兩萬(wàn)年前，伊拉斯特太陽(yáng)系第五行星亞斯特星上的文明發(fā)展到了頂峰，在一場(chǎng)大戰過(guò)后，先人將戰爭用的兵器、以及一切的黑暗力量埋進(jìn)了地底，去了新月銀河中心的蘭布雷特星——一個(gè)人工天體上展開(kāi)新的歷史，而原來(lái)的故鄉亞斯特則被稱(chēng)作“機甲界”、隧而被遺忘。《機甲界》（機甲界ガリアン/Panzer World Galient）的故事正是在這樣的背景下展開(kāi)——


故事概要|summary

故事源起十二年前。二十年前被蘭布雷特放逐的瑪達魯于十二年前、博達國王子喬爾迪（喬喬）誕生那一夜，率領(lǐng)從地底挖起的人馬兵兵團來(lái)襲，國王戰死，菲麗婭王妃被囚，大臣阿茲貝斯則帶著(zhù)新生的王子逃亡。而真正的故事則在十二年后的舞臺上演。

十二年后，喬喬駕駛同樣從地底挖起的鐵巨人Galient協(xié)同反抗軍于白谷負隅頑抗，對雙方來(lái)說(shuō)，戰事都是多次急轉直下。在白谷最后一役中，喬喬大敗瑪達魯，正當他率眾欲直取瑪達魯的首都鐵之城時(shí)，敗走的瑪達魯重卷而來(lái)，帶著(zhù)他的零重力要塞制造的龍卷風(fēng)讓白谷毀于一旦。

瑪達魯利用零重力要塞在先人兵器所埋的發(fā)掘場(chǎng)挖掘出了古人的超時(shí)空轉移裝置。超時(shí)空轉移裝置被啟動(dòng)，對抗中的雙方被傳送至了新月銀河中心的蘭布雷特，也就是瑪達魯的故鄉。

瑪達魯的目的是利用戰爭、恨與恐懼來(lái)激醒形同行尸走肉的蘭布雷特人。蘭布雷特人，也就是如今亞斯特星上一小撮發(fā)展到中世紀程度文明的亞斯特人的先祖，他們在人工天體蘭布雷特星上由于過(guò)度依賴(lài)機械，失去了人所具有的感情，失去了所有的愛(ài)、恨以及恐懼，導致了文明的停滯不前。

瑪達魯認為，只要讓蘭布雷特人覺(jué)醒，只要他能發(fā)動(dòng)一場(chǎng)曠日持久的大戰爭，整個(gè)銀河的文明將會(huì )再度復蘇。

就在瑪達魯即將達到目的的時(shí)候，一直旁觀(guān)的新月銀河高度文明聯(lián)盟為了避免可能出現的戰爭，在中央行星奧姆伽上作出了一項決議，啟動(dòng)了古人的神秘抹消裝置。數千個(gè)各種幾何形體的不明物飛向蘭布雷特，并最終毀滅了包括蘭布雷特在內的1.6兆里空間內的一切。

瑪達魯留下與蘭布雷特人共同迎接毀滅，而喬喬與眾人則被超時(shí)空轉移裝置帶回了亞斯特。


班底|staff

這是既《太陽(yáng)之牙》（1981）、《裝甲騎兵》（1983）后高橋良輔的第三部原創(chuàng )機器人動(dòng)畫(huà)，播出于1984年10月5日至1985年3月29日。

動(dòng)畫(huà)的機設由大河原邦男和出渕裕共同擔任；鹽山紀生既《太陽(yáng)之牙》、《裝甲騎兵》之后，再次擔當了本作的人設，以不同發(fā)色來(lái)區分主要角色的做法，在《裝甲騎兵》中就已有鮮明體現；而音樂(lè )擔當則是《太陽(yáng)之牙》的冬木透（即蒔田尚昊）再續前緣，同時(shí)他也是日本的國民級特攝片奧特曼系列的配樂(lè )。


玩具公司|toy company

這部由Sunrise制作的原創(chuàng )機器人動(dòng)畫(huà)最初預定50話(huà)，但投資方的玩具公司Takara（タカラ）可能嫌配套玩具賣(mài)的不好，以這樣的借口失信，最終削減了一半，只剩下25話(huà)。

正是由于這個(gè)原因，直接導致了《機甲界》劇情走向由最初詳盡的舞臺刻畫(huà)（白谷），發(fā)展到后半段的走臺過(guò)場(chǎng)（鐵之城），并在劇情白熱化的最后5話(huà)匆忙劃上句號（蘭布雷特星）；一些情節點(diǎn)的設計也多少突兀。

單獨拿出來(lái)看的話(huà)，不管是前半段的詳盡刻畫(huà)，還是后半段的緊湊情節，都是可圈可點(diǎn)；但作為整體，又不免顯頭重腳輕感。不過(guò)縱然如此，《機甲界》的動(dòng)畫(huà)細節和配樂(lè )仍可令當今大多數的動(dòng)畫(huà)望及項背，即便這是一部相對高橋前作《裝甲騎兵》面向觀(guān)眾年齡層次更低的動(dòng)畫(huà)。

玩具公司Takara對《機甲界》的棄置，其中重大的理由可能是同年秋季《變形金剛》玩具衍生動(dòng)畫(huà)的熱映、以及在此前三四年間打下基礎后所刮起的世界范圍內對變形玩具的狂熱風(fēng)潮的一個(gè)意想不到的蝴蝶效應之影響。

事實(shí)上，主要還是取決于玩具銷(xiāo)量的影響，因為初代《變形金剛》動(dòng)畫(huà)直到次年（1985年7月）才在日本本土上映，播出的電視臺與《機甲界》同為日本電視臺，而比后者晚了一整年；在此前2月份（1984年）的美國國際玩具展上，與Takara合作的孩之寶憑借還未正式上市的變形金剛，在7天內創(chuàng )下了價(jià)值1億美元的批發(fā)訂貨紀錄，那樣的巨大誘惑對于正在制作當中的《機甲界》自然不算好消息。

而歷史表明，在1984年推出的多款變形金剛玩具，大部分是Takara公司原積壓的庫存加以重新包裝上市的舊品。對于《機甲界》中包括Galient在內的多款同樣擁有變形能力的人形機與變形金剛的比較，有理由相信，這些改頭換面的舊品當中可能有相當一部分是《機甲界》的手辦。

你們的確實(shí)賣(mài)不出去，但我們貼了變形金剛的標簽，馬上就賣(mài)出去了。對此，我只能想到這樣的臺詞。商業(yè)價(jià)值取決了作品的生命力，這已然是那個(gè)年代的情況，高橋的次作《蒼之流星》也遭遇了類(lèi)似命運。

《機甲界》與《變形金剛》的相似之處，并不單單限于機設上的相似之處，都具變形、單獨機體的分離設定，就連蘭布雷特星這樣的機械之星的設定，都與賽伯坦星有著(zhù)微妙的共同點(diǎn)，而亞斯特之于蘭布雷特，地球之于賽伯坦，又是另一個(gè)有趣對比；事實(shí)上，在《裝甲騎兵》中賢者的機械星體設定可以說(shuō)是更早的雛形。相互影響，這個(gè)詞用在那個(gè)時(shí)代最合適不過(guò)了；當然，最后總是更通俗的活了下來(lái)并為人所知。

高橋良輔讓Galient在最后的故事中劍毀機亡，從某種程度上來(lái)說(shuō)，可視作一種泄憤。既然你覺(jué)得這玩意兒不值錢(qián)，那就人造毀滅好了。不過(guò)，這也算是高橋的一種命運了，另一個(gè)例子，AT與GUNDAM就可見(jiàn)一斑。

他的動(dòng)畫(huà)，人永遠是命運的主導，再強大的機器也只是附屬品，這樣過(guò)于強勢、毫無(wú)妥協(xié)之意的艱深理念對推銷(xiāo)玩具可不是什么好事，而玩具公司棄之而去，想來(lái)在所難免。


舞臺設置|five stages of a story

高橋良輔是個(gè)全局統籌意識很強的監督，只消一看《機甲界》的ED動(dòng)畫(huà)就可見(jiàn)一斑，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一把落地劍，怎么看都沒(méi)有任何特別之處，但是這把劍卻為一個(gè)死亡埋下伏筆，并在最后一集的ED動(dòng)畫(huà)中發(fā)展出另一個(gè)開(kāi)始，就像動(dòng)畫(huà)的結束語(yǔ)所說(shuō)的：一個(gè)結束之后，又會(huì )有另一個(gè)開(kāi)始。

這樣小處入微的結構性設計在后來(lái)，比如說(shuō)《Flag》中最后攝影師與攝像師的交匯鏡頭，都給人以極大的震憾。

在前作《裝甲騎兵》中劇情被分布在四個(gè)舞臺上，而本次高橋良輔則準備了三大兩小五個(gè)舞臺，其中三個(gè)被我稱(chēng)之為重要舞臺（白谷、鐵之城、蘭布雷特星），以及另外兩個(gè)的次要舞臺（無(wú)重力之谷、挖掘場(chǎng)）。

兩個(gè)次要舞臺擔任著(zhù)重要舞臺之間更替的重要角色，但在其上演的故事又并非是在兩個(gè)重要舞臺之間（在一開(kāi)始的第五、六話(huà)中就相繼出現了），而是像伏筆那樣的東西，且多次出現。


情節詭計|plot device

Chekhov's Gun

在前面提到的ED動(dòng)畫(huà)中的落地劍，可以說(shuō)是一把契訶夫的槍?zhuān)–hekhov's Gun）。典故大家肯定耳熟能詳，就是說(shuō)如果故事里一開(kāi)始出現一把槍?zhuān)诠适陆Y束前總是會(huì )用上的——

“如果在故事的第一幕有把來(lái)福槍掛在墻上，那么在接下來(lái)的第二、或第三幕它肯定是要走火的，不然它掛那干嗎？“”（From S. Shchukin, Memoirs. 1911.）


MacGuffin

《機甲界》從整體格調上來(lái)說(shuō)是受了喬治·盧卡斯“星球大戰”系列重大的影響。這種架空銀河背景的太空歌劇（或者說(shuō)太空歌劇背景下的戰爭小品）多少會(huì )沾染了點(diǎn)“星球大戰”的影子，高橋的前作《裝甲騎兵》也不列外。

作為架空銀河背景的騎士文學(xué)與機戰機器人題材的混搭產(chǎn)物、它又甚至涉及到一些神話(huà)的異化重演，比如說(shuō)機設方面的人馬兵就頗有古羅馬遺風(fēng)、義軍東·斯拉贊的人形機則看上去頗像雷神（頭盔上一對翅膀）、而第二話(huà)中尋找Galient誤入山洞，可見(jiàn)的元素就有龍與寶藏、屠龍、妖精（Fairy）等等——場(chǎng)景設置還頗讓人想起“印第安納·瓊斯”系，而喬治·盧卡斯參與了這個(gè)系列的劇本創(chuàng )作。

細節處，則又受斯坦利·庫布里克（亦A·C·克拉克）的影響甚大，特別是那種圓柱體、立方體、多面體的不明物麥高芬（MacGuffin），在《2001太空漫游》中那叫獨石碑（Monolith），或者像《與拉瑪相會(huì )》中的幾何體不明物，星野之宣的漫畫(huà)中也有涉及；而在這里它叫抹消裝置（Eraser），在高橋上一部作品《裝甲騎兵》中甚至沒(méi)個(gè)名兒——所以稱(chēng)之為麥高芬其實(shí)也無(wú)妨。

那什么是麥高芬（MacGuffin）呢？這里摘引一個(gè)小故事——

根據1966年出版的弗杭·杜魯福對阿爾弗雷德·希區柯克的經(jīng)典訪(fǎng)談錄，阿爾弗雷德·希區柯克以一個(gè)故事親自解釋?zhuān)?br>
“在英國（英格蘭）的一列火車(chē)上面，兩位旅客互相交談。

其中一位問(wèn)：‘對不起，先生，請問(wèn)您在您頭上行李架上的奇怪的包包是什么東西？’

‘喔，這個(gè)呀，這是一個(gè)麥高芬。’

‘是作什么用呢？’

‘目的是為了設陷阱補抓一些蘇格蘭山上的獅子。’

‘啊？？但是蘇格蘭山區沒(méi)有獅子呀！’

‘喔，那就沒(méi)有麥高芬了。’

所以你看，一個(gè)麥高芬即什么都不是。”

阿爾弗雷德·希區柯克指出這是第二位旅客想出婉轉（繞圈子）地請第一位旅客不要管閑事的說(shuō)法。

雖然阿爾弗雷德·希區柯克認為觀(guān)眾并不真正在乎麥高芬到底是什么，可是喬治·盧卡斯認為麥高芬本身應該要很給力，能像主角們那樣牢牢吸引住觀(guān)眾眼球——你可以想象“印第安納·瓊斯”的法柜、圣杯，“星球大戰”的R2D2等等即可被稱(chēng)作麥高芬（MacGuffin）。

麥高芬（MacGuffin）通常是一個(gè)電影用語(yǔ)，指在電影中可以推展劇情的物件、人物、或目標，例如一個(gè)眾角色爭奪的東西，而關(guān)于這個(gè)物件、人物、或目標的詳細說(shuō)明不一定重要，有些作品會(huì )有交代，有些作品則不會(huì )，只要是對電影中眾角色很重要，可以讓劇情發(fā)展即可算是MacGuffin。

著(zhù)名的例子包括《人類(lèi)之子》的生育能力、《諜中諜3》的兔子腳、《低俗小說(shuō)》的手提箱內之物、《1Q84》的第二個(gè)月亮等等，在《機甲界》中，MacGuffin是高度文明聯(lián)盟的抹消裝置，MacGuffin是封存十二年美貌依舊的菲麗婭王妃的不知明物質(zhì)，MacGuffin是瑪達魯浸浴的裝置。當然，抹消裝置最后的使用，又讓它升級成了Deus ex machina。


Deus ex machina

比MacGuffin更“糟”的情節利器自然就是Deus ex machina。

Deus ex machina是什么呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是：生硬插入，但全局來(lái)看卻是神來(lái)之筆。有點(diǎn)類(lèi)似于中文中“半路殺出個(gè)程咬金”的說(shuō)法。

這個(gè)拉丁短語(yǔ)在英文中叫做God from the machine（由機器而生的神、機關(guān)神），源自古希臘。在古希臘戲劇中，當劇情陷入膠著(zhù)，困境難以解決之時(shí)，就會(huì )突然出現擁有強大力量的神幫忙解決，從而令故事得以收拾——利用起重機或起升機的機關(guān)，將扮演神的下等演員載送至舞臺上——這種表演手法是人為的，卻制造出了意料之外的劇情大逆轉。

尼采認為，Deus ex machina制造出虛假的慰藉感覺(jué)，這是不應該尋求的現象，這種情節計策的詆毀普遍出現在評論意見(jiàn)中。所以照理說(shuō)，這是一種低劣的情節設置，因為故事講不下去了才出現，當然也有為了趣味性而存在的，比如說(shuō)博士（Doctor Who）的塔迪斯、萬(wàn)能通行證和音速起子，比如說(shuō)機器貓的時(shí)間抽屜、任意門(mén)和萬(wàn)能口袋等等；但如果能有照應地將Deus ex machina引出來(lái)，那這又將成為情節利器。

在《機甲界》中，兩大Deus ex machina便是分別出現于兩個(gè)次要舞臺的失重要塞和超時(shí)空轉移裝置：它們一個(gè)在其中之一的次要舞臺失重之谷建造完成，橫掃第一個(gè)重要舞臺白谷，事實(shí)上，按照比喻的說(shuō)法就是，將這個(gè)舞臺徹底拆毀了，沒(méi)有復原的必要了，為將舞臺轉移到第二個(gè)重要舞臺鐵之城提供了充分的理由；而另一個(gè)則是在另一個(gè)次要舞臺發(fā)掘場(chǎng)被挖掘出來(lái)的，而且是利用了前一個(gè)Deus ex machina的能力，Deus ex machina生出Deus ex machina，大概是這樣的意思，這第二個(gè)Deus ex machina又將他們從第二個(gè)重要舞臺鐵之城轉移至了第三個(gè)重要舞臺蘭布雷特星。

（當然，這兩個(gè)對于劇情來(lái)說(shuō)的Deus ex machina，對于主角們來(lái)說(shuō)，卻又可稱(chēng)之為使他們陷入困境的Diabolus Ex Machina。）

這樣的Deus ex machina應用在莎士比亞的不少作品中多有體現，但像高橋良輔在此作中的經(jīng)典應用，可以說(shuō)在所有作品中都是相當難得一見(jiàn)的。


Plot Voucher

在上面的例子中，失重要塞除了本身的deus ex machina屬性外，因為它在超時(shí)空轉移裝置產(chǎn)生的情節上擔負著(zhù)重要的角色，這又讓它成為了一張情節傳票（Plot Voucher）。

一般來(lái)說(shuō)所謂的Plot Voucher指的是，所設定的物件，通常是事先被交給主角，這樣的物件可以在之后幫助主角脫離困境；換而言之，如果當初未得到這樣的物件，主角就得掛了。舉個(gè)例子，在“007”系列中，邦德就常常收到Q的Plot Voucher。

當然，在此處失重要塞的Plot Voucher的定義是一種泛指，就是如果未有先決的物質(zhì)條件，一個(gè)事件便不會(huì )輕意發(fā)生。


A Spy

在高橋良輔的不少作品都有這樣的“三方設定”，參與者的“雙方”，以及作為“觀(guān)察者”的第三方，不管是《機甲界》、《裝甲騎兵》，還是后來(lái)的《蒼之流星》、《Flag》，都是如此。在《Flag》中，作為第三方的“觀(guān)察者”攝影師是全劇的主角，而在此前的《裝甲騎兵》中作為第三方的“觀(guān)察者”秘密結社跟交戰雙方在劇情中的重要性則平起平坐；在《機甲界》中，作為第三方“觀(guān)察者”的新月銀河高度文明聯(lián)盟則處于相對次要的角色定位，雖然對最終結局起著(zhù)重大的左右權力。

那么，既然不打算正面描寫(xiě)，這樣的第三方“觀(guān)察者”怎么引出來(lái)呢？這時(shí)候就要靠一個(gè)間諜（Spy）這樣的情節設置——這當然是一種比喻，在《機甲界》中，這個(gè)人就是來(lái)自新月銀河高度文明聯(lián)盟的監察員希露姆卡。

作為新月銀河高度文明聯(lián)盟的準則，對其它文明的不干預原則讓希露姆卡不得參與到兩方的任意一方中來(lái)，但她卻投向了喬爾迪王子并最終告之了關(guān)于瑪達魯的真相，為此還被送上庭審判；她最終又告之瑪達魯高度文明聯(lián)盟準備用抹消裝置將他連同蘭布雷特一起抹去，當然，兩次的理由都是為了喬喬以及眾人的安危。

而小細節處，比如說(shuō)第二話(huà)中進(jìn)入藏有Galient的山洞，最初是琪露露從某個(gè)鐵匠處聽(tīng)說(shuō)了，告訴喬喬后，才展開(kāi)的冒險。在這里，琪露露就可視作一個(gè)Spy情節裝置。

這里的Spy情節設計所指，意思就是說(shuō)，突然出現這么一個(gè)人，他告訴你一些真相，比如說(shuō)敵方的弱點(diǎn)所在，或者一個(gè)秘密之所，你以前從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，你得到的消息讓你得以進(jìn)入故事的下一個(gè)階段或下一個(gè)場(chǎng)景。有點(diǎn)打游戲時(shí)領(lǐng)任務(wù)的意思，跟Plot Voucher的手法類(lèi)似，但后者給予的是一種實(shí)質(zhì)的東西，而前者得到的只是消息言語(yǔ)。


Cliffhanger

除了有類(lèi)似失重要塞、超時(shí)空轉移裝置這樣的Deus ex machina的出現推進(jìn)劇情進(jìn)展外，而在整體世界觀(guān)了然于胸的情況下，高橋良輔則更加擅長(cháng)制造Cliffhanger，將世界觀(guān)像剝洋蔥一樣一層一層但每次都是突然地告之觀(guān)眾。

Cliffhanger，攀崖者，這個(gè)單詞直到1937年左右才首次出現，但它的源起可追溯到默片時(shí)代。早期許多電影都以連載的方式播放，這類(lèi)影片的特點(diǎn)就是：每次主人公都會(huì )遇到危險，但最后都可以幸免于難。為了吸引觀(guān)眾，電影制片人總會(huì )在一集結束時(shí)讓男主人公或女主人公陷入某種困境，就好像吊在懸崖邊上一樣（hanging from a cliff），到底是登頂還是掉下去的不同命運選擇。

由于20世紀初此類(lèi)影片廣受大眾歡迎，Cliffhanger的概念也就很快被應用到各個(gè)領(lǐng)域，表示“扣人心弦，懸而未決”。

在《機甲界》中，兩大Cliffhanger，其一就是白谷最后一役的大獲全勝以及突然之間的潰崩，其二便是最后的結局處理，在此請允許我再一次引用動(dòng)畫(huà)的結束語(yǔ)：一個(gè)結束之后，又會(huì )有另一個(gè)開(kāi)始。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，Cliffhanger的精髓就可以用這句話(huà)來(lái)概括，或者說(shuō)，正處在這樣的結束和開(kāi)始的過(guò)程之中。


此外，至于Translator Microbes（不同星球上的人語(yǔ)言相通、交流自如）等等這樣的plot device就不一一舉來(lái)。

這樣等等的plot device（或亦literary device）的出色運用，可以說(shuō)是作為文學(xué)系出身的高橋良輔在文本借鑒、全局感把握以外的又一身份印證。即便這是一個(gè)退學(xué)黨人。



其它|Others

1

高橋良輔對命運的主題是一貫的執著(zhù)，命運之兩種復仇、戰爭與人的宿命，這是他恒久的主題；而另一方面就是他對文明的思考，他對文明的延續有著(zhù)自己的悲觀(guān)觀(guān)點(diǎn)，那就是總要與戰爭沾染上關(guān)系。

比如說(shuō)《機甲界》中戰爭輪回的某種類(lèi)似觀(guān)念（“一個(gè)結束之后，又會(huì )有另一個(gè)開(kāi)始。”），很讓人想起《太空保壘卡拉狄卡》中的那句名言（“這一切曾經(jīng)發(fā)生過(guò)，并將一次又一次再度上演。”）。仿佛這個(gè)宇宙的舞臺的設定，只是為了上演逃不開(kāi)的宿命。

在《機甲界》中，這根本是一場(chǎng)古文明遺留的延續之戰，高橋前作《裝甲騎兵》中的戰爭多少也和古代文明沾邊帶故，后來(lái)《Flag》中的戰爭，也是與宗教這樣的古老文明息息相關(guān)著(zhù)。

舊文明對現文明的影響可以說(shuō)是高橋良輔故事的一個(gè)重要切入點(diǎn)。

2

《機甲界》可以說(shuō)對以后諸如《創(chuàng )世機士》（創(chuàng )世機士ガイアース）這樣的類(lèi)似中世紀世界觀(guān)的機戰動(dòng)畫(huà)以很大啟發(fā)。

對之后的《羅德島戰記》之類(lèi)的中世紀風(fēng)的純奇幻動(dòng)畫(huà)應該說(shuō)多少也有促進(jìn)作用。

3

高橋良輔對“峽谷激戰”場(chǎng)面戲的執著(zhù)程度堪比梅津泰臣的“廁所槍?xiě)稹薄ⅰ棒敯钊馈毕盗械摹癈ar Chase”……幾乎在他的每一部動(dòng)畫(huà)中都有體現。


4

《機甲界》除了25話(huà)TVA外，還發(fā)行了三卷OVA。

OVA前兩卷其實(shí)是TVA1~13以及14~25話(huà)的總集編，分別名為”大地の章“（1986年1月21日発売）和”天空の章“（1986年3月21日発売）。

而第三卷”鉄の紋章“（1986年8月5日発売），其實(shí)是發(fā)生在另一個(gè)平行宇宙的故事，與“裝甲騎兵”系的《波特姆斯探尋者》（VOTOMS FINDER）相似的定位。

八十年代的不少機器人動(dòng)畫(huà)在完結后都發(fā)行了類(lèi)似這樣的三卷本OVA，高橋的次作《蒼之流星》就發(fā)行了同樣的三卷OVA，前兩卷為T(mén)VA的總集編，而第三卷則是作為T(mén)VA延續的終結篇。

5

《機甲界》將于2011年1月28日發(fā)售一款全新的7枚DVD的BOX（EMOTION the Best 機甲界ガリアン DVD-BOX），除了收錄TV全25話(huà)和OVA全3話(huà)外，還將收錄無(wú)字幕OP/ED動(dòng)畫(huà)等特典。而在此前《機甲界》已經(jīng)發(fā)售過(guò)兩個(gè)版本的DVD-BOX（2003、2008）、以及兩個(gè)LD版本（1991、1998）。



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這篇影評有劇透