《末代皇帝》是一部講述溥儀一生的電影，他是中國最后一位皇帝。電影以溥儀三歲登基開(kāi)始，展現了他被廢黜、被日本人利用、被解放軍押送回國等經(jīng)歷。溥儀一生飽受命運的嘲弄和痛苦，最終在文化大革命中受到了嚴重的迫害。這部電影通過(guò)生動(dòng)的故事展現了溥儀的命運起伏和歷史背景。

《末代皇帝》創(chuàng )造了中國影視歷史上的好幾個(gè)第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場(chǎng)移除護欄的取景，后來(lái)鄭少秋的《戲說(shuō)乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門(mén)被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國的故事。而且，這是關(guān)于中國的電影首次獲得奧斯卡金獎。許出于對于大師的尊敬，中國人第一次沒(méi)有對電影內容做出任何限制。

或許，是貝托魯奇的意大利共產(chǎn)黨員的身份幫助了他？

這部電影長(cháng)達2小時(shí)35分鐘。

溥儀這個(gè)人，很難簡(jiǎn)單地用好壞來(lái)定論。他自小便是皇帝，自以為擁有一切。但是民國政府和日本人用洋槍大炮向他示威。在五千年歷史上，他是個(gè)罕見(jiàn)的“三起三落”皇帝，曾經(jīng)三次稱(chēng)帝：滿(mǎn)清的末代皇帝，張勛復辟時(shí)稱(chēng)帝，“滿(mǎn)洲國”稱(chēng)帝；又三次投降：向民國投降，向日本人投降，又向中華人民共和國投降。總體來(lái)說(shuō)，溥儀可看作是一個(gè)沒(méi)什么能量，也沒(méi)有個(gè)準確想法的人，或者說(shuō)就是一個(gè)庸人，有點(diǎn)無(wú)知。不錯，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孫殿英盜挖祖墳之仇，但是他自身沒(méi)有能力，那些接近他的人，只是想利用他。

這樣看來(lái)，說(shuō)溥儀是一等戰犯還真是高抬他了。他是一個(gè)王朝的犧牲品。王朝到了結局，總會(huì )有人不自主地被推上第一線(xiàn)，以粉身碎骨的方式維持它最后的尊嚴。

回到電影上來(lái)。我覺(jué)得，這部電影最成功的地方，在于導演以全新的視角，在兩個(gè)多小時(shí)中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個(gè)罪人，而是一個(gè)無(wú)知、本性中還有一絲善良的庸人。歷史狂潮將他卷來(lái)卷去，他無(wú)能為力。

導演對于光影的運用，已經(jīng)趨于化境。影片幾乎全部采用自然光，大量運用廣角拍攝。任何一個(gè)想學(xué)習攝影或者攝像的人，都應該好好看看這部電影，看看如何運用光線(xiàn)表達人物的心情。貝托魯奇說(shuō)：“在紫禁城，溥儀從未獲得過(guò)陽(yáng)光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當他從老師莊斯敦那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來(lái)愈多地感到陽(yáng)光照著(zhù)他了。光與影的博斗也就逐漸展開(kāi)了，就像意識和無(wú)意識在你身上展開(kāi)了搏斗一樣。在滿(mǎn)洲國那部分故事中，當他被日本人充當傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著(zhù)重返自己的帝國時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫(huà)面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，后來(lái)，在監獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來(lái)愈趨向平衡，他應該在光和影完美無(wú)缺的平衡中，在平穩的色調中了結你的一生。我只希望能夠實(shí)現這一設想。”在這里，光象征著(zhù)開(kāi)放、歡樂(lè )，而影象征著(zhù)封閉、憂(yōu)郁。

溥儀的后半生，不可避免的提及那個(gè)年代。油頭粉面、大腹便便的管教干部，瘋狂的忠字舞，橫掃一切牛鬼蛇神。這些東西在我們的電影中是絕對不可能存在的，因此看到此處，心中仍不免惴惴。

另外找到幾個(gè)花絮：

·本片獲得1987年第60屆美國奧斯卡最佳影片獎、最佳導演獎、最佳改編劇本獎、最佳服裝獎、最佳作曲獎、最佳剪輯獎、最佳音響效果獎、最佳攝影獎和最佳美工獎。

導演貝托魯奇的另一部作品就是那部驚世駭俗之作《巴黎最后的探戈》。

·貝托魯奇的同胞安東尼奧尼曾經(jīng)在那個(gè)十年內拍攝中國拍攝紀錄片《中國》，自稱(chēng)是“一個(gè)帶著(zhù)攝影機的旅行者”的安東尼奧尼遭遇了中國境內聲勢浩大的批判。當時(shí)貝托魯奇聲援安東尼奧尼，認為“這部描繪中國城鄉詩(shī)篇的記錄片《中國》是真正關(guān)于中國人的電影。”

·尊龍是貝托魯奇面試的第一個(gè)男主角，但是貝氏不相信這個(gè)男一號會(huì )來(lái)得這么容易，所以又在美國以及亞洲地區尋找了很長(cháng)一段時(shí)間，最終，他還是回到了尊龍身上。

·鄔君梅出演文秀的時(shí)候16歲，當時(shí)片酬只有600元人民幣。但是拍攝此片后就赴美留學(xué)，后來(lái)星途坦蕩。

·這是第一部得到中國政府許可在紫禁城內拍攝的故事片，也是1949年以來(lái)第一部得到中國政府全力合作的關(guān)于中國的西方電影。第一部在獲準在紫禁城內拍攝的西方電影是Lucy Jarvis1973年為NBC公司拍攝的紀錄片《紫禁城》。

·溥儀的長(cháng)兄溥杰和幫助溥儀完成自傳的李文達都被聘為本片顧問(wèn)。

·劇組還采訪(fǎng)了一些跟溥儀有關(guān)的人，包括他的妻子、監獄長(cháng)、男仆都給與了本片一些意見(jiàn)。

·影片一共使用了1萬(wàn)9千名臨時(shí)演員。

·片中出現的喇嘛是禁止被女人碰的，所以劇組特地為他們聘請了男性服裝助理來(lái)協(xié)助他們穿衣。

·為了制作朝廷上人們的假發(fā)，發(fā)型師Giancarlo di Leonardis使用了2200磅頭發(fā)。為了登基那場(chǎng)戲，他的工作人員花了10天培訓了50名中國員工，使他們能在兩小時(shí)之內搞定2000名臨時(shí)演員的假發(fā)和辮子。

·劇組聘請了一名意大利廚師為攝制組的外國成員做飯。他一共帶來(lái)了2萬(wàn)2千瓶意大利礦泉水，450磅意大利咖啡，250加侖橄欖油和4500磅面粉。

·片場(chǎng)的管理非常嚴格，飾演溥儀的英國老師莊士敦(Reginald Johnston)的彼得·奧圖(Peter O'Toole)有一次因為忘帶通行證而被劇組拒之門(mén)外。

·為了飾演旗人，2000名士兵剃了光頭。長(cháng)官勸說(shuō)他們這顯示了與意大利和英國間的國際友誼，并給每名士兵發(fā)放了3.5美元的獎金。

·影片使用了1100名學(xué)生來(lái)飾演文革期間的紅衛兵。導演貝托魯奇花了很多長(cháng)時(shí)間來(lái)給他們灌輸憤怒的情緒，因為這些孩子們都體會(huì )不到文革中的那種情感。

·貝托魯奇當時(shí)向中國政府提交了兩個(gè)拍攝計劃，另一個(gè)是安德烈·馬爾羅(Andr Malraux)的小說(shuō)《人的命運》(La Condition Humaine)。中國政府同意了本片的拍攝，并對內容沒(méi)有作任何限制。

·中國電影合作制片公司為本片提供了他們的攝影棚和大量的臨時(shí)演員，作為回報他們得到了本片的國內發(fā)行權。

·建于15世紀的面積廣闊的紫禁城有著(zhù)高而厚重城墻，為影片的拍攝提供了絕佳的隔音效果，盡管當時(shí)中國的攝制組成員還不太習慣同期錄音。

·由于不允許機動(dòng)車(chē)輛進(jìn)入，連彼得·奧圖都只能用自行車(chē)作為工具出入片場(chǎng)。

·這是第一部被美國電影協(xié)會(huì )MPAA評為PG-13級的奧斯卡最佳影片。

·制片人杰瑞米·托馬斯(Jeremy Thomas)單槍匹馬地為影片籌得了2500萬(wàn)美元資金。

·影片拍攝期間恰逢英國女王伊麗莎白二世訪(fǎng)華，但是攝制組得到了政府的優(yōu)先權，使得女王無(wú)法參觀(guān)紫禁城。

·影片中扮演長(cháng)官的英若誠當時(shí)是中國文化部副部長(cháng)。

這篇影評有劇透