了。

-------------主創(chuàng )talk-------------
鳳凰娛樂(lè )：就是這三個(gè)人，它原著(zhù)中應該是真正犯了這個(gè)罪行，但是這里其實(shí)有一個(gè)反轉在那，這個(gè)是怎么考慮的？
曹保平：這個(gè)是兩方面的考慮，因為我覺(jué)得電影是一個(gè)大眾傳播媒介，你是要站在受眾的角度，然后有一些問(wèn)題要考慮，（比如）它的接受尺度和這個(gè)范圍。就像我們公眾電視臺，你是不可以像電影院里放電影的尺度一樣，是因為你這個(gè)傳播媒介面對的受眾，決定于你的這個(gè)電影的界限在哪。我是覺(jué)得如果要是這個(gè)慘案就是他們做的，然后那么慘的一個(gè)案子的話(huà)，我覺(jué)得這個(gè)恕罪無(wú)論如何觀(guān)眾是接受不了的。他（觀(guān)眾）對人物沒(méi)有愛(ài)的，他不會(huì )愛(ài)這幾個(gè)人，我覺(jué)得觀(guān)眾會(huì )非常討厭和反感。（所以）我覺(jué)得這個(gè)作為一個(gè)劇情片和類(lèi)型片，然后又是規模比較大的商業(yè)制作，我覺(jué)得它會(huì )有問(wèn)題，就是觀(guān)眾很難接受。
當然人性有各種復雜性——我們都承認，我們都尊重，我們都覺(jué)得各種可能都有——但是作為個(gè)人的道德價(jià)值來(lái)判斷，我其實(shí)覺(jué)得有很多人——包括我自己——其實(shí)也會(huì )有接受不了的，就是這個(gè)罪是恕不了的。所以就像我們這個(gè)片子，核心表達的意思一樣，就是恕罪有時(shí)候是不可能的，這是你的片子的主旨，也和我的價(jià)值觀(guān)一樣，我是覺(jué)得從這個(gè)角度考慮。在一開(kāi)始要改（電影）的時(shí)候，我就對這個(gè)影片做了一個(gè)很清晰的判斷，就是我覺(jué)得它不可以那個(gè)樣子。

鳳凰娛樂(lè )：但是一般的這種國產(chǎn)片，可能在作為警察的這個(gè)形象到最后是應該不能斷錯案的，這部電影其實(shí)最后有一點(diǎn)他們抓錯人了那種感覺(jué)，這個(gè)有沒(méi)有出現問(wèn)題？
曹保平：我覺(jué)得好像不會(huì )吧，因為其實(shí)這個(gè)也談不上是（錯案），當然我們生活中可以說(shuō)有很多這樣的（情況），但是我覺(jué)得在我的故事形態(tài)里，這個(gè)不是重點(diǎn)，因為這樣的事情很多。
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尾巴的身份
小說(shuō)：尾巴本是陳比覺(jué)姐姐收養的棄嬰，也是真·五歲。姐姐姐夫意外去世后，他們仨接著(zhù)收養，具體是誰(shuí)的親生孩子沒(méi)提，只提到尾巴的生日跟滅門(mén)案是同一天，所以他們第一次知道尾巴生日時(shí)就驚了，辛小豐震撼最大，當她是被他害死的那女孩轉世來(lái)的。所以兄弟仨?yè)狃B尾巴也是“贖罪”的一部分（作為對可能是受害女孩投胎轉世的靈魂的補償）。
電影：八點(diǎn)檔地增加了尾巴直接是受害女孩私生子的設定（也許是因為尾巴和受害女孩都有心臟病而開(kāi)出的腦洞），好讓“贖罪”的因由更直接一點(diǎn)（撫養受害人的小孩），同時(shí)又以“尾巴慢慢長(cháng)大，以后肯定無(wú)法面對養父們是殺害親生母親的兇手這個(gè)事實(shí)”這一點(diǎn)，蹩腳地去圓為什么他們被抓起來(lái)被冤判了死刑也不申述也并未供出“第四人”。
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三刷后抓到一個(gè)bug：電影中伊谷春去到天界山，發(fā)現房東竊聽(tīng)處有一大堆畫(huà)外音和特寫(xiě)鏡頭，其中桌上記錄竊聽(tīng)對話(huà)的本上“投胎轉世？”幾個(gè)字一閃而過(guò)——“投胎轉世”是小說(shuō)里的梗，是陳比覺(jué)某次跟楊自道打電話(huà)“他（辛小豐）怎么不理性？他已經(jīng)把尾巴看成那個(gè)姑娘投胎轉世，你看不出嗎？！”被房東聽(tīng)到而記錄在本子上分析，按照電影的設定，既然尾巴就是受害女的女兒，“投胎轉世”這個(gè)詞就不應該出現在他們對話(huà)中。——側面可看出編導對于基礎梗的設定也是在創(chuàng )作過(guò)程中幾經(jīng)變動(dòng)的吧？…


【一些漏掉的點(diǎn)】
去拿小金魚(yú)
小說(shuō)：是辛小豐買(mǎi)了送給尾巴的，尾巴第一次心臟病發(fā)作住院后想看小金魚(yú)，辛就去替她拿，為此找伊谷春請假，伊不準，但后來(lái)看到辛非要去，就開(kāi)車(chē)送他。在小金魚(yú)之前就發(fā)生了楊自道 辛小豐 伊谷春兄妹在醫院碰上的一幕，那之后伊谷春就知道了尾巴的存在，所以辛以拿小金魚(yú)請假，伊大概就知道是為了尾巴。
電影：出現在電影開(kāi)始沒(méi)多久的時(shí)候，在這之前尾巴從未出場(chǎng)，也沒(méi)提及生病住院的事，突然就在辛與伊的對話(huà)中來(lái)了句“去拿小金魚(yú)”非常突兀，雖然后面車(chē)上兩人對話(huà)交待了尾巴以及生病，但時(shí)間線(xiàn)的調換也會(huì )讓沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的觀(guān)眾產(chǎn)生困擾。
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二刷公映版后更正：電影在“去拿小金魚(yú)”之前尾巴已出場(chǎng)（鏡頭非常短），在魚(yú)排上跟辛小豐打電話(huà)“老陳在給金魚(yú)消毒呢”，甚至金魚(yú)都出了場(chǎng)：被陳比覺(jué)從嘴中吐到魚(yú)缸里（這是哪門(mén)子的消毒？）。好吧導演至少是給過(guò)“上文”了。


為什么那么快就被抓起來(lái)
小說(shuō)：雖然故事中一直是伊谷春在懷疑兄弟仨且在有一搭沒(méi)一搭地收集證據并且最后非常肯定了三人是真兇，但其實(shí)最后告發(fā)他們仨的人是變態(tài)房東。而房東告發(fā)他們是因為陳比覺(jué)把房東的狗踢了兩腳導致狗生病死了，房東一氣之下（加上之前靠著(zhù)竊聽(tīng)和入室收集的素材推斷得出）就寫(xiě)信告發(fā)了，根本沒(méi)給伊谷春勸他們自首的機會(huì )。
電影：高樓追兇結束后伊谷春的師傅馬上就帶人來(lái)抓辛小豐，所以理論上也應該是房東告發(fā)的，但電影并未直接說(shuō)明，只有一個(gè)房東騎車(chē)帶狗去看病與伊谷春插肩而過(guò)的鏡頭，以及緊接著(zhù)伊谷春發(fā)現竊聽(tīng)裝置以表明房東已知道他們是兇手。光是這樣，沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的人誰(shuí)知道“小狗生病”與“房東告發(fā)”的聯(lián)系啊！
小說(shuō)中變態(tài)房東卓生發(fā)是個(gè)內心戲很豐富的變態(tài)人物，他的竊聽(tīng)、推斷，以及他與三兄弟的生活矛盾都是一步步展開(kāi)的，特別有意思。電影因為篇幅的關(guān)系只點(diǎn)明了他是個(gè)變態(tài)，具體怎么變態(tài)略去了。
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二刷公映版后更正：
1）電影中房東的寵物只有雞沒(méi)有狗，是我記錯啦；
2）根據辛小豐被銬起來(lái)后伊谷春跟他的對話(huà)“我必須這么做”“你恨我嗎？”可知是伊谷春在從辛小豐住處去往雙子大廈的路上打電話(huà)通知師傅來(lái)抓人的（話(huà)說(shuō)立馬辦好逮捕令從西隴趕到廈門(mén)這效率真夠高的），跟變態(tài)房東沒(méi)關(guān)系。
那么問(wèn)題來(lái)了：伊在吊著(zhù)的時(shí)候勸辛小豐放手，并勸他“你們三個(gè)去自首吧”，那時(shí)他難道認為，辛放開(kāi)他轉身去就能抓到歹徒，抓完后還有空閑時(shí)間趕在他師傅來(lái)廈門(mén)前優(yōu)雅地去自個(gè)首？又有資料說(shuō)“去自首吧”是后來(lái)配的音，老段的口型原本說(shuō)的是“放手吧，我去過(guò)天界山了”——難道他言下之意是“我死了，就沒(méi)人知道你們的秘密了”？？難道他認為他最好的下屬是可能為了守住自己秘密而置自己上司于死地的人？？？（再說(shuō)他自己已經(jīng)告發(fā)了啊，他死不死這個(gè)秘密都會(huì )馬上曝光）
俺的智商已不足以圓掉伊谷春這句“去自首吧”了……


伊谷夏的智商
小說(shuō)：伊谷夏一開(kāi)始出場(chǎng)是個(gè)咋咋呼呼的姑娘，她與楊自道算不上標準的一見(jiàn)鐘情（并沒(méi)有親眼目睹楊見(jiàn)義勇為），而是吵吵鬧鬧中兩人逐漸加深了解。伊谷夏的語(yǔ)言風(fēng)格有點(diǎn)意思，不是純粹的“腦殘”，作為富家女也有普通女孩的煩惱，被父母逼著(zhù)相親，被痛經(jīng)折磨得死去活來(lái)，她跟她哥的對話(huà)也有很多笑點(diǎn)。快結尾時(shí)伊谷夏表現了身為警察妹妹的智商，她其實(shí)也早就猜出了三兄弟是滅門(mén)案的逃犯，對楊表明她愿意跟他們一起逃走（同時(shí)也傷心楊不信任她這個(gè)警察的妹妹），也做了很多手腳來(lái)側面迷惑伊谷春（雖然后來(lái)還是被她哥識破了）。個(gè)人比較喜歡這段BG，因為伊谷夏的智商情商是慢慢體現出來(lái)的，她跟楊自道的感情也還算令人信服，最后的表白也很感人。
電影：可能因為戲份不太多，為加快節奏直接讓她目擊楊自道見(jiàn)義勇為的過(guò)程而愛(ài)上楊，省去了一個(gè)富家女跟一個(gè)窮司機本會(huì )有的一切三觀(guān)磨合。最后伊谷夏幫三兄弟迷惑她哥的手腳，僅保留了“她在她哥面前哭哭啼啼說(shuō)三兄弟都是gay”這一點(diǎn)，可能一般觀(guān)眾還看不出來(lái)她這是故意做出來(lái)的（因為前面她在楊面前脫衣服那一段，的確像是在糾結楊是不是gay）。
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二刷公映版后更正：電影還是很細致，用幾個(gè)快切鏡頭表現伊谷夏在脫衣被拒并被楊自道告知“回去問(wèn)你哥吧”后回家翻了伊谷春的案件綜卷，自己猜出了滅門(mén)案真相。而正因為她的翻箱倒柜不小心漏了個(gè)便簽在地上，反而促使她哥識破她“哭哭啼啼他們是gay”是在做手腳，進(jìn)而推翻辛小豐是gay的結論，重拾對三兄弟的懷疑，然后直接去辛小豐家調查。電影雖然把“伊谷夏做手腳”給簡(jiǎn)化了（原著(zhù)中的手腳可花心思了），但“懷疑——撤銷(xiāo)懷疑——再度懷疑”的邏輯鏈條還算符合原著(zhù)。
另外還有個(gè)小問(wèn)題也跟了過(guò)來(lái)：按說(shuō)案件綜卷不能被外調的警察隨便帶出當地警局吧？電影中伊谷春時(shí)常在翻動(dòng)他那袋宿安水庫滅門(mén)案的檔案袋，一開(kāi)始我腦補：可能是他自己私人收藏的資料吧。結果后來(lái)發(fā)現里面還有指紋圖片、現場(chǎng)照片…這些東東伊谷春不在西隴任職了還能隨身攜帶？不光帶到廈門(mén)，還帶回家放臥室……為了圓“伊谷夏自己發(fā)現滅門(mén)案真相”這一點(diǎn)這個(gè)檔案袋出場(chǎng)也夠勤勞的。


【電影的觀(guān)后感】
作為一個(gè)犯罪懸疑故事，不管是小說(shuō)還是電影，首要任務(wù)是要把故事編圓，其余才是探討人性善惡、法制人情、社會(huì )心理等blabla。前面說(shuō)的關(guān)于基礎梗的變動(dòng)，導致電影的劇情有硬傷，故事不圓了。
小說(shuō)改編電影容易出現這種毛病，本來(lái)處理得好也可以避免的，然而劇本的一些處理上，比如開(kāi)頭，小說(shuō)中三兄弟的生活是徐徐展開(kāi)式的，關(guān)于他們是逃犯的身份，也是從三兄弟日常對話(huà)和事件中提及以及伊谷春對滅門(mén)案的心理活動(dòng)兩方面來(lái)慢慢點(diǎn)明的。雖然“滅門(mén)案誰(shuí)是兇手”并不是整個(gè)故事藏著(zhù)掖著(zhù)的“懸疑點(diǎn)”（懸疑的他們如何一點(diǎn)點(diǎn)暴露在伊谷春眼前），但像電影這樣開(kāi)頭以說(shuō)書(shū)的口吻直接就把“兇手是誰(shuí)”給抖出來(lái)，貌似也不太妥。而且這是個(gè)發(fā)生在南方城市的故事，北方口音的說(shuō)書(shū)搭配起來(lái)很別扭。
再比如結尾，小說(shuō)在死刑后就很快結束了（只是多了一段伊谷夏猜出告發(fā)人是變態(tài)房東跑去當面罵他也是自私自利的人），但本就篇幅有限的電影，卻在死刑后硬生生多了段“殺人犯不是真的殺人犯”（直接兇手是第四人）的劇情反轉，還多了段“傻子不是真傻子”的自白，這樣繞個(gè)彎是何苦哇？觀(guān)感上也顯拖沓。
電影中強化了伊谷春兄妹與楊自道、辛小豐兩兄弟的對手戲，淡化了三兄弟撫養尾巴的戲份，其實(shí)也比較可惜，因為三個(gè)大男人與尾巴的相處體現了“那是男人內心最美好的真情”（伊谷夏語(yǔ)），另外他們常常為了尾巴的醫藥費焦頭爛額，現實(shí)的難題又引發(fā)對陳年舊事的互相指責，指責沒(méi)卵用后三人只好互相沉默著(zhù)抽煙——這都是小說(shuō)中非常有畫(huà)面感的場(chǎng)景，電影也都看不到了。
-------------主創(chuàng )talk-------------
【關(guān)于說(shuō)書(shū)旁白】
鳳凰娛樂(lè )：電影里面也有一個(gè)就是跟小說(shuō)不同的一個(gè)地方，就是用了這種說(shuō)書(shū)人這么一個(gè)旁白，為什么要這樣去處理呢？
曹保平：我覺(jué)得它可能會(huì )更有趣味，也會(huì )更獨特吧，就像你說(shuō)昆汀（即著(zhù)名導演昆汀-塔倫蒂諾）當時(shí)拍《落水狗》甚至最后大紅的《低俗小說(shuō)》，他為什么不把故事好好順著(zhù)講，他要倒著(zhù)講呢？其實(shí)道理一樣，我覺(jué)得有時(shí)候不同的敘述的方法代表著(zhù)你的態(tài)度和創(chuàng )造者本身的審美趣好，這其實(shí)是一個(gè)黑色犯罪的、很激烈的一個(gè)故事，然后評書(shū)又是最大眾化、最世俗化，是中國人最容易接受的一種講述故事的方法。另外呢，這個(gè)片子本身其實(shí)想要變得很黑色，我覺(jué)得那個(gè)評書(shū)，包括我們選用了那樣的一種聲音，包括評書(shū)里面有大量的俚語(yǔ)，很下里巴人的那個(gè)語(yǔ)感和方法，我都覺(jué)得它可能會(huì )很好玩，會(huì )有一種反諷。
其實(shí)我們后來(lái)評書(shū)（部分）原來(lái)應該更多一些的，中間和結尾部分其實(shí)都有，后來(lái)我是給它拿掉了，因為這個(gè)片長(cháng)的問(wèn)題，可能會(huì )（顯得）有點(diǎn)臃腫，有點(diǎn)多。本來(lái)在原來(lái)的形態(tài)里，這個(gè)評書(shū)從那個(gè)開(kāi)板開(kāi)始其實(shí)是站在一個(gè)最一本正經(jīng)的立場(chǎng)上去譴責這三個(gè)壞人，但是經(jīng)歷了這個(gè)故事的完成過(guò)程之后，到了結尾的時(shí)候，這個(gè)評書(shū)人最后再提到這三個(gè)人的時(shí)候，態(tài)度發(fā)生了變化，他不會(huì )說(shuō)那三個(gè)惡棍，他會(huì )變成說(shuō)那三個(gè)人。就是原來(lái)最早的版本設想是評書(shū)是作為一個(gè)不出現的人物，只是一個(gè)聲音的敘述，就是一個(gè)講述者最后在故事經(jīng)歷的這個(gè)過(guò)程中，發(fā)生了心態(tài)的改變，當然現在是因為一些原因就把這一層放棄掉了。
【關(guān)于楊自道與伊谷夏戲份的弱化】
鳳凰娛樂(lè )：因為他們（辛小豐和伊谷春）兩個(gè)的戲份比較的突出，會(huì )不會(huì )導致郭濤跟王珞丹的那條線(xiàn)就是稍微弱一點(diǎn)？
曹保平：對，因為這個(gè)是不搭著(zhù)的，他們倆這邊這條線(xiàn)是貓鼠游戲，就是最緊張的那條線(xiàn)。然后那邊那條線(xiàn)其實(shí)是一條情感線(xiàn)，和這邊的肯定會(huì )關(guān)聯(lián)在一起，但是沒(méi)有那么強烈的關(guān)聯(lián)，那完全是王珞丹和郭濤之間的那一種狀態(tài)。那狀態(tài)是我覺(jué)得可能也與片長(cháng)有關(guān)系，是因為我們這個(gè)題量太大了，最后就沒(méi)有把他那些拿下去。拿下去的時(shí)候這邊這條線(xiàn)是主體趨勢的一個(gè)線(xiàn)，就你不好動(dòng)。就你要動(dòng)了，可能在一個(gè)需求環(huán)節上他都就不太能講的明白了。然后那邊就被迫拿掉了一些，可能也是因為這個(gè)，才會(huì )影響到他們現在這個(gè)樣子吧。
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電影改編也還是有驚喜的地方，比如很重要的“伊谷春第一次懷疑起辛小豐”的戲，小說(shuō)中是有一條伊谷春收養在警局的狗叫哈修（電影去掉了），辛小豐經(jīng)常沒(méi)事就遛狗玩，某次伊谷春跟辛小豐一起遛狗，辛在跟狗上藥時(shí)伊無(wú)意中第一次對辛聊起滅門(mén)案，辛在聽(tīng)伊講的時(shí)候中很震驚，上藥棉簽都掉了一根，但從頭到尾他并未抬頭看伊的臉，也沒(méi)多問(wèn)問(wèn)題。伊事后覺(jué)得辛并未表現出普通人聽(tīng)到這種大案時(shí)應有的好奇和追問(wèn)，就此開(kāi)始注意上了辛。
電影里伊第一次對辛講滅門(mén)案是在拿小金魚(yú)的路上，開(kāi)車(chē)的辛小豐因為震驚（心虛）而閃了方向盤(pán)，緊接著(zhù)車(chē)后出現一條小狗，以表示辛開(kāi)車(chē)失誤好像是為了避開(kāi)狗。
小說(shuō)的場(chǎng)景比較平淡，伊注意起辛主要是伊自己的心理活動(dòng)（他善于從平淡的表象下發(fā)掘一閃而過(guò)的異常瞬間），電影的改編一方面加強了戲劇效果，讓觀(guān)眾也不得不注意到辛的異常表現，另一方面也呼應了小說(shuō)中這個(gè)場(chǎng)景“跟狗有關(guān)”。
-------------主創(chuàng )talk-------------
段奕宏：你能想到我們第二天六點(diǎn)半要出發(fā)拍攝，第一天晚上，我，他，小豐，我們仨聊到三點(diǎn)。就是在汽車(chē)里我開(kāi)始洞察小豐的那場(chǎng)戲，因為心里沒(méi)底，到底要怎么呈現。我們就開(kāi)始設想一個(gè)車(chē)里的空間，搬了沙發(fā)坐在那比畫(huà)，已經(jīng)魔怔了，特別像三個(gè)變態(tài)。
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基本來(lái)說(shuō)，電影對小說(shuō)的完成度還是比較高，保留了不少精華片段，趕腳得出編導還是尊重原著(zhù)故事的邏輯和智商的。曹導特有的凌厲剪輯風(fēng)格讓節奏保持得比較好，另外選景不錯，南方城市那種濕漉漉的色調質(zhì)感處理得很好，日光透過(guò)百葉窗縷縷照在人們若有所思的臉上，光線(xiàn)并不強烈，灼心的是對法律的堅守和對道德的敬畏。


【關(guān)于伊豐的“JQ”】
好吧終于講到重點(diǎn)……（ˉ﹃ˉ）
小說(shuō)中伊谷春的心理描寫(xiě)比較豐富，因為那條狗的關(guān)系，他跟辛小豐很快親近起來(lái)，另外辛小豐工作很賣(mài)力，抓罪犯不遺余力，伊很欣賞他的頭腦和膽識，但他對辛的欣賞總是與他對真相的推測、對辛的刨問(wèn)糾纏在一起。最精彩（我個(gè)人也最喜歡）的一處心理活動(dòng)就是“取到指紋”后——
『辛小豐的指紋，就躺在伊谷春的抽屜里。是一個(gè)磨損比較嚴重的指紋，識別起來(lái)確實(shí)有點(diǎn)困難。宿安水庫兇殺現場(chǎng)留下的唯一指紋，就是左手指紋。伊谷春獨自比對琢磨了很久，清晰度是比較糟。但是，越模糊就越有意味——這個(gè)人，為什么要反復磨損這個(gè)指紋呢？
要走進(jìn)這個(gè)迷宮并找到出口嗎？伊谷春感覺(jué)自己站在萬(wàn)丈懸崖邊。
他站得太外邊了。看到辛小豐驍勇玩命地工作，回望辛小豐完全不計報酬和后果的無(wú)聲付出，伊谷春簡(jiǎn)直擔心，懸崖邊，隨便來(lái)一陣風(fēng)，就會(huì )把自己吹下法律的深淵。在辦公室沒(méi)有其他人的時(shí)候，伊谷春幾次拿出指紋紙，獨自看著(zhù)它，推想著(zhù)。有時(shí)他看著(zhù)自己的電話(huà)，這里面，也連接著(zhù)更精準、更冷酷的獵人的槍口。師傅看到這個(gè)模糊的指紋，他會(huì )想追蹤比對嗎？會(huì )，肯定會(huì )。一定會(huì )。他太了解師傅了。職業(yè)精神的極端境界，和賭徒是沒(méi)有兩樣的，他的眼睛里只有一個(gè)目的，看不見(jiàn)任何路邊風(fēng)景。
伊谷春仔細看著(zhù)，又小心收藏回去。他想，辛小豐的指紋，也許還要再弄一次，但也許，他的抽屜，就是這幾個(gè)指紋永遠的歸宿。』
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二刷公映版后發(fā)現：電影中對此的表現是：伊警長(cháng)隨時(shí)攜帶了滅門(mén)案卷宗，取到指紋后直接就與案件指紋圖片比對了！不過(guò)貌似采集的指紋太模糊，一開(kāi)始沒(méi)比對出結果，本來(lái)把辛小豐指紋先放回讓抽屜，想了想，又從抽屜拿出來(lái)塞包里，好像要再研究研究的樣子（并沒(méi)讓抽屜成為“這幾個(gè)指紋永遠的歸宿”）。
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小說(shuō)中伊一直給辛施加很大的精神壓力，甚至到后來(lái)專(zhuān)門(mén)挑跟辛獨處時(shí)跟辛反復講滅門(mén)案，就為了觀(guān)察辛的反應。面對這種心理攻勢，辛小豐只能以沉默來(lái)勉強招架。『辛小豐感到伊谷春就像一個(gè)來(lái)自天空的陰影，鷹隼一樣地張翼，越來(lái)越暗地籠罩在他的身邊，他感到自己走不出這個(gè)陰影了。』
電影中因為沒(méi)有了哈修這個(gè)“兩人感情的紐帶”，倒是比較正面地描寫(xiě)了伊對辛的好，比如工作中救辛的命，猜測辛與大款交往可能是因為缺錢(qián)，主動(dòng)給辛銀行卡，即使在“當時(shí)就震驚了”地撞見(jiàn)辛的好事后，也故作平靜地安慰辛“你的取向是你的私事，我不會(huì )過(guò)問(wèn)，你不要有負擔”（在當今天朝，主要角色在電影中能說(shuō)出這種話(huà)挺有正面意義）。電影中的伊警長(cháng)似乎溫和了很多，沒(méi)有那么多暗地里給辛施加精神壓力的心理折磨。而辛對伊也表現出后輩對前輩、下屬對上級的依賴(lài)和信任，稱(chēng)呼他為“頭兒”（小說(shuō)里都沒(méi)出現過(guò)辛小豐對伊谷春的日常稱(chēng)呼）。小說(shuō)中的辛小豐心是無(wú)底洞，更像個(gè)凹孤獨憂(yōu)郁造型的文藝青年（“你那個(gè)眼神……讓我感到，世界都消失了，只剩下孤獨和憂(yōu)傷。”（臺灣人語(yǔ)）），電影中的辛小豐更傻更楞一點(diǎn)，底層青年的“俗氣”更多一點(diǎn)。
總結兩人的感覺(jué)，小說(shuō)中伊豐更多心理較量，更虐心，電影中伊豐更多互動(dòng)，辛小豐甚至還能小小的扳回一局（比如在伊眼皮子底下拌gay）。

-------------主創(chuàng )talk-------------
曹保平：我覺(jué)得在這個(gè)戲里，他們倆這個(gè)做的非常好，而且我覺(jué)得他們倆也互相愛(ài)上對方了，就是他們在那個(gè)人物上都會(huì )很惺惺相惜，而且我覺(jué)得他們倆自己也會(huì )，在拍的那種狀態(tài)和關(guān)系都很好，又彼此珍惜和彼此欣賞，那個(gè)勁兒挺好的。

鄧超：老段根本就沒(méi)有塑造好，他沒(méi)有掩飾住他生活中對我的愛(ài)。……他生活中很愛(ài)我，然后他在戲里也都這么愛(ài)我，他就不對，他塑造的不好，你不覺(jué)得嗎？我生活中很愛(ài)他，在戲里你看不出來(lái)，對吧？我塑造的很好。

段奕宏：我想說(shuō)的是，無(wú)論是男男也好，女女也好，老與少也好，很多瞬間是不確定的，我愿意去捕捉那些不確定性的東西，你能說(shuō)明白你自己許多時(shí)間里的感覺(jué)，只是一個(gè)朋友關(guān)系？未必。電影的魅力，這部電影的力道就在于，我跟他（鄧超）之間的關(guān)系，有些時(shí)候不只是協(xié)警和民警之間的工作關(guān)系，我是他的上級，也不只是一個(gè)同志關(guān)系，還有朋友、兄弟情，你看到的所謂的男男、基友關(guān)系，我覺(jué)得有點(diǎn)搞笑。戲中辛小豐之所以發(fā)生同志關(guān)系就是要迷惑我。拍攝時(shí)，導演曾叫我來(lái)看看他怎么操練這場(chǎng)戲的，我說(shuō)不要，我就要第一眼看懂的感覺(jué)。我要那種不確定性。
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==================LZ逼逼個(gè)沒(méi)完的分割線(xiàn)=================

【改編出彩的段落】

三刷后，俺已經(jīng)是秉持“凡事要看到光明的一面”，對bug視而不見(jiàn)了～(￣▽?zhuān)? 　
除了百看不厭的老段的眼神，前半部分幾個(gè)改編的段落回味了下還是挺出彩的。
　　
比如“雨夜初見(jiàn)”，小說(shuō)根本沒(méi)提兩人的初見(jiàn)的場(chǎng)景，電影中倒是濃墨重彩，除了幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭表現辛小豐“氣質(zhì)與眾不同”“手指掐滅煙頭”“神色惶恐”，伊谷春方面，又是雨靴特寫(xiě)，又是黑暗中射來(lái)的兩道目光，又是拿腔拿調的港片做派，又是意味深長(cháng)的“回頭聊”，這個(gè)初見(jiàn)足以讓雙方都留下難以磨滅的印象（腐女觀(guān)眾表示很受用~）（除了老段自身的表演功力，劇本也真的是把伊谷春提到了很重要的位置）。
　　
比如“看一眼就拔槍”，小說(shuō)中只是辛小豐在一次談話(huà)中略略提及，而且是伊谷春自己開(kāi)的車(chē)，電影里正面拍了這一幕，改成了辛小豐開(kāi)車(chē)，這樣在表達“伊谷春眼睛很毒”的主題之外，還順帶表達了“辛小豐跟伊谷春在工作上有天然的默契”（看到伊眼神不對就馬上踩油門(mén)別車(chē)）。
　　
比如“去拿小金魚(yú)”，小說(shuō)中的伊谷春其實(shí)還更“體貼”一點(diǎn)，往返的路上都是他在開(kāi)車(chē)，讓疲倦的辛小豐睡覺(jué)休息。去程睡覺(jué)無(wú)話(huà)，回程也就抱怨了下一根筋拿金魚(yú)，也從綠筍聊到了水庫滅門(mén)案，但辛小豐表現蛋腚，并沒(méi)有驚慌失措。總體而言“拿小金魚(yú)”是兩人關(guān)系中一個(gè)有趣的插曲（主要是表現伊谷春“內心泛起的一點(diǎn)溫潤”）。
電影中的“去拿小金魚(yú)”擴容了好多。因承接“污水救援”伊谷春水中開(kāi)槍自己的腳被擦傷，所以他讓呵欠不已的辛小豐開(kāi)車(chē)，自己在副駕上一會(huì )側躺一會(huì )看窗，眼神像毒蛇一樣不斷地向辛小豐吐著(zhù)信子（但扭來(lái)扭曲又莫名傲嬌）。而車(chē)內兩人的聊天也承載了電影開(kāi)片以來(lái)最大的信息量：去程有綠筍—水庫滅門(mén)案—現場(chǎng)證據—案情推斷—案子跑偏—等待天譴，返程有養女兒—有兄弟—女兒是棄嬰—兄弟三人共同撫養。聊天中還有心虛閃方向盤(pán)引發(fā)懷疑的小高潮。
總之電影從污水救援——去拿小金魚(yú)——楊自道見(jiàn)義勇為負刀傷——辛小豐送醫院——尾巴又出事這一大段看下來(lái)，節奏明快，一氣呵成，高潮迭起，五星品質(zhì)。
　　
比如“伊谷春說(shuō)法 包庇下屬4500”，小說(shuō)里比較偏辛小豐視角，在“伊谷春說(shuō)法”之前辛小豐有一段跟楊自道的很長(cháng)很壓抑的談話(huà)，楊自道問(wèn)了好幾次你這4500拿來(lái)的？辛小豐說(shuō)“你不要管了”，又略帶“憤世嫉俗”地說(shuō)道“人和人差別真是很大。昨天那一大攤，那些家伙看上去大多數像白癡一樣，那種弱智的眼神，看了就想踹，真讓人瞧不起，可是，他們所帶的錢(qián)，我想比我一輩子掙的都要多”。沒(méi)過(guò)多久他就被伊谷春叫去聊，伊谷春對他“說(shuō)法”，說(shuō)完法后又扯到了宿安滅門(mén)案走了彎路他師傅因為一直沒(méi)破案心情苦悶曾抱著(zhù)他大哭但干我們這一行冥冥之中會(huì )一直等待“天譴”什么的（電影里把這段話(huà)揉到了“小金魚(yú)”段落），然后辛小豐就再也繃不住了，承認自己拿了4500——小說(shuō)看到這一段，給人的感覺(jué)就是：伊谷春真是會(huì )補刀啊（即使小說(shuō)中他也包庇了辛小豐），而且一刀還不夠，一插就是好幾刀。
但電影中，這一幕說(shuō)法的臺詞比小說(shuō)里“潤色”了一些，伊谷春說(shuō)完法，辛小豐就承認了，然后伊谷春就馬上表示“我會(huì )包庇你”——電影看到這一段，給人的感覺(jué)就是：伊sir剛剛還說(shuō)法律是信仰，立馬就包庇下屬，這也太不把自我打臉當回事了吧？關(guān)愛(ài)下屬的心意也太明顯了吧？
書(shū)中這一段的重點(diǎn)落在“辛小豐在伊谷春施壓下承認私拿賭資”，電影中這一段重點(diǎn)落在“伊谷春包庇辛小豐（并且以很溫和很人性的方式）”，立意變了一大截。——當然，老段表演的魅力功不可沒(méi)。



【再論結尾，再論主題】

關(guān)于結尾的第四人“反轉”，從電影本身來(lái)看，加一個(gè)真相大白的反轉倒也是跟電影強情節高密度信息的整體風(fēng)格相符，也是一般觀(guān)眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的（不過(guò)鑒于犯罪懸疑類(lèi)型片的套路以及《李米的猜想》這種曹保平傳統，“反轉”本身也變成不那么意料之外的俗套之一了，就像歌手開(kāi)演唱會(huì )總是會(huì )有encore的，沒(méi)有encore反倒是異類(lèi)）

但是先從小說(shuō)一路看過(guò)來(lái)的觀(guān)眾，第一次看電影故事，就會(huì )對結尾產(chǎn)生強烈的不適感。（我發(fā)現很多先看過(guò)小說(shuō)的網(wǎng)友感受都比較類(lèi)似，對電影第一印象評價(jià)都不高）

刨開(kāi)所謂的“原著(zhù)黨對影視劇改編所必然有的失望”（話(huà)說(shuō)原著(zhù)小說(shuō)也不是什么傳世名作，很多人（包括我）也是因為先關(guān)注電影才看的小說(shuō)，面對電影其實(shí)心中并沒(méi)有一般文學(xué)名著(zhù)粉的那種“改編壁壘”），我覺(jué)得還是小說(shuō)和電影表達主題的傾向、手法上的區別造成的。

小說(shuō)中借警察、的哥等“接地氣”的人物的活動(dòng)寫(xiě)到了很多社會(huì )世俗人情，基本上是畫(huà)了個(gè)人性的“善惡正太分布坐標圖”：

三兄弟比較極端，既出現在箭頭“善”方向很上端（長(cháng)年累月帶著(zhù)宗教般虔誠苦行僧似的在“行善”），又出現在箭頭“惡”方向的很下端（犯過(guò)的“惡行”嚴重觸犯法律底線(xiàn)，也為社會(huì )道德所不容）。——這種善惡大跨度的逃犯故事一般人看來(lái)太過(guò)奇情（狗血），但可能正是因為小說(shuō)作者法制晚報記者的出身，見(jiàn)識過(guò)大千世界的無(wú)奇不有、真實(shí)人性的參差多態(tài)，才會(huì )擰出這種非典型人物來(lái)創(chuàng )作。

伊家兄妹是落在箭頭“善”方向比較上面的，哥哥伊谷春偏“理性”象限，代表對法律、秩序、社會(huì )公義的信仰以及身體力行；妹妹伊谷夏偏“感性”象限，代表人情中純真善良、重情重義那一面。但伊家兄妹的“善”建立在衣食無(wú)憂(yōu)且家教良好的基礎上，讓他們可以不計得失地投入事業(yè)或者愛(ài)情。——不過(guò)這種前提在現實(shí)中并不具有普遍性，且這種“不經(jīng)世事的天真”出現在故事中一定會(huì )面臨挫折，搞不好還會(huì )“黑化”。

房東卓生發(fā)是落在“善惡”坐標中比較中間偏下的位置，他并不大奸大惡（竊聽(tīng)應該也違法，但還算沒(méi)有犯罪），但極其自私自利，小惡不斷，代表蕓蕓眾生中那些“平庸的惡”。

小說(shuō)中還有各種路人甲，帶著(zhù)各種善意或惡意出現在豬腳們的生活中，大體而言，小善小惡居多，代表社會(huì )人性整體呈正太分布的樣子。

畫(huà)好“善惡分布”坐標圖后可發(fā)現，圖中有“極端的善”、“正常的善”、“平庸的惡”、“極端的惡”等好幾種狀況，黑白灰各有千秋，也互有牽制。

而人性最復雜有趣（也最真實(shí)）的是，雖然每個(gè)角色一出場(chǎng)就有各自的坐標，但隨著(zhù)故事發(fā)展，每人的位置會(huì )有或多或少的游移。這種“善惡的游移”體現在觀(guān)念上，更體現在行為上。

三兄弟——大部分時(shí)候，他們的道德標準都超出常人，但楊自道也會(huì )咪乘客的錢(qián)（雖然情有可原），辛小豐也會(huì )私拿賭資（雖然情有可原） 疑似性交易（雖然有感情成分/非主動(dòng)），陳比覺(jué)也會(huì )跟老板娘偷情（雖然半推半就）。

伊家兄妹——從伊谷春與辛小豐的關(guān)系來(lái)說(shuō)，雖然他對辛小豐有長(cháng)者的關(guān)懷、強者的保護，但他對辛的心理折磨也是有些冷酷無(wú)情的（如果不是辛小豐本身帶有g(shù)uilty的自毀傾向，應該沒(méi)幾個(gè)人能受得了伊谷春的心理攻勢）；伊谷夏這邊也是“被愛(ài)情沖昏頭腦”，知道真相后一邊做偽證干擾視聽(tīng)，一邊哭著(zhù)喊著(zhù)要跟殺人犯私奔。（兄妹在理性/感性的象限上也是雙向游移，伊谷春也會(huì )感性地“饒過(guò)”辛小豐，伊谷夏也會(huì )理性地幫助解決尾巴的難題）

房東卓生發(fā)——他私德方面再不堪，也會(huì )對尾巴和伊谷夏有起碼的友善，也會(huì )同情路邊走投無(wú)路的大媽?zhuān)礂钭缘烙行悦畱n(yōu)也稍微幫了點(diǎn)忙。


跟小說(shuō)中完善豐富的“人性善惡坐標圖”相比，電影的坐標圖就顯得比較失衡且單薄：

三兄弟——原本“罪無(wú)可恕”的惡行變得不那么“極端”，仍然觸犯法律底線(xiàn)，但罪不至死；另一方面，在電影的設定上，他們的善仍然很高標準，甚至極端到“明明不用死但為了小女孩的未來(lái)而一心赴死”（順便讓天朝的死刑審核制度躺槍?zhuān)ā@里并不是說(shuō)三兄弟非得罪孽深重才有“資格”去高強度贖罪，而是原本三兄弟身上那種強烈的善惡對比給沖淡了，藝術(shù)效果上有點(diǎn)失衡，邏輯上也不太圓）；另外限于篇幅關(guān)系三兄弟中僅表現了辛小豐的“游移”（私拿賭資 假扮基佬洗脫嫌疑），楊自道扁平了很多，陳比覺(jué)更是約等于無(wú)。

伊家兄妹——伊谷春沒(méi)了那些陰暗的心理折磨，成了正直正氣內心溫潤的好警長(cháng)（而且貌似頭腦“簡(jiǎn)單”了點(diǎn)，一目睹攪基就放棄懷疑，一聽(tīng)到對話(huà)就馬上報警）；伊谷夏的做偽證和私奔也顯得不那么處心積慮。

房東（電影中沒(méi)有名字）——完全符號化地亂入，存在意義僅是為了伊谷春開(kāi)金手指。

整體而言，電影中表現“善”有所刪減（除了伊谷春因為演員的表演顯得超出原著(zhù)的“溫和又人性”），展現“惡”更是比較單一且蜻蜓點(diǎn)水（可能為了平衡惡的“缺失”，“極端之惡”由第四人大包大攬，然而這第四人前面沒(méi)有一點(diǎn)鋪墊，觀(guān)眾對他并無(wú)感性上的理解），主力聚焦到一個(gè)充滿(mǎn)奇情與巧合的故事，而少了一些批判人性的思想深度。


說(shuō)回到那個(gè)電影“本來(lái)不該死但一心求死”的結尾，曹保平某訪(fǎng)談?wù)f(shuō)是為了表達“逃無(wú)可逃，罪孽不可救贖；垂死掙扎，不如自行了斷”的主題，用大白話(huà)說(shuō)，電影里的贖罪最后變成一個(gè)人倫上的困局：三人一心只想對尾巴好，但越是對尾巴好，尾巴越是依賴(lài)他們的話(huà)，未來(lái)得知真相也就越痛苦。所以只有死（并且早一點(diǎn)死），才是解脫，才是最大的救贖（給尾巴一個(gè)沒(méi)有負擔的未來(lái)）。——以此呼應片名“The Dead End”。

但小說(shuō)中，通過(guò)辛小豐的那個(gè)畫(huà)正字的記事本細節，在“死亡是終結”的主題上有更進(jìn)一步的表達：死亡是罪惡靈魂的終極解脫，所以鞋掉下來(lái)并不可怕。但在死亡的解脫與活著(zhù)的煎熬之間，他選擇煎熬。只要一天鞋不掉，就會(huì )像西西弗一樣，負擔巨石跋涉在永無(wú)止境的救贖之路上。——個(gè)人更認可這種震撼人心的杯具力量。

這篇影評有劇透